林夕与波德莱尔式矛盾修辞

1、林夕与波德莱尔式“矛盾修辞”摘 要：本文分析了当代华语歌词作者林夕作品中所 使用的“矛盾修辞法” ，林夕的这种修辞手法带有象征主义 诗歌的影子，其创作技巧与文字架构的运用和处理与法国象 征派诗人波德莱尔不谋而合。文章试比较两者的相同点，并 试图说明以波德莱尔为代表的象征主义文学对现代文学艺 术的影响。关键词：林夕；波德莱尔；象征主义；矛盾修辞法 夏尔?波德莱尔是 19 世纪著名的法国诗人，他是法国象 征派诗歌的先驱，也是后来公认的现代主义创始人之一。他 的诗集恶之花在整个西方文学史上举足轻重。纵观整部 作品，可以看到字里行间充斥着二元性的矛盾、 纠结和挣扎。 “恶之花”这个以矛盾修辞法构造而成

2、的题名，概括了作者 整部诗集的写作方法和思想内核，烘托出了其文学创作的 “现代性”所在。因此，雨果以“全新的震颤”来评价波德 莱尔的诗作，英国作家艾略特认为波德莱尔是“现代所有国 家中诗人的楷模” ，法国诗人兰波称波德莱尔为 “诗人之王” 而作为波德莱尔的诗作在中国的译介工作的先驱，田汉先生 也把波德莱尔称作“恶魔诗人” 。波德莱尔的恶之花 ，如同在沼泽深处、毒雾氤氲中 盛开的植物，冶艳而招摇。他的笔触灵动诡谲，他的眼光尖 锐、犀利，带有一种对外界事物和对其自身存在的深刻忧虑。 无论是他写诗的构思和技巧，还是他灵魂的黑暗而深邃，皆 是前无古人的，并且自他以后，在世界各国许多诗人的诗作 之中，也

3、都自觉或不自觉地继承了他的用词技巧和凄艳颓废 的风骨。象征主义文学，以波德莱尔为首，在整个世界文学 范围内领风气之先，对以后的文学创作，尤其是诗歌创作， 可谓影响深远。中国自古以来便有“以诗为乐”的传统，唐诗、宋词均 是有固定曲牌、可以吟唱而出的。因此，中国的歌词都兼有 诗歌的韵味，中国的填词人都兼具诗人的特点。当今中国的 通俗歌曲的填词事业中有一个领军人物： 林夕，原名梁伟文， 是 80 年代中期晋身香港乐坛的专业填词人，作品已超过两 千首。他的填词作品风格细腻而独特，既有古典诗词的美轮 美奂，又有现代派诗歌的尖锐凌厉， 他擅长描写难捱的痴恋、 易碎的深情、过眼云烟般的幻灭，他作品的占有率极

4、高，无 数当红歌手唱出的脍炙人口的“心声 ”，往往就是属于他的 低语、诳语、浪语、智慧之语、警戒之语和肺腑之语。虽然林夕在公共场合从未公开发表对波德莱尔的看法， 但是笔者发现，林夕歌词作品中的创作技巧与文字架构的运 用和处理与法国象征派诗人波德莱尔不谋而合。他们最大的 相似处，便是对于创作技巧与文字架构的运用和处理，其中 最明显的就是林夕填词作品中对于“矛盾修辞法”的巧妙运 用。“矛盾修辞法”的源头来自于波德莱尔。 “矛盾修辞” 就是将两个对立的事物放在一起并使它们发生修辞上的联 系。它不是通常意义上的对比，而是使两个本来不可调和的 事物所具有的特征相互渗透、 相互溶入、 通过对两者的综合，

5、用两者的合力营造出一种全新的境界。它不仅在美学方面体 现出一种雄健的审美趣味，而且在揭示自然和精神的真相方 面表现出一种道德上极度的清醒。作为表现手法， “矛盾修 辞”使表现不可表现的内容成为可能；作为思想方法，它把 意识活动引向常情常理不能达到的深处；作为创造手段，它 开辟了一个充满悖论的统一世界。 ”1“矛盾修辞”在波德莱尔的诗作中经常出现，波德莱尔 喜欢把有着相反或相悖的意义的词和意象用在一起，从而产 生出奇特的效果和强大的张力，令读者进入一种全新的精神 体验境界，给予读者前所未有的“震颤” 。他用“恶”形容 “花朵”，用“可爱”来形容“悔恨”，用“污秽” 来形容“伟 大”，用“卑鄙”来

6、形容“崇高” 。在他的笔下， ，“华美的骷 髅”、“象征心中的女神的野狗腐尸” 、“残忍而骇人的美” 、“阴 郁的快乐”，这些互相悖逆的词汇和表达相互碰撞着，火花 四溅，迸发出奇异而强大的美感。在声音一诗的最后一 段里，波德莱尔写道：我悲哀时大笑，我欢乐时哭泣，在最苦的酒中品尝甘美滋味；我又经常去把事实当作谎言，抬眼仰望上天却又跌进窟窿。一组互相矛盾的词汇和意向通过交叠、混合而构成了“矛盾修辞法”，形成了波德莱尔作品中特有的一道绚烂夺 目的奇异色彩。而这种“矛盾修辞”的技巧，在林夕的填词 作品里也能经常地找到。林夕也善用各种不同的象征隐秘地 表达情感和观点，而这些象征之间往往是相互矛盾和悖逆

7、的。在他的歌词作品天下有情人里，当他定义“爱情” 的时候，他做出了如下的描写：爱是一朵六月天飘下来的雪花，还没结果已经枯萎爱是一滴擦不干烧不完的眼泪，还没凝固已经成灰究竟什么是“爱情”，林夕列出了两组有逻辑矛盾的词 汇和表达，并把它们交叠在一起，营造出一种逻辑上的矛盾 和混乱，从而精到地描写出了“爱情”的悲喜交织、爱恨相 融，仁慈与残忍并存、快乐与痛苦混合的特性。“六月天”与“雪花”在现实中毫不相干，却在作者的词作中并用，一 句“六月天飘下来的雪花”，道出了爱情强大而复杂的原力： 时而令人热情似火、如置身于炎夏的炽烈阳光下；时而让人 倍感绝望，寒心彻骨，如堕冰窖。下一句的前半句中，作者 把爱情

8、比喻成“一滴擦不干、烧不完的眼泪”，这滴“眼泪” 何其坚韧和顽强，但是这似乎无法被毁灭的眼泪却在刹那间“还没凝固已经成灰”，转眼就变得脆弱不堪，在须臾中灰 飞烟灭、不复存在。作者借由这组相互矛盾着的表达，暗指 人与人之间爱情关系的特质：坚固痴缠得无以复加，但是瞬 间又会被消耗殆尽。林夕认为“爱情”是一种隐秘、矛盾而 复杂的情感，因此，他在这里了运用波德莱尔式的“矛盾修 辞法”，从而淋漓尽致地把爱情的特质摆在读者眼前，通过 矛盾着的词语和意向的碰撞，产生出了巨大的感染力和令人 震撼的文学效果。在林夕的又一词作 我之中也能发现类似的修辞技巧: 我就是我是颜色不一样的烟火天空海阔要做最坚强的泡沫林夕

9、在我的描写中，用“坚强”来形容“泡沫” 作者在这里所运用的一组矛盾修辞，让人联想到帕斯卡的思想录里所描写的“人是无穷小和无穷大之间的一个中 项”。对于无穷的浩瀚宇宙而言，人的个体只是一个近似于 虚无的存在，而对于极其细微的微型事物而言，人又是一个 近似于无穷无限的存在。人存在于虚无和无限之间，他的生 命与永恒的宇宙相比，如泡沫、芦苇般弱小易碎，但他又具 有智慧，具有思考能力，因此在他的体内又隐藏着无穷强大的内蕴之力，。“人”在宇宙间的存在，不就是一种逻辑上矛 盾着的概念吗？林夕借用“坚强的泡沫”这一组波德莱尔式 悖逆逻辑的矛盾意向，诉说了他对于自身存在的深度的哲学 性思考。林夕善于运用各种意象

10、来暗示想要表达的、隐藏在文字背后的情感。在他的歌词出埃及记中写到： 我想知，如何令雪地花开，如何赤足走过，茫茫深海，超乎奇迹以外。我想知，如何叫记忆删改，如何以两手将水深海阔，缓缓推开，让这路途内记住，如何被爱。“花开”的“雪地”，“赤足走过”的“茫茫深海”，用 两手去推开“水深海阔”，作者用这样奇诡而壮丽的矛盾意 象，通过圣经记载的相关故事，去隐喻追求永恒爱情过 程中的艰难险阻。林夕使用了波德莱尔式的矛盾修辞法，在 读者眼前展开了一幅玄妙奇幻的画卷，令文字有了一种雄壮 的美，使歌词的文学张力和感染力大大增强。另如，在不做你的爱人中，他写到“不只你的咖啡 会令人醉”，咖啡本是提神醒脑的饮料，而

11、林夕则用“令人 喝醉”去形容“咖啡”，把“清醒”和“沉醉”这一组反义 词合为一体，暗示出了“清醒到极端便是沉醉、沉醉到极端 也便是清醒”的形而上的哲学思想。这样的技巧也与波德莱 尔的技巧极其的相似，在波德莱尔的恶之花中，以丑为美、以污浊为伟大、以腐朽为永恒，“丑到极致便是美，美到极致便是丑”，在这一点上，两者的写作技巧和思想内涵 是不谋而合的。波德莱尔在他的诗歌中，把“矛盾修辞”运用得灵活自 如、巧妙万方。在给一位太快活的女郎中，他就把矛盾 修辞法融入了诗歌的格律和诗行的编排之中：你的这些癫狂的裙子象征你的五彩的精神按照逻辑来讲，应该是“五彩的裙子”和“癫狂的精神” 才能构成词汇间的意义和谐,

12、而波德莱尔在此巧妙地把两组 文学意向的形容词按照诗行的排列颠倒了位置，造成了逻辑 的错位，渲染出了所描写的“太快乐的女郎”的混乱而癫狂 的个性，营造出了一个诡谪奇妙而感染力极强的文学意境。 在这里，“矛盾修辞”不再仅限于单个的词组和意象，而是 进入了多组意象的颠倒排序中，融进了诗行的交替里，展现 了更强烈的感染力和张力。在林夕的填词作品中，笔者也发现了与之相类似的巧妙 的矛盾修辞技巧，他在当这地球没有花中写到：当赤道留住雪花当眼泪融掉细沙 你肯珍惜我吗？赤道一带是地球最炎热的地区，“赤道留住雪花” 一说 是不合逻辑的矛盾修辞，而“细沙”是不溶于液体的，因此“眼泪融掉细沙”也是一组矛盾修辞。同时

13、，纵观歌词的前 后两句，我们发现，林夕在这里把前文提到的波德莱尔在 给 一位太快或的女郎里使用过的，通过调换前后行的词汇而 形成矛盾张力的技巧借用得恰到好处，如果我们把林夕调换 过的词汇还原，就是“赤道留住细沙”和“眼泪融掉雪花”，这两组意象是完全符合现实逻辑的。而林夕没有循规蹈矩地 按照现实逻辑描写，反而通过前后诗行中词汇的位置转移， 写出“赤道留住雪花”、“眼泪融掉细沙”，实现了一种多重 的矛盾修辞语境，体现了他高超的文学构词技巧和对极致的 文学性、现代性的探寻和追求。林夕在其填词作品中，在文字的架构、词汇的运用、意 象的表达和情感的暗示上，透漏出许多与波德莱尔式“矛盾 修辞法”同质的创作技巧，我们可以说，林夕的词作在技巧 的层面上与波德莱尔的诗歌不谋而合，因此，他在某种程度 上拥有了波德莱尔诗歌的骨架。作为现代文学的开创者，波德莱尔对后世的影响不仅仅 波及到诗歌、小说、戏剧和绘画领域，还对于现代艺术中的 音乐、电影等领域有着诸多的启发。歌词的创作，在文学批评领域向来是作为“下里巴人” 而备受轻视。但是有的歌词作品蕴含的文学价值却不容低 估。林夕的填词作品虽然与波德莱尔的诗作在文学性和思 想性上皆不能同日而语，但是在创作技巧上却继承了波德莱