盛世巨献百鸟朝凤

1、盛世巨献 百鸟朝凤得知百鸟朝凤图卷的存在，是在一次采访中，藏 家突然说到他多年前收藏了一件极品，并拿已出版的册页给 笔者看。 仅仅是看到册页， 笔者就为这幅作品的气势所折服。 这幅手卷由清代花鸟画巨匠沈铨创作， 工笔重彩，长约 7 米， 所画禽鸟约三百只，有凤凰、孔雀、鹰、仙鹤、锦鸡等；所 画树木花卉，有松柏、梧桐、杨柳、桂树、桃花等；衬以四 时山川景象。展卷观之，一种恢宏博大气息，迎面而来，可 谓美轮美奂，叹为观止。卷后有鉴定大家徐邦达先生题跋， 给予此图卷极高而肯定的评价。等同 18 张齐白石作品藏家是于 1975 年左右，在琉璃厂北京市文物商店购得 此画。当时尚处在“文革”期间，收藏本身

2、就非常不易。为 了收藏这幅画，藏家花了 180 元人民币，这在当时也算是天 价了。据了解，那时候齐白石的画市价每张在 6元到 10 元 之间，相比之下，这张百鸟朝凤图卷的价格几乎可以买 18 张齐白石的作品。收藏到此画后， 藏家一直藏而不宣， 并设专柜妥善保管， 轻易不予示人。可这个消息还是被天津杨柳青画社的负责人 知道了，他亲自登门造访，希望藏家能将此画拿出，予以出 版，以便更多的人能看到这幅传世之作。 在经过一番动员后， 藏家才同意出版。 2001 年这本画册正式出版之后， 受到了广 大读者的欢迎。此后还专门为此画出过一本挂历。笔者查阅了几本介绍沈铨生平与作品的书，均未发现此 画的踪影。据

3、藏家介绍，这幅作品是沈铨 1740 年从日本传 授技艺归国后， 用天皇赠予的颜料绘制而成， 设色艳而不俗， 独一无二。相比沈铨的其他作品而言，更为大气，且是目前 发现的唯一手卷。日本工笔花鸟画的鼻祖这幅画的作者沈铨，字衡之，号南苹，是浙江德清人。 生于清康熙二十一年 （1682 年 ），卒约乾隆二十五年 （1760 年） 或稍后。少时家贫，随父学扎纸花、纸冥屋等手工艺。至 20 岁左右，专事绘艺并以此为生。他工画花卉翎毛，并擅画走 兽花鸟，注重写实。上取北宋黄家画法，造型准确生动，工 致精丽，赋彩浓艳，并极尽勾染之巧。近取吕纪画法，亦有 私淑周之冕之处。 其作品不少， 如群仙祝寿图 、松鹤图、

4、 梅花绶带图 、鹤群图、松鹿图等。 清史稿有关 于他的记载， 言其艺术才华惊人， 不仅擅长花鸟， 亦能山水、 人物、书法。水墨写意、没骨、白描、钩填、皴染、沥粉、 饰金，诸多方法，迭相运用，已臻出神入化的地步。清雍正九年( 1731 年)沈铨受日本之聘去长崎，以自己 的艺术传播于海外异国，而且形成画派，造成了巨大影响。 日本江户时代 (1603-1868 年)后期， 沈铨画风已普及日本， 除 南苹画派外，尚有圆山的四条派、南画派、洋画派等，也都 是受到南苹画派的直接影响而形成流派。这一时期，上至幕 府将军及诸侯大臣，下至豪门富贾，都为得到沈铨之作而庆 幸。据说，德川将军对悬挂于自己官邸的沈铨的

5、花鸟画极为 赞赏，竟达到静观默思而忘记疲劳的境地。随着时间的推移，沈铨的花鸟走兽图在日本美术史上越 来越受到重视，并得到了高度的评价。其中著名的画家为圆 山应举，他极力推崇沈铨，将其誉为“舶来画家第一” 。沈 铨归国后，声名大震，传至京城，此时，他才由一个民间画 家变为宫廷画匠。那时候沈铨的画作经常被皇帝用来赏赐群 臣，不少作品后来又辗转到民间收藏家手里。崇尚自然的写实画法沈铨的花鸟走兽图，在继承传统的基础上，有许多的创 新。比如题材十分广泛、 寓意吉祥等等， 这在百鸟朝凤图 卷中都能得到体现。图中三百多种禽鸟，形态各异，栩栩如 生。此外，百鸟朝凤本身就是一种祥瑞，象征着富贵、喜庆 和吉祥。此外，沈铨作为写实主义画家，受老庄影响颇大，崇尚 “道法自然” 。沈铨之前的画家花鸟走兽配景都很固定，一 般画家多取庭院之景，宫廷画家多取御花园之景，文人画家 则多不配景。而沈铨的作品，要么不配景，如若配景，则是 将花鸟或者走兽置于大自然真山真水的环境中，林木山石， 行云流水，春夏秋冬，阴晴风雪，有灵活剔透、和谐统一之 美，可以说他的每一幅花鸟走兽作品都以有限的画卷表现了 无限的自然。百鸟朝凤图卷也是写实的典型，几只凤凰高高地栖 息在梧桐树上， 各种各样的禽鸟朝向凤凰， 在山林间或嬉戏， 或飞翔，或小憩，树木的叶子随风轻扬，溪水潺潺流过，整 幅画呈现出一派大自然和谐之美，