摄像机的使用方法

1、摄像机的使用方法一. 关键在于拍摄的基本1. 准备好摄像机 ,在机器内的电池和预备电池 ,录像带 .2. 握紧摄像机 ,两脚间距离为肩宽 .画面稳定是拍摄的基本 .3. 对准拍摄物体拍摄 .按下录像键钮 ,开始拍摄 .再按一次便停止录像 . 一幅景 象约拍摄 10 秒左右,一边拍摄 ,一边慢慢地移动摄像机二. 成功的五项要点1. 握紧摄像机 :（如摄像机在拍摄时机体过度晃动 ,放像时画面将不稳定看起来 头昏眼花 ,好象晕船一样 .2. 拍摄时间长短应适当 :（如1个镜头的时间太短 ,则图像看不明白 ,观看时疲劳 . 每个镜头最少应拍摄 10 秒 .3. 保持摄像机处于水平位置 :普通照片倾斜

2、,还可以将照片转回水平位置 .但电 视机播放的图像如有倾斜则无法观看4. 控制使用变焦 :如果乱用变焦 ,观看时图像容易使人感觉不稳定 .此外 ,耗电 量大 ,也会减少拍摄时间 .5. 顺光拍摄 :为使拍摄物体更清晰 ,应使拍摄物体处于充分的光线亮度下逆光 拍摄容易使人物脸部太暗 ,或阴影部分看不清楚 .三. 增强观赏效果的技巧1. 改变拍摄角度 :即使拍摄同一物体 ,拍摄角度不同 ,图像形象则大有不同拍摄 角度大致分为 3 种（高方位 /水平方位 /低方位角度拍摄 ）.附:高方位 -从高于拍摄物 体的角度拍摄 ,使拍摄物体看起来比实物小 ,比实际位置远 ;水平方位 -与拍摄物体 保持水平角度

3、拍摄 ,拍摄出的效果好象肉眼看到的一样低方位 -从低于拍摄物体 的角度拍摄 ,使拍摄物体看起来比实物大 ,具有魅力 .2. 巧妙地移动摄像机 :巧妙地拍摄一次拍摄不进画面的物体:A. 摇镜头 -连续追踪拍摄宽 ,长 ,或运动的物体时使用 .拍摄的技巧在于开始和结束时各连续拍摄5秒钟以大约 10 秒钟内镜头缓慢地沿水平方向转动 90 度的速度进行拍摄 ;B. 俯摄 -拍较高或上下移动的物体时采用的拍摄方法.拍摄方法与摇镜头一样 .3. 使用变焦 ,增添画面的逼真感 :将远处的物体拉近 , 显示其魅力 ;或向拉近的 镜头中加进周围的景色 ,表现扩展效果 ;有效地使用此功能 ,使图像具有变化性4.

4、根据需要,区分取景角度 :通过改变取景角度 ,表现被拍摄物体的表情和动作取景角度分为4种:A,特写放大-将拍摄物体的极小一部分放大，拍入画面中，表现 其微妙的质感和细腻感；B,人物肖像-画面以人物面部为中心，表现丰富的表情 等;C，上半身-将上半身拍入画面，表现上半身的动作等；D,全体-整体拍入画面中, 表现整体动作和周围的情景结婚录影拍摄技巧 结婚是一个人一辈子的终身大事，当然希望能將整个婚礼的过程，完整的记 录下來，做为日后的美好回忆， 因此照相及录影这时就成了最佳的记录工具。 所 以拥有摄影机的朋友， 常常会面临到举凡亲戚朋友只要有人辦喜事， 不是自告奋 勇就是友情徵召，帶著摄影机就客串

5、起摄影師，相信这是許多朋友共同的经验。许多人认为拍摄 "结婚录影 "是很轻松愉快的一件事，在我看來确是一点都不 轻松。依我个人晕去五年來，约七百余場职业"结婚录影 "的经验，对我來讲每一場都是新的挑战，因为每次要面对不同的人物、場景、过程，每一場都是全新的 挑战，每一刻都不敢松懈。从事前的沟通与器材的准备，每一样都不能马虎，因 为我知道一但有所闪失， 將造成無法彌補的遺憾， 因為婚禮不可能因為拍攝出狀 況，而 NG 重拍一次，因此確保拍攝過程的完美，不但是要经验丰富，器材狀況 更要良好堪用， 才足以堪此重任。 如果你有以上的條件及心理准备， 大可拦下這

6、吃力不討好的工作，否則还是建议当事人找一位经验丰富的事业摄影师较妥当。 本單元既然是要指导我们 "結婚录影拍摄技巧 "，怎么又要我们找专业摄影师來拍， 这不是互相矛盾嗎 ?其实这也是 "拍摄技巧 "之一，毕竟你们不是专业摄影師，技 术及经验上就差上一大截， 拍不好是难免的。还有在摄影器材上也是差上一大截， 找一位专业摄影師做全程的记录，确保奶影的品质与完整，而你呢 ?則是做为 2 号攝影師， 一方面做預备部队， 一方面也可就专业摄影师顾及不到的地方， 做一 些较机动性的拍摄， 如此一來整个結婚录影的过程就会更加完美及萬无一失， 而 你的責任也減轻了大半，

7、 所以你可以用轻松愉快的心情來拍攝， 也沒有心理上的 压力。要如何扮演好 2 号攝影師的角色呢 ?以下有几項拍攝的注意事項与重点， 只要你谨记这些原则， 保证你拍摄出來的作品， 绝对具有可看性及趣味性。 拍摄 注意事项*器材的检查与准备常常見到一些 V8 族的朋友，每次到了拍摄的重要关头， 不是电池沒電就是不明原因的当机， 这都要归咎於沒有做好事前器材的检查与准 备。尤其结婚录影是一项重要的录影， 因此在拍摄前一天， 你尘封已久的攝影机， 拿出來看是否有发霉， 通个电看看是否可动作， 放入空白帶试录一下， 并放影看 看有沒有暇疵。 在灯光不足的室內場所， 小型灯光正是最佳的輔助工具， 如果有

8、以上所列举的各項充份准备，相信你已经是成功了一大半。*不要与专业摄影师抢拍摄位置由于专业摄影师負責做全程的记录， 因此要 以他拍攝的为主， 因此要尽量配合他的拍摄需要为先， 如果为了相互抢镜头， 搞 得两败俱伤坏了大事*不要与专业摄影师的镜头正面对沖因为有些专业摄影师为了要让画面光 线充足，往往会打一盏摄影灯， 如果你在他正对面拍摄， 会受到摄影灯強光所影 响，最好是在他的两侧附近较为保险。 拍摄重点先了解自己要拍摄的內容到底是 什么?才不会到了现場不知所措，虽然全程录影的工作已交由专业摄影师負責， 不表示我们就可无所是事， 沒有重点的到处乱拍。 由於专业摄影师其主要的焦点 还是围绕在新郎与新

9、娘的身上，因此有许多漏网的镜头也就是我们发挥的地方， 如果能把握到以下这几项拍摄重点， 保证你拍摄的內容， 可看性绝对不比全程录 影差。 从新娘家开始拍摄一般結婚录影的过程， 专业摄影师大部份是从新郎 家开始拍攝， 然后跟著迎娶车队， 浩浩荡荡的朝新娘家前进， 然后在新娘家拍摄 迎娶的过程。 如此一來新娘家准备的情形， 就无法同时拍攝到， 这是以往拍摄結 婚录影较疏忽的一环， 据我所知新娘家热闹及忙碌的精彩程度， 絕不下于新郎家， 如果能把它记录下來， 更显得彌足珍貴， 这也是 2 号摄影师可大显身手的独家画 面。客观镜头的拍报摄方式就是做为 "第三只眼 "，也就是客观镜头

10、的拍摄 方式，简单的說就像有許多电影， 在影片結束的片尾， 都会加上一段影片拍摄过 程的侧录画面， 而经由此画面我们可以了解到， 这部影片的一些拍摄过程及趣味 镜头，尤其 "成龍 "的电影每到最后总要來这么一段。这样的說明各位应该有概念 了吧!所以在拍攝取景時，不需要跟著专业摄影師拍摄同样的画面，因为你的来 面绝对不会比他來得好， 所以你可以在攝影師的后方或側面， 攝取一些攝影師与 新郎新娘互动的画面， 偶而拍几个新郎与新娘的特写， 当然有時候还能補捉到一 些趣味的 NG 画面。照这种方式拍攝而成的影片， 绝对不会与专业摄影師所拍摄 的画面有重覆的感覺，其紀念意义更勝一筹。

11、 亲戚朋友访问录影另外一項更有意义的作法， 就是录制亲戚朋友的访 问片段。由于一般結婚錄影大部份是采用纪录片的製作方式， 因此在整个影片的 晕程，会显得較冗長乏味， 较欠缺生动活泼的畫面內容。 況且影片的焦点都集中 於新郎與新娘的身上， 所以亲戚朋友同学就比较难出现在画面上。 针对一些特別 來賓或是新郎新娘的同學死党， 來个即兴访问， 而访问內容不宜过长， 以祝福及 勉勵的话为主。 如果是访问平輩或晚輩， 內容就可较活泼一点， 最好是能挖出一 些新郎与新娘的糗事。 拍摄时要注意的是与被访者距離不可太远， 以免造成收音 時周圍的杂音过大， 画面以胸上景为主， 当然如果能用一支外接式麦风風， 那就

12、 更理想不过了。 相信这些访问片段的历史价值与意义， 绝对不比实況录影來得遜 色。结束语以上这些是我多年來的工作实践中， 所領悟出來的一些窍门， 有別于 一般在讲授結婚錄影所常用的拍摄慣例，因为我是站在一般 V8 族的定位上，去 探计整个拍摄过程中我们的角色定位， 以另外一个角度來纪录这一个事件， 因此 我提出了这三大拍摄重点， 主要是做为启发各位在拍摄上的观念， 让大家有一个 目标可依循，而不致到拍摄时，腦中一片空白，不知从何拍起，要拍些什么?当有了一个开端后， 接下來要怎么拍就各憑本事了， 拍得好不好就要看平時攝影的 基础及观念是否正确， 但最重要还是創意了， 有机会用我的方法拍看看， 印

13、证一 下是否与众不同。使用保养摄像机的注意事项家用摄像机实际上是摄录像机， 它能把摄到的景物和声音直接录到录像带上。 家用录像机大多采用CCD型固体摄像元件，因而体积小、重量轻、耗电省，现 已逐步进入家庭。使用保养摄像机应注意以下问题：(1)使用摄像机时不应把镜头长期对准光源，避免长时间固定地摄取某一景物，尤其是景物明暗对比度大时更应注意。(2 )摄像机与其他电视设备进行连接时，必须切断所有电源。(3 )摄像机使用结束后应关闭光圈(以自动光圈方式工作的摄像机在关闭电 源时会自动关闭光圈 )盖上镜头盖，同时关闭电源开关，取出电池或拨掉电源插 头。(4 )摄像机在使用和调整时应避开磁场，以免图像出

14、现失真和颤动。(5 )不要在湿度较大、粉尘较多或有腐蚀性气体的场所使用摄像机。(6 )镜头表面不能用手摸，如表面有灰尘，可用软毛刷轻轻刷去，也可用麂皮沾镜头清洁剂擦拭。(7 )使用摄像机电池时，应注意电池临界放电指示，当电池电压下降到某一 临界值时，一般摄像机的寻像器中都会有告警指示， 提醒操作人员及时更换电池。 如果继续使用， 会放电过度并造成电池损坏。 无论电池使用了多少时间， 从摄像 机中取出后都必须立即充电，否则容易损坏电池 .数字摄像机的性能比较与选用电视图像色彩还原好、清晰度高、动态范围大、艺术表现力强是每一个电视工作者的心愿。数字摄像机具有高质量的图像、高稳定性、易于调整且精确、

15、简单的操作及丰富的功能，通过调整图像参数，达到各种效果，可以对高亮度、细 节、肤色和其他重要参数提供新的调整方法而获得更大的灵活性。 因此越来越多 的使用者开始采用数字摄像机。一. 数字摄像机选型数字摄像机选型应从用途、 性能、功能和价格等方面综合用途： ENG 用摄像机要求启动快速、机身重量轻、电力消耗小和自动白平 衡跟踪功能。摄录一体机具有优异的图像质量和许多专业机的功能，在机动性、 操作的方便性和系统的灵活性方面可满足需要； EFP 用摄像机要求高图像质量、 重量轻和彩色一致性，能调校局部图像颜色，从 4 3格式向16 9格式互换已成 趋势；户外广播 /演播室用摄像机要求图像指标高、彩色

16、还原好，并能长时间工 作，带有交流供电装置，逐步向 HDTV 发展。性能主要考虑的指标有清晰度、 灵敏度、最低照度、耗电量和重量等。清晰度越来越高，信噪比越来越大，灵敏 度越来越好。 在一段时期摄像机的技术指标均可满足录像机的指标需要， 在设备 选型上应以实用、 够用为原则。 电视台播出信号的指标与整套前期拍摄、 后期编 辑制作和播出系统的所有设备密切相关， 不能只注重一部分， 而忽视整体， 必须 平衡发展。不能攀比，要从实际出发， 根据本单位实际需要选取设备型号。 功能： 数字摄像机使用大规模IC,元器件数量和须调整的电位器大大减少；采用数字 存储，不随温度、时间变化，提高了可靠性和稳定性，

17、自动化程度更高。许多轮 廓校正功能， 使图像更细腻， 色彩更逼真。 自动白平衡和许多简单的调整模式使 操作更简单。 功能需求应以实际需要和经常使用为主， 不能追求多而全。 录像格 式可根据本单位的主流格式及资金情况， 选定一种数字格式的编辑系统， 再配置 同格式的摄像机。演播室使用应选择具有三同轴数字输出接口、HDTV或43与16 9转换功能的数字机型。价格是采购中的关键因素。新闻采访应以节省成本 为原则，尽管在某些场合质量是重要的， 但在新闻业， 只要节目磁带能支持每天 所用，磁带的内容才是最紧要的。广告和电视剧制作应以技术指标为优先选择， 广播级摄像机在视频指标方面比业务级高， 在电路补偿

18、和校正也较复杂， 画面清 晰透彻，色彩还原性好。 一般专题和教育性节目应以业务机为主， 技术指标略高 于编辑系统的即可。 在选购中必须综合考虑产品成本、 磁带成本、 维护成本和机 器使用寿命等因素。二. 数字摄像机性能比较采用数字电路处理信号，能够保证最佳的图像质量， 同时保证摄像机性能稳定。 各生产厂家生产的数字摄像机性能比较见表一。 CCD 类型： ITCCD 具有 OCL 以提高灵敏度，并采用黑掩膜处理，减少漫反射来改善 杂散光特性； FTCCD 固有图像质量相当高，不存在垂直拖尾现象； FITCCD 采 用先进的芯片上镜头技术， 在低亮度拍摄时能提供低噪声和高性能， 并提供最小 的拖尾

19、、高质量图像和高灵敏度； MFITCCD 具有一个光线采集区，可适合于 16 9的宽高比，同样提供了较宽的动态范围和最小的拖尾；PowerHADCCD传感器有 IT 和 FIT 两种类型，进一步减少了垂直拖尾， 扩展了画面创作的自由度， 同时灵敏度也得到了提高， 即使在光线较暗的环境下进行拍摄， 良好的信噪比仍 能获得出色的画面。 CCD 尺寸越大，象素数越多，图像细节越丰富，广播档摄 像机多采用2/3英寸CCD ;摄像机水平清晰度越高，输出图像越清晰、细腻， 目前摄录一体机、便携式摄像机、HDTV摄像机的最高清晰度分别为850、900、 和 1200 线；信噪比越高，传输图像信号质量越高，目

20、前最高信噪比为 63dB； 最低照度越小， 对拍摄环境照度要求越低， 可以在较暗的照明条件下得到干净的 图像，适应性越强。 最低照度是在最大光圈、 最大增益和双象素读出等数字处理 技术共同作用下所能得到的最低程度。 电子手段提高了灵敏度， 但清晰度有所下 降，目前最低照度多为理论计算值。 有些摄像机在使用中若打开最高增益开关时， 应将图像噪声抑制开关同时打开， 以减少画面杂波。 灵敏度越高， 在同样环境下 拍摄的图像越清晰、透彻，层次感越强，目前最高灵敏度为 F11.0 。摄像机的高 灵敏度使景深加深， 并能得到满意的聚焦， 即使在最快的快门速度下， 也可以在 一定的光线下进行拍摄。体积越小，

21、运输和携带越方便；重量越轻，摄像师的负 担越小；功率小，耗电越少，同样容量的电池可使用的时间越长，磁带记录的时 间也越长；小巧、轻便使电视记者等专业人员可以迅速、方便地采集素材，轻量 的摄像机，即使长时间拍摄也能舒适地扛在肩上。数 /模转换比特数越大，传输 质量越好。 高比特量化可使量化噪声更小， 有更多的量化级别， 对电平分析更准 确，动态扫描范围更大。数字摄像机输出的信号质量要达到 ITU-R601 演播室数 字信号编码规定的最低要求是用 8b 量化，目前 A/D 变换比特数已提高到 12b 数字摄像机的心脏部分 DSP 采用低功耗大规模集成电路数字处理，具有较小 的噪波、更好的色彩还原和

22、绝佳的对比度，目前多为 10b 数字信号处理，最大 值 30b 。数字处理比特数越大，对图像细节处理得越好，可增强自然细节，消除 斑点噪声，准确地再现暗部和高光部分的色彩，量化噪声降低，信噪比提高。真 正的全数字化摄录一体机， 摄像机部分采用了全数字化处理技术、 从摄像机到录 像机实现数字分量传输、数字记录，其信号一直保持数字形式。 因此图像质量高， 画面自然，可避免模 /数和数 /模多次转换所引起的分辨率的损失。三. 技术特点数字摄像机不仅保持了模拟摄像机的功能和质量外， 还有许多优 点，如信号处理精确，从而提高了图像的质量，工作稳定可靠、调整方便等。预 拐点数字处理，稳定高质量画面； 伽码

23、轮廓校正数字处理， 高信噪比，高清晰度， 避免信号的降级。轮廓校正功能有对角线轮廓、软轮廓、肌肤轮廓。对角线轮廓 除校正水平和垂直边缘外，还可校正对角线方向的边缘，使画面显得更加自然， 并减轻串色现象。 肤色轮廓可对脸部等肤色部分的细节加以软化， 以适应特定画 面显示的需要。超级 V 采用帧存储方式和 1/50 电子快门的超级 V 功能，垂直清晰度提高 20% ；扩展清晰扫描可在 50Hz 之下增加一段选择范围，例如 25.4-48.5Hz ，使拍摄影片影像时不出现横向干扰条纹。连续可调电子快门，在 拍摄电脑或电视显示屏无滚动、 闪烁或黑道。 多区彩色线性矩阵， 可以自动选择 某一特定颜色，色

24、彩饱和度有 20 级可调整范围，补偿光学系统的色还原性，重 现自然鲜明的色调， 有助于尽量降低后期制作时， 进行彩色校正的费用。 皮肤细 节调整功能对有效区域进行自动检测， 使拍摄对象的脸部肤色令人满意， 同时仍 能保持画面其他部分的清晰度。 RGB 轮廓采用 R、G、B 各个信号分别为独立的 垂直轮廓信号，大幅度提高红、蓝色被照体的清晰度。并以亮度、色调和饱和度 三方面处理视频信号， 保证在极端高亮度的条件下也无特别明显的彩色失真。 动 态范围达 600% ，对比度较高的被照物体也可得到对比度合适的图像；根据视频 信号电平分布直方图来自动地控制每一象素的对比度， 以利用视频信号标准的有 限动

25、态范围。 通过数字化系列处理， 动态对比度控制技术将动态范围很宽的自然 光压缩记录在有限的视频电平内，以达到可清晰再现高亮度区图像细节的目的。 黑扩展，只增强暗处细节和灰度层次， 不影响亮处的图像， 将低照度的图像电平 提高，从而改善其被照体的沉黯部分，扩展电平3%7% ；黑压缩只提高暗处的对比度， 不影响亮处的图像。 自动跟踪白平衡是在色温发生变化的情况下， 如 从室外到室内， 从日光下到荧光灯下， 做连续跟踪拍摄， 又没有机会重新手动调 整白平衡的情况下进行的， 能满足专业需求， 提高了白平衡调节的精确度， 实现 白平衡自动跟踪。全电平控制系统可将在自动光圈控制范围之外 （高或低于控制 范

26、围）的入射光，通过使用由AGC及CCDAE组成的自动光圈控制，获得正确的 图像曝光， 它使操作高级摄像机变得简单且保持了低噪声的特性。 肤色自动光圈 功能用来控制镜头光圈， 以保证画面中由肤色细节控制部分设定的区域， 始终保 持相同的视频电平。 工程师菜单调整时能同时看出调整后的效果， 并能在调整中 非常容易恢复初始值 （00 标准值， +-为调整值 ）。用微处理器自动控制，大大减轻 了摄像机工作状态的预设操作，并易于维持其稳定性和提高节目制作效率。如 EZ 模式，可迅速地将摄像机设置为标准或自动位置； EZ 聚焦功能可以帮助用户 快速精确聚焦而不必手动改变镜头的光圈， 按下 EZ 聚焦按钮将

27、自动打开光圈以 减小景深，以便精确的聚焦，同时电子快门将自动设置以获得准确的亮度。四 . 使用技巧常规操作：电池使用前一定要充足电。 使用中若想节省电源， 应少变焦， 少用摄像机前、 后录像工作指示灯， 少用显示窗或仪表盘显示。 不要在摄像机电 源开关处于接通状态时同外电源连通或更换电池。 不要将未加镜头盖的摄像机直 接对准强光源。 不要在过热、 过冷或者过于潮湿的环境下使用摄像机。 要经常保 持摄像机清洁。 应选取画面精彩、 构图精炼， 最佳色彩和最佳清晰度的稳定画面 记录。在更换场景或变换内容记录前应先记录 10-30 秒彩条，以便编辑时选取画 面参考。光圈的设置一般设定在自动状态。 虽然

28、一般摄像机光圈能自动调节， 但 要取得真正满意的画质， 特别是在特殊效果、 逆光或极强对比度的场景拍摄时应 设定在手动光圈， 同时参考在广角和特写状态即时光圈的两个参照值， 折衷作为 手动光圈的设定值， 并调妥黑白平衡及摄像机的各种参数， 才能取得真正满意的 画质。在现场拍摄时，必须先选好色片，调整好黑、白平衡，可使用白纸作为目 标调整白平衡。 阴天、早晨、傍晚或不同色温环境下拍摄时， 如果色温不好确定， 可将摄像机的 ATW 打开，可以自动跟踪照明条件的变化，对白平衡进行自动调 整。但受拍摄条件的影响， 自动调节不一定给出最佳效果。 广播档摄像机的白平 衡设定预置值随色温滤镜变换自动调节到不

29、同色温，在某些特殊的拍摄条件下， 预置值可能会给出比人眼调整更好的效果。 特殊操作：数字式摄录一体机使用中要注意，磁带记录的时间码一定要连续， 不能断续， 否则在正常编辑或用于非线 性编辑时， 出现时间码不连续的提示而不能编辑。 因数字式摄录一体机记录一帧 画面需要 6-24 条磁迹，而时间码则是每一帧画面、每一条磁迹定位标记。充分 利用肤色细节校正功能可以控制画面中某些特定颜色的细节程度。 当节目主角的 皮肤上有缺陷时， 可以对画面中被选定区域进行增强或柔化处理， 其他剩余的部 分仍然保持原有的锐度。应尽量减少 A/D 和 D/A 变换次数。使用数字摄像机最 好直接传送串行数字分量信号， 保

30、持优质的录制技术质量和优越的多版录制性能。 在目前设备的过渡时期或尚未完全上数字化设备， 建议使用者在编辑制作过程中， 应充分利用数字接口和数字连线， 若特技机和字幕机是分量接口， 制作时尽可能 少用分量或模拟接口。各种接口的指标排序为：数字 >RGB>YUV>Y/C> 复合。拍摄入门摄影机动态拍摄技 相信各位常常会碰到一个画面無法将景物的全景拍摄进來， 这时候大家一定 是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄， 这也是摄影机的优点之一， 但是有許多 人在做这个动作时，画面常常搖來搖去或是忽快忽慢，总之看起來非常不順暢。 这些問題主要发生在身体转动方式不对， 或是转动角度太大

31、， 还有就是猶豫不決， 沒有一气呵成。比较正确的作法，就是以腰部为分界点下半身不动上半身移动。 就像你要过马路時左右观望是否有來车， 只有头在左右转动肩膀以下是不动的道 理。例如:你要拍的景物， 需要從甲點掃攝到乙點， 首先將身體面向乙點後下半身 不動，然後轉動上半身面向甲點， 此時攝影機是對著甲點的方向， 接著按下錄影 鍵先原地不動錄 5 秒鐘，然後慢慢掃攝回到乙點，到了定位時不動繼續錄 5 秒 後關機。許多人會問到，掃攝的過程到底要多快呢 ?其實並無一定的準則，配合 你所要掃攝的範圍內，景物的豐富程度而定，例如 :拍攝的是靜態的景物，則速 度可稍快一點， 但要以看得清楚內容為原則。 如果是

32、取景內容是動態的物體及內 容相當豐富，則速度可稍慢一點， 如此才能清楚的看見內容。 以上提供這些方式， 作為拍攝時的參考，最重要是要實際的練習及體會。 （先決定要拍攝什麼才開機 拍攝，而不是開著攝影機到處找目標。 ）拍摄入门如何运用变焦镜头 摄录影机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大不同点就是，摄影机可以在 拍攝的同时做变焦的动作， 当然也可以像靜态的照相机一样， 做为画面大小的取 景工具。例如 :想拍摄某处某个目标，你可以利用变焦镜头推近來取景，当推到 你想要的画面大小时， 才按下录影鍵， 摄取你想要的画面。 就像固定镜头拍摄的 方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机來运用才恰当呢 ?

33、 当你要表达 某件物品或人物的位置时， 例如:特写一个烛光約 3 秒，然后慢慢的将镜头拉远， 画面渐渐出現原來是一个插滿蜡烛的蛋糕。 这个动作让画面更为生动有趣。 不需 要旁白及說明， 你可由画面的变化看出， 拍摄者所要表答的內容及含意， 這就是 所謂的"镜头语言 "。如果反之以推近的变焦拍摄， 用意在说明特定的目标或人物， 例如:画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景，几秒钟后画面渐渐推近到其中一 个小孩的半身景， 然后镜头就跟著他。 这种拍法就像在告訴你， 這個小孩就是我 兒子，用意在引導觀看者你在拍什麼。 以上这两种常用的拍法各有意义， 运用的 恰当，則具有画龙点睛之功效

34、。反之則不知所云，漫无目标的像一只无头苍蝇， 镜头到处乱飞。濫用變焦鏡頭，畫面忽近忽遠重複的拍攝，這是目前許多 V8 族 常犯的禁忌， 记得推近或拉遠的拍摄动作， 每做一次后就暂停， 換另外一个角度 或画面后，再开机拍摄。从现在开始改变拍摄方式試試看，享受拍摄的乐趣，欣赏拍摄的成果。拍摄入门手动功能的运用 由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用 的亮度及焦距使用的技巧说明如下： 手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能 说明，拍摄逆光及夜景时， 如果以全自动模式拍摄， 前者必定是主体或人物全黑 則背景光亮，后者卻是黑暗中灯光一片糢糊， 在此不探计原理， 针对以上的問題

35、， 最好的方式就是逆光時按下逆光補正功能鍵， 如果沒有这个功能， 那就將全自动 模式切換到手动模式， 找到亮度調整鍵进行画面亮度的调整， 逆光时将亮度调亮， 夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图形显示在观景器上或是液晶萤幕上， 当然最好的方式是直接看著觀景器或是液晶螢幕上的画面調整到适当的亮度。 所 以當你在购买摄录影机时， 一定要请店家指導你如何使用這項功能。 手动焦距调 整功能平常一般的拍摄情況，大都是采用自动对焦，但是在特殊情況下如:隔著铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动 .等。往往会让画面焦距一下清楚一下糢 糊，因为自动对焦的情形下攝影机依据前方物体反射回來的讯号判断距离然后调 整焦

36、距，所以才会发生上述的情形， 所以只要将自动焦焦切到手动， 將焦距鎖定 在固定位置 （由于各厂牌显示及調整的方式有所不同，请参照说明书 ），如此一來 焦距就不会跑來跑去了。拍摄入门组合镜 简单的说就是将要拍摄的主題，以幾几个不同的拍摄镜头来表現，而不是拿 著攝影机漫無目标的拍摄，这是目前国內許多 V8 族的通病。組合镜头最基本的 組合是 1.全景 2.中景 3.特写这三个镜头。可能有許多人还不了解什么是 .全景 . 中景 .特写，在此先简单说明 :全景:就是将摄影机镜头拉到最寬廣的畫面，也就是將变焦按鍵 W 的位置按到底。其用意是在表達拍摄目标或人物所处的大环境拍摄入门良好的构图决定于画面的平

37、A. 人物的水平与头上空间我们常看到一些別人拍摄的V8影片，你会发觉有些人拍摄的画面中， 无论是人像或景物感觉上好像斜斜的不是很正， 让读看者有 不舒服的感觉。 还有就是拍摄人物时， 把人物的头上空间压得很低， 也就是画面 的上边非常靠近人物的头部， 让人感觉压迫感很重。 反之就是头上空间留得太多， 感觉非常的空洞不协调。 另外就是人物面对方向的视线空间是否足夠， 例如画面 中的人物是面对左边的人在讲話， 结果画面的左边紧靠著人物的视线方向， 結果 造成画面中的人好像貼著牆壁在讲话， 那種感觉实在是很差。 以上举出的例子是 V8 摄影入门者，有关拍摄人物构图时常犯的毛病。那么要如何取得画面的平

38、衡 呢?首先要习慣以取景的画框四边为一个基准线，也就是以我们观景器或液晶显 示器的框框为基准， 当你拍摄人物时注意一下画面中的人物有沒有与你观景器或 液晶显示器的垂直边框线呈平行， 如果沒有就修正一下摄影机的角度， 让人物与 你的摄影机画面平行。 至于人物的头上空间要留多少， 是沒有一定的准则， 因此 在取景时先將人物头部贴齐画面的上线后， 再將镜头往下移露出一點空间， 让人 物不致有被压迫的感覺。 最后就是留出人物的视线空间， 当拍攝人物側面对著左 边方向讲话时， 以画面中心线为基准， 将人物放置于中心线偏右一點的位置， 也 就是让人物右边的空间騰出多一點的空间， 如此一來整体的画面就协调多

39、了， 各 位不妨参考一下日常的电視新闻中有关于人物致詞或演讲的画面， 就更能感受到 畫面平衡的重要。B. 风景中天空与地面间的平衡当我们在拍摄戶外風景之类的景物时，最常会碰到的情況就是天空与地面景物的場景， 因此如何让画面看起來协调， 天空與地面的比率就要拿捏的恰当，不同的比率有不同的感受，這是許多 V8 拍摄者所忽 略的地方。 如果想让画面感覺更开阔明朗， 可以將天空的比率加大， 我们可以从 許多有关介紹海边风光的影片及电视节目中看到这类的画面， 是不是令人心旷神 怡呢?反之如果你要表現一片花海或草原狀观的景像，那就將地面比率加大，如 此更能表現出辽阔一望无际的感受。 但如果地面景物平凡用如此的比例可能会造 成画面压迫封闭的感觉， 当然这些画面表現的方式是取決你对眼前景物的看法去 表現。照一般专家的说法，天空与地面在画面上的比率大約是 5 比 3，据说这是 看起來最安定的构图， 在一般的电影及