叙事学外貌描写

1、事事学学外外叙叙貌貌 描描 写写Your text here貌描写篇外 在文学创作中，人物的塑造是否具在文学创作中，人物的塑造是否具有典型性是十分重要的。而面对人物的有典型性是十分重要的。而面对人物的塑造可以通过多方面来实现。比如：对塑造可以通过多方面来实现。比如：对人物的人物的外貌、外貌、行行为、为、心心理、理、语语言等言等分别分别加以描写，而其中外貌描写是刻画人物加以描写，而其中外貌描写是刻画人物形象、展示人物个性化魅力的首选方法。形象、展示人物个性化魅力的首选方法。TEXT 01TEXT 02TEXT 03TEXT 04TEXT 05TEXT 06TEXT 07形神兼备形神兼备一：外貌描

2、写的内容其一：人物的肖像描写其一：人物的肖像描写 人物的肖像就是指出现在文学作品中人物本人物的肖像就是指出现在文学作品中人物本身的身体特征身的身体特征。这些是人物自身具有的特征，具这些是人物自身具有的特征，具有鲜明的独特性和唯一性。因为每个人的容貌都有鲜明的独特性和唯一性。因为每个人的容貌都各有各的特点，绝无雷同。所以抓住人物的肖像各有各的特点，绝无雷同。所以抓住人物的肖像特征进行描写和刻画能充分突出人物的外在特征，特征进行描写和刻画能充分突出人物的外在特征，有利于塑造鲜明的人物形象。有利于塑造鲜明的人物形象。其二：人物的表情描写其二：人物的表情描写 1：人物的表情描写的内容：人物的表情描写的

3、内容 作为自然人其表情真可谓繁杂多样、丰富多彩、千奇百怪。简而作为自然人其表情真可谓繁杂多样、丰富多彩、千奇百怪。简而言之有：喜悦、愤怒、哀愁、忧郁、烦恼、惊奇、感慨、失望言之有：喜悦、愤怒、哀愁、忧郁、烦恼、惊奇、感慨、失望、 期期待、恐惧、疑惑、怀疑、默然、麻木、伤感、迷茫、羡慕、倾慕、脉待、恐惧、疑惑、怀疑、默然、麻木、伤感、迷茫、羡慕、倾慕、脉脉含情等。脉含情等。 2：人物的表情描写的重点：人物的表情描写的重点 鲁迅先生所说鲁迅先生所说 “画眼睛僦生动地表述了人物的表情画眼睛僦生动地表述了人物的表情描写的重点，通过描写眼睛可以更直观地展现人物的内心描写的重点，通过描写眼睛可以更直观地展

4、现人物的内心世界和精神状态。只有认真观察、悉心体会，才能将眼睛世界和精神状态。只有认真观察、悉心体会，才能将眼睛写得真实、有特色。写得真实、有特色。其三：人物的外在装束、装饰描写其三：人物的外在装束、装饰描写 人物的外在装束、装饰描写首先是指人物的穿人物的外在装束、装饰描写首先是指人物的穿衣打扮，它包括人们的服装、服饰。人们的服装衣打扮，它包括人们的服装、服饰。人们的服装有地域特点、季节特点、风俗特点、民族特点、有地域特点、季节特点、风俗特点、民族特点、国别特点、以及不同场合和个人的喜好。对人物国别特点、以及不同场合和个人的喜好。对人物进行外貌描写还必须描写人物出场时所携带或佩进行外貌描写还必

5、须描写人物出场时所携带或佩戴的其它一些物品。这些物品有时是生活用品，戴的其它一些物品。这些物品有时是生活用品，有时是劳动工具，有时是武器器具，或者是其它有时是劳动工具，有时是武器器具，或者是其它一些专门用具等等。根据人物的身份、地位各不一些专门用具等等。根据人物的身份、地位各不相同。相同。二外貌描写的要求 其一：对人物进行外貌描写必须以现实生活为依据，抓其一：对人物进行外貌描写必须以现实生活为依据，抓住人物在某一时期、某个特定环境的具体表现，精心素描，住人物在某一时期、某个特定环境的具体表现，精心素描，基于洞察其心，使其外貌形象逼真。富有个性特色。基于洞察其心，使其外貌形象逼真。富有个性特色。

6、 事实上。现实生活中人物的美丑、善与恶、正与邪往往事实上。现实生活中人物的美丑、善与恶、正与邪往往都在具体的言行举止、音容情态、喜忧哀乐、怒骂笑哭等都在具体的言行举止、音容情态、喜忧哀乐、怒骂笑哭等方面表露于外，显示出人物不同的心态和个性，大干世界，方面表露于外，显示出人物不同的心态和个性，大干世界，男女老少，人之不同，各有其貌。即使是同一个人在不同男女老少，人之不同，各有其貌。即使是同一个人在不同的场合，不同的年龄，不同的事情中，也能表现出外貌上的场合，不同的年龄，不同的事情中，也能表现出外貌上的差异来。基于以上原因，外貌描写必须结合现实生活，的差异来。基于以上原因，外貌描写必须结合现实生活

7、，并以显示个性为写作的基点来进行艺术描摹和刻画。毕竟，并以显示个性为写作的基点来进行艺术描摹和刻画。毕竟，艺术来源于生活、取之于生活。艺术来源于生活、取之于生活。其二：外貌描写要具有典型性其二：外貌描写要具有典型性 外貌描写具有典型性的根外貌描写具有典型性的根本要求就是要以形传神。人本要求就是要以形传神。人物外在的物外在的“形形”是内在是内在“神神”赖以存在的物质基础，所以，赖以存在的物质基础，所以，塑造人物就应当抓住其外在塑造人物就应当抓住其外在形貌，运用恰当的素描笔法，形貌，运用恰当的素描笔法，临摹其形，描绘其像。惟妙临摹其形，描绘其像。惟妙惟肖地展现人物的外在特征，惟肖地展现人物的外在特

8、征，以传达出独有的神韵，使人以传达出独有的神韵，使人物跃然纸上，极为鲜明地揭物跃然纸上，极为鲜明地揭示人物的身份、性格和内心示人物的身份、性格和内心世界。世界。其三：外貌描写要具有艺其三：外貌描写要具有艺术性术性 所谓外貌描写要具有所谓外貌描写要具有艺术性，就是指在描写艺术性，就是指在描写人物外貌时要对笔下的人物外貌时要对笔下的人物进行艺术再加工。人物进行艺术再加工。这就是说要根据故事的这就是说要根据故事的情节和主题对人物进行情节和主题对人物进行艺术再创造，使其更加艺术再创造，使其更加富有鲜明的个性特点，富有鲜明的个性特点，更具有感染力。更具有感染力。三：外貌描写的作用1：外貌描写可以表现人物

9、在：外貌描写可以表现人物在不同时期的精神状态和命不同时期的精神状态和命运的烙印运的烙印 在文学作品中有很多典在文学作品中有很多典型型的例子。如：鲁的例子。如：鲁迅先生祝福中对刚到鲁家的祥林嫂是迅先生祝福中对刚到鲁家的祥林嫂是这样刻画其肖像的：这样刻画其肖像的：“头上扎着白头绳，头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月自背心，年纪大约二十乌裙，蓝夹袄，月自背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但脸颊却还是红的。六七，脸色青黄，但脸颊却还是红的。” 而鲁迅先生对最后一次见到祥林嫂的肖像而鲁迅先生对最后一次见到祥林嫂的肖像描写是这样的描写是这样的“五年前的花白头发，即今五年前的花白头发，即今已经全白，全不像四十

10、上下的人；只有那已经全白，全不像四十上下的人；只有那眼球间或一轮，还可以表示她是一个活眼球间或一轮，还可以表示她是一个活物。物。”2：外貌描写可以充分揭示人物的性格和内心世界：外貌描写可以充分揭示人物的性格和内心世界 人物的外貌特征是人物身世、处境、命运、品性、追求、和心理凝聚而成的，是人物独特灵魂的独特表现。它能反映人物的内心世界，使人物形象更具独特性、更加形象化。许多文学作品中成功的人物肖像描写举不胜举。这些肖像描写虽侧重点各不相同，但都是从不同的侧面来反映人物的内心情趣，给读者留下了挥之不去的深刻印象。 在列夫在列夫托尔斯泰的安娜托尔斯泰的安娜卡列尼娜中，沃伦斯基在车卡列尼娜中，沃伦斯基

11、在车站第一次见到安娜，有这样一段外貌描写：站第一次见到安娜，有这样一段外貌描写：“当他回过头当他回过头来看的时候，她也掉过头来了，她那双在浓密的睫毛下面来看的时候，她也掉过头来了，她那双在浓密的睫毛下面显得阴暗了的闪耀着的灰色眼睛正亲切而注意地盯在他的显得阴暗了的闪耀着的灰色眼睛正亲切而注意地盯在他的脸上，好像她在辨认他一样，随后又立刻转向走过的人群，脸上，好像她在辨认他一样，随后又立刻转向走过的人群，像在寻找什么，似在那短促的一瞥中，沃伦斯基已经注意像在寻找什么，似在那短促的一瞥中，沃伦斯基已经注意到了一股被压抑的生气在她的脸上流露，在她那亮晶晶的到了一股被压抑的生气在她的脸上流露，在她那亮

12、晶晶的眼睛和她的朱唇弄弯曲了的轻微的笑容之间掠过。仿佛有眼睛和她的朱唇弄弯曲了的轻微的笑容之间掠过。仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时而在她眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。她故而在她眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。她故意地竭力地隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志意地竭力地隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐约可变的微笑里闪烁着。在隐约可变的微笑里闪烁着。”3：外貌描写可以表现出人物的身份并为人物：外貌描写可以表现出人物的身份并为人物以后的行为发展打下良好的伏笔以后的行为发展打下良好的伏笔外貌描

13、写要点外貌描写要点外貌描写要点TEXT 01TEXT 02TEXT 03TEXT 04TEXT 05TEXT 06TEXT 07要点一：多层展现，顺序合理要点一：多层展现，顺序合理要点二：抓住重点，彰显个性要点二：抓住重点，彰显个性要点三：妙用修辞，绘出精彩要点三：妙用修辞，绘出精彩要点四：锤炼词语突出特征要点四：锤炼词语突出特征狰狞外貌后的俗世情怀狰狞外貌后的俗世情怀老虎在人们的心目中一直是威猛残暴的象征，然而在赵城虎中展现在我们面前的却是一只“义虎”。这个幻想色彩较强的故事，使在动物世界里具有吃人本性的老虎到了人类的社会中却承担起了为赵城媪养老送终的子女义务，难怪人们要为这只老虎设立“义虎

14、祠”，以纪念这只有情有义的老虎。TEXT 01TEXT 02TEXT 03TEXT 04TEXT 05TEXT 06TEXT 07第一、第一、 以实带虚，简单明了的形象塑造。以实带虚，简单明了的形象塑造。第二、第二、 画龙点睛，真实可信的细节描绘。画龙点睛，真实可信的细节描绘。第三、第三、 条件限制下特殊的语言描写条件限制下特殊的语言描写现象学美学视阈下林黛玉的外现象学美学视阈下林黛玉的外貌描写分析貌描写分析现象学美学现象学美学 一一, 现象学美学认为：美不是现象学美学认为：美不是独立存在的客体而是存在于审独立存在的客体而是存在于审美主体意向性活动之中，一个对美主体意向性活动之中，一个对象无论

15、具有多少审美价值，如果象无论具有多少审美价值，如果不能进入主体的审美知觉，就成不能进入主体的审美知觉，就成不了审美对象。现象学美学代表不了审美对象。现象学美学代表人物杜夫海纳说：人物杜夫海纳说：“挂在我墙上的画对搬运工来说是挂在我墙上的画对搬运工来说是物，对绘画爱好者来说是审美对物，对绘画爱好者来说是审美对象，对擦洗它的专家来说，则一象，对擦洗它的专家来说，则一会儿是物，一会儿是审美对象。会儿是物，一会儿是审美对象。” “宝玉早已看见了一个姊妹，便料定是林宝玉早已看见了一个姊妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖，相见毕归坐，细看姑妈之女，忙来作揖，相见毕归坐，细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙笼眉一

16、形容，与众各别：两弯似蹙非蹙笼眉一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动似弱柳扶风。心较比干多娇花照水，行动似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。一窍，病如西子胜三分。” 作者多层次多角度地描写林黛玉作者多层次多角度地描写林黛玉外貌，如同浪漫电影里男女主人外貌，如同浪漫电影里男女主人公第一次见面的常见情景，先是公第一次见面的常见情景，先是男女主人公在人群中行进，众人男女主人公在人群中行进，众人对主人公评头论足随着镜头的对主人公评头论足随着镜头的推移，最后两人四目相对，来

17、个推移，最后两人四目相对，来个特写镜头，将他们的美定格与放特写镜头，将他们的美定格与放大。波兰现象学美学家英伽登分大。波兰现象学美学家英伽登分析过人们在欣赏维纳斯雕像时的析过人们在欣赏维纳斯雕像时的审美经验，他认为这块大理石上审美经验，他认为这块大理石上有污痕、粗斑、水孔，但人们在有污痕、粗斑、水孔，但人们在欣赏时会忽略这些，好像根本没欣赏时会忽略这些，好像根本没有看见它们。原来审美主体的审有看见它们。原来审美主体的审美知觉具有敏锐的选择性，会把美知觉具有敏锐的选择性，会把注意力放在审美特质上忽略不注意力放在审美特质上忽略不美的地方，放大美的闪光点。美的地方，放大美的闪光点。 二，二， 现象学

18、美学将艺术作品的艺术价值与审美现象学美学将艺术作品的艺术价值与审美价值进行了区分。艺术价值只是具有潜在的审美价值进行了区分。艺术价值只是具有潜在的审美价值，只有审美主体经过审美关系的建构。进行价值，只有审美主体经过审美关系的建构。进行审美感知与体验，艺术作品的审美价值才能得到审美感知与体验，艺术作品的审美价值才能得到实现。英伽登认为：文学作品是一种纯粹意向性实现。英伽登认为：文学作品是一种纯粹意向性客体，只是潜在的审美对象。需要读者的具体化客体，只是潜在的审美对象。需要读者的具体化活动才能成为审美对象。他指出：活动才能成为审美对象。他指出：“文学作品，文学作品，特别是文学的艺术作品是一个图式化

19、构成，至少特别是文学的艺术作品是一个图式化构成，至少它的某些层次，尤其是客体层次，包含着一系列它的某些层次，尤其是客体层次，包含着一系列不定点。不定点。” 他认为：文学作品是一种能诱发读者他认为：文学作品是一种能诱发读者想象与情感活动的图式化结构，有很多未定点或想象与情感活动的图式化结构，有很多未定点或空白召唤着读者的积极填补空白召唤着读者的积极填补 在在红楼梦红楼梦中，作者对中，作者对黛玉的外貌描写与众不同，黛玉的外貌描写与众不同，黛玉的外貌写得笼统而朦黛玉的外貌写得笼统而朦胧留有大量空白，需要胧留有大量空白，需要读者结合自己的人生经验读者结合自己的人生经验与情感积累去填补。相对与情感积累去填补。相对言其他女性的外貌描写言其他女性的外貌描写则如工笔描摹，形象具则如工笔描摹，形象具体需要读者填补的比较体需要读者填补的比较少。基本上可以按图索骥。少。基本上可以按图索骥。杜夫海纳说：杜夫海纳