室内空间组合与理论串讲资料

1、室内空间组合与理论自考试题艺术设计专业一、填空1、 “墙倒屋不塌”这种建筑结构是指 大跨度结构体系 。2、 以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。3、 所谓空间的质，就是指一定的 _采光_、通风、日照条件。4、 _拱 _的跨度愈大，支承它的墙则愈厚。5、 古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则一一_多样统一_。6、 美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“_”。7、 人们常把灰色 看成是“万全的颜色”。8、 工业建筑群体布局，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。9、 人们把我国古典园林比之为山水画的长卷。10、

2、 奥地利建筑师路斯（卢斯） 认为“装饰即罪恶”。12、美国建筑大师莱特（赖特）_把自己的建筑称之为“有机建筑”。13、高直的尖拱 _和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。14、 板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。15、 一切拱形_结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。16、 著名的黄金分割比为1:1.618 _。17、中国古典园林建筑中“借景”的处理手法也是一种空间的渗透。18、 勒柯布西耶 _认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。19、 我国古典建筑由于采用木构

3、架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是 对比 。20、 高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。21、 我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所 强调的是对比。22、 尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。23、 各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一 般应将这样的车间布置在下风位。24、 暖色 _可以使人紧张、热烈、兴奋。25、 古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则一一 _多样统一

4、_。26、 大跨度_结构的最大特点是把承重的骨架和用来围护或分隔空间 的帘幕式的墙面明确地分开。27、 技术美学的主要特点在于它重视艺术构思过程的逻辑性。28、 当今西方流行的后现代 建筑思潮中，虚构、讽喻、拼贴、象征性等 都是建筑师惯常使用的手法。29、 冷色使人感到安定、优雅、宁静。30、 某些单层工业厂房，由于跨度大而采光要求又高，及时沿两侧开窗也满足不了要求，于是除开侧窗外还必须开天窗。31、 皮阿诺、罗斯杰、福斯特为高技派_代表人物。32、 一解构 _主义代表人物有艾森曼、屈米、盖里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。33、 莱特设计的“流水别墅”不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大

5、到 _听觉_。34、 在欧洲逐渐发展起来的，具有相当稳定性的露明木框架结构是指 （半木结构）35、 以下最能反映空间的形状及关系的是（天花 ）36、 纽约世界贸易中心大楼的结构形式属于（井筒结构 ）37、 本世纪初出现的主张建筑应适应工业化时代，又一次否定古典建筑的建筑 设计思潮是（新建筑运动）38、 在视觉艺术中，直接影响效果的因素是（形状色彩质感）39、 用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是（高直式建筑 ）40、 巴塞罗那国际博览会德国馆的设计师是（密斯凡德罗）41、 勒柯布西耶认为（房屋是住人的机器 ）42、 我国古典园林建筑借大小空间的强烈对比作用而获得小中见大

6、的效果，这 种手法叫做（欲扬先抑 ）43、 围、透的处理和朝向的关系十分密切。凡是对着朝向好的一面，应当争（透44、 以我国当前的一般情况来看，一间居室，为保证基本使用要求，其面积大约是（15-20 平方米）45、 室内夹层的设置也会对空间形成一种感觉是（分隔感）46、 空间的大小、形状的主要依据：满足使用功能的需求47、 使用空间与交通空间明确分开，互不干扰，同时又保证了联系。这指的是 哪种空间组合形式？ 走道式48、（博物馆）适合使用“空间相互穿套、直接连通的空间组合形式” ？柱承重梁板结构）51、 中国古典园林建筑中，为使两个空间被此渗透，多采用（借景）52、 建筑师沙里宁提出（ 形式服

7、从于功能）53、 悉尼歌剧院的设计者是（伍重）54、 我国古代建筑家常把对称的格局称之为（排偶 ）55、奥地利建筑师卢斯认为（装饰即罪恶）56、 索菲亚教堂采用的结构形式为（ 穹窿结构）57、 一般情况下确定室内空间的体量大小的因素为（功能使用要求 ）58、 拱形结构、穹窿结构、壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系（大跨度结构）59、 在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是说（均衡与稳定）60、 日本建筑师芦原义信曾指出： “日本式建筑四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间。日本的四张半席空间约相当于我国（10平方米）面积61

8、、 人们从经验中可以体会到：在绝对高度不变的情况下，面积愈大的空间愈 显得（低矮）62、 高直教堂正是利用空间的几何形状特征，而给人以满怀热望和超越一切的 精神力量，使人摆脱尘世的羁绊，尽力想上去追求另外一种境界，这种空间形 状的特征是（又窄又高）63、 一般情况下确定室内空间的体量大小的因素为（功能使用要求）64、 壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系（ 大跨度结构 ）65、 从与重力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审美观念，这指的是（ 均衡与稳定）66、 人们有意思地加以模仿和运用，从而创造出各种以具有条理性、重复性和连续性为特征的 美的形式是（韵律美 ）67、 把比例和人体尺

9、度结合在一起，并提出一种独特的“模度”体系的现代著名建筑师是（勒柯布西耶）68、 用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是（高直式建筑 ）69、 在一般情况下，低矮的墙面多适合于采用哪种分隔的处理方法（竖向分割 ）70、 室内色彩，一般多遵循的处理原则为（ 上浅下深）49、 柯布西耶作品“萨伏伊别墅”是框架结构体系。50、 以墙柱形成空间的垂直面，以粱板形成空间的水平面的结构体系是 （墙71、当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为了不致产生过分突然的感觉，也有必要在内、外空间之间插进一个过渡性的空间，这个空间是（门廊 ）72、 在一般情况下，低矮的墙面多适合于采用哪种分隔

10、的处理方法（横向分割 ）73、 虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法，运用于当今西方流行的思潮为（后现代建筑）74、 将承受荷载后的重力和水平推力集中于四角的拱是（ 筒形拱）75、 以下为井筒结构的建筑物为（世界贸易中心大楼 ）76、 本世纪初出现的新古典主义主张建筑应适应工业化时代，又一次否定的建 筑风格是 （古典建筑 ）77、 以下为密斯凡德罗代表作的是的是（巴塞罗那国际博览会德国馆）78、 “房屋是住人的机器”是哪位设计师的观点（勒柯布西耶 ）79、 潘泰翁神庙（万神庙）的结构为（穹窿结构 ）80、 提出“造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现自然，在于创作 各自的构

11、图”的建筑师是（格罗庇乌斯 ）81、 以下哪种设置也会对空间形成分隔感（室内夹层 ）82、 中国古典园林建筑中，多采用借景，使两个空间产生什么效果（渗透 ）83、 形式服从于功能是哪位设计师的观点提出（沙里宁 ）84、 在一般情况下，高耸的墙面多适合于（横 向分割）采用哪种分隔的处理方法85、 装饰即罪恶是哪位设计师的观点（路斯 ）86、 以下采用穹窿结构的作品为（索菲亚教堂 ）87、 除虚实对比外，窗与墙的重复、交替出现还可以产生的是（韵律美 ）88、 把比例和人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模数”体系的现代著名建筑师是（勒柯布西耶 ）89、 日本式建筑常用“席”表示空间大小，10平方

12、米相当于 （四张半席）多大空间90、 我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是（ 对比）91、 “庭院深深深几许？ ”的著名诗句，形容的正是中国庭院，其空间组合方 式为（空间的渗透与层次 ）92、 对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性以求得哪种效果（和谐 ）93、 空间的相对高度不单纯着眼于绝对尺寸，而且要联系到空间的哪个因素来 考虑？（平面面积 ）94、 列柱、室内夹层的设置也会对空间形成一种分隔感，形成竖向分隔感的是（列柱）95、竖向分割的墙面则可以使人产生的情绪是（兴奋 96、同一种形式的空间，如果连续多次或有规律地重

13、复出现，还可以形成一种（韵律节奏感）97、在设计过程中，有意识地把某些趣味中心”置于比较隐蔽的地方，而避免开门见山，一览无余。通过（引导或暗示）措施对人流加以烘托 二、多选题1、建筑发展中的本质联系是指(ABCDE功能方面的要求B、使用方面的要求C、精神方面的要求审美方面的要求E、将其实现的物质技术手段方面的要求2、采用悬索结构的优点有ABCDEA、跨度大B、自重轻C、用料省3、4、D、平面样式多样E、外形变化多样当代建筑设计中的历史主义倾向通常采用A、历史文脉B、抽象约简C、符号拼贴(BCDE移植和嫁接E、多元重构神学、美学家圣托马斯阿奎那认为美的三要素是(.ABDA、完整或完美B、适当的比

14、例或和谐C、规整的排列或组合5、体量组合中的对比作用主要表现在(ABC方向性的对比B、形状的对比C、直与曲的对比D、完整与杂乱的对比E、虚与实的对比E、均匀的质地占八、(ABC)A、 承重的骨架和用来围护或分隔空间的幕帘式的墙面明确地分开。B、 在墙面上开窗所受的限制也不像梁板结构体系那样严格C、 墙倒屋不塌D、 用料省E、 自重轻7、法国著名建筑师勒柯布西耶对新建筑提出建议为(ABCDE)A、立柱、底层透空B、平顶、屋顶花园C、骨架结构使内部布局灵活D、骨架结构使外形设计自由E、水平的带型窗8、以下哪些是人类为了谋求更大室内空间的产物而创造出的拱形结构19、中设计简便E、成本较高国传统美学准

15、则可概括为(ABCE中庸B、统和C、对偶D、平直B、不偏不倚20、以下建筑由勒柯布西耶设计的是A、马赛公寓D、萨伏伊别墅23、(ACDB、蓬皮杜艺术中心C、郎香教堂E、印度昌迪加尔议会大楼解构主义的代表人物有A弗兰克盖里B、彼得埃森曼ABC)C、伯纳德-屈米ABCD)A、各种形式的券 B、筒形拱 C、交叉拱9、大跨度常用结构为A、拱形结构B、穹窿结构C、壳体结构E、厚石墙(ABCDE悬索结构E、衍架结构D、穹窿25、D、迈克格雷夫斯冷色使人感到A、安定B、兴奋E、理查德C、紧张D、幽雅( ADEE、宁静10、公共建筑群体的组合手法可分为(ABCE26、A、对称形式B、不对称形式C、围合形式D、

16、分散形式E、包容形式(ABCD)A、虚构B、讽喻C、拼贴D、象征性E、和谐A、自重轻便于连接C、防火性能差ABC( ABC27、 以下为高技派代表人物的是(ABD)A、 皮阿诺 B、罗斯杰 C、屈米 D、福斯特E、哈迪德28、 体量组合中的对比作用主要表现在(ABC)A、 方向性的对比B、形状的对比C、直与曲的对比D、完整与杂乱的对比E、虚与实的对比29、 以下为当代西方建筑审美变异特征的是ABCDEA、残破B、扭曲C、畸变D、怪诞E、幽默30、居住建筑群体组合的类型有哪些A、周边式布局B、行列式布局C、独立式布局D、商住结合式布局E、平行布局12、韵律美按其形式特点划分的类型有(ABCE)A

17、、连续的韵律B、渐变韵律C、起伏韵律D、重复韵律E、交错韵律13、冷色使人感到(ADE)A、安定B、 兴奋C、紧张D、幽雅E、 宁静14、所谓空间的质，指的条件是(ABD)A、采光B、通风C、色彩D、日照E、 质感钢材被大量用于建筑框架结构材料，与混凝土相比钢材具有以下特点16、当今西方流行的后现代建筑思潮中以下为建筑师惯常使用的手法是图案的抽象性31、中国传统美学准则可概括为(ABCEA、采光B、通风C、色彩D、日照E、质感32、虚与实、凹与凸在构成建筑体形中，既是互相对立的，又是相辅相成的。A、墙B、柱C、梁板D、围护结构E、承重结构虚的部分常使人感到(BCE)42、框架结构建筑的特点(A

18、BC )A、阻塞B、轻巧C、玲珑D、沉闷E、通透A、墙体不用承重B 、可以创造开敞的空间C、墙体无需上下对齐33、一个房间,如果四面临空，势必会使人产生的感觉是D、墙体需上下对齐E、墙体承重(ABE)43、就一个房间来讲要达到功能合理就必须做到(ABCDE)A、开敞B、明快C、阻塞D、沉闷E、通透A合适的大小B、合适的形状C、合适的门窗34、以下空间中适宜选择暖色调的是(ADE)D、合适的朝向E、合适的设备A、游戏厅B、阅览室C、教室D、体育馆E、俱乐部44、一个房间，如果皆诸四壁，势必会使人产生的感觉(BCD )35、暖色可以使人产生的情绪是(CDE)A、开敞B、封闭C、阻塞D 、沉闷E、通

19、透A、幽静B、宁静C、紧张D、热烈E、兴奋45、地面图案设计大体上可以分为三种类型(ABCD)A、中庸E、不偏不倚以墙和柱承重的梁板结构体系的基本构件为B、统和C、对偶D、平直(ABC )41、36、公共建筑群体的组合手法可分为A、图案本身的独立完整性B、图案的韵律惑(ABCEC、)A、对称形式B、不对称形式C、围合形式D、图案的连续性E、图案的象征性D、分散形式E、包容形式46、以下空间中适宜选择冷色调的是(ABC)37、以下属于大跨度结构体系的是( BCDEA、病房 B、阅览室C、教室D、体育馆E、俱乐部A、箱形结构B、衍架结构C、门架与拱47、空间的对比与变化主要表现在(ABCD )D、

20、壳体结柯E、悬索结构A、高大与低矮之间E、不同色彩之间B、开敞与封闭之间C、不同形状之间D、不同方向之间38、解构主义的代表人物有( ABC48、虚与实、凹与凸在构成建筑体形中，既是互相对立的,又是相辅相成的。A弗兰克盖里B、彼得埃森曼伯纳德-屈米决定虚实比重主要因素是(CD )D、迈克格雷夫斯E、理查德迈耶B、色彩C、结构D、功能外形39、韵律美按其形式特点划分的类型有(ABCE49、在视觉艺术中，直接影响效果的因素从大的方面讲无非有三个方面分别是(ABC )连续的韵律渐变韵律C、起伏韵律C、质D、肌理E、结构重复韵律E、交错韵律50、当代西方建筑审美变异特征是(ABCDE)40、所谓空间的

21、质，指的条件是(ABD多义B、含混C、追求个性D、怪诞E、扭曲三、简答题1、建筑发展中的本质联系有哪些？(1)人们对建筑提出的功能方面和使用方面的要求；(2)人们对建筑提出的精神和审美方面的要求；(3)以必要的物质技术手段来达到前述的两方面要求。2、何谓空间序列组织？空间序列组织实际上就是综合运用对比、重复、过渡、衔接、引导等一系列空间处理手法，把个别的、独立的空间组织成为一个有秩序、有变化、统一完整的空间集群。这种 空间集群可以分为两种类型：一类呈对称、规整的形式；另一类呈不对称、不规则的形式；前 一种形式给人以庄严、肃穆和率直的感受；后一种形式比较轻松、活泼和富有情趣。3、群体组合中如何达

22、到“统一”？1) 通过对称达到统一(2) 通过轴线的引导、转折达到统一(3) 通过向心达到统一(4) 从与地形的结合中求得统一(5) 以共同的体形、形式、风格求得统一4、法国著名建筑师勒柯布西耶新建筑对提出哪些建议？(1 )立柱、底层透空；2)平顶、屋顶花园；3 )骨架结构使内部布局灵活；(4)骨架结构使外形设计自由；5)水平的带型窗。5、居住建筑群体组合的类型有哪些？(1 )周边式布局。住宅沿地段周边排列而形成一系列的空间院落，公共 设施则置于街坊的中心；(2)行列式布局。建筑物互相平行地排列，公共设施穿插地安排在住宅 建筑之间；(3)独立式布局。建筑物独立的发布。6、外部空间的渗透与层次有

23、哪些手段和方法？(1 )通过门洞或空廊从一个空间看另外一个空间；(2 )通过两个或一列柱墩从一个空间看另外一个空间；(3)通过建筑物透空的底层从一个空间看另外一个空间；(4)通过相邻的两幢建筑之间的空隙从一个空间看另外一个空间；(5)通过树丛、山石、雕像等空隙从一个空间看另外一个空间。7、当代西方建筑审美变异有哪些特征？(1 )追求多义与含混(2)推崇偶然性和追求个性表现(3)怪诞与幽默(4)残破、扭曲、畸变&空间的引导与暗示有哪几种途径？(1 )以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在；(2) 利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步；3) 利用天花、地面处理，暗示出前进的方向；

24、(4) 利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在。9、建筑多元化倾向表现在哪些方面？(1) 历史主义倾向(2) 乡土主义倾向(3) 追求高技术的倾向(4 )解构主义(5) 有机综合倾向与可持续发展10、功能对于单一空间形式的规定性有哪些？(1)功能对于空间大小和容量的规定性(2)功能对于空间形状方面的规定性(3)功能对于空间质的规定性11、建筑多元化倾向表现在哪些方面？(1) 历史主义倾向(2) 乡土主义倾向(3) 追求高技术的倾向(4 )解构主义(5) 有机综合倾向与可持续发展四、论述题1、论述乡土、地域主义的特点答：(1)与环境关联。乡土主义的建筑创作，经常强调地方性文化主题的表现，并

25、且以之 取代功能表现的现代主义手法。(2) 适应气候环境。适应环境气候是乡土化倾向的重要依据之一。特点是充分利用自然气 候因素的调节作用，既降低了能耗与污染，又可创造舒适宜人的生活空间环境。(3) 利用地方材料与技术。在研究如何充分利用地方性材料与建筑技术，并结合现代生活 方式而进行建筑创作。(4) 地域与场所精神的表现。 表现地域与场所精神是乡土主义倾向的一个深层次的再创造。建筑师并非在创作中简单地模仿地方建筑的处理与布局形式，而是在深入分析地域文化特点的基础上，从形式、体量、空间、材料、气质和当地风土人情等文化内涵，从而获得一种情感上的归属和认同感。2、何谓建筑群体组合？其制约因素是什么，

26、谈谈你的看法。群体组合，主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为一个完整统一的建筑五、作图题群。受两方面因素的制约：其一，必须正确地反映各建筑物之间的功能联系；其二， 必须和特定的地形条件相结合。群体组合应做到：（1）各建筑物的体形之间彼此呼应，相互制约（2）各外部空间既完整统一又互相联系，从而构成完整的体系；（3）内部空间和外部空间互相交织穿插、和谐共处于一体。3、当代西方建筑审美变异对我国建筑发展带来哪些启迪？当代西方建筑审美变异，正是在时代浪潮的拍击下应运而生的，尽管在许 多方面尚不足称道，但是敢于离经叛道，向经典美学挑战，首肯创造性与新奇 性的美学价值，建立多元化的审美标准等，无疑对我们还

27、是具有一定启迪意义 的。中国建筑要走向世界，就必须首先让世界建筑走向中国，因此，深入研究 当代西方建筑审美变异的内在渊源以及发生、发展规律，将更好地促进我们创 作观念的更新。这就要求我们立足国情，立足当代，科学地分析当代建筑多种流派及其美 学思潮的演变发展，最终，还是要致力于建立具有中国特色的建筑理论体系。4、 空间的引导与暗示有什么作用？有哪些设计途径，请结合实例说明。某些建筑，由于功能、地形或其它条件限制，可能会使某种比较重要的公共活动空间所处 的地位不够明显、突出，以致不易被人们发现。另外，在设计过程中，也可能有意思地把某些“趣味中心”置于比较隐蔽的地方，而避免开门见善，一览无余。不论属于哪种情况，都需要 采取措施对人流加以引导或暗示，从而使人们可以循着一定的途径而达到预定的目标。（1）以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在；（2）利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示上一层一空间的存在；（3）禾U用天花、地面处理，暗示出前进的方向；（4）禾U用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在。举例5、 如何看待艺术创作中的“立意”？任何艺术创作都十分强调立意，所谓“意”，就是这里所说的信息。创作之前如果根本没有一个艺术意图，就等于没有发出信息，试问没有信 息那什么去感染群众呢？当然，有了正确、高尚的艺术意图之后，还有待于选择表现形式。这里则 要求有熟练的技