中外舞剧欣赏复习

1、中外舞剧欣赏复习1“芭蕾”：ballet的音译，意指：（1）舞台_舞蹈形式，即欧洲古典_舞蹈，通称芭蕾舞。2芭蕾舞是在欧洲各地民间舞蹈的基础之上，经过几个世纪不断加工、丰富、发展而形成 的，具有严格规范和 结构形式的欧洲窜同舞蹈艺术。3十九世纪以后，技术上的一个重要特征，是女演员要穿特制的脚趾尖端舞鞋，用跳舞。所以有人称之为 脚尖舞。4舞剧，最初专指以欧洲 古典舞蹈为主要表现手段，综合 音乐、哑剧、舞台美术、 文学于一体，用以表现一个故事或一段 情节的戏剧艺术，称古典芭蕾或 古典舞剧。5.二十世纪出现了现代舞以后，以现代舞结合古典舞蹈技术为主要表现手段，来表现故事内容 或情节的称现代芭蕾。6芭

2、蕾作为一门舞台艺术，孕育于文艺复兴时期 意大利盛大的宴饮娱乐活动，十七世纪形成于 法国宫廷。7创作一部芭蕾作品，编导是关键人物。他根据 文学剧本构思出舞剧结构或 舞蹈结构，再由演 员来体现。8芭蕾结构形式有：独舞、双人舞、三人舞、四人舞、群舞 等。9编导运用古典舞、性格舞（舞台化的民族舞和民间舞） 现代舞等，按芭蕾结构形式可以编出 多幕芭蕾。10.舞剧是舞台剧本的一种，是以 舞蹈作为主要表达手段的舞台艺术。11舞剧有若干要素组成，其中最主要的是：人物、事件和矛盾冲突。12. 芭蕾舞剧，是由舞蹈演员身着剧装在 音乐伴奏下表演的戏剧。13. 芭蕾舞剧是综合 音乐、美术、舞蹈 于同一舞台空间的 戏剧

3、艺术形式。14. 根据舞剧脚本谱写音乐是舞剧编导赖以进行编创 舞蹈和戏剧动作的基础。15. 音乐素有“舞蹈灵魂”之称。16. 舞剧的一个突出特点是：演员在舞台上不说也不唱完全依靠 形体来完成所有的喜剧要求。17. 训练有素的舞蹈演员是通过美的舞姿、和谐的旋律、高超的技巧“说话”和“唱歌”的说出角色的心里话，唱出人物的情愫来。18芭蕾舞剧的舞台表演是由哑剧和舞蹈两大部分构成的。舞蹈部分又可分为 直接推动情节进展 和情绪单一表演性强的两种舞蹈。19. 芭蕾舞中的独舞犹如 话剧中的独白歌剧中的咏叹调一样，长于刻画人物性格和抒发内心情 感。20. 芭蕾舞中的群舞则用来 渲染、烘托气氛，调剂色彩。21.

4、 在许多古典芭蕾舞剧中，有女演员组成的舞队排除各种几何图形，表演优雅的轮舞、圆舞， 呈现出令人赏心悦目的 舞蹈构图，往往是代表了一部舞剧的典型场景。22. 芭蕾双人舞在概念上不仅是“两个人跳舞”而是成为一种特定的格式。23. 古典舞剧中，男女主人公的双人舞常常被处理为全剧的 核心舞段占据着重要位置。24. 双人舞中的慢板是由男演员扶持、托举 女的合舞，连贯地展示各种舞姿，在地面和空中完 成一系列旋转、跳跃等技巧动作。25. 双人舞中的变奏是由男、女演员分别表演独舞。26. 双人舞中的三段式分别是：慢板、变奏、结尾。27双人舞中的结尾是由男、女演员逐渐加快的 独舞；过渡到快板的合舞，呈现舞蹈的高

5、潮。28. 双人合舞（不论是慢还是快）要求男女双方 和谐、默契、浑然一体。29. 芭蕾舞剧中还贯穿多种 风格的舞蹈，即各个国家和民族具有特征的 民间舞，统称“性格舞”30古典芭蕾里的哑剧表演是推进剧情、提示矛盾的重要手段。31.使哑剧舞蹈化则是好的舞剧编导所追求的目标。32芭蕾艺术进入剧场后，最初只是演出歌剧时的插舞，叫做“芭蕾歌剧”33. 十八世纪中期产生了“情节芭蕾舞”结束了芭蕾与歌剧的合作。34. 舞剧音乐既要体现完整的 艺术构思描绘戏剧性的情节进展，又要刻画 鲜明的音乐性格，揭 示人物的内心世界 与感情变化。35. 舞剧音乐节奏明确、抒情色彩浓厚，适于舞蹈旋律，体现作品时代、地域风貌，

6、有“舞蹈 灵魂”之称。36. 情节是舞剧中最大的构成单位。37. 舞剧中的情节一般都是按时间的先后顺序进行安排的，同时 情节与情节之间产生某种因果 关系。38. 塑造人物形象主要是指“ 性格描写”，而各种人物形象的“性格描写”都主要是靠细节39. 舞剧中的细节也可以分为两类，即 静态细节细节和动态细节细节40. 静态细节更多地用于对人物性格的描写和对环境的营造。41. 动态细节主要是推动事件乃至情节的发展变化。42. 舞剧结构约定俗成的十字方针，即：引子、开端、展开、高潮、结局43. 引子的学名叫呈示部，其主要任务是把剧中的主要人物和他们所在的环境向观众做一个初 步呈示和交代。44. 开端的主

7、要任务是把人物带进一个新环境、新的状态和新的矛盾冲突当中，使其情感发生变化。45. 高潮的任务是把剧中主要人物的情绪和情感的矛盾冲突激化到顶点。46. 结局的主要任务是为主要人物的命运和他们的情感找到归宿或未来发展的趋向。47. 天鹅湖的音乐是伟大的俄罗斯作曲家柴可夫斯基创作的。48.1895年1月15日是芭蕾舞大师 彼季帕和著名的舞剧编导 伊万诺夫紧密合作创作的天鹅湖 取得了巨大的成功并成为古典芭蕾典范的日子。49. 天鹅湖（男版）编导是马修*伯恩。50. 编导马修*伯恩是一位研究过喜剧和舞蹈的全能编导， 有着将戏剧思考运用到与众不同的艺 术创作理念。51. 天鹅湖（男版）剧中的主要人物是王

8、子、和头鹅。52. 天鹅湖（男版）剧中的次要人物是 幕后、女友和管家。53. 天鹅湖（男版）的艺术性体现在严谨的 结构布局、生动的人物形象、交响的编舞手法、 准确朴实的舞蹈语言，与音乐的对话方式五大方面。54. 天鹅湖（男版）的第二幕中的头鹅，外表 野性、强健，拥有魁梧的身躯和有力的臂膀, 是一群天鹅的首领55. 天鹅湖（男版）的第三幕中的头鹅却展现出人性中的 放荡、残酷、丑恶和暴虐的恶性, 让我们看到人性中那黑暗的一面。56. 天鹅湖（男版）的第四幕中的头鹅就是 人性超我的象征，他充分展现出人 性中的高尚 品质。57. 天鹅湖（男版）正是以编导和演员们卓越的才华使其成为二十世纪现代芭蕾舞剧经

9、典中的经典。58. 天鹅湖（男版）中的王子，绝望之时和 头鹅产生了爱情，没想到 头鹅变成无恶不作的 放荡男人，对他的身心造成更残酷的伤害。59. 天鹅湖（男版）这不舞剧作品在人性问题上进行了深入思考和探讨60. 天鹅湖（男版）一幕四场中王子有一段内心 独白的舞蹈。编导在这段独舞中第一次完 整地展现了王子的 舞蹈主题，通过这主题表现了他 忧伤、烦闷和绝望的心情。61. 天鹅湖（男版）中的王子被 头鹅迷住了，一步步悄悄地向他靠近。62. 天鹅湖（男版）第二幕中的第七个变奏是 四大天鹅舞，使用的是古典版天鹅湖 三 大天鹅的音乐。63. 天鹅湖（男版）的第四幕，编导运用再现的手法，不断出现王子的伸手，

10、这一主题动 作始终贯穿全剧，共出现了 12次，并在不同层面进行不同含义的表达。64. 天鹅湖（男版）序幕和第一幕中的伸手，表达了王子渴望爱却得不到爱的情感。65. 天鹅湖（男版）结尾中王子的 伸手，是他致死对真爱的追求。66洌夫*伊万诺夫（1834-1901）是一位在俄罗斯土生土长的杰出舞剧编导67. 十九世纪末，俄罗斯芭蕾发展到它的鼎盛时期，这首先要归于伟大的俄罗斯芭蕾大师马利 乌斯*彼季帕。68. 俄罗斯芭蕾大师马利乌斯*彼季帕是法国人，于1847年来到彼得堡并在俄罗斯度过他 63 年的漫长创作生涯，先后创作了 46部大型舞剧。69. 伊万诺夫把二幕编成奥杰塔以第一人称形式向 齐格弗利德王

11、子叙述她一生的自传体的大型 “天鹅组曲”。70. 二幕开始是一个戏剧性的场面， 王子、班诺以及随从来到天鹅湖打猎，当 王子用弓箭瞄准 一直头戴皇冠的天鹅时，她突然变成一位美丽年轻的公主 奥杰塔。71. 古典芭蕾舞剧有其特定的结构与形式，经由 艺术总监、编舞、舞者、灯光音响、服装、布 景专业的剧场工作人员密切配合，才能完整的呈现在观众面前。72. 芭蕾舞剧演出主要由下列三种角色组成：主角、独舞者、群舞者.73. 主角：主角是故事核心人物，舞者需有一定水准以上的 技巧与体力，最重要是要有高超舞 蹈素养及品格，才能诠释剧中的人物。74. 古典芭蕾双人舞是整个舞剧 重心，大都由男女主角担任。75. 古

12、典芭蕾舞剧双人舞结构次序是男女主角双人的 慢板，然后是男主角 独舞，女主角独舞， 最后才是终曲（coda）双人快板，主角艺术素养与技巧水准将于双人舞中呈现。76. 拉德洛夫是当时 苏联著名的导演和莎士比亚学专家，学问渊博，修养很高，曾排演过话剧 奥赛罗、哈姆雷特、罗密欧与朱丽叶。77. 群舞者：群舞者虽然舞步较简单，但复杂的画面变化，整场气氛烘拖更是扮演举足轻重的 地位，每一位群舞者均非常重要，只要有一人乱了脚步，整体的画面将被影响。78. 三十年代，拉德洛夫任基洛夫歌舞剧院.的艺术指导。79. 罗密欧与朱丽叶舞剧全剧的音乐是1935年9月8日完成的。作曲家是：普罗科菲耶夫。80. 与其它舞剧

13、不同的是罗密欧与朱丽叶中的 广场场面是前所不曾见过的。81. 罗密欧与朱丽叶的广场舞中，宽阔的剧院舞台上，出现了热闹欢乐的维罗纳成一角： 跳舞的青年、要饭的乞丐、乱跑的孩子、沉默的渔夫、兜售水果的商贩、喝酒的贵族、化妆的小丑 举着圣像游行的队伍在人群中穿行，一面跳着民间舞蹈。82. 罗密欧与朱丽叶这一舞剧，从结构角度分析，编导安排的一大段殴斗还不只是一般地 引人入胜的大场面，它有着更深刻的 戏剧性内涵：格斗、血战、势不两立的家庭与 朱丽叶、罗密欧 之间的甜美爱情形式形成尖锐的对照，也为这一悲剧的发生做了充分的“铺垫”83. 芭蕾舞剧罗密欧与朱丽叶的优秀场面之一，迈丘西奥之前的“最后几句俏皮话”

14、-用 剑当做曼陀铃“弹奏”、要罗密欧扶他起来跳舞、喝酒；和提伯尔特临死的狂怒-在十五个低音和 弦的强烈敲击下，受了致命伤的表兄从地上翻起，并拔出靴中的匕首朝罗密欧刺去、 挣扎了十五次 才毙命等动作细节都是编导的传神之笔。84. 胡桃夹子是一部抒情、奇妙、富于感染力的童话芭蕾。85. 胡桃夹子和天鹅湖、睡美人一起常被人赞誉为“杰出的三大俄国芭蕾”86. 在观看芭蕾舞剧时我们要善于“读”那字里行间的意思，“听”那画外之音，“看”那些看 不见的东西，才能有更多的收益。87. 在柴可夫斯基留给后人的三部舞剧音乐中，胡桃夹子是最短的一部，但他又是作曲家晚 年最成熟的作品之一。88. 舞剧胡桃夹子的音乐，

15、在配器上省掉了比较笨重的低音弦乐器，突出了轻快的节奏和 俏皮的曲调，造成了飘逸的气氛，一下子就把人引入了童话故事的空间。89. 这部舞剧表现的是无忧无虑的儿童世界，且以音乐序曲作为开头的舞剧是胡桃夹子。90. 天鹅湖、睡美人这两部舞剧的序曲浓缩了全剧的 矛盾与斗争。91. 彼得.赖特版的改编版胡桃夹子是在1984年由皇家芭蕾舞团首先公演的。92. 赖特版的胡桃夹子中的克拉拉的扮演者是罗马尼亚的 艾琳娜-科诺卡努。指挥是叶夫根 尼-斯维特兰诺夫93. 赖特版的胡桃夹子中的第一男主角汉斯-彼得的扮演者是来自乌克兰的 伊万-普特洛夫。94. 赖特版的胡桃夹子中的魔术师德罗赛梅耶尔的扮演者是 安东尼-

16、道威尔爵士。95. 胡桃夹子的音乐作者是彼-伊-柴可夫斯基。96. 赖特版的胡桃夹子中的糖果仙子的扮演者是来自日本的吉田都。糖果王子的扮演者是乔纳森-科普。97. 赖特版胡桃夹子的舞美是 茱莉亚-特里维廉-奥曼。98. 赖特版的胡桃夹子第一幕是由：序曲。开始场景，圣诞树。进行曲。孩子们的加洛普 舞。双亲舞。德罗赛梅耶尔先生的圣诞礼物。丑角哈勒昆和他的情人科伦芭茵。随军女小贩玩偶。 克拉拉和胡桃夹子。胡桃夹子摔坏了。祖父之舞。宾客离去。午夜。 玩具兵与老鼠之战。杉树林。 雪花圆舞曲。等组成。99. 赖特版的胡桃夹子第二幕是由：行进队列 一糖果山上的糖果王国。王子和克拉拉。西 班牙舞“巧克力”。阿

17、拉伯舞“咖啡”。中国舞“茶”。俄罗斯舞“特列帕克”。芦笛舞。花之圆舞曲。 糖果仙子和王子的双人舞。 幕终圆舞曲。终场。谢幕。100. 胡桃夹子的故事取材于 霍夫曼的童话故事胡桃夹子与老鼠王。101. 火鸟的编舞是 米哈伊尔-福金。曲作者是伊-斯特拉文斯基。剧本是米哈伊尔-福金。 舞美是纳塔利亚-冈察洛娃。102. 火鸟的扮演者是利恩-本杰明。伊凡的扮演者是 乔纳森-科普。查瑞夫娜公主的扮演者是 吉 尼西亚-罗萨托。卡什切伊的扮演者 大卫-德鲁。103. 利恩-本杰明是皇家芭蕾舞团脚下功夫最出色的女演员之一，她所扮演的火鸟形象鲜活、动感十足，不仅发挥出跳跃、旋转等方面的技术优势，而且手臂动作也具

18、有一定特点。104. 火鸟的故事取材于俄罗斯神话。105. 火鸟的诞生是芭蕾发展史上的重要事件，它的问世标志着舞剧创作已越过了大型“古典舞剧”的全盛时期，迈进了现代芭蕾的新阶段。106. 福金是一个决不愿“仅用现成的舞步和动作来创作舞剧”的编导。他力主在新舞剧里必须 编排出符合剧情和人物性格刻画所需要的舞蹈。107. 第一个跳“火鸟”的是卡萨维纳。她将这只“火鸟”表演的类似“仙女”一般，并“带有 某种纯东方的倦慵的特点”。108. 苏联著名芭蕾大师 普列谢茨卡娅试演的“火鸟”则“有着某种 恐惧而愤怒的、失神而睁得 圆圆的、凶猛的眼睛，其中没有人的感情，只有本能的骚乱-惊惧、盛怒和恫吓”。109

19、. 普列谢茨卡娅表演的火鸟“使你确信，这一神鸟是不可能制服、收养和驯服的”。110. 火鸟的音乐充满了神奇迷幻的气氛，散发着光怪陆离的色彩，且有具有鲜明的 俄罗斯 民族特色。111. 火鸟音乐是作曲家 斯特拉文斯基的早期创作中最富有革新精神的作品之一。112. 具有鲜明的俄罗斯民族特色，是 火鸟音乐的又一重要特点。113. 火鸟是一部根据 俄罗斯民间传说改编的芭蕾舞剧，有 福金编导。114真正促使火鸟诞生、飞翔起来的幕后组织者，倒是一位名叫佳吉列夫的俄国芭蕾事业家。115. 谢尔盖-佳吉列夫青年时，他到彼得堡攻读法律，但迷恋上了艺术。由朋友介绍他加入了 一个由共同对于知识和真理的探求而结合在一

20、起的才情焕发的青年画家和知识分子的集团。116. 谢尔盖-佳吉列夫本人当然不是芭蕾编导，也不是舞蹈家，但他确是“具有过人的意志力 和引导舞蹈家、舞剧编导家、音乐家、舞台美术家一同按照他本人确定的目标进行工作的天才。”117斯特拉文斯基在写作火鸟音乐的钢琴谱过程中，始终与 佳吉列夫和福金等人保持着接 触。118在火鸟舞蹈的设计过程中，福金还进行了一项十分大胆的尝试-只让扮演火鸟的女演员穿脚尖鞋跳舞，其余的女角，包括 扎列维娜公主和被囚禁的少女们均一律不穿脚尖鞋表演。119. 婚礼的编舞是布隆尼斯拉娃-尼金斯卡。120. 婚礼中新娘的扮演者是 泽奈达-雅诺夫斯基。新郎的扮演者是大卫-皮卡林。121

21、. 舞剧婚礼的舞美和服装是由 纳塔利亚-冈察洛娃设计。122. 泽奈达-雅诺夫斯基生于法国里昂，从小在父母执教的舞蹈学校接受芭蕾训练。123. 舞剧婚礼的指挥是 约翰-卡留。他在20世纪50年代和60年代因首演布列兹、斯托克 豪森、伯特威斯尔、大卫斯-马克斯韦尔等当代作曲家的作品而闻名遐迩，1966年成为英国广播公 司交响乐团首席指挥。124. 布隆尼斯拉娃-尼金斯卡1891年生于明斯克一个波兰裔家庭，是著名编舞家瓦斯拉夫-尼金斯基的妹妹。125. 舞剧婚礼被视为 斯特拉文斯基最有特点的作品之一。126. 舞剧婚礼是由赐福于新娘、赐福于新郎、新娘启程离开娘家、婚礼盛宴、谢幕等部分 组成。127

22、. 古典芭蕾舞剧天鹅湖的编舞是 马里厄斯-彼季帕，列夫-伊万诺夫，彼得-赖特。128. 古典芭蕾舞剧赖特版天鹅湖中的奥杰塔、奥吉莉娅的扮演者是娜塔莉-诺奎斯特。129. 古典芭蕾舞剧赖特版天鹅湖中的齐格弗里德王子的扮演者是安德尔斯-诺兹特罗姆。130.1910年5月，由福金编导的第二幕版天鹅湖在伦敦首演，这被认为是这部舞剧首次与 西方观众见面。131.1981年，时任萨德勒泉皇家芭蕾舞团艺术指导的 彼得-赖特，在该团推迟自己的改编版天 鹅湖。132.彼得-赖特改编版天鹅湖，在编导过程中，赖特力求保持彼季帕、伊万诺夫的原有风 格，其精致华丽的舞蹈场面和独特的戏剧处理是这个版本赢得了很好的声誉，以至于至今仍保留在伯明翰皇家芭蕾舞团 的保留剧目中。133.20XX年由BBC录制发行的瑞典皇家芭蕾舞团的这个天鹅湖录像，是在1981年赖特版的基础上改编而成的。134. 20XX年由BBC录制发行的瑞典皇家芭蕾舞团的这个天鹅湖录像，由彼得-赖特和来 自乌克兰的加林娜-萨姆索娃共同制作，菲利普-普劳斯担任舞美设计。135. 彼得-赖特改编版天鹅湖剧情梗概是：第一幕，城堡的庭院。第二幕，月光下的湖畔。 第二幕，城堡内的舞厅。第四幕，湖畔。136. 响亮的号声响起，宣告来了两位没有受到邀请的客人。他们是恶魔罗斯巴特伪