浅析唐宋诗词中雨和水意象及相关联系

1、浅析唐宋诗词中“雨”和“水”意象及相关联系一、唐宋诗词中“雨、水”意象运用与社会实践关系的用义雨水对人类社会发展起着无可替代的作用。 它们是我们接触到最多最频繁的自人 事物。我们知道唐代是我国封建社会的顶峰， 农业经济比较发达，兴修了大量水 利。“雨、水”意象也大量在唐诗中出现。宋代是我国古代封建社会经济的又一 个高峰。“雨、水”意象在宋词中也有大量出现。从其中的内容上看主要有两方 面：一是用“雨、水”意象描绘古人当时生活的环境，另一是直接反映当时的农 业生产活动。下面列举几个例子来加以说明。1、用“雨、水”意象描绘古人当时生活环境早春呈水部张十八员外韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一

2、年春好处，绝胜烟柳满皇都。这是首诗写的是城市郊外的早春景色。早春的小雨细细地飘洒在大地上，这 是春天最美妙的时刻，城中柳树春意盎然。诗中所写的“草色、烟柳”等景物前 提是必须有小雨地滋润。春天给我们的印象几乎是无雨不成春。 这首诗给我们描 绘的长安早春图，其实是对当时人们生存环境的自然写照。下面这首辛弃疾的词， 这是对词人自己旅途境况地直接描写。清平乐独宿博山王氏庵辛弃疾绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风听急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。这首词是作者被革去官职，闲居乡野游山时投宿在一户姓王的家中所作的。 词的 上阕就是描述词人当时住宿时的周围环境。 床边

3、老鼠乱窜，蝙蝠打翻油灯。听到 屋顶上风吹打着松间的雨，残破的窗户不时发出响声像是在自言自语。 其中“雨” 意象是用来渲染烘托周围的气氛。作者通过这种凄凉的氛围来展现自己的苦闷的 心境。这种“雨”意象的用法，更是直接将当时具体细微环境描绘出来。唐宋诗词中这些“雨”此种用法的有很多，类似的还有赵师秀约客中的“黄 梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，陆游的临安春雨初霁“小楼一夜听春雨， 深巷明朝卖杏花。”等等。刚才所讲的是“雨”意象地运用在描绘当时人们生存环境。下面则讲一下“水” 意象咋在其中的运用。这里以贺知章的回乡偶书其二为例。回乡偶书其二贺知章离别家乡岁月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不

4、改旧时波。诗中“镜湖水”的意象成为诗人家乡环境的一部分，成为一种印迹深深打印在作 者心中。诗中叙述诗人离开家乡多年，回来时物是人非，故人多半已不在，只有 家门前的“镜湖水”还是和从前一样。“镜湖水”是作者家乡环境的一部分，也是人们当时生活环境的真实展现， 可以发现水是我们生活中不可或缺的部分， 是 诗人创作的直接源泉。这些是从“雨、水”意象运用对当时生活环境的反映。下 面从“雨、水”意象在直接描绘古时人们生产生活方式的角度运用来讲讲。2、用“雨、水”意象直接反映唐宋时期农业生产活动。我们可以通过张志和的渔歌子来分析。渔歌子张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。

5、这首张志和的词，“水”和“雨”两意象都包含其中。这首词不仅描绘了乡间渔 夫生活环境，还直接描写了渔人生产劳作景象。这首词前面描写江南水乡，有秀 丽的”山“，低飞的“白鹭”，展开的“桃花”小河中的“流水”，肥美的“鳜 鱼”。”雨、水“两意象并用，完美地展现了当时优美环境。后面则直接渔夫 打渔的场景。从中我们可以发现“雨、水”意象在整首词中对春意氛围营造起基 础奠定作用。如果没有这两意象地使用，整首词将黯然失色，失去其本真。“雨、 水”地运用是描写其他景物的前提，有“雨”和“水”意象在其中才有了“桃 花”、“鳜鱼”及后面“青箬笠，绿蓑衣”的渔人山前溪中打渔画面的出现。使 词更贴近自然，劳作气息更浓

6、。词人以塑造的渔人形象自况则又提升了词的境界。 从而流露出诗人对在这种田园悠闲生活的向往之情。如果说张志和的渔歌子 使用“雨”意象对悠闲农业生活的现实描绘，而韦应物的观田家也是对农业 生活的写照，所蕴含的情感却截然不同。观田家韦应物微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。 丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。 饥劬不自苦，膏泽且为喜。仓禀无宿储，徭役犹未已。 方惭不耕者，禄食出闾里。这首诗歌以“雨”为开头，把农耕节气也联系进来，细致地叙述了农村的生 产生活。之前我们讲过，古代社会以农业为根本。雨水又是农业根本，诗中“雨” 意象运用把雨和节气联系起来，是农业生产活动的鲜明写照

7、。诗歌后面描述农民 辛勤劳作，却始终基本的温饱问题得不到解决，更是对古代封建社会残酷面地揭 露，也反映出诗人对劳苦大众的同情。可想而知“雨”意象在诗词中对展现古代 农业生产活动的重要性。又如宋词苏轼的浣溪沙徐门石潭谢雨道上作其五。浣溪沙徐门石潭谢雨道上作其五软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。这首词用“雨”意象营造出清新的氛围，给出一幅春雨过后万物复苏泥土翻新 春天特有的鲜嫩欣欣向荣的景象。这首词又是对乡村农业生产生活的直接反 映。同样“雨”意象是“软草、平莎、轻沙”出现的前提，从而营造轻、软、新的优美环境。宋词中类似的用法还有范成大

8、的蝶恋花，而且“水、雨” 两意象并用。蝶恋花范成大春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转，横塘塔近依 前远。江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收 新茧。词的上阕描写的是一幅江南水乡春天的五彩画面。春天溪水涨了一篙，刚长 出的嫩草鹅黄。前面用到“水”这个意象，水能滋润万物，对早春春意盎然有烘 托作用。江南水乡早春之初还比较寒冷，南北村子要等谷雨时节下雨后才开始农 耕播种。这里虽然用的是“谷雨”，一个时节的意象，但透过“谷雨”后面的是 谷雨时节的春雨，词中把“雨”意象隐藏在其后，用法精妙。这首词同样也是对 当时农耕社会生产活动的展现。用“水”意象反映农业生

9、产活动现实比较典型代 表是柳宗兀的渔翁。渔翁柳宗元渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。这首诗写的是乡间渔人生活劳作场景， 同样“水”意象在其中是不可或缺的。 “欸乃一声山水绿”声音犹如顺着绸带一样的溪流在山间传递。淋漓尽致地展现 江南水乡渔人劳作时悠闲，怡然自得的画面。正是“水”意象在其中的运用，使 得诗中描绘的画面更加生动具有江南水乡的生活气息。二、唐宋诗词中“雨、水”意象几种具体用义与其他意象相比“雨、水”意象的内容更丰富。如“梅” 一般代表孤傲，“松” 象征坚贞、生命顽强，“梧桐”寓意凄凉，“鸿雁”则蕴含思乡之意，“柳” 寄以送

10、别之情，“红豆”是情人之间相思。“雨、水”意象的含义须看在诗 词中的具体应用。下面来分析一下“雨、水”意象在诗词中几种具体用义。1,、“雨”意象诗词中的几种用义“雨”的意象，雨从某种意义上可以说是水的一部分，但从诗词意象上又是 各自独立存在的两个意象。雨有“喜雨”，有“愁雨”，有“哲理之雨”， 有“悠闲之雨”，有“思念之雨”，有“政治风雨”、“空洞之雨”、“粗 暴之雨”、“新雨”。从喜雨说起，最具代表性的莫过于杜甫的 春夜喜雨。春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。诗人一开题就奠定了对春雨喜盼的感情基调，全诗都洋溢着对春雨的

11、喜爱之情。 诗人把春雨拟人化，赋予人的情感，惹人喜爱的春雨知道自己什么时候该下。“雨” 意象在诗中被赋予喜悦欢快的情感色彩，以表达作者欣喜之情。类似的用法在诗 词中比较多，吕本中的春晚郊居中“ 低迷帘幕家家雨，淡荡园林处处花。” 的“雨”意象也是作“喜雨”之解。“愁雨”意象的运用中，李清照的声声慢“雨”意象作愁义解读是一典型代声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏 淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更 兼细雨，至V黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这首诗是李清照的代

12、表作之一，为其晚年所作。整首词处处浸染着悲凉愁苦 的氛围。词的前面写景写天气，都是在渲染悲凉的氛围，后面“梧桐、细雨”的 出现则是把这种悲凉的氛围推向了高潮，特别是“细雨”的“点点滴滴”把这种 缠绵不绝的愁苦之情化作一点一滴无尽的细雨清晰的展现出来。秦观的浣溪沙“雨”意象也是这样的用法。浣溪沙秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩这是秦观的一首闺怨词，词中下阕把女妇人内心愁怨比作是“无边细雨”化 抽象为具体。“丝雨细如愁”和前面的“飞花轻似梦”形成了一个完整的对偶， 把愁情别绪物化，从而把整首词的哀怨之情推向顶点。“哲理之雨”说起“哲理

13、之雨”我们最熟悉的莫过于蒋捷的虞美人听雨。虞美人听雨蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中；江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情；一任阶前，点滴到天明。这首词用人生少年，中年，老年三个阶段所听到的雨代表三个年龄段对人生的不 同感悟。少年的听雨在歌楼上，情歌曼舞一郑千金，传达出少年玩乐人生的欢情。 中年听到的雨则是在客舟中，漂泊于江上，眼前则是“断雁叫西风”的情景，传 达出游子旅居在外，对家乡的思念之情。晚年则听墙外屋檐下的雨，体味尽人生 百态，给人一种大彻大悟的感觉。三种年龄段三种不同的“雨”，其中所蕴含的 哲理也不同非常丰富，耐人寻味。“悠闲之雨” “雨”

14、意象，可以是愁可以是喜同样也可以用来抒发悠闲之情，如辛弃疾的西 江月夜行黄沙道中。西江月夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。1辛弃疾的这首词我们应该并不陌生。 这首词是辛弃疾田间夜游时所作，词的前面 都是在写夜间田野中的美景，后面则用“星天、两三点雨”，把视野拉大由平面 到立体，放入天空让空间变化无穷，而读者回味无穷。既表现出词人胸襟的豁达， 也流露出诗人陶醉于山野美景之中，悠闲、怡然自得的感情跃然纸上。“思念之雨”“雨”的意象可以化为喜悦，可以化为忧愁，可以包含哲理，可以是悠闲的， 当然也可以成

15、为思念的载体。比如周邦彦玉楼春中的“雨”。玉楼春周邦彦桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。这首词写作的境况与陆游钗头凤写作境况类似，是词人与情人离别后重 游故地睹物思人而作。词的前面是以一个凡仙恋的爱情典故为开头，后面则描写 了一系列的景物，由今忆，昔睹物思人。结尾两句用了比喻的手法，过去的人如 风吹入江云之中而自己内心依然和从前一样没有变如雨后落地的柳絮粘在地上， 把这种思念愁情推向高潮。其中“雨”意象被用在比喻当中，给予了思念的感情 色彩。“政治风雨”学而优则仕，是古代读书人的信条。古代文人或多或少

16、都与政治有关联。文 人用“雨”意象来写自身仕途的，也不在少数。如苏轼的一生起起伏伏，政治经 历曲折，写自己仕途命运的诗词亦有不少，定风波就是其中一首。定风波苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平 生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风 雨也无晴。这首诗是苏轼因“乌台诗案”被贬黄州时在山中风雨所作。词中有两处用到 “雨”的意象，一处是“一蓑烟雨任平生”此中的“雨”很明显指的是人生中的 挫折，自己在仕途中的风波。最后一句“也无风雨也无晴”回首走过的道路，无 论雨也好晴也罢都无需挂在心上。“晴”暗含仕途顺畅之意，“风雨”代表仕途 一波三

17、折。而首句“莫听穿林打叶声”则还隐藏一个“雨”意象，即“穿林打叶” 的“雨”，暗指当时正在经历的“乌台诗案”。其中的“雨”意象内涵丰富，把 苏轼人生中的政治风雨完全展现来。“空洞之雨”“空洞之雨”主要是指在写景视觉上给人以濛濛空泛的感觉达到一种在读诗 词时犹如在欣赏一幅中国传统水墨画的艺术效果。这里仍以苏轼的一首诗为例。饮湖上初晴后雨二首其二苏轼水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。前两句是写西湖在晴天、下雨时的两种景色。西湖的雨看起来奇特、微细， 山色空濛却是因为西湖的蒙蒙细雨， 使之空洞模糊，一幅雨中西湖的水墨画呈现 于脑海之中。之后又把淡妆的西施联系起来，更是给

18、人以美的享受。杜牧江南 春中“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”也是这种用法。站在山上人间楼阁 尽收眼底，而“烟雨”的运用使之成茫茫一片，造成视觉上空洞的效果，又凸显 楼台的繁多。“粗暴之雨”诗人写景时，也时常写到雨猛烈粗暴的场面，如苏轼的六月二十七日望江 楼醉书其一黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。这首诗是诗人楼上饮酒时，下大雨所写。诗中把暴雨落入水中比作是白珍珠 从天撒下，而后纷乱跳入船中。这个比喻把雨下的大而粗暴，又活泼生动可爱， 把雨的白、乱、大写的十分传神，雨的粗暴形象跃然纸上。“新雨”即清新素雅之雨。这样的雨让人感到舒畅，贴切，心旷神怡，人与自然融为 一

19、体。这种“雨”意象常见于写山水田园的诗词中。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留诗中将刚下过的雨称为“新雨”空旷的山林刚刚被雨洗涤过。“新雨”新在 干净轻盈，而清新素雅，可以想象那晶莹剔透的水珠沿着叶尖直滴而下，那画面朴素清新，平凡而又脱俗。这首诗用描绘的画面充分诠释了“新雨”的特点。2、“水”意象几种常见用义以上是“雨”意象在唐诗宋词中的常见用义。下面说说几种常见的“水”意 象。“水”的意象纷繁复杂，但大致可以分为两类静态水和动态水。静态水有“波 平如镜的水”，动态水有“川流浩荡的水”、“涓涓溪流的水”。“水”意象还 可以代

20、称河流名，可以暗指时光，包含空间概念在其中。“波平如镜的水”平静的水在古诗词中出现的比较多，通常是用于静景的描写，以静景渲染氛 围活以静衬动。如刘禹锡竹枝词其二“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”， 其“水”意象用法就是以静衬动。这是描写恋人分别的诗句，在长满杨柳江水平 静的江边，忽然听见恋人的歌声。以江面平静的环境凸显恋人歌声出现的突然性， 反映离人又惊又喜的心情。而白居易的暮江吟中“一道残阳铺水中，半江瑟 瑟半江红”，则完全是对静态水的描写，渲染安静祥和的氛围。一道残阳映入水 中，微波闪闪一半呈绿色一半成殷红色。 这里虽然讲湖水有细小的微波，但这不 应视为写“动”而作，是基于湖水的平静，从而

21、让这细小的波动映入眼帘，流露 的是诗人对这宁静、安闲美丽大自然的喜爱。“川流浩荡的水”动态水中川流浩荡的水写的比较多，中国的滔滔壮美江河如此多，文人自然 喜欢把这些作为诗词素材。如李白的峨眉山月歌中“峨眉山月半轮秋，影入 平羌江水流”站在峨眉山上，班轮明月倒映在湍急的平羌江中。 这是李白出川时 所作的诗，江水急航船快，诗人却依依不舍，更反衬出诗人对故乡眷恋之情。“涓涓溪流的水”水是有灵性的，古人不仅喜爱“川流浩荡水”的坦荡，对“涓涓细流水”的 温婉也很钟情。例如杨万里小池中的“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”。 泉眼中冒出的泉水涓涓流淌，树阴照在水水上面，享受着温暖的阳光和柔和的微 风。诗中描

22、写的溪流中的泉水、树阴等景物细腻精致，处处流露出诗人对泉眼溪 流等优美自然景物喜爱之情。有如王维的归嵩山作中“清川带长薄，车马去 闲闲。流水如有意，暮禽相与还。”这首诗诗人辞官归意嵩山所作的。诗中用涓 涓细流的“水”意象用来衬托诗人隐居山间悠闲恬淡的心境。诗词中“水”意象还有一些特别的用义，如指代一些河流。刘禹锡的石头 城中“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”中“淮水”代指淮河。陈与义的登岳阳楼其一“洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。”这里“江水”指代长 江。唐宋诗词中“水”意象有包含时光的意义。如王安石桂枝香金陵怀古 中“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”对朝代兴亡感叹。六朝的事都随流水 消逝

23、，其实是说时间向前退推移，朝代更替起伏，随时间作土。这里“流水”意 象暗含时间意思。“水”意象可以表示空间上的概念，有阻隔之意。如王维的终南山“欲投人处宿，隔水问樵夫。”即隔着一条溪流，也就是空间上的阻隔之意。又如温 庭筠的望江南洗梳罢的“过尽千帆皆不是，余辉脉脉水悠悠。”这是写闺 怨的词，妇人登楼间远处千帆过去，没有自要等的人，只有一片悠悠江水。这种 向远处瞭望，空间越来越远，间隔越来越大。以此折射出妇人的闺怨很深。这些 “水”意象表现出空间的概念。三、“雨、水”意象在艺术手法上的几个共同特点。“雨、水”意象在诗词中有着几种艺术手法上的运用。1、情和景的交融。2、 虚实相生。3、使诗词韵味无

24、穷。1、情与景的交融情景交融是诗词中常见的艺术手法，“雨、水”意象在其中有大量的运用， 下面举两例分析。如黄庭坚的次元明韵寄子由。次元明韵寄子由半世交亲随逝水，几人图画入凌烟？春风春雨花经眼，江北江南水拍天。欲解铜章行问道，定知石友许忘年。脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。整首诗中只有颈联是描写景物，且同时用到了“雨、水”两意象。首联是情 中见景。几十年的亲情往来，如流水一样慢慢地消逝，能有几个人可以绘像在凌 烟阁一样的事业功绩。这句虽没有景物的描写，但仔细揣摩诗人对人生的慨叹和 对亲友的思念之情后，脑海中便会出现自身站在大河边感叹人生的画面， 接着是 凌烟阁的画面映入眼帘。情与景相互交织映衬。

25、颔联则是纯粹的写景，又到了春 天，吹着春风，不断下着春雨，春天的花让人眼花缭乱，江的南北两岸水浪滔天。 这联并没有一个关于抒情的字，但所描写的春景流露出对时光流逝人情远近的感 慨，江水拍案则又透露出这种感情的深邃无边， 正如王国维所讲“一切景语皆情 语”。“雨、水”两意象在其中起了以景写情的作用。2、虚实相生虚实相生的表达效果主要在于写景当中，“雨、水”意象在这方面的运用也比较广泛。李上隐的夜雨寄北是其中虚实相生的典型用法。夜雨寄北唐李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。这首诗是诗人身居巴蜀给远在长安的妻子所写的诗，前两句是实写，妻子自信中问自身何时能回，而自己

26、也不知。蜀地的夜雨不停的下，水池中的水都涨满了。此中“夜雨”的意象为实写，后面两句是诗人想象什么时候能在家与妻子秉烛夜 谈时，讲讲现在巴山夜雨的情景，后面“夜雨”的意象则是虚写。前面现实处境 的实写与后面想象和妻子夜谈的虚写， 虚实相生，相辅相成，烘托出诗人对妻子 的浓烈思念之情。“雨”意象是全诗情感的寄托。这种虚实相生的用法有进一步 丰富了 “雨”的意象，开拓了诗的意境。化虚为实也是虚实相生的常见用法，“水”意象在其中的运用也比较多。如李白 的赠汪伦。赠汪伦李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。这是李白与汪伦分别时所写，为了赞送汪伦和李白的真挚友情，把这种抽象的友 情与实体中桃花潭的潭水作