论晏殊在词的发展史上承前启后的地位

1、论晏殊在词的发展史上承前启后的地位一、晏殊简介晏殊，字同叔（ 991-1055 ），著名词人、诗人、散文家，北 宋抚州府临川城人 （今江西进贤县文港镇沙河人， 位于香楠峰下， 其父为抚州府手力节级），幼孤，少有才名，七岁能文章。是当 时的抚州籍第一个宰相。晏殊 14 岁应神童试，赐同进士出身。从秘书省正字官至知 制诰，进礼部侍郎。后因事出知宣州，改应天府。又任礼部、刑 部、工部尚书，同平章事兼枢密使，病卒于家，仁宗亲临祭奠。 谥元献。宋史本传说：“自五代以来，天下学校废，兴学自 殊始。”他平居好贤士，范仲淹、韩琦、孔道辅、富弼等都是他 提拔推荐的。晏殊“文章赡丽， 应用不穷，尤工诗，闲雅有情思

2、” （宋史本传）。其词擅长小令，多表现官僚士大夫的诗酒生 活和闲情逸致。诗文集今已不传。有珠玉词三卷。二、词的起源与发展词作为一种新文学体系源于民间， 起源历来众说风云， 但到 唐代达到了成熟。 为了当时宫廷歌舞的需要， 当时的诗人结合民 间曲调并糅合楚辞及汉赋， 而盛行于唐代的一种合乐歌唱式词牌 格式，后经五代逐步达到了日臻完善。 但真正使词达到了简练含 蓄、风格婉约、兴寄幽微、委曲言情、因情生文、曲衬传神的时 代，当数宋代。故而才有“唐诗宋词”之说。因此在宋代也出现 了像晏殊、苏轼、柳永、辛弃疾等众多优秀的词人。三、晏殊从晚唐及五代的词风中汲取精华从敦煌莫高窟遗存的唐早期作品来看， 词，还

3、处在萌芽状态， 过多的韵流只是民间辞令的堆砌。 自晚唐时期，词就发生了翻天 覆地的变化。从最初的杂曲歌词（也称曲子词）逐步演变成了许 多词调，如：菩萨蛮、念奴娇、回波乐、好时光 等等。格式上也讲究句数，用韵位置以及平仄字声的关系。在调 式上，为了乐曲的反复吟唱，也将词调分为上下二阕。配乐自隋 唐以琵琶为主，分为二十八调。音律变化也多借鉴了边疆少数民 族的乐曲。就它的内容来说，实是诗的一种格式。就体制来说， 比诗要复杂得多。它不仅仅要依词调特定的格式， 还要根据词牌 来写，而且还讲究每个句子里用字的平仄声何韵脚的安排。这一时期产生了许多著名词人和佳句，像温庭筠“照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦

4、，双双金鹧鸪。”李煜“春花秋月何时了， 往事知多少？小楼昨夜又东风， 故国不堪回首明月中！雕栏玉砌 应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 同一时期像韦应物描写边塞景象的文人词，也给后世词的发 展起到了不可估量的影响。 他们不仅在词的韵味上讲究变化， 还 在声律上严格要求。句式环环相扣，长短参差呼应。如韦应物的 调笑令：“胡马，胡马，远放燕支山下；跑沙跑雪独嘶，东 望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。”而白居易的忆江 南：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如 蓝，能不忆江南？”这首词，通过景物描画，点染相加，直抒胸 中袒露的襟怀。 这种词风的拓展对宋代词人的

5、影响甚远。 而晏殊 正是在这种环境下， 不仅改变了词在文人骚客里的地位， 还吸取 精华，扬自己所长，开创了北宋婉约新词风。如他的浣溪沙 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。四、晏殊在词上对晚唐及五代词风的继承和发展 晏殊是北宋文坛上地位很高的文人， 他和北宋前期大多数文 人的词风一样， 都是继承晚唐五代的传统。 他“赡丽”之中有沉 着的内容，所以不流于轻倩、浮浅，故为当时所重。他的词今存 130 余首，风格上既吸收花间派温庭筠、韦庄的格调，也深 受南唐冯延巳的影响。他一生显贵，尤其善于写旖旎风光，欢愉 情趣，但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲戚之感。如 他的名句“无可奈何花落去， 似曾相

6、识燕归来”， 这种人的意志 所不能挽回的情景， 即使只是个人一时的无名的悲感， 也蕴含着 人类永恒而无可奈何的悲感， 由此而感到人类普遍的永久的无可 逃避的命运。 由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转， 又何 尝不如此。“满目山河空念远，落花风雨更伤春”。这比起花 间温、韦的清词丽句来，就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。五、晏殊对宋代婉约派词产生的影响晏殊的珠玉词 中没有长调慢词， 全是小令。 由此也可知： 一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守花间的成规；同时可见 晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作， 不是仔细用心 推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的合作，没有一首是 “次韵”之作。这可

7、见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为 应酬而作。因为不是敷衍朋友，故有真性情。没有把词当作“敲 门砖”，所以有好作品。晏殊词字多浑成，少雕琢。由于一生富贵，词中也没有游山 玩水或羁旅孤独，自然无愁苦之词，但他也并非全无悲戚，不过 他所悲所戚的是人生中共有的“无可奈何”的共悲，而非个人为某事的小悲小痛，又因为他一生历任各级大官， 纵有儿女之情也 不能象柳永、秦观那样表达出来，所以他词中又似乎有一种潜伏 的风情，不能倾泻出来，只能在一定范围内隐约地表达，适可而 止。这种清新的词，表情达意一般崇尚含蓄婉转， 充分发挥了词 “专主情致”的特点。修辞委婉、表情柔腻的词作。在表现方法 上多用含蓄蕴藉方法

8、将情绪予以表达，其风格是绮丽的。浣溪沙小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。此词表现了作者优越闲适的生活， 却又流露出索寞怅惘的心 绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵 气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”总而言之，词在宋初，风气未开，作者尚少，词坛还很寂寞。自晏殊崛起，喜作小词，流风所及，影响甚大。当时重要词人如 欧阳修、晏几道（殊之子）都深受其影响。他的词上继南唐、“花 间”遗绪，下开北宋婉约词风，在词的发展史上，有继往开来之 功，对宋代词坛贡献尤大。所以曾被人们称为北宋初期词家的“开山祖”。他的作品写得风流蕴藉，