将军令二胡谱范文

1、将军令二胡谱 将军令有多种曲谱和演奏形式，乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。这里介绍的是四川扬琴曲。将军令原是四川扬琴(曲艺的一种)的开场音乐，由李德才和李德元传谱，李小元和项祖华整理。 扬琴曲 将军令源于唐朝皇家乐曲，流传至今一千多年。有多种曲谱和演奏形式，乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。这里介绍的是四川扬琴曲。将军令原是四川扬琴(曲艺的一种)的开场音乐，由李德才和李德元传谱，李小元和项祖华整理。 乐曲表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。共分四段：散板、慢板、快板和急板。 一散板引

2、子：琴声模拟古代战争作战前擂鼓三通，强而有力的鼓点节奏，由慢而快，阵阵频催，渲染了战斗即将开始的紧张气氛。 二慢板段，庄严稳重的旋律，采取句句双式地重复旋法，并用左手琴竹弹轮技法奏出颇有力度的轮音，加之常出现低八度音的衬托，更显示出旋律所蕴藏的内在力量，恰似将军升帐时那种威风凛凛的情状。 三快板段是第二段的变奏，主要采用快速的十六分音符节奏，拍子中的强音位置(每拍的第一、三音)常用重捶子扣击琴弦以加强力度，表现将士们浩浩荡荡，雄姿勃勃的情景。 四急板，用板式变奏的技法将第二段旋律成倍紧缩，变 4/4拍为 2/4拍，连续不断的十六分音符节奏，使旋律无停顿地进行，气势剧烈紧迫。 扬琴在击弦后余音很

3、长，这样，前面旋律余音与后面击发的乐音混相交响，音响宏大，振奋人心，具有强烈的音乐效果。 将军令常用于戏曲中的开场音乐和为摆阵等场面伴奏，民间艺人也常吹奏此曲以增加节日气氛。 将军令：苏南吹打。用两支大唢呐吹奏旋律，配以大锣大鼓，渲染威武雄壮的气派，并用招军长鸣以壮声势。在民间风俗生活中，民间艺人吹奏此曲以增添节日的热烈气氛。戏曲中作开场音乐和为摆阵等场面伴奏的曲牌。 周荣寿、周祖馥以将军令为蓝本.进行加工改编。在乐曲开始时加了一首曲牌，对原曲也做了一些增删.在乐队编制方面，仍以一对大唢呐吹奏产旋律，另增加了笛、笙、号筒等加强旋律色彩。打击乐器增加了定音的十面锣和低音大锣(海锣)等。因而乐队的

4、音色丰富了，表现力也大大加强。 乐曲一开始，低沉浑厚的号筒、大鼓和海锣声相互交织，音乐气氛庄严隆重。继而鼓号齐鸣，雄壮的唢呐声在锣鼓的衬托下，气势宏伟，振奋人心。这是乐曲的前奏部分。 接着乐曲进入主体部分。改编者在配器上把乐队分成粗吹锣鼓和细吹锣鼓两组，并作种种变化，使音色和力度富有层次和对比。充分掌握原曲速度的时而慢起，时而渐快，节奏时散时整，宫调多变，音浪跌宕起伏等特点，将乐曲的结构合理分层，运用配器手段。并充分发挥唢呐连续不断的循环换气法与笛、笙的断奏相对比;打击器以闷击与放音敲击相对比，等等。使音乐抑扬顿挫有序，音浪错落有致，具有新的推动力。 乐曲尾部，招军频吹，锣鼓全奏，在异常热烈的

5、高潮中结束。 另外，此曲后来被著名香港作曲家、作词家黄沾改编为歌曲男儿当自强 。 古筝曲 古筝曲将军令可分为四部分。第一部分用大段的摇指和左手弹奏技法，表现出鼓角声声的场景，旋律紧张而神秘;第二部分通过左手夸张的吟、滑手法勾画出智勇双全的将军形象;第三部分用持续加快的快四点技法，表现了士兵们编队急进的情形;第四部分描绘两军对垒、沙场厮杀、号角齐名、得胜回营的情景。全曲一气呵成，节奏紧迫有度，音乐富有气势。将军令是中央音乐学院业余考级9级曲目。 将军令是浙江筝派的代表曲目之一，浙江筝派不仅来源于杭州滩簧，江南丝竹等民间乐曲，并且很多都是弦索十三套曲演变而来的。将军令就是以古谱弦索十三套曲牌所记录的乐曲之一。该古曲展现了古代将士征战沙场，得胜归营的壮伟场面。 将军令合奏谱最早见于1814年容齐所编的弦索十三套，1935年，杭州国乐社印制的合奏曲将军令的筝分谱中，已可明显地看出双手抓筝手法的运用。 吹打乐 将军令原为戏曲中开场音乐和为摆阵等场面而伴奏的曲牌，民间艺人也常吹奏此曲以增添节日的热烈气氛。 苏南吹打乐将军令是用两支大唢呐吹奏旋律，配以大锣大鼓，渲染威武雄壮的气派，并用招军长鸣以壮声势。上海民族乐团以将军令为蓝本进行加工改编。在乐曲开始时加了一首曲牌，对原曲也做了一些增删。在乐队编制方面，仍以一对大唢呐吹奏主旋律，另增