了解摄影发展史ppt课件

1、12十一个比较有代表性的艺术流派十一个比较有代表性的艺术流派 一、绘画主义摄影一、绘画主义摄影 二、印象派摄影二、印象派摄影三、写实摄影三、写实摄影四、自然主义摄影四、自然主义摄影五、纯粹派摄影五、纯粹派摄影六、新即物主义摄影六、新即物主义摄影七、堪的派摄影七、堪的派摄影八、达达派摄影八、达达派摄影九、超现实主义摄影九、超现实主义摄影十、抽象摄影十、抽象摄影十一、主观主义摄影十一、主观主义摄影 3写实摄影写实摄影 写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延绵至今，仍是摄影艺术中基本的、主要的流派。它是写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延绵至今，仍是摄影艺术中基本的、主要的流派。它是现实主义创作方法在

2、摄影艺术领域中的反映。现实主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。 该流派的摄影艺术家在创作中恪守摄影的纪实特性，在他们看来，摄影应该具有该流派的摄影艺术家在创作中恪守摄影的纪实特性，在他们看来，摄影应该具有“与自然本身与自然本身相等同相等同”的忠实性，画面中的每一个细节，只有具有的忠实性，画面中的每一个细节，只有具有“数学般的准确性数学般的准确性”，作品才能发挥它种艺，作品才能发挥它种艺术媒介所不具有的感染力和说服力。术媒介所不具有的感染力和说服力。4 著名写实摄影大师路易斯著名写实摄影大师路易斯海因就说过这样的名言：海因就说过这样的名言：“我要揭露那些应加纠正的东西；同时，我要揭露那些应加纠正

3、的东西；同时，要反映那些应予表扬的东西要反映那些应予表扬的东西”。 纺织女童工纺织女童工 路易斯路易斯海因海因 5纺织女童工纺织女童工 路易斯路易斯海因海因6 可见，他们崇尚艺术应该可见，他们崇尚艺术应该“反映人生反映人生”的观点。他们敢于正视现的观点。他们敢于正视现实，创作题材大都取自社会生活。艺术风格质朴无华，但具有强烈实，创作题材大都取自社会生活。艺术风格质朴无华，但具有强烈的见证性和提示力量。的见证性和提示力量。7 由于写实摄影作品具有巨大的认识作用和非凡的感染力，所以逐渐在新闻领域中占据了自己的由于写实摄影作品具有巨大的认识作用和非凡的感染力，所以逐渐在新闻领域中占据了自己的地位。地

4、位。诺曼底登陆诺曼底登陆 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 8 写实摄影家人才辈出，作品都以其强烈的现实性和深刻性而著称于摄影史。例如英国勃兰德的写实摄影家人才辈出，作品都以其强烈的现实性和深刻性而著称于摄影史。例如英国勃兰德的拾煤者拾煤者、美国、美国RR卡帕的卡帕的通敌的法国女人被剃光头游街通敌的法国女人被剃光头游街、法国韦丝的、法国韦丝的女孩女孩等等等等 9自由战士的倒下自由战士的倒下 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 10自由战士的倒下自由战士的倒下 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 11美国美国R卡帕卡帕目击者目击者R卡帕遇难前拍摄卡帕遇难前拍摄12英国勃兰德的英国勃兰德的拾煤者拾煤者返回13纯粹派摄影纯粹派摄影 纯粹派

5、摄影是成熟于二十世纪初的一种摄影艺术流派。其创导者为美国摄影家斯蒂格里纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄影艺术流派。其创导者为美国摄影家斯蒂格里兹（兹（1864-19461864-1946）。）。 他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，用他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果高度的清晰、丰富的影调层次、微妙的高度的清晰、丰富的影调层次、微妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹理表现、精确的形象刻画。光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹理表现、

6、精确的形象刻画。 14科班科班19131913年送展的年送展的俯瞰纽约俯瞰纽约，就是纯粹派中的佳作。，就是纯粹派中的佳作。 摄影家从高处俯瞰纽约某个广场，虽没有任何加工、修饰，但新颖的构图，独特的造型，使摄影家从高处俯瞰纽约某个广场，虽没有任何加工、修饰，但新颖的构图，独特的造型，使人耳目一新。人耳目一新。 15 再如爱德华再如爱德华史泰钦的史泰钦的桑德伯格桑德伯格，则是用多次曝光的手法，突破了独幅作品空间、时间的，则是用多次曝光的手法，突破了独幅作品空间、时间的限制，在一个画面中细腻地刻画了诗人情绪的转换、影调的组合和构图的变化，极有韵律感。限制，在一个画面中细腻地刻画了诗人情绪的转换、影调

7、的组合和构图的变化，极有韵律感。 桑德伯格桑德伯格 爱德华爱德华史泰钦史泰钦16 纯粹派后期的作品则向线条、图案和歪曲形象的抽象方面发展，其有影响的摄影家是亚纯粹派后期的作品则向线条、图案和歪曲形象的抽象方面发展，其有影响的摄影家是亚博、史丁纳、史脱特文和伊凡思等。博、史丁纳、史脱特文和伊凡思等。 17返回18 新即物主义摄影又称新即物主义摄影又称“支配摄影支配摄影”、“新现实主义摄影新现实主义摄影”。是二十世纪二十年代出现的。是二十世纪二十年代出现的一种摄影艺术流派。一种摄影艺术流派。 该流派的艺术特点是在常见的事物中寻求该流派的艺术特点是在常见的事物中寻求“美美”。用近摄、特写等手法，把被

8、摄对象从。用近摄、特写等手法，把被摄对象从整体中整体中“分离分离”出来，突出地表现对象的某一细部，精确如实地刻画它的表面结构，从而出来，突出地表现对象的某一细部，精确如实地刻画它的表面结构，从而达到眩人耳目的视觉效果。它不考虑艺术的本质在于提示对象的本质，因而其美学思想是达到眩人耳目的视觉效果。它不考虑艺术的本质在于提示对象的本质，因而其美学思想是属于自然主义范畴的。属于自然主义范畴的。新即物主义摄影新即物主义摄影 19例如，摄影家帕邱在例如，摄影家帕邱在19231923年拍摄的火车头的回转轴就是用近摄手法，表现了火车头回转轴运转时的年拍摄的火车头的回转轴就是用近摄手法，表现了火车头回转轴运转

9、时的状态，由于画面摒弃了其他细部，因而给予观众的视觉印象是强烈的。状态，由于画面摒弃了其他细部，因而给予观众的视觉印象是强烈的。 20新即物主义的理论先驱是斯特兰德，他认为，摄影新即物主义的理论先驱是斯特兰德，他认为，摄影“对生命的表现极强，对生命的表现极强，而且需要观察正确事物的眼睛。为此，并非根据敷衍的过程和操作方法，而且需要观察正确事物的眼睛。为此，并非根据敷衍的过程和操作方法，而是必须运用纯净的摄影术才行。而是必须运用纯净的摄影术才行。” 2122帕邱反对摄影依赖于绘画，他强调摄影艺术必须依靠摄影的自身特性，帕邱反对摄影依赖于绘画，他强调摄影艺术必须依靠摄影的自身特性，认为摄影的审美价

10、值隐藏在自身的特性里，只有充分发挥摄影的自身特认为摄影的审美价值隐藏在自身的特性里，只有充分发挥摄影的自身特性才能创造出美。性才能创造出美。23 新即物主义摄影新即物主义摄影家的功绩是促使人们家的功绩是促使人们对摄影自身特性的研对摄影自身特性的研究和探索，把摄影从究和探索，把摄影从审美性的虚幻世界中审美性的虚幻世界中拉回到现实生活中来。拉回到现实生活中来。 24 新即物主义的著名摄影新即物主义的著名摄影家有桑德、勒斯基、黑葛、家有桑德、勒斯基、黑葛、希尔夏、休利曼、霍培、埃希尔夏、休利曼、霍培、埃夫特、威斯吞、亚当斯等。夫特、威斯吞、亚当斯等。 返回25超现实主义摄影超现实主义摄影 超现实主义

11、摄影为达达派没落时期出现于摄影艺术领域中的一种流派，兴起于二十世纪超现实主义摄影为达达派没落时期出现于摄影艺术领域中的一种流派，兴起于二十世纪三十年代。三十年代。 这一流派有着较为严谨的艺术纲领和艺术理论。他们认为，现代艺术家的使命是挖掘新这一流派有着较为严谨的艺术纲领和艺术理论。他们认为，现代艺术家的使命是挖掘新的、未被探讨过的那部分人类的的、未被探讨过的那部分人类的“心灵世界心灵世界”。因而，人类的下意识活动、偶然的灵感、心。因而，人类的下意识活动、偶然的灵感、心理变态和梦幻便成了超现实主义摄影艺术家们刻意表现的对象。理变态和梦幻便成了超现实主义摄影艺术家们刻意表现的对象。262728 摄

12、影中的超现实主义者在作品画面摄影中的超现实主义者在作品画面上将景象加以堆砌、拼凑、改组，把具上将景象加以堆砌、拼凑、改组，把具体的细部表现和任意的夸张、变形、省体的细部表现和任意的夸张、变形、省略和象征的手法结合在一起，创造一种略和象征的手法结合在一起，创造一种现实和臆想、具体和抽象之间的超现实现实和臆想、具体和抽象之间的超现实的的“艺术境界艺术境界”。 所以其效果是奇特、荒诞而又神秘所以其效果是奇特、荒诞而又神秘的。的。2930 该流派的创始人是英国摄影家丝顿和美国的布留奎尔。真正完成该流派的创始人是英国摄影家丝顿和美国的布留奎尔。真正完成者为英国舞台摄影家马可宾，他在自己的创作中，把者为英

13、国舞台摄影家马可宾，他在自己的创作中，把”超现实超现实”的虚的虚和现实中的实揉合在一起，创造了一种既虚幻又实在的境界和现实中的实揉合在一起，创造了一种既虚幻又实在的境界 返回31 抽象摄影是第一次世界大战后出现的一种摄影艺术流派。抽象摄影是第一次世界大战后出现的一种摄影艺术流派。 该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视的艺术形象来反映生活、表现艺术家审美感受的这该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视的艺术形象来反映生活、表现艺术家审美感受的这一基本特性，宣称要把摄影一基本特性，宣称要把摄影“从摄影里解放出来从摄影里解放出来”。 抽象摄影的发轫者为泰尔博。开始时，作品画面仍保持一定程度的可辨认性。至

14、抽象摄影的发轫者为泰尔博。开始时，作品画面仍保持一定程度的可辨认性。至19171917年摄影年摄影家科班用木片和透明玻璃碎片拍摄的家科班用木片和透明玻璃碎片拍摄的波尔多画报波尔多画报就已完全不可辨认了。就已完全不可辨认了。 抽象摄影抽象摄影 32初期，用无底放大法省略去初期，用无底放大法省略去“被摄体被摄体”的细部纹理和丰富影调，制的细部纹理和丰富影调，制作成仅表现其形状的作成仅表现其形状的“光图画光图画”。 33 后来发展到或运用后来发展到或运用光线，或剪辑集锦，光线，或剪辑集锦，或中途曝光，或拍摄或中途曝光，或拍摄时震动照相机使被摄时震动照相机使被摄体形象在底片中的结体形象在底片中的结象模

15、糊，或多次曝光象模糊，或多次曝光使之重影。使之重影。 34 直到改变画面的表面结构，改变被摄物体的原有形态和空间结构，力图使用所谓形式、影调直到改变画面的表面结构，改变被摄物体的原有形态和空间结构，力图使用所谓形式、影调（色彩）和素材的（色彩）和素材的“绝对抽象的语言绝对抽象的语言”，使被摄物体转变成某种不能辨认为何物的线条、斑点和，使被摄物体转变成某种不能辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体，以表现该派艺术家奉为圭臬的所谓人类最真实、最有本质力量的潜意识世界。形状的结合体，以表现该派艺术家奉为圭臬的所谓人类最真实、最有本质力量的潜意识世界。 35在作品中，被摄物体只不过是被艺术家借来随心所欲

16、地产生表现自身想象和个性在作品中，被摄物体只不过是被艺术家借来随心所欲地产生表现自身想象和个性“旋律旋律”的的音符。音符。 36该流派的代表人物，莫荷利纳基该流派的代表人物，莫荷利纳基、史格特、芬宁格、安真史格特、芬宁格、安真兰特、佛莱泰、温隙斯特、格连巴晤、夏德和布留奎尔等。兰特、佛莱泰、温隙斯特、格连巴晤、夏德和布留奎尔等。 37383940返回41主观主义摄影主观主义摄影 主观主义摄影是存在主义哲学思潮在摄影艺术领域中的反映。主观主义摄影是存在主义哲学思潮在摄影艺术领域中的反映。 其创始人是德国摄影家奥特其创始人是德国摄影家奥特斯坦内特。他提出了摄影艺术主观化的艺术主张。极力主斯坦内特。

17、他提出了摄影艺术主观化的艺术主张。极力主张摄影艺术的终极应该是提示摄影家自身的某些朦胧意念和表现不可言传的内心状态和下意张摄影艺术的终极应该是提示摄影家自身的某些朦胧意念和表现不可言传的内心状态和下意识活动。识活动。” 主观摄影就是人格化、个性化的摄影。这便是该流派的艺术纲领。主观摄影就是人格化、个性化的摄影。这便是该流派的艺术纲领。 4243 主观摄影的艺术主观摄影的艺术家们极度强调自己的家们极度强调自己的创造个性，蔑视一切创造个性，蔑视一切已有艺术法则和审美已有艺术法则和审美标准。标准。44 该派理论家公开表示：该派理论家公开表示：“主观摄影不仅仅是一种试验性的图像艺术，而且是一种自由的不

18、受限主观摄影不仅仅是一种试验性的图像艺术，而且是一种自由的不受限制的创造性艺术制的创造性艺术”。“我们可以任意使用技术手段去创造照片。我们可以任意使用技术手段去创造照片。”45其特点是：其特点是：1. 1. 画面有画面有“具象具象”和和“抽象抽象”两种，不论何种造型形式，自我意念的表现是其最终目的。画面中的两种，不论何种造型形式，自我意念的表现是其最终目的。画面中的一切只不过是摄影家表现自我的一切只不过是摄影家表现自我的“载体载体”而已。而已。2. 2. 充分利用镜头的透视特性，把被摄体从现实中充分利用镜头的透视特性，把被摄体从现实中“剥离剥离”出来，出来，“移移”到画面上去，到画面上去，使用镜头使用镜头的某些光学性能，把客观的物体加以改造，使之成为意念的的某些光学性能，把客观的物体加以改造，使之成为意念的“物化体物化体”，从而在画面中组合创造出，从而在画面中组合创造出自己的自己的“世界世界”。而这世界往往是荒诞、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。而这世界往往是荒诞、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。3.