东方的奥黛丽赫本：一生为梦夏梦的故事.doc

1、东方的奥黛丽赫本：一生为梦，夏梦的故事。3 日凌晨，上海主持人曹可凡微博传来消息，上世纪 50 、60 年代一代女星夏梦于10 月 30 日逝世，得年83 岁。夏梦对于 80 后、 90 后来说有点陌生，她是香港国语片时代红得发紫的大明星大美女，被称之为“长城三公主”的大公主。年轻的观众熟悉她，多半也是因为她跟金庸的一段往事：据说黄蓉和小龙女的形象， 原型就是她。 夏梦的电影存世的不多，看过的年轻人也不多， 但你可知， 80 年代她监制了 投奔怒海自古英雄出少年 似水流年 三部作品， 都是 70 后、80 后的集体回忆之一。夏梦似乎从未离开过电影圈。关于夏梦的系统的生平，其实并不多见， 夏梦：

2、人生路上取与舍、绝代佳人夏梦 ，陆陆续续绝版。下面的文字主要根据马来西亚的作者梦回仲夏选编。影人逝矣、佳人远去，我们特向出版此书的世界图书公司北京公司索取了本书的部分章节刊载，希望这些埋藏在历史河流深处的星尘往事，能给各位一些启迪，并借此悼念这位大美人。“上帝的杰作”夏梦之美，有口皆碑。“上帝的杰作”，原本乃作品日出中张乔治恭维、爱慕陈白露的台词，却成了夏梦实至名归的永恒美誉。高挑身材、扮相宜古宜今之余，夏梦穿起旗袍，更是国色天香，气质优雅不凡。她的美丽，按照当代东方佳人的标准，也是一个难以逾越的典范。说到夏梦的美，再纷繁的形容，都只是锦上添花。然而，正是由于夏梦之美，让人忘了她美貌之外的智慧

3、。也因为是武侠小说大师金庸的梦里人，夏梦更被赋予太多浪漫传奇的戏说，至今纷纷扰扰。她对电影事业的执着和艺术魅力反而被忽视。和夏梦合作投奔怒海的著名导演许鞍华曾经说过：夏梦的智慧比她的美貌更出众。夏梦之美，有口皆碑夏梦的演员生涯夏梦于 1950 年夏天签约长城公司。 作为香港“国语”电影界第一位新人，夏梦在长城公司的积极培养下，于 1951 年凭处女作禁婚记在香港和海外（新加坡、马来亚）相继公映后一炮而红。其后， 孽海花和绝代佳人两部古装巨制的成功，则奠定了她作为长城公司首席当家花旦的地位。1957 年 4 月，作为香港左派电影界唯一的演员代表，夏梦到北京领取文化部颁授给绝代佳人的优秀影片荣誉奖

4、，同时参加了第二届中国电影工作者代表大会。同年岁末，新寡相继在北京、上海、东北等地公映，并大受欢迎，获得中国内地媒体和评论界的广泛赞赏。北京之行和 新寡的成功，成就了夏梦演员生涯的第二个巅峰，而新寡至今也是展现夏梦演技的最富代表性的作品。夏梦处女作 禁婚记报纸广告1953 年的绝代佳人 ，编剧署名“林欢”，就是金庸，这也是金庸的编剧处女作不要离开我海报，“长城”老总袁仰安导演，另一部金庸编剧作品夏梦的代表作之一新寡在 1957 到 1958 年间，夏梦分别入选香港 华侨日报第一、第二届香港“国语片”十大明星。 1959 年末，包括夏梦在内的“长城”六大明星受邀访问新加坡，当地媒体冠以夏梦“大公

5、主”的美誉 ；同时长城画报举办的香港十大“国语片”明星选举中，夏梦名列第一。 “长城大公主”一说由此而来。 1961年，夏梦当选香港十大卖座明星，同年在由澳门的澳门日报举办的香港十大明星选举中高居榜首。而最让人津津乐道的，当属夏梦在1960 1965 年间相继主演了王老虎抢亲三看御妹刘金定 金枝玉叶烽火姻缘等四部与上海越剧界合作的戏曲片。这些影片获得了巨大的成功，成就了其演员生涯中的另一类经典形象。夏梦是长城公司的合约演员， 1956 年正式被借聘到凤凰公司拍片。 而那个年代，制片厂制度下的电影制作，一般都由导演选择合适的剧本，然后和属意的演员洽谈。但是，自打奠定了其影坛地位后，夏梦、成为少见

6、的可以选择导演和剧本的演员， 这是当年“长城”给予夏梦的“自主权”。虽然“长城”和“凤凰”的正式合作始于1956 年初拍摄的新婚第一夜和新寡 ，但是早在 1952 年末开拍花花世界时，“长城”便已和朱石麟有了初步合作剧本出自朱石麟之手。而 1953 年末开拍的姐妹曲 ，朱石麟更是第一次跨刀为“长城”编导。此外， 夏梦曾主动找来福建传统莆仙戏团圆之后的剧本，请朱石麟改编并导演了影片同命鸳鸯；时任文化部部长夏衍也为夏梦度身订造了故园春梦，并请来朱石麟导演。除了与“凤凰”合作，夏梦还破例为龙马公司拍摄了香闺春情 （又名关在屋子里的人 ）。此前，“龙马”因费穆逝世已停产多年，导演兼经理人费鲁伊是第一次

7、掌镜。而其电影风格，又是实验性的艺术作品。这个选择，或许也反映了夏梦的另一番艺术旨趣。此番通过多边访问得知，夏梦对自己的作品尚有部分指定的合作团队。摄影师中，夏梦属意董克毅父子或蒋锡伟；在造型和化妆上， 早在 1930 年代业已成名于上海电影界的化妆大师宋小江， 正是夏梦的不二人选； 而谈到服装和造型设计，戏里戏外，同事兼挚友冯琳无疑是夏梦最亲密的伙伴。很多时候，夏梦作品里的时尚造型和旗袍样式， 也都有夏梦自己的心血和巧思。从这里，就可以看得出夏梦对自己电影形象经营的严谨和用心。 1957 年 4 月，在 1949 1955 年度优秀影片授奖大会上，夏梦代表长城公司领取绝代佳人荣誉奖夏梦电影事

8、业上的显著变化发生在 1964 年。中国内地当时的政治气候，已经对夏梦构成了直接影响。这可以通过夏梦的拍摄活动（非发行时间）来观察。夏梦一般每年可以完成两到四部作品。 到了 1964 年，夏梦一整年里没有拍片。1965年末完成白领丽人后，拍摄工作再度停顿一年。1966年，当“文革”开始后不久，夏梦欲辞职而被挽留。 但是， “文革”极左势力逐渐渗透到电影界，随后又爆发了“五月风暴”事件，夏梦终于在 1967 年 9 月脱离影坛，并悄悄离开香港。1979年，重返电影界后的夏梦，再也没有以演员的身份出现在电影中。 评价自己在过往电影中的表现时， 夏梦常说“自然”是关键： 观众接受我是因为我自然，不“

9、做戏”。不“做戏”看起来便不会僵硬了。我很 relax （放松），我 relax （放松）观众亦会看得舒服，我是“以不变应万变”。 在香港电影资料馆 1999 年的访谈中，夏梦也有类似的见解，她始终认为自己是“偶像派”，不是好演员，更无法活到老、演到老：我觉得自己不是一个好演员，我只是自然，不作状，可绝对称不上是一个好演员。好演员嘛，要能演所有角色，我嘛，根本是很局限的。 所以我说，年纪大了不能拍。 好演员的话，是不应该受年龄限制的，可以拍到几十岁，当了老太太还可以拍戏。像我这种，是等于歌星的偶像派。偶像派绝对受年龄限制的，到三十岁就要退下来了。好像冯宝宝，可以从五岁演到现在； 另外芳芳啦，

10、她们都是好演员。 张艾嘉也很好，也是可以一直演下去的演员。其实，早在 1982 年，夏梦就曾有这么一番感叹：你看像我这样的年纪，还能演戏吗？现在的特写镜头，连一根头发般大小的皱纹也摄得一清二楚。古装戏里涂脂抹粉，可能会好一些，但是谁爱看你这个“老花旦”呢 你说演中年妇女，这个我也想过，但是戏路不对啊，我虽然是女人，但是缺乏一般中年女人的生活体验。我很羡慕李香琴，她的生活经验丰富，演技又好，什么角色都能演，演什么像什么。同一篇访谈中，记者接着解释说夏梦的外形，其实还是适合演三十岁上下女性的，夏梦回答得风趣之余，也有条不紊地表达了自己的看法：谢谢你，真要请你喝茶了！不过真的按照你的意见的话，就要赶

11、跑全部观众了。 （笑）我向来有个看法，剧中人和演出者两者年纪相当最好。否则，宁可年纪小的演年纪大的，不要年纪大的演年纪小的。根据这个看法，你就很容易明白，为什么我不能再当演员了。1955 年夏梦饰演日出中的陈白露2012 年6月9日，宴席上，当大家赞颂夏梦当年星光四射，气质典雅时， 夏梦带着几许玩笑的语气说：“现在的明星都是邻家女孩、邻家男孩啦！观众的口味改变了，大家都喜欢如邻家孩子般的明星了 ”说到底，夏梦并非戏路最宽广的演技派，但放在当年的香港“国语影坛”来说，她绝对是最有实力的人气偶像派，也是偶像指数最高的实力派之一。1963 年后急剧减产的趋势，还有离开电影界的十二个年头，真的并非夏梦

12、刻意地蹉跎。中断的流光，一去不返。作为演员时的未了心愿，也只能任由杳如黄鹤，无影无踪。电影监制夏梦夏梦觉得自己并非当导演的料子，但对她而言，演戏已经不再是“选项”。在夏梦看来，过去做演员相对比较被动，但做监制却能化被动为主动。她满怀抱负，有属于自己的视野和展望，并有了当监制的念头。因此，夏梦最后没有回到长城公司，而是得到时任国务院侨办主任、全国人大常委会副委员长廖承志的同意后 ，自组公司搞独立制片，也就有了后来的“青鸟”和投奔怒海。似水流年慰劳宴，左一为导演严浩，左二为夏梦谈到那时自组公司拍片，夏梦认为，这能够让自己在决策上拥有更广阔的伸展空间，拍出既不盲目跟风、也不违背自己艺术良知和品位的作

13、品。在这样的使命驱使下，夏梦创办了“青鸟”。作为制片人，夏梦从题材、导演、剧本和起用新人等各方面积极运筹帷幄。创业之作投奔怒海曲折的筹拍历程、坚定的品质追求，以及后来的空前成功，不仅为其在电影史上写下传奇，而且捧出了明星刘德华，也奠定了许鞍华作为著名导演的地位。似水流年，夏梦提携了导演严浩。影片对海峡两岸情感隔阂的刻画，或许也折射出夏梦自己的家国情思和感怀。这两部经典，都先后囊括了香港电影金像奖的多个奖项，实至名归。夏梦后来还一度筹拍两部作品：张爱玲的第一炉香和张贤亮当时极富争议性的男人的一半是女人 。虽然最终未能成事，却可以看出夏梦作为制片，对于题材选择的独到艺术眼光。“青鸟”翱翔的实践虽然

14、不长，却是轰轰烈烈、掷地有声的。它再次为夏梦的电影事业留下了灿烂光辉的一笔，名留青史。夏梦看电影说到看电影， 1940 年代，夏梦说自己谈不上是个影迷，但是喜欢看电影。 1950 年代，看电影对夏梦而言，是娱乐，也是功课：“至于看戏，我的喜爱和演戏一样”，“在不拍片的时候，我就去看电影，那是把消遣和学习混在一起的娱乐”。进入 1960 年代，在“国语片”、粤语片和外国片中，凡“国语片”夏梦逢戏必看，外国片却有些选择； 至于粤语片， 夏梦也是基本观众之一，并认为白燕和吴楚帆演得最好。夏梦曾说：外国片，主要是看人家的技巧。但并非说外国演员没有可兹观摩的，而是他们毕竟是西方人，戏中的人物思想感情，跟

15、我们东方人有距离，同时我最不爱看打打杀杀的片子，因此要有所选择。至于国语片、粤语片我都要看。好的，可以汲取；不好的，也可以找出为何不好，作为自己拍戏的借鉴。当年，夏梦看过不少欧美电影。问起她少女时代在上海时对哪部电影印象深刻，她首先提到了出水芙蓉。夏梦还曾发表过自己对几部欧美电影的观后感，其中也评论了奥黛丽赫本和珍妮弗琼斯的表演：近来看过而较有印象的有好几部，如战争与和平（ War andPeace，1956）、红楼春怨（ The Barretts of Wimpole Street，1957）等。我很喜欢Audrey Hepburn（奥黛丽赫本），她那种天真而敏感的态度很可爱。但是在战争与和

16、平中，我觉得她后半部戏没有前半部好。照理说，经过战乱和几次恋爱的变迁，她在性格上的变化应该多一点，不能像影片里那样，始终保留着天真的神气。Jeniffer Jones（珍妮弗琼斯）在红楼春怨中出色极了，她演的是诗人白朗宁夫人（女诗人伊丽莎白巴勒），故事就是她的恋爱史。那是什么气质或风度呢，我也说不出来，但是很喜欢 春风秋雨（ Imitation of life, 1959 ）我看过的，这是一部相当动人的戏，写黑白种族的歧视问题，很不错，但也不能算是最好的一部。而逃狱惊魂 （The Defiant Ones ，1958 ），写黑白人之间的矛盾更成功。谈到 1950 1960 年代的西方演员，夏梦

17、喜欢的不少，但是谈到最欣赏的，有四个名字：英格丽褒曼、黛博拉蔻儿、泰隆鲍华， 还有格里高利派克。泰隆鲍华和格里高利派克是当年好莱坞银幕上的绅士型偶像，也是集儒雅、正气、刚毅为一体的著名演员。至于夏梦欣赏的女明星，无论是凭寒夜琴挑和北非谍影成名的一代影后英格丽褒曼，还是因主演百战将军 金玉盟国王与我著称的英国籍一代名伶黛博拉蔻儿， 都和夏梦有着共同的特征， 那就是美丽和知性结合的典范。美国籍电影学者、著名影评人方保罗曾说：即使在几近半个世纪后的今天看夏梦演出的一系列作品，仍然有着某种兴奋。最先感到的当然是她的美艳无比。但这还不止，不论她演的是时装、古装、戏曲片或戏剧片，都闪耀着锐利的知性。 19

18、80 年代，夏梦还曾撰写 原野影评，透过她的分析，可以看出她的观影审美和思考：看了凌子风导演的影片原野觉得很好，这部片子给人以清晰的感觉，耐人寻味，印象深刻，看过之后，久久都不会忘怀。电影不同于话剧，它不受舞台的限制。原野的手法， 比较注意发挥电影的艺术特点，善于利用银幕的长处，因此它显得大胆而活泼。在画面上，我们可以看到好些广漠无垠的场面。迷乱的风沙，被吹得东倒西歪的枯枝野草，漫天飞舞的残花，落叶朦胧的色彩，万籁的鸣声，都用电影的特有手法表现出来，这是用过一番心思的。导演似乎有意用这些现象来衬托出原野这个故事的题目。记得曹禺先生的另外两部著作，也正是在日出和雷雨这样的标题下，展开了动人的故事

19、。所以好些漠漠荒原的镜头，我觉得很精彩很值得回味。至于演员，我觉得杨在葆的仇虎，刘晓庆的金子，都演得很好。角色本身充满矛盾，有刚有柔，柔刚结合很难掌握，但他们两人把角色的心理状态揣摩得很透，所以演来娴熟自如。爱与恨，怯懦与顽强，都有一种看不见的感染力。我没有谈到有关这个戏的主题思想。我对于这方面的问题， 缺乏知识。 比如说，这部影片是“反封建主义”的，还是“提倡封建主义的报复主义”的，还是暴露“报复主义”的悲剧那对不起，我只好交白卷了。2012 年 6 月 30 日，问及夏梦在监制年代看电影的经历时，夏梦说： “那阵子，我常常一个人去电影院看戏，不喜欢的题材也会看，就是要观察观众的反应。放映到

20、哪些情节或画面，观众有什么反应、什么情绪，什么让他们离场了？当时这就是我的功课。” 不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。传奇的情感世界 1954 年 9 月 30 日，年仅 22 岁的夏梦和洋行职员林葆诚成婚。当年电影画报详细报道夏梦结婚的消息婚后一直是安稳美满，为人称羡。作为一个事业型女性，夏梦的生活重心，始终有她醉心的电影事业。 1955 年，有记者访问了产后的夏梦，并问及夏梦婚后是否会引退时， 夏梦说： “我热爱电影艺术，今后绝不会离弃水银灯下的生活，虽然我爱我的丈夫和儿子，但我也同样深爱着电影艺术啊！”1954 年 10 月，新婚燕尔的夏梦在新房里。 （新中华画报第31期）而谈到林葆诚时，

21、夏梦也曾表示：比方旁人总爱恭维人家，尤其是对自己追求的对象，可是亚林（林葆诚）就没有这一套。他直肠直肚，有一句说一句，我就欢喜这样的性格。比方，我演的戏有什么不对的地方，在旁人一定不肯说我演得不好，但是他却肯老老实实地对我提意见，一点也不加保留。我的衣饰或者化妆，旁人一定说我非常漂亮，但他却常常鲁直地说自己的意见。我发觉到他的确是个老实人，心直口快，往往得罪了人也不知道 谈到家庭生活时，夏梦曾说： 理想的家庭生活是建立在思想和兴趣的一致上，我们虽然职业不同，他在洋行工作，我是一个电影演员，可是我们能够互相了解，不至于因职业不同而影响到我们家庭的宁静 贵为影坛一代佳人，夏梦身旁不乏追求者或暗恋者

22、，这也是情理中的事情。迄今为人所知的，有自剖为夏梦终身不娶的、已故的著名导演岑范，再就是家喻户晓的武侠小说大家金庸。关于金庸 1956 年 11 月 12 日，法国制片人亚历山大姆努什金、法国电影协会的代表加劳等人，刚从北京参加了法国电影周，要经过香港回国，陈丕士大律师设宴款待。席上，有法国文化参赞、 法航驻港总经理、 香港大公报 费彝民、长城公司老总袁仰安、金庸、夏梦、石慧、傅奇和毛妹。金庸曾经在大公报的“三剑楼随笔”专栏中写过这次见面的一段趣记：这是一次很愉快的谈话，大家交换了意见，还谈到将来合作的计划， 有人向石慧开玩笑说： “怎么他老是说夏梦， 不说石慧呢？”大家都笑了，因为在法文中表

23、示“动人、可爱”等意思的 Charmant ，声音就像在叫“夏梦”，几位法国先生在谈话中大赞中国与中国人，所以不断听到“夏梦、夏梦”之声。金庸单恋夏梦一事， 1980 年代在香港坊间已有流传。 而到了 1990年代，随着研究金庸作品和人生的深入，似乎这早已是金庸“公开的秘密”。其中，香港专栏作家哈公和台湾作家三毛的说法最常被引用。这里仅从我对史料的梳理、理解，主要针对两点说明一下。第一，金庸为夏梦屈居“长城”一说，与史实不符。夏梦当时已经是成名的大明星，而当时的金庸还不是金庸，也还未开始写武侠小说。除了以林欢的名字在“长城”当编剧外，他也为长城画报写影评，还为大公报 新晚报写专栏。第二，金庸认

24、识夏梦时她已经订婚或结婚一说，并不成立。当夏梦在 1952 年夏天开拍第一部古装片孽海花时，就已经讨论着绝代佳人的剧本，后来交由林欢（即金庸）改编。夏梦和林葆诚的恋爱， 始于 1953 年 11 月末开镜的姐妹曲。事实上，夏梦、林葆诚和金庸都是多年的老朋友。2012 年 6月 9 日的午宴上，大家从明报谈到了金庸。夏梦一派从容地说道： “最近没见过，但不久前打过电话啊 （问候金庸），阿 May （金庸的现任太太）接听，不过她（阿May ）却不叫自己查太太，而自称林小姐 ”2012 年 6 月 30 日，从绝代佳人再聊起了金庸，夏梦和妹妹又相视笑了起来，原来为的是金庸早年的笔名。夏梦说：“姚家的

25、阿姨嘛，金庸在新晚报栏目有个笔名就叫姚阿姨 女人的名字！”杨洁接着解释说：“金庸在新晚报那个栏目是读者的信箱，专门回答生活问题、感情问题的，当时我们都叫他姚阿姨、姚阿姨的。”2014 年 4 月 18 日，在夏梦从影六十五周年纪念活动上，有记者问到关于“金庸和夏梦喝咖啡诉衷情”的传言。夏梦助理刘韧表示，他曾问过夏梦，夏梦说这是根本没有的事；他也亲口问过金庸，金庸也说没有这回事。关于岑范2005 年 3 月 4 日，上海东方文艺频道专栏可凡倾听访问了导演朱石麟的高足、著名导演岑范。事业上，岑范成绩骄人，群英会借东风红楼梦和阿Q 正传的成功让他流芳影史。这次访问中，岑范也首度透露和夏梦的逸事。岑范回忆道： “夏梦的美貌还是其次，她的心地更美，非常善良。有一回，我们