《长亭送别》ppt

1、长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。送送 别别 李叔同李叔同西 厢 记 新杂剧，旧传奇，新杂剧，旧传奇，西西厢记厢记天下夺魁。天下夺魁。 贾仲明续编贾仲明续编录鬼簿录鬼簿“六才子书六才子书”是由明末金圣叹所定的：是由明末金圣叹所定的： 庄子庄子所著所著庄子庄子； 屈原屈原所著所著离骚离骚； 司马迁司马迁所著所著史记史记； 杜甫杜甫的的诗诗（杜诗）；（杜诗）；施耐俺施耐俺所著的所著的水浒传水浒传; ;王实甫王实甫所所编编的的西厢记西厢记。 西厢记西厢记第六才子书第六才子书 金圣叹金圣叹 西厢记杂剧演变西厢记杂剧演变唐朝唐

2、朝 元稹元稹 莺莺传莺莺传金代金代 董解元董解元 西厢记诸宫调西厢记诸宫调元代元代 王实甫王实甫 崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记 元曲元曲包括包括元杂剧和元代散曲元杂剧和元代散曲两个部两个部分。分。散曲又分小令和套数两类。散曲又分小令和套数两类。小小令只用一曲；套数，也叫套曲，是令只用一曲；套数，也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。戏曲或散曲中连贯成套的曲子。元元 曲曲元代的戏曲艺术称元杂剧。元代的戏曲艺术称元杂剧。 1 1、结构特点：、结构特点：元杂剧的基本结构形元杂剧的基本结构形式是以式是以一本四折一楔子一本四折一楔子。每。每折折相当于今天相当于今天的一幕或一场；的一幕或一场；“楔子

3、楔子”，通常在第一折，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。用来说明情节，介绍人物。 元元 杂杂 剧剧 2 2、角色、角色： 元杂剧的角色，可分为元杂剧的角色，可分为旦、末、净、旦、末、净、丑、外、杂丑、外、杂五大类，每大类下又分若干小五大类，每大类下又分若干小类。扮演类。扮演男主角的叫正末，扮演女主角的男主角的叫正末，扮演女主角的叫正旦。叫正旦。一些次要的男女角色被称为一些次要的男女角色被称为外外末、末、冲末、外旦等，反面的角色男的叫冲末、外旦等，反面的角色男的叫净净或副或副净，女的叫搽旦。他们往往只起配角的作净，女的叫搽

4、旦。他们往往只起配角的作用，偶尔也唱一二支小令，从来不唱整套用，偶尔也唱一二支小令，从来不唱整套曲子。曲子。杂杂是指是指驾驾（帝王）、（帝王）、孤孤（官吏）、（官吏）、孛老孛老（老翁）、（老翁）、卜儿卜儿（老妇）、（老妇）、倈儿倈儿（小（小孩）孩）等角色等角色。3、元杂剧剧本构成：、元杂剧剧本构成： 剧本由剧本由唱、科、白三部分构成唱、科、白三部分构成。 唱词：元杂剧的核心部分是唱词，唱词：元杂剧的核心部分是唱词，是按一定的是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子

5、，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科：科：又叫又叫“科范科范”，是戏剧动作的总称。是戏剧动作的总称。包括包括舞台的程式、表情、舞蹈和武功。舞台的程式、表情、舞蹈和武功。 如在剧本中如在剧本中表示舞台效果（如表示舞台效果（如”内做风起科内做风起科”）和演员所）和演员所要做的动作、表情等（如要做的动作、表情等（如 “ “调阵子科调阵子科” ” 、“做惊科做惊科” ” ）。）。 白：又叫白：又叫“宾白宾白”，是剧中人的说白部，是剧中人的说白部分分。宾白又分以下四种：。宾白又分以下四种：对白对白：人物对：人物对话；话；独白独白：人物自叙；：人物自叙；旁

6、白旁白：背过别的：背过别的人物自叙心理话；人物自叙心理话；带白：带白：唱词中的插话。唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为插在一支曲子之中（称为“带白带白”）。）。它不仅用于它不仅用于叙事叙事，还用作除主角以外人，还用作除主角以外人物的物的抒情抒情，对于表现剧情和人物性格有，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用。所谓很重要的作用。所谓“曲白相生，方尽曲白相生，方尽剧情之妙剧情之妙”，正说明这一点。，正说明这一点。关汉卿关汉卿: :窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘单刀会单

7、刀会望江亭望江亭拜月亭拜月亭 马致远马致远: :汉宫秋汉宫秋 白朴白朴: :墙头马上墙头马上梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖: :倩女离魂倩女离魂王粲登楼王粲登楼. . 元曲四大家的杂剧代表作元曲四大家的杂剧代表作 元杂剧四大悲剧和四大爱情剧元杂剧四大悲剧和四大爱情剧 元杂剧四大悲剧：元杂剧四大悲剧： 关汉卿的关汉卿的窦娥冤窦娥冤、马致远的、马致远的汉汉宫秋宫秋、白朴的、白朴的梧桐雨梧桐雨、纪君祥的、纪君祥的赵氏孤儿赵氏孤儿 元杂剧四大爱情剧：元杂剧四大爱情剧： 关汉卿的关汉卿的拜月亭拜月亭、王实甫的、王实甫的西西厢记厢记、白朴的、白朴的墙头马上墙头马上、郑光祖的、郑光祖的倩女离魂倩女离魂 悲欢聚散

8、一杯酒，悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。南北东西万里程。 这件事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，这件事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人，使她只好答应将莺莺许配给张生，但她又逼巧妙地说服了崔夫人，使她只好答应将莺莺许配给张生，但她又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。 张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造谣说，张生已作了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就郑恒造谣说，张生已作了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁

9、给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺结为连理。谋，与莺莺结为连理。 长亭送别长亭送别 王实甫王实甫, , 元代著名杂剧作家。元代著名杂剧作家。所作杂剧十四种。所作杂剧十四种。剧作大都以青年剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材女性反抗封建礼教为题材，塑造了塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品戏剧性强，的典型形象。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。发展有很大影响。1 1、按照时间的推移和情节的

10、发展可以把全文、按照时间的推移和情节的发展可以把全文分为哪四个部分？分为哪四个部分？ 赴亭吟秋赴亭吟秋长亭饯别长亭饯别 临别叮嘱临别叮嘱 惜别目送惜别目送 “ “长亭送别长亭送别是一首真挚的抒情诗，是一是一首真挚的抒情诗，是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受。人以深沉的美感享受。” ” 深秋霜林图深秋霜林图 黄叶衰草图黄叶衰草图 古道烟霭图古道烟霭图 理清剧情结构第第 二二 课课 时时（情景交融）（情景交融） 2、贯穿全文的感情基调是什么？、贯穿全文的感情基调是什么？试作赏析。试作赏析。凄切悲慨凄切悲慨提示：提示： 离别之事

11、离别之事 暮秋之景暮秋之景借途中之景传伤感之情；借途中之景传伤感之情；借席中之境传愁苦之情；借席中之境传愁苦之情；借别后之景传惆怅之情。借别后之景传惆怅之情。 前四句一句一景，前四句一句一景，以具有深秋时节特征的景以具有深秋时节特征的景物，物，衬托出衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自问自答心情；后二句自问自答，采用，采用夸张手法表现了夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。 端正好端正好 ：1 1、选取了哪些意象？整幅图画有、选取了哪些意象？整幅图画有什么特点？在整折戏中起什么作用？什么特点？在整折

12、戏中起什么作用？ 云天，黄花（菊花），西风（秋风）、大雁、云天，黄花（菊花），西风（秋风）、大雁、霜林霜林。空间广阔、色彩斑斓。空间广阔、色彩斑斓。渲染出渲染出寥落萧瑟的寥落萧瑟的悲秋气氛，悲秋气氛，衬托出衬托出了莺莺为离别而烦恼的痛苦压了莺莺为离别而烦恼的痛苦压抑心情。萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，意抑心情。萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，意境凄美。境凄美。 2 2、“晓来谁染霜林醉？总是离人泪晓来谁染霜林醉？总是离人泪”这一这一句中，你认为哪一个字用得最好？有什么句中，你认为哪一个字用得最好？有什么艺术效果艺术效果 ？ 在离人眼里，霜林之所以醉，是由惜别的血在离人眼里，霜林之所以醉，是由

13、惜别的血泪染红的。泪染红的。一个一个“染染”字，字，不仅把外在的感受转不仅把外在的感受转化为动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，化为动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见宛然如见。“染染”字沟通了景与情的联系，使得字沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。伤的感情色彩。 “醉醉”字字，既写出了枫林的色，既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。态。 至此，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，至此，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，创造了委婉深沉、令

14、人感伤的悲凉意境，达到情创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境，达到情景交融的艺术境界。景交融的艺术境界。3 3、第二部分的曲子，并未脱离长亭送别、第二部分的曲子，并未脱离长亭送别的具体情境，也仍旧体现了情景交融的特的具体情境，也仍旧体现了情景交融的特点。哪些曲词体现了这一特点？点。哪些曲词体现了这一特点？鉴赏鉴赏脱布衫脱布衫“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷迷”，把整个离宴用，把整个离宴用萧瑟的气氛萧瑟的气氛笼罩笼罩起来，起来，烘托了张生内心因离别而产生烘托了张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情，的惆怅凄凉之情，使秋境与离情统一。使秋境与离情统一。 青山隔送行青山隔送行

15、疏林不做美疏林不做美 淡烟暮霭相遮淡烟暮霭相遮夕阳古道夕阳古道无人无人禾黍秋风禾黍秋风听听 烦恼烦恼 胸胸愁愁 野云飞野云飞 渐渐 远远 渐渐 无无 穷穷。“无人语无人语”与与“听马嘶听马嘶”两相映照，两相映照，烘托出环境的苍凉凄冷和莺莺内心的烘托出环境的苍凉凄冷和莺莺内心的痛苦无比。痛苦无比。 青山：青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 （戴叔伦（戴叔伦题稚川山水题稚川山水） 两岸青山相送迎，谁知离别情？两岸青山相送迎，谁知离别情？ （林逋（林逋长相思长相思吴山青吴山青） 古道：古道： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在

16、天涯。 （马致远（马致远天净沙天净沙） 夕阳：夕阳： 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 （秦观（秦观满庭芳满庭芳山抹微云山抹微云） 烟霞：烟霞： 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 （崔颢（崔颢黄鹤楼黄鹤楼） 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （柳永（柳永雨霖林雨霖林）第第 三课三课 时时（人物形象）（人物形象） 3. 四幅画面，艺术触角伸展到人物的心四幅画面，艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时细致复杂的心境、意绪。那么崔莺莺有细致复杂的心境、意

17、绪。那么崔莺莺有怎样复杂的心情怎样复杂的心情 ？展现了她怎样的形象？展现了她怎样的形象特征？请作简要分析。特征？请作简要分析。心情：心情：缠绵不舍缠绵不舍 痛苦忧愁担忧牵挂痛苦忧愁担忧牵挂 郁闷怨恨郁闷怨恨 无可奈何无可奈何形象：形象：重爱情，轻功名，反礼教；重爱情，轻功名，反礼教；温柔贤惠。温柔贤惠。 滚绣球滚绣球: 选取了哪些选取了哪些意象意象？抒发了莺？抒发了莺莺的什么莺的什么感情感情？这支曲子运用了哪些艺术？这支曲子运用了哪些艺术手法手法，其艺术，其艺术效果效果如何？如何？ 借景抒情、对比、夸张；借景抒情、对比、夸张； 难分难舍、郁闷怨恨难分难舍、郁闷怨恨 愁肠愁肠百转、无可奈何百转、

18、无可奈何衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴柳丝柳丝 玉骢玉骢 疏林疏林 斜晖斜晖马儿马儿 车儿车儿松了金钏松了金钏 减了玉肌减了玉肌 直抒胸臆。直抒胸臆。 排比、反复和叠词形容词，排比、反复和叠词形容词，结合日常口语、结合日常口语、“儿儿”化词的运用化词的运用造成了造成了音节和声韵的回环流转，产生了音节和声韵的回环流转，产生了“一唱三一唱三叹叹”的艺术效果。把莺莺离别前后柔肠百的艺术效果。把莺莺离别前后柔肠百结的苦痛写得哀哀切切，见情见态，凸现结的苦痛写得哀哀切切，见情见态，凸现了女主人公哽咽泣诉、无限悲楚的形象。了女主人公哽咽泣诉、无限悲楚的形象。4.4.叨叨令叨叨令 中采用了什么中采用了什么修辞

19、手法修辞手法？几个？几个叠词？叠词？这种手法和这些叠词的运用这种手法和这些叠词的运用有何有何艺术效果？艺术效果？ 莺莺重爱情，轻功名。莺莺重爱情，轻功名。只有她是反对张生上京只有她是反对张生上京赴考的，但她无力留住张生，内心十分痛苦。赴考的，但她无力留住张生，内心十分痛苦。 “但得一个并头莲，煞强如状元及第但得一个并头莲，煞强如状元及第” ” “蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下，拆鸳鸯在两下里。里。” ” “此一行得官不得官，疾便回来。此一行得官不得官，疾便回来。” ” “你休忧你休忧文齐福不齐文齐福不齐 你却休你却休“金榜无金榜无名誓不归名誓不归”。” 这些描写，使这些描写

20、，使西厢记西厢记摆脱了表现才子佳人摆脱了表现才子佳人离愁别绪的老套，升华到否定世俗传统偏见的离愁别绪的老套，升华到否定世俗传统偏见的高度，对读书追求功名利禄那一套世俗观念做高度，对读书追求功名利禄那一套世俗观念做了一定程度的批判，了一定程度的批判， 使艺术形象发出闪光的使艺术形象发出闪光的民主思想的火花。民主思想的火花。第三部分：临别叮嘱第三部分：临别叮嘱 1 1、崔莺莺最关心的是什么？最、崔莺莺最关心的是什么？最担心的是什么？表现了她怎样的担心的是什么？表现了她怎样的思想思想? ?2 2、这部分中用了哪几个典故？、这部分中用了哪几个典故？有何作用？有何作用？ 崔莺莺最关心的张生的安危崔莺莺最

21、关心的张生的安危, , 最最担心的是张生担心的是张生“停妻再娶妻停妻再娶妻” , ” , “金榜无名誓不归金榜无名誓不归”，表现了她对爱，表现了她对爱情的珍重情的珍重. .关心与担心关心与担心 莺莺的倔强与叛逆的行为表现了她的轻功名、莺莺的倔强与叛逆的行为表现了她的轻功名、重爱情的反封建精神，但是我们也可以窥见封建重爱情的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑的社会里妇女悲惨屈辱的地位。卑的社会里妇女悲惨屈辱的地位。莺莺的痛苦是莺莺的痛苦是一种不能主宰自己命运的痛苦，所以让人无限同一种不能主宰自己命运的痛苦，所以

22、让人无限同情；她的倔强与叛逆让人无限佩服。情；她的倔强与叛逆让人无限佩服。 五煞五煞 ：表明了主人公怎样表明了主人公怎样的心情和性格？的心情和性格？ 对张生的生活的关心，千对张生的生活的关心，千叮万嘱、体贴入微，可见其温叮万嘱、体贴入微，可见其温柔贤惠，缠绵深情。柔贤惠，缠绵深情。4 4、老夫人、张生二人对待科举功名的态度是否、老夫人、张生二人对待科举功名的态度是否相同？相同？从文中那些词句中可以看出来从文中那些词句中可以看出来。 老夫人：重功名，轻爱情；贪图权势、封建势利。老夫人：重功名，轻爱情；贪图权势、封建势利。执意执意在在“拷红拷红”后第二日即打发张生上京赴考，后第二日即打发张生上京赴

23、考，“驳落呵休驳落呵休来见我来见我”，“到京师休辱没俺孩儿，挣揣一个状元回来到京师休辱没俺孩儿，挣揣一个状元回来者。者。”表现出一种毫无回旋余地的顽固立场。表现出一种毫无回旋余地的顽固立场。 张生：张生：张生对爱情是执著专一的，但有时也有软弱的一张生对爱情是执著专一的，但有时也有软弱的一面。他毫不顾虑自己的面。他毫不顾虑自己的“白衣白衣”地位，大胆追求自己钟地位，大胆追求自己钟爱的女人；长亭分别之际，他爱的女人；长亭分别之际，他“蹙愁眉蹙愁眉”“”“长吁长吁气气”“”“阁泪汪汪不敢垂阁泪汪汪不敢垂”，根本不愿意离去，但为了婚，根本不愿意离去，但为了婚姻，只得忍痛姻，只得忍痛“伯劳东去燕西飞伯劳

24、东去燕西飞”。 原来就是一个打算上朝取应的举子，由于邂逅莺莺才滞原来就是一个打算上朝取应的举子，由于邂逅莺莺才滞留蒲东。可以说，留蒲东。可以说，在求取功名这一点上，他和老夫人是在求取功名这一点上，他和老夫人是一致的。一致的。 鉴赏鉴赏小梁州小梁州5 5、作者运用什么手法表现了张生怎样的作者运用什么手法表现了张生怎样的心情？心情？ 作者用细腻传神之笔，抓住作者用细腻传神之笔，抓住细节细节，从莺莺的眼，从莺莺的眼睛里写出张生的睛里写出张生的痛苦难言的无奈之情痛苦难言的无奈之情。张生内张生内心难受，但又要矜持，心难受，但又要矜持，因为女婿的悲感之情是因为女婿的悲感之情是不能当着丈母娘的面过分流露的。

25、他只能不能当着丈母娘的面过分流露的。他只能 “猛猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”这种这种细腻隐微的情绪和他的感情表达方式，是被离细腻隐微的情绪和他的感情表达方式，是被离筵这个特定环境所决定的。筵这个特定环境所决定的。5、还有哪些曲牌表现了这样煎熬痛苦的情、还有哪些曲牌表现了这样煎熬痛苦的情感？感？明确：歌颂自由爱情，体现明确：歌颂自由爱情，体现“愿善天愿善天下有情人都成了眷属下有情人都成了眷属”的主题，强化的主题，强化了对封建礼教观念和封建婚姻制度的了对封建礼教观念和封建婚姻制度的叛逆。叛逆。 思考：思考：西厢记西厢记的结局与唐代诗人元稹的的结局与唐代诗

26、人元稹的会真记会真记的结局是不一样的。的结局是不一样的。 唐代元稹在他的唐代元稹在他的会真记会真记结尾写道，张生没有考中，结尾写道，张生没有考中，名落孙山，他反省说莺莺是天生尤物，红颜祸水，是名落孙山，他反省说莺莺是天生尤物，红颜祸水，是能让沾上她的人亡国亡身的灾祸。于是将她遗弃另娶。能让沾上她的人亡国亡身的灾祸。于是将她遗弃另娶。 王实甫在王实甫在西厢记西厢记第五本中安排张生中状元回来迎第五本中安排张生中状元回来迎娶莺莺的情节。娶莺莺的情节。 问：反映了王实甫怎样的创作意图和爱情观？问：反映了王实甫怎样的创作意图和爱情观？总结课文总结课文一、写作特点一、写作特点（1 1）以景衬情以景衬情（2

27、 2）运用典故，融运用典故，融古代诗词古代诗词和民和民间口语为一间口语为一（3 3）细腻地描写了人物的心理）细腻地描写了人物的心理 意象的精心选用意象的精心选用 情景的密切交融情景的密切交融 情态的传神描摹情态的传神描摹 典故的适当运用典故的适当运用 修辞的广泛使用修辞的广泛使用 诗词的巧妙化用诗词的巧妙化用 意美：性情美意美：性情美情态美情态美意境美意境美形美：整齐美形美：整齐美错落美错落美声韵美声韵美神美：神韵美神美：神韵美（内容与形式的高（内容与形式的高度统一）度统一）曲词警人曲词警人余香满口余香满口 “ “听得道一声听得道一声去也去也，松了金钏，松了金钏”夸张夸张 “ “昨宵今日，清减

28、了小腰围昨宵今日，清减了小腰围”夸张，与李夸张，与李清照的清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。同。 “将来的酒和食将来的酒和食”比喻比喻 夸张夸张 “泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”比比喻喻 夸张夸张 “ “淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”夸夸张张 用典用典 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪泪”比喻比喻 对比对比 夸张夸张 引用引用 “ “碧云天，黄花地碧云天，黄花地”化用化用范仲淹的范仲淹的苏幕遮苏幕遮“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜

29、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。” “ “蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利”引用引用苏轼苏轼满庭芳满庭芳的的原句。原句。 “未饮心先醉未饮心先醉”化用化用柳永柳永诉衷情近诉衷情近“未饮心未饮心如醉如醉” “ “一春鱼燕无消息一春鱼燕无消息”来自来自秦观的秦观的鹧鸪天鹧鸪天； “ “伯劳东去燕西飞伯劳东去燕西飞”来自来自乐府诗乐府诗东飞伯劳歌东飞伯劳歌； “ “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”化用化用范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮“酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪”。

30、苏幕遮苏幕遮 范仲淹范仲淹碧云天，黄碧云天，黄叶叶地，秋色连波，地，秋色连波，波上寒烟翠。波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。化作相思泪。表现两人缠绵难舍的心情表现两人缠绵难舍的心情 用用典典淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。休要休要“一春鱼雁无消息一春鱼雁无消息”！我这里青！我这里青鸾有信频须寄鸾有信频须寄表明崔莺莺对张生的担心及她对爱情表明崔莺莺对张生的担心及她对爱情的珍重的珍重. . 伯