NO2西方现代景观设计的探索

1、2、西方现代景观设计的探索2、1 工艺美术运动中的园林设计 维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。 英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。 1 1这是一个维多利亚风格的规则式白色小庭园，庭园的中央建有一个华这是一个维多利亚风格的规则式白色小庭园，庭园的中央建有一个华丽的鸟澡盆，园径以旧砖铺就而成，花坛的四边砌有陈旧的花砖，而丽的鸟澡盆，园径以旧砖铺就而成，花坛的四边砌有陈旧的花砖，而维多利亚式的街灯则高悬于庭园之上，以供夜间照明。维多利亚式的街灯则高悬于庭园之上，以供夜间照明。2 2“水晶宫”室内3 3 1851年由园

2、林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的纪元。 水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。4 4 以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了“工艺美术运动”。 “工艺美术运动”提倡简单、朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对设计上哗众取宠、华而不实的维多利亚风格；提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。 这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同样反映在园林设计中。 5 5 莫里斯认为，庭院无论大小都必须从整体上进行设计，外貌必须壮观。

3、 另外，庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照搬自然的变化无常和粗糙不精。 他尤其憎恨维多利亚时期装饰的恶习。6 67 7 真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位同龄人，才华横溢的植物学家和作家鲁滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑师路特恩斯。 尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。8 89 9鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885） 鲁宾逊主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长。 几乎完全抛弃了用建筑的原则和方法来设计园林，他喜欢简

4、单的不规则式庭院风格，强调运用开花的多年生植物，反对一年生的草本花坛。 园林师和作家杰基尔女士和建筑师路特恩斯的设计思想： 他们设计的花园面积都较大，充满了乡间的浪漫情调。 整个园林由一些较小的，通常分布在建筑周围的小园组成，这些小园的类型和形式非常丰富，有自然式或规则式的岩石园、玫瑰园、菜园、药园、草坪、水花园，也有规则式的平台、游泳池以及富有装饰的园林家具和廊架。 每一部分都有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台。 规则式布置与自然植物的完美结合，提倡从大自然中获取设计源泉。1010杰基尔设计的MUNSTEAD WOOD花园（1887）1111

5、以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。路特恩斯设计的FOLLY FARM 花园（1912）1212印度新德里莫卧儿花园1313 1911至1931年设计，又称总督花园，体现了自然式和规则式的结合。 通过对波斯和印度传统绘画的学习和对当地一些花园的研究，将英国花园的特色和规整的传统莫卧尔花园形式在这个园林中结合在一起。印度新德里莫卧儿花园平面图1414 花园由三部分组成： 第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，花园的骨架由四条水渠组成，水渠的交叉点上是独特的花瓣喷泉。 第二部分是长条形花园，

6、这是整个园中唯一没有水渠的花园。设计了一个优美的花架，上面攀爬着九重葛。在花架的旁边，是一些绿篱围合的小花床。 第三部分是下沉式的圆花园，圆形的水池外围是众多的分层花台，一排排花卉种植在环形的台地上，使人想起杰基尔设计的宁静、平和和台地式乡村花园。印度新德里莫卧儿花园1515 第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，以四条水渠为主体，再分出一些小的水渠，延伸到其它区域，外侧是小块的草坪和方格状布置的小花床。 规则的水渠、花池、草地、台阶、小桥、汀步等的丰富变化都在桥与水面之间60cm的高差内展开。 美丽的花卉和修剪树木体现了19世纪的传统，交叉的水渠象征着天堂的四条河流。 建筑师运用

7、了现代建筑的简洁的三维几何形式，给予了印度伊斯兰园林传统以新的生命，创造了美丽的园林景观。 工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐惧工业化的大生产而产生的，这种心态也是当时欧洲大陆知识分子的典型心态。然而，工业化的进程是社会发展的必然趋势，艺术必须顺应这一趋势的发展。 在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动新艺术运动。 新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工业化进程中的艺术问题。16162、2新艺术运动中的园林设计2、2、1新艺术运动的产生与设计风格 新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末、20世纪初在欧洲产生

8、的一次大众化的艺术实践活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向，是一道受人欢迎的振奋剂。 它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。 新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20人团”和“新艺术”。1717 新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有不同的表现和称呼，目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。 1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感，他们以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和日用

9、品的装饰。 2）追求直线几何形：探索用简单的几何形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分离派”为代表。18181919霍尔塔，布鲁塞尔，都灵路12号住宅维也纳分离派展览馆2020维也纳美国酒巴间2、2、2新艺术运动中的设计师与园林作品 新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富有韵律、互相缠绕的曲线。 曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑师高迪（Antoni Gaudi 18521926）的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产

10、物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。21212222 高迪1852年出生于西班牙巴塞罗那附近的小镇雷乌斯的一个铁匠家庭，后来进入巴塞罗那建筑学院学习。 高迪学习、研究了工艺美术运动的倡导者拉斯金的理论，深受影响，于是在创作中重视装饰效果和手工艺技术的运用。 高迪把他的全部才智贡献给了巴塞罗那，在那里设计了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。 1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了一个梦幻般的居尔公园。巴塞罗那居尔公园2323巴塞罗那居尔公园2424 在公园中，高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。巴

11、塞罗那居尔公园2525 整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个性，其风格融合了西班牙传统中摩尔式和哥特式文化的特点。26262727282829293030313132323333维也纳分离派 建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。 他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主体的风格相去甚

12、远。3434奥尔布里希 他在景观设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几级台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。 植物在规则的设计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植。3535达姆斯塔特色彩园平面图3636 面积1.5hm2 花园通过1.5m的高差划分为两个部分，下部是花坛园，上部是种植花灌木和一些蓝、黄、红色的草本花卉的色彩园。 在园中奥尔布里希更关注于硬质景观。达姆斯塔特色彩园3737 园林展在当时产生了广泛的影响，一时间在德国，月桂树球、攀援月季、艺术栏杆、装饰门、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计中颇为风行。达姆斯塔特婚礼塔3838 新艺术运动中的著名建筑，一个

13、展览馆和一个高50m的婚礼塔。他在景观设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物在规则的设计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植。达姆斯塔特婚礼塔前的环境3939穆特修斯 新艺术运动中另一个核心人物。 他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。4040穆特修斯在柏林的住宅和园林4141住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。 1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志周刊举办了两次竞赛，并担任评委。有1

14、00余个方案。建筑及园林风格是： 1）园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如同住宅的各个房间。 2）花园与建筑紧密联系，成为一个整体。 3）自然的坡地通常被处理成几个平台。 花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。4242园林中的石墙、白漆栏杆和入口4343德意志制造联盟 贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。 贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯不西

15、耶都曾在他的事务所工作，贝伦斯的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。4444贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图4545 这座园林采用简单的几何形状，平面从建筑的平面发展而来，园中用台阶、园路、不同功能的休息场地及种植池组织地段，尽管面积很小，但已显示出园林有意识地摆脱新艺术运动中的曲线形式，朝向功能主义的方向发展。在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园4646 1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间，园中布置有亭、喷泉、休息场地和装饰优雅的花

16、园家具。 贝伦斯作为当时著名的建筑师及艺术领域的代表人物，贝伦斯尽管完成的园林作品不多，但是却开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格。4747莱乌格 黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的隔栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常用的造园要素。 他的园林抛弃了风景式的形式，把园林作为空间艺术来理解。 1910年装饰艺术杂志上的一篇文章认为，莱乌格的花园是新园林的典范。4848在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园4949 一个140m*50m的花园，用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿，在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。苟奈尔花园5050花园由修剪的树列分为三部分。苟奈尔花园51512hm2的花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一。2、2、3新艺术运动中的园林的影响 新艺术运动虽然反叛了