苏州拙政园导游词

1、苏州拙政园 （导游词）拙政园布局因地制宜，以水池为中心而设计安排，园中建筑 稀疏错落，“皆因水为面势” ，格调古朴而 自然，至令保持了池 广树茂，旷远明瑟的明代规范，使人不出城市而能获林野逸趣。 全园包括东中西三个部 分和部分住宅，其景区布局各具特色。 “其经营位置，引人入胜，可谓无毫发遗憾者矣。 ” 拙政园是我国“四大名园”之一。 1961年 3月 4日围务院颁 布的第一批全国重点文物保 护单位名单中，属于园林方面的有 四处：拙政园、颐和园、避暑山庄、留园。 其中两处在北方 , 是 我国皇家园林的代表作品；两处在苏州，是我国私家园林的代 表作品。拙政园之所以有这么高的知名度，其中主要有两个原

2、因。一 个原因是，拙政园是我国民族 文化遗产中的瑰宝，是江南古典 园林中的佳作， 其布局设计、 建筑造型、书画雕塑、花木园艺 等 方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母” 。另一个原因是， 拙政园曾为许多在历史舞台 上叱咤风云的人物提供了活动场 所。其中，有江南文豪钱牧斋和爱妾柳如是； 有明末御史、 刑 部 侍郎王心一；有清初海宁籍弘文院大学士、礼部尚书陈之遴； 有平西王吴三桂的女儿、女婿 ; 有太平天国忠王李秀成；有江 苏巡抚李鸿章和张之万。辛亥革命后江苏都督程德全通告全省， 在园内召开江苏临时省议会；抗战胜利后，爱国诗人柳亚子在 园内办过“社会教育学院” 。相 传，康熙年间， 红楼梦作者欢

3、迎阅读 曹雪芹的祖父曹寅担任苏州织造，织造衙门设在葑门，而家眷 住在拙政园内。曹寅升迁江宁织造时，推荐内弟李煦接替，家 眷住在园内达二三丨年之久。现在，我们可以看到，在高高的清水砖砌墙门的正门上方有 砖雕贴金的门额“拙政园”三 个字。拙政园始建于明代正德四 年 1509 年）。御史王献臣（字敬止，号槐雨因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，园内亭台楼阁，小桥流水，古木 参天。拙政园的园名是据西晋 潘岳的闲居赋中“此亦拙者 之为政也”之句缩写而成的。根据苏州市园林管理局提供的资 料，王献臣于明代弘治六年 1493 年）中进士，升为御史，但 仕途不顺利，曾两次被东厂缉 事诬陷，动过刑，下过狱，被贬

4、 为广东驿丞，后任永嘉知县，罢官后居家，心里的痛楚无法言 表。他对文征明讲： “昔潘岳氏仕宦不达，故筑室种树 , 灌国鬻 蔬，曰：此亦拙者之为政也 。 吾仅以一郡倘悴退林下， 其为政殆有拙于岳者，园所以识也。 ”意思是说，我之所以要起 “拙 政园”这个名字，就是要像潘岳一样隐退于林泉之下，要 像陶渊明一样守拙归田园。这个园名， 反映了王献臣当时那种 既无可奈何，又想商我解嘲的复杂心态。经过拙政园的墙门和 通幽”“入胜”腰门，我们就来到了拙政园 的东部。东部花园的南部有一座三开间的堂屋，名为“兰雪堂” 。 “兰雪”两字出肖李白“春风洒兰雪”之句，象征 着主人潇洒 如春风，洁净如兰雪的高尚情操。中

5、间屏门上有一幅漆雕画，是欢迎阅读 拙政园的全景图。 从图上看，拙政园为三个部分：东部，曾取 名为“归田园居” ，以田园风光为主；中部，也称 为“复园”， 以池岛假山取胜，是拙政园的精华所在；西部，也称为“补园” ， 园内建筑物大 都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中 部。从图上看，拙政园没有明显的中轴线，没 有传统的对称格 局，大都是因地制宜，错落有致，疏朗开阔，近乎自然，是苏州 诸多园林中布 局最为成功的范例。走出“兰雪堂”，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和古树，簇 拥着一座巨大的石峰，状 如云朵，岿然兀立，西侧有两块形 状怪异的湖石，两石中间夹着一条羊肠小道。中间这座石峰 叫 做“缀云

6、峰”，像一个巨大的屏风， 挡住来宾们的视线， 这种“开 门见山”的造园手法，被 称做“障景”，起着引人入胜的作用。 许多人来到这里，都有一种“似曾相识”的感觉。这是 因为许 多来宾都看过中国古典文学巨着红楼梦 ，书中描写的大观园 进门处的假山，同这座 假山极为相似。红楼梦第十七回大 观园试才题对额，荣国府归省庆元宵中有这样一段 故事：贾 政父子进大观园题景， 开门进去， 只见一带翠幢挡在面前。 众清 客都道：“好山，好 山！ ”贾政道：“非此一山，一进来园中所 有之景悉入目中，更有何趣？ ”往前一望，见 白石崚嶒， 或如鬼怪，或似猛兽，纵横拱立。上面苔藓斑驳，或藤萝掩映， 其中微露羊肠小径。

7、这段描写，用在这里非常贴切，可能是偶 然的巧合。然而，两园类似的情况还有许多。欢迎阅读过了假山，来宾们看到的是拙政园的东部主要景色。明代崇 祯年间，刑部侍郎王心一买下 东部后，建造“归田园居” 。园内 有山岛、荷池、松冈、竹均，好一派田园风光。这一部分的 主 要建筑物， 除了 “兰雪堂” 外，还有“秫香馆”、“天泉阁”、“芙 蓉榭”等。“芙蓉榭”，就是建筑在荷花池边上的水榭。 榭，是苏州园林 建筑中的一种类型，造型轻 巧，建在水边或高坡上，下面架空 或半架空。 芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。 木芙蓉是一种变色花， 早 晨朝霞初现时是淡红色， 中午阳光直射时变成紫红色， 傍晚夕阳 西下时又变成粉红色，

8、甚为 珍贵。水芙蓉，是指荷花或莲花。 毛泽东主席诗词中“芙蓉国里尽朝晖” ，指的是水芙蓉。 “芙 蓉 榭”的正面是一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭 的强烈反差，恰如其分地烘 托了宁静的气氛。 加拿大温哥华“逸 园”中的水榭，就参照了这个设计，前面是一泓池水，后 面是 一堵高墙， 很有苏州古典园林的味道。 如果您走到芙蓉榭的门前 向西面看，可以见到这个 水榭进门的门框上装了 个雕花的圆光 罩，透过这个圆光罩可以看到前面的小桥流水， 犹如一幅镶嵌在 圆形镜框里的油画。 如果您走过去再看看仔细， 又可以发现这个 水榭临水的门框上装 了一个雕花的长方形落地罩，前面的河水 曲折蜿蜒，两岸桃红

9、柳绿，把人引入了一种宁静安谧、 淳朴自 然的境界中去。 这是苏州园林中一种比较常见的造景手法， 叫做 “框景”。园主想通过 这种手法， 把来宾们的视线集中到最佳角欢迎阅读 度，以达到令人满意的效果。“天泉阁”，矗立在一片翠绿的草坪上， 攒尖戗角， 重檐八面， 在蓝天白云下显得格外醒 百。相传，这里原来是元代大弘寺的 遗址。筑园时，在寺并上造了 “天泉阁”。这座建筑物 , 从外面 看似乎是两层， 在里边看却只有一层。 欣赏苏州园林里的建筑物， 高的楼阁要仰视。如 果您站在“天泉阁”的戗角下，凝视飘动 的浮云，您似乎感到楼阁正在蓝天中翱翔。这就是苏 州园林建 筑物上大都建有戗角的奥秘。 这些戗角，

10、 除了有利于釆光和通风 外，主要是增加了动感和美感，成了苏州建筑的地方特色之一。“秫香馆”，顾名思义就是观赏稻麦飘香的地方。 明代“归田 园居”的主人在园林内造有 秫香楼，“楼可四望，每当夏秋之 交，家田种秫，皆在望中。 ”现在见到的“秫香馆” ，其主 体建 筑是 60 年代重修拙政园时从东山搬迀而来，体型偏大，与原景 略有不同。值得一提的是，西南角樟树旁，有一处池岛假山小品。这座 湖石假山上顶着一块大石头， 外形很像一只翻底待修的小木 船。前面湖面开阔，四周灌木从生，不远处有几株芦苇，正像 太 湖边上一个小小的港湾。古代苏州园林的园主，有的是朝廷 大臣，有的是封疆大吏， 有的是外 放州县，

11、也曾经“安邦济世”， 劳碌了一阵子， 因为种种原因卸任还乡， 在远离京都的苏州， 他 们找到了安静的“港湾” 。这里风俗清雅，物产丰富，既可以享 尽清福，又可以避开政敌， 成了达官贵人隐退后选择的最佳地欢迎阅读 点。正是由于这个原因，他们对佛教的“空无学说” 、道教 的 “出世思想”、儒家的“隐逸主张”特别欣赏，就以“避世、淡 泊”为主题，营造山林野趣， 想在独立的小天地里实现自己的 人格理想。正所谓，“扁舟一叶， 浪迹天涯，人迹罕至，方为 我 家”。拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙 壁七开有 25 个漏窗，就像精 雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长 的画轴上面。 人们信步走在游

12、廊里， 随着漏窗花纹的更换， 园 内 的景色也在不断地变幻。这种现象，称做“移步换景” 。如果您 再仔细看一看，漏窗上不同 的图案，所表现的都是水波纹和冰 棱纹，池中欢快的涟漪叠印在窗上凝固的波纹上，更加渲染 了 苏州水文化的氛围。当我们打开复廊里的黑漆大门，就来到了中部花园。来宾们 站在倚虹轩旁，向西眺望时， 大家的第一印象应该是，这里池 面宽广，景色秀丽。细心的朋友们还可以发现，在亭台楼阁之 旁，在小桥流水之上，在古树花木之间，屹立着一座宝塔，给 人以一种“庭院深深深几许”的 感觉。这一借景手法，运用得 很成功，园主确实是费尽了心机。因为中部花园东西长，南北 窄， 有一种压抑感，于是园主利

13、用低洼的地势凿池叠山。用假 山遮住两边的围墙，而池面上留出了 大量的空间，使人感到幵 阔而深远。中部花圃里的建筑物，大小不同，形状各异，高低 错落， 疏密有致。每一个建筑物都是一个极佳的观景点 , 而每欢迎阅读 一个建筑物也都是景点的重要组成部分。 拙政园的中部花园大 致可以分为三个景区。来宾们通过游览二个各贝特色的景区， 游兴可 逐步达到高潮。第一个景区， 以池岛假山为主， 包括假山山堍的 “梧竹的居”， 假山山顶的“待霜”亭和 “雪香云蔚”等景点。池岛假山，也 称为水陆假山，是中部的主体假山。这“ 一池二岛”基本 上 是苏州假山的传统格局，其要领是： “池岸曲折，水绕山转” 。 这座假山设

14、计极佳，确实是 “大手笔”，完全符合我国山水画 的传统技法。从东面看， - 山高过一出；从南面看，一由连 接 一山 ：从西面看，一山压倒众山。用绘画术语来讲，分别是“深 远山水”、“平远山水 、 “高远山水” ，表达的是宋代苏东坡 诗中“横看或岭侧成峰，远近高低各不同”的意境。下面，我们先来观赏“梧竹幽居” 。“梧竹幽居”，俗称“月到 风来亭”，位于中部花园 的最东面，同“倚虹亭”相邻。 “倚虹 亭”是因为靠在形似长虹的复廊上而得名。 “梧竹幽居” 造型 非常别致，四个大大的圆洞门使人马上联想起八月十五晚十的 丨！ 化中“ ！ 1 外看，这四个圆洞门又恰似四个巨大的镜 框，镶嵌着苏州园林 ！

15、?. ” I 西面嫩荷吐尖，北面梧桐 秋雨，东面梅花怒放，亭内有“梧竹钆、 品的树 ：翠 竹. 是刚柔忠义之物。 所谓 ；“家有梧桐树 ；何愁凤不至。 ”两旁 有一副对联：“爽借淸风明借月，动观流水静观山。 ”慢慢品味， 细细咀嚼，眼前似乎出现了两幅山水图画 ： 一幅是皓月当空， 夜欢迎阅读色朦胧，清风徐来，沁人肺腑；另一幅是阳光明媚，鸟语花香， 心动水动 , 心静山静。用心琢磨一下园主此时此刻的心境，大 概同张大千讲的“心似闲蛩无一事，细看贝叶立多时”，有着异曲同工之妙。 如果有的来宾读过孔子 论语，看了这副对联， 可能有另 外一种心得。孔了 - 讲：“智者乐水，仁者乐山。智者 动，仁者静。

16、知者乐，仁者寿。 ”那么， 是否可以讲，这副对 联的上联是用清风明月来描绘台然风光的无限美好，下联是用 乐山乐水来 揭示旅游观光对陶冶情操的作用。只有到了这个时 候，来宾们才会逐步领悟到苏州古典园林既 要模拟自然山水之 美景，以达到“悦耳悦目”的艺术效果，更重要的是要创造诗 情画意的韵味， 以追求“悦心悦意”的心理感觉， 再升华到“悦 志悦神”的精神享受。如果您体会到了这种韵 味，那么您就开 始入门了。当我们跨过九曲石板桥，沿着弯弯曲曲的山间小道缓步登山 时，迎面见到的是“待霜”亭。 “待霜”出自唐代苏州刺史韦 应物“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”的诗句，字里行间透 出了 一股霜浓橘红的山野

17、气息和泥土芳香。我们穿过丛林，越过小溪，步上石阶，就来到了 “雪香云蔚 亭”。它位于岛的中央制高点。 在这里向周围了望， 觉得中部花 园像一幅苍劲古朴画卷， 展现在我们的面前。 在这幅画轴上， 有 高有低， 有近有远， 有大有小， 有宽有窄， 有疏有密， 有闹有静。 “雪香云骑亭”还有“山 花野鸟之间”的楹额和“蝉噪林愈静；欢迎阅读 鸟鸣山更幽”的对联。如果坐在这里歇歇脚，看看景， 静静心， 真有点超尘脱凡的感觉， 自己的身心己经同大自然完全融合起来 了。小城故事歌 词中有一句“看似一幅画，听像一首歌” ， 用在苏州拙政园里真是恰如其分。 是否可以说，“山 花野鸟之间” 是对苏州古典园林的 “

18、天人合一”、“顺应自然”的哲学思想和 “咫 尺山林”、“小 中见大”的审美观念，最通俗、最绝妙的注解。当来宾们在第一景区游览，游兴到达高潮时，园主又及时将 我们的注意力转向了另一个角 度，从山（ ！移到了池塘。 这就是 中部花园的第二个景区。 第二个景因是以荷花池水为中心， 围 绕 水面有“荷风四面 、“香洲”、“见山楼”、“小飞虹”、“小沧浪”、 “倚玉轩”、“远 香堂”等景点。湖中岛上有“荷风四面亭” ，这里四面环水，二面植柳，真是 绝佳的风景点。 “荷风四面 亭”上挂有一副对联 ：“四壁荷花三 面柳，半潭秋水 - 房山”。廖廖几笔，勾画出了拙政园春 夏秋冬 的风景特色。其妙处还有，联中蕴

19、含着一、二、三、四的序数。 这副对联的上联，仿照 济南大明湖“小沧浪”清代书法家铁保 所书的楹联 ：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖” 。 这副对联 的下联， 仿照唐代诗人李洞的诗句 “看待诗人无别物， 半潭秋水 一房山”。内容略作 改动，用在这里，恰到好处。“香洲” 同“荷风四面亭” 隔水相望。“香洲”的“洲”同“舟” 同音，实际上是一座船 型建筑物，可称为石舫或旱船，似乎是 一只官船在荷花丛里徐徐而行。 值得一提的是，“香洲” 这艘石欢迎阅读 舫 , 集中了亭、台、楼、阁、榭五种建筑种类。船头为荷花台， 茶室为四方亭， 船舱为 面水榭， 船楼为澄观楼， 船尾为野航阁。 实际上，在苏州诸多园

20、林中，几乎都建有石妨。从地 理原因来 讲，苏州是典型的江南水乡，古代大都以舟代步，家家临河，处 处通船，在花园里建 石舫以应景。从建筑角度来讲苏州园林建 筑的种类有亭台楼阁，厅堂馆斋，轩榭廊桥，再加上 肪，可以 使建筑物形状多样， 多姿多彩。 再从政治角度来讲， 石舫可以经 常提黧人们“水可载 舟，亦可覆舟”的道现，园主想借此丧 乂 1 己“处江湖之远 , 则忧其君”的心迹。经过九曲石桥，沿着游廊走，就来到了 “见山楼”，古代叫 做“藕香榭”。“见山楼”三 面环水，似乎苍龙嬉水。 “见山楼” 是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥 是龙 须。“见山楼”上层有蠡壳和合窗，楼下用落地长

21、窗，室内明式 桌椅茶几，梁上悬挂小方 什景灯，完整地保留着那种古色古香 的风貌。从“见山楼”沿着游廊往南走，可以来到“小沧浪” 。“见山 楼”位于第二景区的北部， 是主景区，视野开阔， “疏可走马”。 而“小沧浪”、“小飞虹”、“得真亭”这一带是第二 景区的南部， 是次景区，空间窄小， “密不透风”。“小沧浪”的出典是楚辞 渔父，原 话是“沧浪之水清兮， 可以濯我缨； 沧浪之水浊兮， 可以濯我足”。用现代的语言来解释， 就 是倘若朝廷清明， 我就 洗洗帽缨，准备出仕辅助朝纲；倘若朝廷昏庸，我就洗洗双脚，欢迎阅读 决心隐 退逍遥自在。“小沧浪” 是一座三开间的水阁， 南窗北槛， 两面临水，跨水而

22、居，构成一个闲 静的水院。站在“小沧浪” 前往北看，廊桥“小飞虹”倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。 这 里是观赏水景的最佳去处。 只见藕香榭前各路水源汇聚一池， 似乎“浩浩汤汤，横无际涯” 。 到了香洲前，突然分流回去，其 中- 条支流弯弯曲曲， 扑面而来， 经过“小飞虹”，过“小沧 浪”， 有一种余味未尽的感觉。 这样的理水手法， 符合苏州古典园林关 于“水面有聚有散，聚 处以辽阔见长，散处以曲折取胜”的要 领，可称一绝。从“小沧浪” 往东走，就来到了 “远香堂”。欣赏“远香堂”， 可以使来宾们的游兴达到 游览这一景区的最高潮。 “远香堂”， 位于中部花园的中心位置 , 前面有一条小河种有莲

23、花， 后面有一 片水池，广植荷花。夏天荷花盛幵，清香一阵阵飘到堂内，所以 取宋代周敦颐爱莲 说一文中“香远益清”之句成了堂名。 “远香堂”四面都镶有玻璃窗，可以坐在厅里一边品 茶，一边 聊天， 一边看景。 厅的南边是一座峻峭的黄石假山， 北边是池岛 假山，东边山坡上有 “绣绮亭”，西边池塘边有“倚玉轩” ，给 人以近山远水，山高水低的感觉。 “远香堂”的楹 额，早先是乾 隆年间着名学者沈德潜的手笔， 因已佚失， 由近代书法家张辛稼 补写。两边有一 副对联，共有 80字，是苏州诸多园林中最长的 对联，记载了当年八旗奉直会馆达官贵人聚会 时的盛况。苏州 古典园林建筑物， 十分重视意境的设计， 彳.

24、1 ：往在园中的主要欢迎阅读 景点上，配以古诗 古文中的词句，用大量的匾额楹联来点缀。 这些匾额楹联，立意深远，意境含蓄，情调高雅， 文字隽永， 书法美妙， 既记述了名园的历史， 又点明了景点的精华， 还抒发 了园主的情怀。拙政园中部花园的第三个景区是“枇杷园” 。“枇杷园”位于 “远香堂”的东南面，是拙 政园中部花园里的园中园，因种有 枇杷树而得名。“枇杷园” 的园门设计得很巧妙。 来宾们走 到这 里，见到前面一道云墙，两面种有牡丹，正所谓“山穷水尽疑无 路” 了。真没有料到，只 要再往前走，就可以发现，黄石堆砌 的假山遮住了旁边的一个门洞。随着人们一步一步走近， 门洞 就一点点扩大。到了门

25、口，才发现门洞像一轮明月，镶嵌【11 在白色的云墙上。过门洞后再 往前走，这轮明月又被这边的湖石 假山慢慢地遮住了。 看着月洞门和牡丹花， 不禁使人想到 “闭 月 羞花”的典故。 这个月洞门又像一个巨大的宝镜， 庭院里的景物 似乎是院外景物的影子。 园 主巧妙地选择了辟月洞门最佳位置， 使“雪香云蔚亭” 、“月洞门”、“嘉实亭”三点同处在 一条视线 上，并通过月洞门联系前后佳景， 从而组成一组对景。 由此可见， 苏州古典园林在辟 门开窗时，除考虑到出入和采光外，尤其注 意撷取画面，力求处处有景，景随步移。第三个景区是以庭院建筑为主， 有“玲珑馆”、“嘉实亭”、“听 雨轩”和“海棠春坞” 等。这

26、些建筑物又把空间分割为三个小院。 这种造景手法，称为“隔景” ，以便丰富园景，掩 藏新景。三个欢迎阅读 小院， 既隔又连， 互相穿插， 在空间处理和景物设置方面富有变 化。每个庭院的 天井，用肉眼看大小一般，但用脚步量一下却 发现相差甚大。原来“玲珑馆”前的云墙造得较 矮，视野开阔 就显得大。“海棠春坞”尺寸比较小，但开了几个漏窗，使天井 显得比较宽敞。 “听雨轩”前的天井面积比较大，就开了一个 小池塘，使天井大小适宜，园景丰富。当年，园主喜欢同家眷在 这里， 一边品尝苏州的船点， 一边细听那雨滴打在瓦楞片上、 芭 蕉叶上、碎石 地上，发出“滴滴答答” 、“淅淅沥沥”、“噼里啪 啦 的声音，陶

27、醉在大自然的音乐创作之 中。这里似乎是中部花 园交响乐的第三乐章。第一乐章，可称为“高山之巅” ；第二乐 章，可 称之为“沧海之滨” ；第三乐章，可称之为“天伦之乐” 。 “嘉实亭”里有一副对联“春秋多 佳曰；山水有清音” ，用在这 里，惟妙惟肖。当来宾们从中部花园，穿过“别有洞天”的圆洞门后，就来 到了西部花园。西部花园的主 体建筑是“卅六鸳鸯馆”和“十 八曼陀罗花馆”。这座建筑物是美化了的“鸳鸯厅”结构 ；外 面 看是一个屋顶，里边是四个屋面；外面看是一个大厅，里边分 为两个客厅；北面客厅是夏天 纳凉用的，南面客厅是冬天取暖 用的。进门时，圆洞门上方有四个砖雕的篆体字“得少佳趣” 。 意思

28、是说，进得门来，才能渐入佳境，稍得乐趣。这个大厅建 于清代，精雕细刻，摆设考究， 气派非凡。北厅的楹额“卅六 鸳鸯馆”是清代状元洪钧墨宝， 南厅的楹额 “十八曼陀罗花馆” ，欢迎阅读 是清代状元陆润庠佳作。馆，是宾客聚会的地方，宽敞而幽静， 四通而八达。鸳鸯是美满姻缘 的代名词，曼陀罗花是延年益寿 的吉祥物。 据印光法师编撰的 阿弥陀经注释 中介绍，西方 极 乐世界每天都普降曼陀罗花。当今世上，只有多福多寿的人才 能见到。传说，曼陀罗花与山 茶花相似，所以，这里种十八棵 宝株山茶应景。 这个大厅造型别致， 椽子为弓形和弧形， 四角 有 耳房，相传是园主听昆曲的地方。史书记载，园主人张履谦特 别喜欢昆曲，经常同“曲圣” 俞粟庐先生在这里切磋曲艺，每 当清唱演出进入高潮时， 总有一种