中国文学批评史研究李壮鹰(1)ppt课件

1、第二节第二节陆机的陆机的 陆机，字士衡。吴郡华亭人。少有异才，文陆机，字士衡。吴郡华亭人。少有异才，文名著于世。与其弟陆云并称二陆。陆机是西晋时名著于世。与其弟陆云并称二陆。陆机是西晋时期的重要文学家，其作品颇重辞藻，开六朝瑰丽期的重要文学家，其作品颇重辞藻，开六朝瑰丽之先河。之先河。为陆机论文的重要著作为陆机论文的重要著作,是他本是他本人和当时的文学家的创作阅历和文学观念的总结。人和当时的文学家的创作阅历和文学观念的总结。的出现，把对文学的调查推到了一的出现，把对文学的调查推到了一个更高的程度。第一，它标志着对文学的讨论更个更高的程度。第一，它标志着对文学的讨论更加实际化，第二，更重要的是，

2、加实际化，第二，更重要的是，标志着人标志着人们开场深化文学创作过程中，透过文学的外表去们开场深化文学创作过程中，透过文学的外表去探求它内部的思想规律。探求它内部的思想规律。陆机陆机的宏大功绩，是初次揭开了文的宏大功绩，是初次揭开了文学创作思想的学创作思想的“暗箱，他开场把文学思想作为暗箱，他开场把文学思想作为一个研讨对象。一个研讨对象。主要讲的是作家的创作过主要讲的是作家的创作过程，正如陆机在程，正如陆机在的开头所说的，它是以讨的开头所说的，它是以讨论作家创作之论作家创作之“用心和用心和“论作文利害之所由为论作文利害之所由为其目的的。其目的的。文学的创作过程，包括构思与写作两个阶段。文学的创作

3、过程，包括构思与写作两个阶段。作家在心中对意象进展酝酿和发明，这是作家在心中对意象进展酝酿和发明，这是“得之得之于内的构思；作家经过遣词谋篇，使心灵的发于内的构思；作家经过遣词谋篇，使心灵的发明诉诸于纸笔，这是明诉诸于纸笔，这是“形之于外的写作。形之于外的写作。1、关于文学的构思过程、关于文学的构思过程中首先论述了作家文思的来源。陆中首先论述了作家文思的来源。陆机指出，作家的文思，一是来自于对客观生活的机指出，作家的文思，一是来自于对客观生活的“玄览，二是来自于对前人作品的阅读。玄览，二是来自于对前人作品的阅读。“感四时以叹逝，瞻万物而思纷，不同的感四时以叹逝，瞻万物而思纷，不同的外物可以引起

4、他外物可以引起他“悲、悲、“喜、喜、“心懔懔、心懔懔、“志志渺渺等不同的情思；游前代作品的渺渺等不同的情思；游前代作品的“林府，林府，颂前人的颂前人的“清芬，使作家从这些佳丽的文章中清芬，使作家从这些佳丽的文章中遭到感召和启示。遭到感召和启示。陆机指出作家的创作一方面遭到客观事物的陆机指出作家的创作一方面遭到客观事物的刺激，一方面遭到先代文学遗产的作品的影响，刺激，一方面遭到先代文学遗产的作品的影响，这样才会产生创作的文思。这是符协作家的创作这样才会产生创作的文思。这是符协作家的创作实践的。实践的。陆机指出，作家的构思，首先是陆机指出，作家的构思，首先是“精鹜八极，精鹜八极，心游万仞的想象活动

5、的出现，而想象活动伴随心游万仞的想象活动的出现，而想象活动伴随着情感和物象，着情感和物象，“情瞳眬而弥鲜，物昭晰而互进情瞳眬而弥鲜，物昭晰而互进。陆机还正确的指出言语在作家想象中的位置陆机还正确的指出言语在作家想象中的位置和作用，作家为了外化心灵中的艺术笼统，想象和作用，作家为了外化心灵中的艺术笼统，想象过程本身就包含着对于言语的驾驭。寻觅适宜的过程本身就包含着对于言语的驾驭。寻觅适宜的言语表达本人的艺术笼统是很困难的过程，但有言语表达本人的艺术笼统是很困难的过程，但有的时候说灵感到来之时，言语就很容易地涌现出的时候说灵感到来之时，言语就很容易地涌现出来：来：“当天机之骏利，夫何纷而不理。思风

6、发于当天机之骏利，夫何纷而不理。思风发于胸臆，言泉流于唇齿。胸臆，言泉流于唇齿。言语词汇是个别的，要构成完好的作品不但言语词汇是个别的，要构成完好的作品不但要谴词，还要谋篇。对作品中运用的言语和出现要谴词，还要谋篇。对作品中运用的言语和出现的笼统要进展精心的选择和整体的布置。的笼统要进展精心的选择和整体的布置。“选义选义就部，就部，“考辞就班，根据内容而安排言语。考辞就班，根据内容而安排言语。“抱景者咸叩，怀响者毕弹，对于本人笔下的抱景者咸叩，怀响者毕弹，对于本人笔下的笼统进展仔细的琢磨。笼统进展仔细的琢磨。“或因枝而陈叶，或因波以考源；或本隐之或因枝而陈叶，或因波以考源；或本隐之以显，或求易

7、而得难；或虎变而兽扰，或龙现而以显，或求易而得难；或虎变而兽扰，或龙现而鸟拦；或妥帖而易失，或及物而不安；鸟拦；或妥帖而易失，或及物而不安；最最后到达后到达“笼天地于形内，挫万物于笔端的艺术笼天地于形内，挫万物于笔端的艺术概括效果。概括效果。这里运用了比喻的用法，从构思，言语的选这里运用了比喻的用法，从构思，言语的选择以及谋篇，陆机作了详尽的论述。陆机这样细择以及谋篇，陆机作了详尽的论述。陆机这样细致而准确的分析作家的构思过程，不但在中国文致而准确的分析作家的构思过程，不但在中国文学批判史上是初次，而且在同时代的世界范围内学批判史上是初次，而且在同时代的世界范围内也是很少见的。也是很少见的。陆

8、机还论述到作家构思活动中的陆机还论述到作家构思活动中的“应感，应感，即灵感问题。他指出，灵感在构思活动中往往表即灵感问题。他指出，灵感在构思活动中往往表现为超意志性，即所谓现为超意志性，即所谓“来不可遏，去不可止。来不可遏，去不可止。他笼统而生动的描画了构思中他笼统而生动的描画了构思中“通与通与“塞的不塞的不同的思想形状：同的思想形状：“当天机之骏利，夫何纷而不理。当天机之骏利，夫何纷而不理。思风发于胸臆，言泉流于唇齿；思风发于胸臆，言泉流于唇齿；“六情底滞，六情底滞，志往神流，志往神流，“理翳翳而愈伏，思轧轧其假设抽理翳翳而愈伏，思轧轧其假设抽。这些论述实为他本人创作的甘苦之言。固然这些论述

9、实为他本人创作的甘苦之言。固然关于灵感的真正底蕴，在陆机的心目中还是很奥关于灵感的真正底蕴，在陆机的心目中还是很奥秘的，他成认本人对这个问题秘的，他成认本人对这个问题“实抚空怀而自惋，实抚空怀而自惋，吾未识夫开赛之所由。但他第一次提出这个问吾未识夫开赛之所由。但他第一次提出这个问题，对于后世的探求无疑是具有启表示义的。题，对于后世的探求无疑是具有启表示义的。2、关于文学的写作技巧、关于文学的写作技巧中还系统的论述了作家写作中的技中还系统的论述了作家写作中的技巧，陆机指出，作家在写作中，由于作品所要表巧，陆机指出，作家在写作中，由于作品所要表现的客观事物和作家的客观要素各有不同，所以现的客观事物

10、和作家的客观要素各有不同，所以必需根据多种需求而采取多种文体。他进而对诗必需根据多种需求而采取多种文体。他进而对诗赋碑诔等多种文体进展了讨论，这是对曹丕的文赋碑诔等多种文体进展了讨论，这是对曹丕的文体风格论的一个开展。曹丕在体风格论的一个开展。曹丕在中列举文之中列举文之“四科：四科：“奏议、书论、铭诔、诗赋。陆机将奏议、书论、铭诔、诗赋。陆机将其进一步开展为其进一步开展为“十体。十体。值得留意的是，他对诗与赋的风格特点的概值得留意的是，他对诗与赋的风格特点的概括是：括是：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，这是诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，这是当时兴隆的五言诗和小赋的艺术总结，对以后整当时兴隆的五言诗

11、和小赋的艺术总结，对以后整个南朝的诗赋创作起了指点性的作用。他关于诗个南朝的诗赋创作起了指点性的作用。他关于诗所提出的缘情说，更加强调了感情颜色对于诗歌所提出的缘情说，更加强调了感情颜色对于诗歌的重要，比起先秦时期关于的重要，比起先秦时期关于“诗言志的笼统说诗言志的笼统说法，显然是更符合诗歌的特质的。法，显然是更符合诗歌的特质的。对于作家写作的详细技巧，陆机一方面正面对于作家写作的详细技巧，陆机一方面正面指出写作要精心剪裁、要以警句来添加文章的光指出写作要精心剪裁、要以警句来添加文章的光彩、要力求创新，防止雷同等等，另一方面，又彩、要力求创新，防止雷同等等，另一方面，又从反面指出写作时易犯的多种缺陷，这些都是文从反面指出写作时易犯的多种缺陷，这些都是文学创作正反两个反面的阅历的总结。学创作正反两个反面的阅历的总结。对于对于写作技巧的详细论述，开辟了后世文章学的先河。写作技巧的详细论述，开辟了后世文章学的先河。对作家构思过程和写作技巧的论述，对作家构思过程和写作技巧的论述，不但在历史上是空前的，而且对后世也有极大影不但在历史上是空前