中国古代美女标准

1、中国古代美女标准中国古代美女标准13项指标淘出历代美人诗经卫风硕人描绘美女庄姜“肤若凝脂”。凝脂，凝固的脂肪，光滑、细腻而洁白（朱熹集诗经卷）0数千年来, “凝脂”的特征一直是中国古代美女的主要标准之一。美女妩媚多端，毕竟以色为主（闲情偶寄声容部李渔）。诗经云：“素者，绚也！ ”作为白的极致“雪，字被视为皮肤颜色的标准。宋玉在登徒子好色赋中描绘邻家女：“眉如翠羽，肌如白雪。”其他诸如“肌肤胜雪”、“肤如凝雪”、“欺霜赛雪”等词语随处可见。另外晶莹、透明、温暖的白玉也常用作修饰美女的肌肤。例 如五代时的花蕊夫人：“冰肌玉骨清无汗。”（避暑摩河池上 作孟昶）经典链接:太平广记引王子年拾遗记记载：刘

2、备的虢国夫人在姊妹中最为美艳，很受唐玄宗的喜爱。一月给钱 十万作为买脂粉的费用。虢国自矜艳丽，每出入禁中，常素面朝天（新唐书杨贵妃传）。唐朝诗人张祜描述道：“虢 国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾 眉朝至尊。”妻子甘皇后玉质柔肌，姿态光艳。一次刘备召甘后到白绡帐 中。下属远远望去，只见帐中的甘皇后好比月下聚雪。河南 进献一个玉人，高三尺。刘备把玉人放在甘美人的身后。甘 后和玉人洁白齐润。刘备说：“不意我玉人乃有两也。”下属 们直看得眼花缭乱、目瞪口呆。二、手诗经卫风硕人中写美女庄姜：“手如柔萸，肤如凝脂。” 柔萸是茅草的芽茎（朱熹集诗经卷）。它洁気 光滑，鲜 嫩得一掐出水又纤

3、细无比，宛若无骨。它的妙处还在于它能先折断。（陈书高祖章皇后传1=I-发出淡淡的香气。轻轻吮一口，唇齿留香。用它来比喻美女 的手指真是生动、传神.恰如其分。唐代诗人韩僱咏手中，用“腕白肤红玉笋芽”把手比作嫩 笋牙，与柔萸有异曲同工之妙。此外孔雀东南飞中的女主人公刘兰芝。她“指如削葱根”。把手指比喻成削好的葱白。取其形、色，颇为经典。唐赵鸾鸾纤指诗：“纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。” 将手指比作白玉。晶莹、透明又有温暖的感觉。柔黄、嫩笋、葱白、白玉的特征均构成中国古代美女手的标 准。经典链接：南朝陈武帝章皇后冰雪聪明，仪容俏丽。手指甲 长五寸，颜色红中透白，每逢遇到丧事，就会有一个手指甲也。乌

4、黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。我国第一部诗歌总集诗经里就有赞美妇女头发乌黑、浓密的古诗。诗经鄢风君子偕老载：“鬓发如云，不屑髯 ”“鬓”意为头发浓密而黑，“番”意为假髻。这句古诗赞 美了浓密而漆黑的头发有如天上的乌云，拥有这样一头黑发 便不屑于使用假的发髻了。后人常以乌云代指女人秀发，如 “乌云高细”。又如左传昭公二十八年记载：“昔有仍氏生女，鬓黑而 甚美，光可以鉴，名曰玄妻。”“玄”和“鬓”意思相同，都是 称赞头发乌黑的词语。类似的例子不胜枚举。如据太平御览记载：“上（汉武帝） 观其（卫子夫）发鬓，悦之。”卫子夫的一头秀发一打开，就像黑色的瀑布一样，闪闪发光，马上吸引住了少年

5、天子汉武帝（据说武帝那时候正为没有后代而苦恼,所以比较注重道家的 某些观点，比如头发乌黑浓密者气血旺，气血旺者高寿多子）。陈书张贵妃传记载：“张贵妃发长七尺，鬓发如漆，其 光可鉴。”又如昭明文选七辨曰鬓发玄髻，光可以鉴。”除卫子夫、张贵妃拥有一头乌黑亮丽的长发外，新唐书后 妃传记载唐高祖李渊的妻子、唐太宗李世民的母亲窦皇后 出生时发垂即过颈，从三岁开始发与身等，及长大成人更是 拥有一头乌黑亮丽的乌云。古代女人的发型变化多端，如直发（张丽华）、短发（梁绿珠）、 卷发（赵合德）、束发（赵飞燕）、盘发（甄妃）等。经典链接一：晋明帝时，大司马桓温纳蜀主李势女儿为小妾。桓温的妻子康长公主妒火中烧，持刀欲

6、杀李氏。但见李在窗 前梳头，发垂委地，姿貌绝丽，徐下结发，敛手向公主说： “国破家亡，无心以至。若能见杀，实犹生之年。”神色闲正,2气清婉。公主掷刀抱着李妹妹说：“我见犹怜，何况老奴（桓温）？ ”（妒记南朝宋虞通之）。经典链接二十髻谣:凤髻（周文王时一名步摇髻）有发 卷然，倒挂么凤。侬欲吹箫，凌风飞动。近香髻（秦始皇时） 香之馥馥，云之鸟鸟。目然天生，膏沐何须。飞仙髻（王母降武帝时）飞仙飞仙，降于帝前。回首髻光， 为雾为烟。同心髻（汉元帝时）桃叶连根，发亦如是。苏小 西陵，歌声相似。堕马髻（梁冀妻）盘盘狄髻，堕马风流。不及珠娘，轻身坠楼。灵蛇髻（魏甄后）春蛇学书，灵蛇学髻。洛浦凌波，如龙飞 去

7、。芙蓉髻（晋惠帝时）春山削出，明镜看来。一道行光，花房 乍开。坐愁髻（隋炀帝时）江北花荣，江南花歇。发薄难梳，愁多易结。反绍乐游髻（唐高祖时）乐游原上，草软如绵。婀娜鬟多,春风醉眠。闹扫妆髻（唐贞元时）：随意妆成，是名闹扫。枕畔钗横，任君颠倒。（倒挂，又名么凤，类似鹦鹉而小，绿 色羽毛，嘴红色,甚娇丽，常倒悬架上）。（东方美女百韵 全书陈敏等）四、脸诗经卫风硕人中的美女庄姜：“螺首蛾眉。”蟒首，是 指一种类似于蝉的小虫。它的前额丰满、光洁。这是古代美 女额头的标准。准的脸型。面如满月，指脸盘圆15!的、白白的，像满月一样,的描述；又如汉代班婕妤捣素赋:“两蔺如点，双眉如古代美女的标准脸型是上部

8、略圆，下部略尖，形似瓜子，丰满洁白，俗称鹅子脸。此外“满月”也是符合中国古代审美标相貌白皙、丰满、富态而有神采。（东方美女百韵全书）匚部的酒窝称笑曆或双膚。中国古代文学作品中有许多关于笑曆的描写。如楚辞大招中即有“斶辅奇牙，宜笑焉只”张。”诸如“笑曆如花”的词语多不胜数。脸部的酒窝又名梨涡，得于诗“旁有梨颊生微涡”。本指宋代 美女黎倩的酒窝，后泛称女子面颊上的酒窝。一张标准的瓜 子脸配上梨涡浅笑足以增添妩媚。代表人物：楚平王夫人伯 嬴明眸秀项，面如鹅蛋。（香艳丛书中老狐谈历代丽人 记篇）经典链接：秦桧将抗战派名臣胡铃贬谪至岭南。在广州，胡 栓喜欢上了 一位名叫黎倩的美女（一说黎倩系侍妓，此处依

9、袁 枚说。据朝鲜宋时烈朱子大全札疑记载，黎倩系有夫之妇。其夫发现了胡栓与黎倩的私情，逼令胡锥食藁与豆相混 的马料，否则杀之，胡锥不得已受辱）。十年后，胡锥携黎倩 从贬地北归。途中，胡锥饮于湘潭胡氏园，微醺中题诗壁上: “君恩许归此一醉，旁有梨颊生微涡。气情史冯梦龙）五、目中国古代美女眼睛的标准既侧重于神韵又有着恰如其分的 比喻。“北方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人 国”（汉书孝武李夫人传）。杨贵妃“回眸一笑百媚生，六 宫粉黛无颜色。”（长恨歌白居易）这种眼睛的神韵是中国 古代美女眼睛的神态的标准。秋天的水清澈明亮，一清见底，“秋水”、“秋波”在古代常用 来形容美女的眼睛。清澈明亮是古

10、代美女眼睛形的标准。唐 代白居易筝诗双眸剪秋水，十指剥春葱。”元赵雍人 月圆词：“别时犹记，眸盈秋水，泪湿春罗。”李白的长 相思：“昔时横波目，今作流泪泉。”美人的眼睛如秋水、 秋波，灵灵有神、楚楚动人。经典链接：张贵妃（丽华）冰雪聪明，有神采，进止闲暇，容 色端丽。每瞻视盼睐，光釆溢目，照映左右。常在阁上靓妆, 临于轩槛，宫中遥望，飘若神仙。（陈书张贵妃传）六、鼻“面如一朵花，全靠鼻当家”。鼻子是面部最突出的部位。美 七、女鼻子的标准是玲珑剔透，富有立体感。古代有“鼻若琼瑶” 的说法。琼瑶，美玉的一种，晶莹、光滑且温暖。此词条主 要着眼于鼻子的玲珑剔透美，“鼻若悬胆”则侧重鼻子的立体 美。代

11、表人物：崔莺莺：恰便是檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶。淡 白梨花面，轻盈杨柳腰。（西厢记王实甫）中国古代美女嘴唇的审美标准是其色要红润、有光泽、其形 要小巧。人们常以“樱桃”来比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的楚辞大招中就有“朱唇皓齿，嫖以娉兮”的话,孔雀东南飞中刘兰艺C 口如含朱丹”都是讲唇的红润美。据孟荣本事诗事感记载：白居易有两个年轻貌美的小妾 樊素和小蛮。其中樊素善歌，小蛮善舞，白居易曾作诗赞道: “樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”樊素的口唇小巧红润，就像熟 透的櫻桃一般娇艳欲滴。苏轼也有“一颗樱桃樊素口”来加以 描绘美人口唇之美。美女口唇也常常用“檀口”或“绛唇”来形容。檀是一种浅红色 或

12、浅绛色的颜料，在古代常被女子用作口红，所以“檀口”便 成了描写女性浅红色嘴唇的一个专用语。比如唐代香奁诗人 韩僱有一首诗是这样写的：“黛眉印在微微绿，檀口消来薄 薄红。”至于美人的舌头也有专门的术语。诸多名花，丁香凭借其香 和形脱颖而出，成为美人香舌的代言花。经典链接：欧公（欧阳修）知颍州，有官妓卢媚儿，姿貌端秀, 口中常作芙蕖花香。有蜀僧云：“此人前身为尼，诵法华经 二十年。”（香艳丛书知虫天子）八、齿晶莹洁白、整齐均匀是中国古代美女牙齿的标准。美女庄姜“齿如瓠犀”。瓠犀，葫芦的子，晶莹洁白而小巧整 齐（朱熹集诗经卷）。宋玉在登徒子好色赋中描绘邻 家女“齿如含（编）贝”。曹植在洛神赋中说：“

13、丹唇外朗, 皓齿内鲜。”这个“鲜”字，说的是皓齿的光泽。朱唇轻启， 嫣然一笑，雪白整齐的牙齿的确更增美女的妩媚。九、颈诗经卫风硕人中写美女庄姜：“领如婚蟒”。领是颈的 El意思；蜡!W是天牛与桑牛的幼虫，乳白色，长而丰满（诗经 疏孔颖达）。“领如蜡鲂”意思就是颈项如蜡蟒那样洁白，丰 满。古代美女颈的标准是洁白、光滑、丰满。韩僵在席上 有赠一诗中，以“鬓垂香颈云遮藕”之句来描写女子颈部的 馨香、嫩白，颇为经典。宋代词人曾布曾有“窗间粉颈断瑶 琼”的诗句；又如明朝寻芳雅集中粉颈词：“霜肌不染色融圆，雅媚多生蟾鬓边，钩挽不妨香粉褪，倦来常得枕 相怜。娇滴滴，嫩娟娟，每劳引望怅佳缘。”（东方美女百十、

14、足汉代前的作品鲜见对女性足的具体描述，可见古代并无具体 的审美标准。洛神赋中尽管有“凌波微步，罗袜生尘”的 描述，却只是描写女性足部的动态美。据南齐书记载, 废帝东昏侯对贵妃潘玉儿的小脚情有独钟。可恋足在当时只 是个别现象，并非普遍现象。杜牧诗云：“钿尺裁量减四分, 纤纤玉笋裹春云”。似乎唐代已有缠足的习俗。五代南唐时, 有一宫女官娘轻盈善舞，以帛缠足，足纤小如弯月，着素袜 在六尺高的金制莲花上跳舞，深受南唐后主李煜的宠爱。由 此开始，缠足之风逐渐盛行于宫廷。从宋代始缠足之风遍及经典链接：香莲三影:Id;临流浣濯水中影;香莲三下:帘下;屏下；篱下。（香艳丛书知虫天子）民间，“三寸金莲”成了宋元

15、以来对女性美的基本要求。（东 方美女百韵全书）春宵一刻灯前影。香莲三上：掌上；肩上；秋千板上。香莲三中：被中；證中；雪中。卜一、胸古代对胸部并无任何审美要求，也无任何标准。描写美女的 文学作品如诗经、登徒子好色赋、洛神赋等都 对胸部只字未提。尤其洛神赋铺排华丽，对女性身体极尽详尽描述之能事，可是唯独对胸部讳莫如深。汉杂事秘 辛（有学者疑为明朝状元杨慎伪作）描写东汉宫廷选美时对 梁商的女儿梁莹全身体检，堪称事无巨细。即使提到了她的 乳房，也只有“胸乳菽发”四字。可见，平胸并不影响其美。自唐代开始，文学作品中开始大量出现描写胸部的作品。如 “素胸未消残雪，透轻罗”（敦煌曲子词云谣集风归云）o 又如

16、“素胸莲脸柳眉低，一笑千花羞不圻”（云谣集浣溪 沙）。唐代诗人韩僱在席上有赠一诗中，以“粉着兰胸 雪压梅”来写女子胸部的白、香、软。十二、腰细腰是中国古代美女的重要特征。春秋时期就有“楚王好细 腰，宫中多饿死”的传说。宋玉登徒子好色赋一文中邻 家女“腰如束素”以及洛神赋中的神女“肩若削成，腰若 约素”都极力渲染美人腰的纤细。汉伶玄所撰赵飞燕外传 描述飞燕名字来历时说她“长而纤便轻细，举止翩然，人谓 之飞燕”。谯川秦醇子所撰的赵飞燕别传则记载她“腰骨 纤细”。魏晋南北朝时期同样以纤腰为美。南史徐勉传 记载南朝梁武帝赐给徐勉很多女乐，其中舞人张净琬，“腰 围一尺六寸，时人咸推能掌上舞。”又有羊侃的

17、小妾孙荆玉, 能反身贴地，衔得席上玉簪。白居易的小妾小蛮纤腰若柳，故有“杨柳小蛮腰”的经典诗 句。值得一提的是美女身材的标准汉朝是骨感美。经典链接：据太平广记记载：汉武帝宠爱的美女丽娟，玉肤柔肌，吹气胜兰。汉武帝常用衣带绑住丽绢的衣袖，惟 恐她随风而去。又如赵飞燕，能作掌上舞，汉成帝惟恐风将 她吹走而建“御风亭”。十三、香明代文人李渔在闲情偶寄声容部上说：“名花美女，气 味相同，有国色者，必有天香。天香结自胞胎，非自薰染。 佳人身上实实在在有此一种，非饰美之词也。此种香气，亦有姿貌不甚娇艳，而能偶擅其奇者。”女人的体香可以分为 天然的和后天的两种，前者是女性自身所生发的天然体味, 称为“天香”。历史上最早以香气著称的女子最出名的莫过于 汉武帝所宠幸的宫人丽娟，她玉肤柔肌，吹气胜兰，但是否 是天香不得而知。赵飞燕的妹妹赵合德体自生香，则是有史 以来最早记载有天香的美女。至于赵飞燕同样吹气如兰，则 是后天的熏陶。一般的女性想要拥有诱人的体香，就需要用 薰染的方法来增添身体的香气，以弥补先天不足。李渔承认 了“国色天香”