中国电影何去何从

1、中国电影何去何从 摘要 当前，中国电影不能真切地了解当代电影观众 的真实想法，追求目标出现偏差，这是电影人最大的悲哀。 同时电影产业的利益分配不合理，也阻碍电影事业的发展。 中国电影出路在哪里 ?在于正确地认识现实和自己， 勇敢地剖 析自己，改变自己，从电影奋斗方向、创作内容、营销传播 手段、利益分配调整、与观众沟通等各个方面入手，跟上时 代的潮流，发挥自己的能动作用，再塑全新的电影辉煌史。 关键词 中国电影；不懈努力；再塑辉煌中国电影何去何从 ?许多人都在作答， 其中也不乏电影重 量级人物，其实无论电影中人或圈外人士，都有资格对电影 做出评价，因为此刻，他们的身份都是看客。纵观历史，电 影从

2、诞生到辉煌，再到今日的不温不火，时间不过百十年历 史。许多热心人士希望再现过去最辉煌时光，然而，这已不 再是普遍现象，只是偶尔会有那么一部或几步重温辉煌的历 史。所有人对电影都要有一个客观冷静的认识，否则电影之 春天只能是空中楼阁，云中幻影。只有承认不尽如意的电影 总体现况， 查究根源，才能实质性把握今后的电影发展方向。、追求目标出现偏差，这是电影人最大的悲哀电影走向大众化，生活化，不再那么神秘。电影制作人 却两极分化，一部分人留在过去，热衷于回到过去神秘和狂 热的造势，一部分人则走得太远，完全把电影制作、表现的 内容庸俗化。真正精心创作的人少了，随着社会躁动不安的 情绪创作的人多了，庸俗，肤

3、浅，没有思考，只有华丽的景 色和衣着，漂亮的技术性动作和性成为大多数电影的主题。 乳房越漏越多，衣服越穿越少，但最终一次次刺激完过去之 后，观众依然是越来越少。面对如此开放的社会，性也不再 神秘，电影还有什么可以利用的噱头 ?不可否认，追求神秘和狂热的动机是想振兴电影事业， 电影人的激情是应当充分肯定的，然而，必须现实地从根本 上考虑如何振兴，而不仅仅是在大制作、大场面、展露女人 的肉体上下工夫。巨资打造的卧虎藏龙以美丽的场景、 精彩的武打特技让外国观众惊叹不已，于是在国外荣获大 奖，色 ?戒由于女主人大胆而惊人的一露，加之把一个汉 奸写得有情有义的争议，外国人看了很爽，也给了个大奖。 是否就

4、能够下结论：大制作、大场面、性和得奖就是实现了 昔日的辉煌。我们看到国外票房和国内票房收入的比例就可 得知，这些作品原来是为老外们定做的。中国人看他只是图 个新鲜， 起到什么作用 ?天知道， 大概就是刺激一下， 娱乐 下神经。有一天我们突然发现，电影可以没有主题，可以胡编乱造，可以有混乱的主题，最好引起争议，只要能吸引一 下观众的眼球，让他掏钱就行。这正是中国电影的悲哀。最 为不耻的是，像霸王别姬 、围屋里的女人 、为奴隶的 母亲、大红灯笼高高挂等以中国封建社会统治下的被压 迫的女性、或者是不被人认同的职业为题材的影片差不多都 获奖了。这种揭自己的旧伤疤给人家看，以展现中国的原始 和落后，兴奋

5、外国人的神经的做法只能理解为媚外、自卑和 自贱。二、不能真切地了解当代电影观众的真实想法电影人真正问过观众“如果进影院看电影，您选择什么 样的影片” 吗?没有，制片人总是按照自己的估计和嗜好生产 出产品，脱节状况时常发生就不足为奇了。每个人都是根据 自己的兴趣爱好、关注领域和社会热点等来选择不同性质的 电影。但也不是没有规律，一股的人比较喜欢轻松幽默诙谐 风格的，释放对生活和工作的压力，但出品的大气真实的有 新鲜感的作品也同样有广阔的市场，如集结号血腥、真 实、不做作，通过谷子地执著的故事一直牵动着观众的心灵， 带给人思考，让人心甘情愿得落泪。冯小刚只是换了一个角 度，就让一部主题电影生命勃发

6、，堪称指导性佳作。因此， 我们可以这样说，虽然是市场经济，主旋律题材运作得当也 可以赢得观众和票房，没有真正的票房毒药，只有不争气的 编剧和导演。说到底， 你搭起了与观众沟通的桥梁， 观众就会接受你， 即使你是小投资的，非名演员阵容。就像疯狂的石头 。三、当前中国电影产业的利益分配不合理。阻碍电影事 业的发展据统计，利益分配比例一般是：制作方35：左右，发行方 10左右，影院 53左右。显然这样的利润分配是失 调的。这是一个个性的时代，是一个追星的年代，制作方是 制造明星的策划方，理应跟着走红。影院则是紧紧地控制着 电影这个产品的销售渠道，犹如商品要进入超市一样。如此 看来，生产、发行者的利益

7、大大低于零售商一一“影院”，创作的热情和动力必受影响。除此之外，在制作方的费用中 还隐藏着一种不公平，那就是对电影编剧的不公，编剧费被 大大地压低、拖欠，甚至拒付。编剧有时很无奈，即使是名 编剧也会被不尊重。这在国际上也实际存在，美国编剧们集 体抗议了 19 天，在高度法治的社会，最终他们争取到了自 己的利益。在中国，编剧们的境况就不太妙了，据报道 36 集电视连续剧周璇原创作者陆寿钧依据剧本委托创作合 同打赢了官司， 讨回了编剧费 37.8 万元。 然而那些没有签订 书面合同， 或被无端改写剧本的编剧呢 ?太多了， 有的制片人 先约你写好初稿，然后借口不好，退稿，再找几个人改动以 下，编剧的

8、劳动果实就付之东流了。 打官司 ?那绝不是件轻松 的事。电影墨攻编剧之一李树型在交了编剧二稿之后，四 年内杳无音信，直到有一天突然发现到处都是墨攻的海 报，署名是“导演、监制、编剧张之亮” 。他的名字在影片 结束后字幕的第 40 多位，排在动作导演、服装设计、美术 字幕等后面；电视连续剧爱在战火纷飞时的原著作者、 编剧柳建伟曾要求制片方打出字幕“根据柳建伟同名小说改 编”，看影碟时发现这几个字出现之快之小，只能用遥控器 按定格才能发现；陈枰 2000 年因天上草原的电影剧本 获夏衍文学奖，被通知必须有制片公司承制才能领奖，她找 到制片公司后，公司说“名誉给你，五万元奖金归公司” ； 电影法官妈

9、妈获百花奖时，不让作为编剧的王兴东走红 地毯进人会场；电视连续剧三国演义编剧之一叶式生有 一次打赢了讨回稿费尾款的官司，对方告知无财力执行，后 来用商品抵债，从无锡给他寄了 500 件“赢家圣典股票 理财通”，让他哭笑不得；编剧王伊赔着笑脸追讨牟氏庄 园的拖欠稿费，而制片方却威胁说： “你一个小姑娘家， 小心弄死你 ! ”电影难到沦落进了黑道 ?今年 2月 24日，中国影视界近百名编剧在北京召开了 一次维权大会，并共同签名发表了 2008 影视编剧维权声 明。这是强势呼吁 ?还是无奈的宣言 ?北京市律师协会著作权 法法律事务专业委员会主任葛小鹰也参加了维权大会，他对 记者戏称，那天的场面是“声

10、声泪、滴滴血，充满了回娘家 一样的委屈和控诉” 。如此状况，出什么精品，粗制滥造也 就不足为奇。四、中国电影目前的发行手段或营销手段不到位由于外国大片的引入，这期间，国内这几年发行手段或 营销手段有了很大的进步。但是还是没有找到一种很好的商 业模式。发行商信心不足，发行手段还比较初级，很多靠和 影院搞关系来维持。同时在造势、炒作等执行方面也不是很 专业，完全没有进入到一种运营阶段。虽然最近几年出现的 十面埋伏、手机高等票房影片在发行手段上有很大的 提高。他们初步借用其他行业的黄金组合营销模式，以消费 者为导向，以需求为方向，导入了现代营销手段。他们在造 势、花絮、新闻爆料、绯闻等方面表现不俗，引起了很大的 关注，取得了好的销售业绩。但这种个别现象，不能证明营 销手段的成功。总体营销策划还没有形成专业的团队。五、影视作品的传播途径众多，盗版难控，利益受到侵害简单地问一下自己，看电影主要是买碟片还是进影院 诚然， 观赏追求场面、 刺激性很强、 很唯美很艺术化的大片， 必须进影院才能感受到它的效果或氛围，比如生死时速 这样好看场面的。但是降低一些效果，买张碟回家去慢慢享 受的不会是少部分人的做法，更何况许多电影是不需要特别 音效的。影碟、网络电影、电视连续剧等多种娱乐方式使得 大量的观众滞留在家，人们开始变“懒”了，影院也就变空 了。影院难道就