广州大剧院分析

1、解解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则设计原则( (美学、力学、功能美学、力学、功能) )，由此产生新的意义。，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。定感。 广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一，其地

2、处珠江新城，总用广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一，其地处珠江新城，总用钢量约为钢量约为12000吨，总占地面积约吨，总占地面积约42000平方米，总建筑面积约平方米，总建筑面积约70000平方米，平方米，包括大剧场包括大剧场36400平方米，多功能剧场平方米，多功能剧场7400平方米、其他配套建筑平方米、其他配套建筑26100平方米。平方米。其外部形态独特，犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的两块石头，被形象地称其外部形态独特，犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的两块石头，被形象地称为为“双砾双砾”。其中，。其中，“大石头大石头”是是1800座的大剧场及其配套的设备用房、剧务用座的

3、大剧场及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅；房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅；“小石头小石头”则是则是400座的多功能座的多功能剧场及配套餐厅。两者皆为屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约剧场及配套餐厅。两者皆为屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120米米,高度高度43米。米。“鸟巢鸟巢起码有四分之一是对称的，而广州歌剧院没有一个节点起码有四分之一是对称的，而广州歌剧院没有一个节点相同。相同。”要将要将“圆润双砾圆润双砾”的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有的施工难题。仅歌剧

4、院的钢结构的施工难题。仅歌剧院的钢结构三向斜交折板式网壳，就有三向斜交折板式网壳，就有64个面，个面，47个转个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位，目前国内对如此复杂的钢结构还没有规范可循。广州大剧院从建中准确三维定位，目前国内对如此复杂的钢结构还没有规范可循。广州大剧院从建筑到建声到室内艺术都是比较完美的，这座建筑界的瑰宝不仅倾尽了扎哈筑到建声到室内艺术都是比较完美的，这座建筑界的瑰宝不仅倾尽了扎哈哈迪德哈迪德的心血，同时作为建设者中孚泰文化集团就于广州大剧院的建成也

5、是功不可没的。的心血，同时作为建设者中孚泰文化集团就于广州大剧院的建成也是功不可没的。为了达到扎哈双曲面造型以及马歇尔对声音质量的要求进行，中孚泰进行了很多技为了达到扎哈双曲面造型以及马歇尔对声音质量的要求进行，中孚泰进行了很多技术改革，不仅解决了四大难题（一个是声学效果，艺术效果，投资成本控制，工程术改革，不仅解决了四大难题（一个是声学效果，艺术效果，投资成本控制，工程施工技术与工艺），更是在生产运用上，创造性的解决了实体面才首次大面积在工施工技术与工艺），更是在生产运用上，创造性的解决了实体面才首次大面积在工程当中使用的系统工程问题，这才有了这座世界一流大剧院的建成。程当中使用的系统工程问

6、题，这才有了这座世界一流大剧院的建成。时至今日中孚泰文化集团俨然成为了时至今日中孚泰文化集团俨然成为了“大剧院建设专家与领导者大剧院建设专家与领导者”广州歌剧广州歌剧院院总建筑面积约总建筑面积约70000平方米，最大长平方米，最大长度约度约120米，最大高度米，最大高度43米。整个歌剧米。整个歌剧院包括大剧场院包括大剧场36400平方米、多功能剧平方米、多功能剧场场7400平方米、其它配套建筑平方米、其它配套建筑26100平平方米，总占地面积约方米，总占地面积约42000平方米。其平方米。其中，中，“大砾石大砾石”是是1800座的大剧场和录座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，音棚、艺术展览厅等，

7、“小砾石小砾石”则是则是400座的多功能剧场等。座的多功能剧场等。 广州大剧院的建成也让中孚泰在大剧广州大剧院的建成也让中孚泰在大剧院建设上又迈上了一个台阶，其在院建设上又迈上了一个台阶，其在2012年受邀参与了国家剧院建设标年受邀参与了国家剧院建设标准的制定。准的制定。一层平面图一层平面图二二层平面图层平面图三三层平面图层平面图四四层平面图层平面图五五层平面图层平面图 由由“大石头大石头”、“小石头小石头”和和“草坡草坡”结合组成建筑空间，功能分区明确，而又结合组成建筑空间，功能分区明确，而又交织成为一体。交织成为一体。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、座的

8、歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅位于录音棚和艺术展览厅位于“大石头大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营造艺术氛围的场所。造艺术氛围的场所。剧院剧院0.00层的休息厅，通过架空层与位于草坡部分的咖

9、啡厅、售票中心和表演艺术层的休息厅，通过架空层与位于草坡部分的咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部，及位于多功能厅首层的餐厅形成完整又相对独立的公共配套设施，有利于研究交流部，及位于多功能厅首层的餐厅形成完整又相对独立的公共配套设施，有利于非演出期间的经营管理。演职人员专用的主入口门厅位于后台区。后台区一层及地下一非演出期间的经营管理。演职人员专用的主入口门厅位于后台区。后台区一层及地下一层局部用于安排演员化妆、演员上下场、布景和道具装卸等功能。化妆间设计采用大小层局部用于安排演员化妆、演员上下场、布景和道具装卸等功能。化妆间设计采用大小相结合的方式，相结合的方式，既有大型的团体化妆间，既有大

10、型的团体化妆间，又有设施齐全的贵宾化妆又有设施齐全的贵宾化妆间，可满足间，可满足200多人同时多人同时化妆的需求。剧院后台部化妆的需求。剧院后台部分的上部用作排练厅。此分的上部用作排练厅。此外，还设置了供演员休息外，还设置了供演员休息的空中大厅（的空中大厅（Sky Lounge），以丰富多变的），以丰富多变的空间激空间激发艺术表现力。发艺术表现力。小剧场舞台可移动。小剧场舞台可移动。 400座的多功能厅位于座的多功能厅位于“小石头小石头”内，内，具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员排练等多功能使

11、用要求，还可兼作小型排练等多功能使用要求，还可兼作小型电影放映场，举行时装表演等。该厅的电影放映场，举行时装表演等。该厅的观众座位采用机械移动式，使空间具有观众座位采用机械移动式，使空间具有较大的可调性，舞台和观众席可根据功较大的可调性，舞台和观众席可根据功能变换成不同类型，满足不同的演出要能变换成不同类型，满足不同的演出要求，并可作为求，并可作为“黑匣子黑匣子”实验剧场。实验剧场。从景观的角度看，草坡是形成山丘的从景观的角度看，草坡是形成山丘的重要组成部分。设计利用草坡下的空重要组成部分。设计利用草坡下的空间用作部分公共配套设施用房，并使间用作部分公共配套设施用房，并使之成为大、小石头与城市

12、公共空间之之成为大、小石头与城市公共空间之间有机联系的过渡元素。西侧草坡及间有机联系的过渡元素。西侧草坡及大台阶下的架空层空间设置咖啡厅。大台阶下的架空层空间设置咖啡厅。架空层中部设置售票中心。东侧草坡架空层中部设置售票中心。东侧草坡下为表演艺术研究交流部。三部分功下为表演艺术研究交流部。三部分功能交织、形态流畅。能交织、形态流畅。在地下室的设计中，按规划在地下室的设计中，按规划设计条件要求设置了设计条件要求设置了260260个停个停车位，功能配套用房及主要车位，功能配套用房及主要设备用房。为使跑场线路比设备用房。为使跑场线路比较便捷，部分化妆间也设在较便捷，部分化妆间也设在地下室。另外，部分

13、停车库地下室。另外，部分停车库也是战时人员掩蔽所及物资也是战时人员掩蔽所及物资库。东侧则设置了珠江新城库。东侧则设置了珠江新城中央广场地下一层的港湾式中央广场地下一层的港湾式落客区，在这里营造了一个落客区，在这里营造了一个流动的空间，使用公共交通流动的空间，使用公共交通工具到达的游客可以通过楼工具到达的游客可以通过楼梯、扶梯或电梯到达架空层，梯、扶梯或电梯到达架空层，然后进入剧场。然后进入剧场。配合池座后排标高，配合池座后排标高，歌剧场和多功能厅的歌剧场和多功能厅的主入口设在主入口设在5 m5 m标高标高层的平台上。平台是层的平台上。平台是室内外空间的交织部室内外空间的交织部分，是歌剧场和多功

14、分，是歌剧场和多功能厅的观众共用的室能厅的观众共用的室外外“门厅门厅”。入口平。入口平台及架空层除了具有台及架空层除了具有解决人流的集散功能解决人流的集散功能外，还是联系大、小外，还是联系大、小石头和草坡的媒介。石头和草坡的媒介。几个公众入口通过刻几个公众入口通过刻意整合，加上平台边意整合，加上平台边缘似张拉而成的狭缝，缘似张拉而成的狭缝，形成一个关联、交错形成一个关联、交错的空间形态。的空间形态。其外形犹如大小两块历经江水其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被放置在珠江北冲刷的石头，被放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。岸一个平缓的山丘上。“双砾双砾”都采用了屋盖、幕墙一体化的都采用了屋盖、幕

15、墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约结构，整体性外壳最大长度约120米，高米，高43米米广州大剧院的设计突破了以往建广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点，外形似砾石，一筑的结构特点，外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明对大一小，一黑一白，形成鲜明对比。外围护结构强烈的凹进凸出比。外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体和内部大跨度、的不规则几何形体和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成复大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成复杂的不规则建筑空间。也正因为杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的光影效果也极好。而此，室内的光影效果也极好。而地面与斜柱间最大的倾斜角度达地面与斜柱间最大的倾斜角度达到到

16、78度。使习惯了方方正正的人度。使习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视觉体验。们感到一种前所未有的视觉体验。 建筑由上百个立面构成，每个立建筑由上百个立面构成，每个立面都不一样，且都以不同角度连面都不一样，且都以不同角度连接，柱子也没有一个是垂直的。接，柱子也没有一个是垂直的。因此建筑结构特立独行采用因此建筑结构特立独行采用“铸铸钢结构钢结构”,每一个钢件都是分段铸每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三从制造、安装均要在空中准确三维定位。维定位。 广州歌剧院的构思独特巧妙的广州歌剧院的构思独特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻

17、璃外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墙系统；国内首创的结构体系：幕墙系统；国内首创的结构体系：三向斜交网格组合折板式单层网三向斜交网格组合折板式单层网壳；浑然一体的室内表面连续曲壳；浑然一体的室内表面连续曲面装饰；颠覆传统形式的非对称面装饰；颠覆传统形式的非对称观众厅声学设计等都是其结构的观众厅声学设计等都是其结构的创新。创新。调节混响时间的措施调节混响时间的措施为了满足不同演出功能的需要，根据以往大为了满足不同演出功能的需要，根据以往大剧院装饰的经验，建议采取以下措施来调节剧院装饰的经验，建议采取以下措施来调节室内混响时间：与声学单位及专家充分沟通室内混响时间：与声学单位及专家充分沟通后将剧场舞

18、台对面的墙面与天花交界处后将剧场舞台对面的墙面与天花交界处GRGGRG预留凹槽用于悬挂升降吸音幕布的位置如果预留凹槽用于悬挂升降吸音幕布的位置如果演出要求的混响时间要求降低，可以放下吸演出要求的混响时间要求降低，可以放下吸音幕布来降低室内混响时间，做到在使用过音幕布来降低室内混响时间，做到在使用过程中也对混响时间进行调节。程中也对混响时间进行调节。另外可以在声音强度较大区域范围内的天花另外可以在声音强度较大区域范围内的天花上（一般会出现在舞台台口上方），在施工上（一般会出现在舞台台口上方），在施工过程中预留出悬吊反声体的吊点位置，通过过程中预留出悬吊反声体的吊点位置，通过对整个剧场的声学测试的

19、结果或在演出时某对整个剧场的声学测试的结果或在演出时某个区域声音强度过大，可以在此处悬吊一定个区域声音强度过大，可以在此处悬吊一定数量的反声体对该处的声强进行反射，对该数量的反声体对该处的声强进行反射，对该处的声音强度进行调节。处的声音强度进行调节。澳大利亚人、国际澳大利亚人、国际声学界最高奖声学界最高奖“塞宾奖塞宾奖”的获得者的获得者马马歇尔贡献了他最新的声学技术：一种被称为歇尔贡献了他最新的声学技术：一种被称为G R G (G R G (玻璃纤维加强石膏玻璃纤维加强石膏) )的材料被大量使的材料被大量使用。用。广州歌剧院的主厅依旧延续着扎广州歌剧院的主厅依旧延续着扎哈的风格，这种取消了反射

20、板的哈的风格，这种取消了反射板的剧院设计在已往的建筑中很难见剧院设计在已往的建筑中很难见到。双手环抱设计加上二三层旁到。双手环抱设计加上二三层旁的观众席与舞台旁边的墙壁以及的观众席与舞台旁边的墙壁以及扩散体的使用使广州歌剧院主厅扩散体的使用使广州歌剧院主厅的音效可以达到世界一流的水平的音效可以达到世界一流的水平。观众厅池座两侧的升起部分和观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如楼座挑台交错重叠，看台犹如“双手环抱双手环抱”，避免了回声的干扰，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。侧向反射声。 坑坑洼洼的墙面具有吸音功能坑坑洼洼的墙面具有

21、吸音功能外外部部的流线与折线设计，延伸的流线与折线设计，延伸到内部则是流动的曲线，内外合到内部则是流动的曲线，内外合 一，形成有机整体与一般的一，形成有机整体与一般的矩形平面、钟形等平面设计不同，矩形平面、钟形等平面设计不同， 广州歌剧院的观众厅设计广州歌剧院的观众厅设计采用多边形，产生独特的采用多边形，产生独特的“行云流水行云流水”般艺术效果，为演员营般艺术效果，为演员营造了一种围和感和亲密感，室内的色彩方案正在研究之中。造了一种围和感和亲密感，室内的色彩方案正在研究之中。 观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如“双手环抱双手

22、环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。乐池改成提供侧向反射声。乐池改成“倒八字形倒八字形”，增加台上演员和乐，增加台上演员和乐池演奏者的沟通。歌剧场采用国际上常用的池演奏者的沟通。歌剧场采用国际上常用的“品品”字形舞台的字形舞台的工艺布置形式。工艺布置形式。观众厅设残疾人座：观众厅设残疾人座：考虑到残疾人的需要考虑到残疾人的需要,大剧场观众厅在后排靠近主入口大剧场观众厅在后排靠近主入口,安排了安排了4个残疾人专座个残疾人专座,方便其进出方便其进出休息前厅。休息前厅。观众厅采用座椅下送风：观众厅采用座椅下送风：风从每个座位的下风口吹上