歌剧《江姐》中江姐唱段研究——兼论五代“江姐”的表演

1、歌剧江姐中江姐唱段研究兼论五代“江姐”的表演 南京艺术学院 硕士学位论文 歌剧江姐中江姐唱段研究兼论五代“江姐”的表演 姓名：刘一祯 申请学位级别：硕士 专业：音乐学（声乐表演） 指导教师：马秋华;李诗原 20090525 硕士学位论文 歌剧江姐中江姐唱段研究 兼论五代“江姐”的表演 摘 要 歌剧江姐中的江姐唱段作为全剧音乐的主体部分，具有音乐材 料的统一性，“红梅主题”、“慢板主题”（“清板主题”）、“快板主题”作 为主要音乐材料贯穿其中。全剧音乐为此获得了一种内在的结构力，形 神兼备，凝而不散。江姐唱段塑造出了完美、立体的江姐形象。巴山蜀 水要解放、革命到底志如钢、为共产主义把青春贡献、五

2、洲四海 齐欢笑作为全剧中江姐的四个主要唱段，表现出了这个人物性格的方 方面面，将其作为革命者、作为女性、作为知识分子的形象塑造得淋漓 尽致，使“革命者”、“女性”、“知识分子”多重文化身份集于一身。江 姐唱段在全剧中具有重要地位，不仅是全剧音乐主体，而且承载了主要 的戏剧功能，推进戏剧情节的发展和戏剧矛盾的展开，深化了歌剧的思 想主题。五代“江姐”的表演各有千秋，她们的表演都体现出时代的特 征，反映出特定时期历史条件对文艺创作和表演的影响和制约。她们的 表演实现了“历史视界”（一度创作）与“现今视界”（二度创作）之间 的“视界融合”。 关键词： 歌剧 江姐 板腔体 唱段 表演 I MA Dis

3、sertation A Study on Jiangjies Arias in the Opera of Jiangjie with Comments on the Performances by Five “Jiangjie”s Abstract As the main body in the opera of Jiangjie , Jianjies arias have coherent musical materials, i.e., with “red plum theme”, “lento theme” (“lucid beat theme”), and “allegro theme

4、” as the main musical materials. As a result, the music of the opera gains an inherent structural strength, which provides the opera both the body and the spirit in a united way, and finally creates a perfect and solid image of Jiangjie. The four main Jiangjies arias in the opera, i.e., “Mountains a

5、nd Rivers in Sichuan Are Expecting Liberation”, “Strongly Determined to Carry the Revolution through to the End”, “To Communism Ill Devote My Youth”, and “Laughter Is Heard All over China”, show all aspects of the character of Jiangjie. Gathering her various statuses of “a revolutionist”, “a female”

6、, and “an intellectual” together, these four arias create vividly a revolutionist, a female, and an intellectual in one. The importance of Jiangjies arias to the opera not only lies on the fact that they are the main body of the music, but also lies on that they embody main dramatic functions in the

7、 opera by facilitating both the development of the dramatic plot and the unfolding of the dramatic contradictions, thus to deepen the ideological theme of the opera. As for the five performers of Jiangjie, we can see that each of them has her own merits as their performances all reflect the characte

8、ristics of their times, meanwhile influenced and limited by specific historical conditions. Their performances realize the “Fusing of Horizon ” between the “historical horizon” (first creation) and the “present horizon” (second creation). Key words: opera, Jiangjie , banqiang, aria, performance II 南

9、京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究 成果。本人声明：除了中文特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人 已经发表的或撰写过的研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教 育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 签字日期： 年 月 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即 南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印 件和磁盘，

10、允许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全 部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段 保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在解密后适用本授权书） 学位论文作者签名： 导师签名： 签字日期： 年 月 日 签字日期： 年 月 日 歌剧江姐中江姐唱段研究兼论五代“江姐”的表演 引 言 七场歌剧江姐是阎肃根据小说红岩改编的，由羊鸣、姜春阳、金 砂作曲，1964 年 9 月由空军政治部文工团首演于北京，成为中国歌剧历史发展 中一个里程碑式的剧目。歌剧江姐讲述了一个为人们所熟悉的故事：全国 解放前夕，中共地下党员江雪琴（即江姐）带着中共四川省委的重要任务，

11、离 别重庆，奔赴川北。不料在途中获悉丈夫彭松涛（华蓥山游击队政委）被敌人 杀害的噩耗，她抑制着极大的悲痛，与华蓥山游击队司令员双枪老太婆取得联 系，投入对敌斗争。由于叛徒甫志高的出卖，江姐不幸被捕，关押于渣滓洞集 中营。面对敌人的种种酷刑，江姐大义凛然，严词痛斥敌人，英勇就义。作为 20 世纪中国歌剧的代表剧目，歌剧江姐延伸了白毛女（1945）、小 二黑结婚（1953）、红霞（1957）、洪湖赤卫队（1959）、红珊 瑚（1960）以来歌剧民族化的道路，在借鉴民族民间音乐语言、尤其是戏曲 形式及其板腔体（唱段）结构原则的基础上，使中国民族歌剧的样式和风格更 清晰地呈现出来，成为 20 世纪一部十分成功、并具有典范意义的中国民族歌 剧。 自1964 年以来，这部歌剧一直受到中国音乐理论界尤其是歌剧理论界的重 视。毋庸置疑，在过去的 45 年中，关于歌剧江姐的音乐及其江姐唱段的研 究已取得一定的成果。涉及本课题的既有研究成果大致可归纳为以下三个方 面： （一）关于歌剧江姐音乐创作的专题研究。这一方面，最重要的成果 是：羊鸣、姜春阳歌剧江姐音乐的创作（载人民音乐1965 年第 4