梁祝音乐赏析

1、1/ 4音乐欣赏 xx 与 xx梁祝小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上海音乐学院时的作品，作于 19581958年冬。陈钢，上海市人。（ 1935-1935-）作曲家 , ,主要作品有小提琴协奏曲梁 山伯与祝英台 , ,小提琴，独奏曲阳光照耀着塔什库尔干、金色的炉 台、苗岭的早晨等 . .何占豪（ 1933-1933-）作曲家 , ,浙江人 . .代表作：小提琴协奏曲梁山伯与祝英台、交响诗龙华塔、弦乐四重奏烈 士日记等 . .梁祝吸取了越剧中的曲调因素，是一部小提琴协奏曲，采用奏鸣曲 式。作者将故事的主要情节概括为乐曲三个部分音乐表现的内容，将这三个部 分融于欧洲传统奏鸣曲式的结构框架之中：草

2、桥结拜，英台抗婚和坟前化蝶，作为乐曲的显示部，展开部，再现部的 内容，表现了青年男女对爱情忠诚和对封建礼教的控诉，最后的化蝶的描写， 极富于浪漫色彩，可谓全曲的点晴之笔并以浙江的越剧唱腔为素材、成功地将 我国民族音乐与西方作曲技法融为一体，用音乐的形式艺术地再现这一动人的 故事。这首曲子由三个部分组成呈示部、展开部、再现部。下面我就来说说我对 每一部分的感受。1.1.呈示部（ 1 1）呈示部 引子：轻柔的弦乐泛音引出长笛带华彩的引子，上下跃动的八度大跳轻盈、活 泼，双簧管的优美旋律，描绘风和日丽、乌语花香的明媚春光。（ 2 2）呈示部 相爱：在竖琴伴奏下，小提琴奏出传颂千古的爱情主题。此主题取

3、材于越剧的音乐素材。作者何占豪曾在越剧团当演员。据他所 知：任何越剧演员，只要唱到这一唱段，都会博得台下阵阵喝彩的掌声。于是 作者选取此唱腔作为梁祝的爱情主题，并把它作为整个作品的核心音调。 此主题的旋律特点不断上行又不断下行，上行时仿佛表现梁祝对幸福生活和美 2/ 4好爱情的向往与追求；下行则好像预示他们生活中的曲折及有情人难成眷属的 痛苦心情。此处由独奏小提琴从高音区转入中音区，大提琴以潇洒的音调与独 奏小提琴 “一唱一合 ”，形成对答，仿佛描绘梁祝 “草桥结拜 ”的情景。接着，乐队 以充沛的感情奏出这个主题，充分表现出梁、祝相互欣赏之情。（ 3 3）呈示部 连接部：为独奏小提琴的华彩乐段

4、。在华彩乐段通常乐队暂停演奏，由独奏者充分 发挥其表演技巧。此处的演奏较自由，难度较高，因而也较引人注目。作曲家 在此采用华彩乐段使其成为作品的有机部分和有独立特点的段落。（4 4）呈示部 副部：是整个作品中最轻快、最欢悦的乐段。它由越剧的过门变化而来，由独奏 小提琴奏出，与抒情的主部爱情主题形成鲜明的对比。第一插部速度采用活泼 的小快板，由木管与独奏小提琴相互模仿而成。第二插部速度更为轻松欢快。 速度是音乐表现的一个重要手段，作曲家在此采用轻快的速度、轻松的节奏、 跳动的旋律、活泼的情绪，栩栩如生地描绘了梁、祝三载同窗的幸福时光。（ 5 5）呈示部 结束部：音乐采用惋惜的慢板，其素材由爱情主

5、题发展而来。作曲家在结束部巧妙 地运用了两个休止符，使音乐断断续续，细腻地描绘出英台面对前来送行的山 伯感慨万分、欲言又止的复杂心情。缠绵的旋律，缓慢的速度，带着无限的伤 感与惋惜，使人宛如看见梁、祝十八相送的镜头，真是 “三载同窗情深似海，山 伯难舍祝英台 ”。2.xx2.xx（1 1） XXXX -抗婚：当人们仍沉浸在梁、祝惜别的氛围中，突然闯进大管和大提琴奏出的低沉 音响，定音鼓和弦乐的颤音中夹杂着可怕的锣声，不祥的征兆预示着悲剧即将 发生。接着，铜管以严峻的节奏、阴森的音调奏出一个代表封建势力的主题。 这是展开部的第一主题，此主题每一乐句均出现休止符，并采用较强的力度， 生动地表现出封

6、建势力的残暴。接着，独奏小提琴以戏曲散板的节奏，叙述英 3/ 4台的惊惶，这是展开部的第二主题。此主题中的乐句采用强烈的切分节奏，同 时配合很强的力度，表现了英台誓死抗婚的场面。作曲家此处运用恰当的节 奏、力度，使音乐内容得到深化，以达到更富感染力的效果。展开部的第一、 第二主题交替出现，并不断激化，接着乐队以强烈的快板节奏，衬托小提琴果 断的反抗音调，形成了抗婚的悲壮场面，掀起了全曲矛盾冲突的第一高潮。终 于，强大的封建势力占据了优势，音乐突然转入了慢板，独奏小提琴奏出如泣 如诉的音调，乐曲由此转入 “楼台相会 ”部分。(2)xxxx-楼台会：曲调采用越剧楼台会的合唱旋律为素材，音调缠绵悱恻

7、。此处采用大提琴 与小提琴两种不同的音色时分时合，一问一答，使人仿佛看到梁、祝流泪互诉 衷肠的感人画面。音色是塑造音乐形象不可缺少的手段，由于大提琴圆润、深 沉的音色接近于男声，而小提琴优美、明亮、柔和的音色接近于女声。因此， 作曲家用独奏大提琴代表梁山伯，用独奏小提琴代表祝英台，通过两种音色鲜 明的对比，栩栩如生地向人们展示楼台会的动人画面。(3)xxxx-哭灵投坟：音乐突然急转直下，弦乐采用快速的切分节奏，激昂而果断，独奏小提琴 以散板的节奏与乐队齐奏的快板交替出现，运用了京剧倒板和越剧紧拉慢唱的 手法，深刻地描绘了英台扑倒在山伯的新坟前呼天号地泣诉的情景。此处，小 提琴吸取民族乐器的演奏手法，和声、配器及整个处理上更多地运用戏曲的表 现手法，将英台悲痛欲绝的心情刻画得入木三分。接着，鼓、板、锣、钵齐 鸣，英台纵身投坟，向黑暗的封建势力做出了最后的反抗。此时，乐队以最强 的力度倾泻出怨愤与同情，乐曲达到了最高潮。3.3.再现部再现部 化蝶：长笛以轻柔的力度、缓慢的速度