简要分析辛弃疾的的文笔特点“以文为词”

1、commercial use蕿关于辛弃疾的“以文为词”薇 辛弃疾 (1140-1207) ，字幼安，号稼轩，著有稼轩词 ，存 词 600 多首。肆辛弃疾词作风格肂 1 、辛词中思想内容最集中、最进步的当属爱国词。悲壮激烈，发扬奋厉的 英雄主义色彩蚁 2 、风格上豪放而凄美的风格密集的军事意象和豪迈的英雄形象，形成了辛词雄 奇壮阔的审美境界，罿3、以文为词的形式解放“以文为词” , 即词的散文化 ,是辛弃疾词的显著特色。蒆以文为词，是辛弃疾词在创作技巧和语言使用上成功开创的作词方法。 它是在“以 诗为词”的基础上 , 在更广阔的历史与现实的背景中抒发主体的理想与向往 , 艺术地反映时代的斗争与生

2、活 以文为词”的辛弃疾 , 则把自己的感性生命与时代命运紧 紧地联结在一起 , 与国家的存亡相表里。袃最早描述辛词这一特点的是刘辰翁，刘氏在反对陈师道后山诗话评韩愈“以 文为诗”、苏“以诗为词”之“非本色”观点基础上，在其须溪集卷六辛稼 轩词序云：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声较工 拙。然犹未至用经用史，率雅颂入郑卫也。自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。 乃稼轩横竖烂漫。乃知禅家棒喝，头头皆是” 。蚂钱钟书先生在谈艺录对辛弃疾作词用语的突破大加赞赏，认为“横竖烂漫” “禅家棒喝”，充分肯定了辛词的艺术成就。实际上，刘辰翁还在须溪集卷六 赵仲仁诗序云： “文人兼诗，诗

3、不兼文。杜虽诗翁，散语可见，惟韩苏倾竭变 化，如雷霆河汉，可惊可快，必无复可憾者，盖以其文人之诗也。 ”范开稼轩词 序：辛“果何意于歌辞哉，直陶写之具耳。故其词之为体，如张乐洞庭之野，无 首无尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。无它，意不 在作词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不耳肇辛词在形式、格律、语言手法上大胆创新1、2、 羅议论、叙述相融相间 , 经史子集夹杂并用。薃“以文为词”葿11 首先表现为语言的散文化。散文化的笔法使得全新的意象充分展示并跌宕多姿蒀如：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却

4、君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”（破阵子为陈同甫赋壮词以寄莄“落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆 昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。季子正年少，匹马黑貂裘。 ” 水调歌头上片莃散文化的语言形式开辟了新的词境和行云流水的表现薁内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常，构成了稼轩词多样 化的艺术风格。薈如沁园春：“况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾” 。又喜欢用通俗 的民间俗语。如“快斟呵，载诗未稳，得酒良佳。 ”肈同时将诸多的经传、故事、名言等传统文化中的六经、楚辞、庄子以及古诗中语句，一齐融化在他的词中肄辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引

5、用经、史、子各种典籍和前人 诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。更易于在揭示对象 的因果关系和描述过程的线性运动中清楚地剖白词人的思想态度和情感倾向, 多视角多层次全方位地、立体地再现主体心灵活动的轨迹。薂如贺新郎： “甚矣吾衰张。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千 丈，一笑人间万事。 问何物、能令公喜。我见青山多妩媚， 料青山、见我应如 是。 情与貌，略相似”。蚆 一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪 妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二 三子”。蒇作者在词中化用了一系列凝固着一定时空的历史故实、 名言

6、隽句 , 而这些典故与 诗句是特定思想与情感的载体 , 有着鲜明的指向性。词人巧妙地用散文化的语言 平静自然地叙说着不同时空里的人与事 , 并将其绾合成艺术的有机体 , 表达了主 体内心的苦闷和愤恨。 最后,词人又通过对历史的回眸与现实的凝视 , 将满腔郁结 的愁绪爆发成愤怒的呐喊 : “不恨古人吾不见 , 恨古人不见吾狂耳 !知我者 , 二三 人。”这是英雄失志的怨恨 , 也是英雄末路的悲鸣。 在一连串的议论中凝定主体的情感,饱和主体的思想 , 立定主体个性鲜明的生命形象。袄2 形式上 鲜明的叙事性。辛词最突出的特点是：大量运用典故。荿 清人刘熙载说：“任古书中理语、瘦语，一经运用，便得风流

7、。聿辛词的用典可以分为用语典和用事典两大类。袇一是用语典熔铸百家。（语典是化用经、史、子、集中的书面语。）如最高 楼“稼轩词龙腾虎掷 , 任古书中理语、廋语一经运用 , 便得风流 , 天姿是何敻 异!” （ 刘熙载艺概 ）薅二是用事典广博精当。 （事典是把历史故事或传说提炼成诗句用入词中 , 以抒 写情怀。）蒁以永遇乐京口北固亭怀古而言，词中所用的典故就有：孙仲谋曾迁都于 京口 ; 刘裕曾居于京口以及他所发动的北伐战役 ; 西汉霍去病“封狼居胥”的史 迹; 刘宋王玄谟伐北魏大败而归的史实 ; 北魏拓跋焘追击王玄谟至长江北岸 , 建 佛狸祠的故事 ; 廉颇晚年“一饭斗米”而不受重用的故事。 百余

8、字中，竟叙及孙权、 刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物以志其主观情绪，一样丝丝入扣，神情 尽显。”（艺概）这样就不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕露，膇他的词不仅是 “无意不可入，无事不可言” ，而且是任何“意” 和“事”都能表达得很自由很充分。这样，词的创作才完全摆脱 了羁绊，进入了自由的境界。 2 故辛弃疾的用典艺术是典妙 而雅，情深而切，用典与抒情交相辉映，相得益彰。莆 3 风格多样莅四库全书总目提要说 : “其词慷慨纵横 , 有不可一世之概 , 于倚声家为变调 而异军突起 , 能于剪红刻翠之外 , 屹然别立一宗。”蒂白雨斋词话：辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。薀1

9、、豪放螅（1）创造鲜明、生动、虎虎有生气的、有时带有浪漫色彩的艺术形象肅辛词笔下的形象， 都是些气吞山河、 龙腾虎跃的形象， 而补天裂等又都具有夸张、 浪漫的色彩。即使写自己的痛苦与醉倒也不失豪放本色。芀“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去蚈 青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生一一沁园春膅谁信天峰飞坠地，傍湖千丈开青壁一一满江红青山欲共高人语，联翩万马来无数一一菩萨蛮薂（2）使用浪漫主义手法，使人物形象和感情色彩冲破时空的局限，在更广阔的 天地里驰骋。莁归朝欢上阕云：我笑共工缘底怒，触断峨峨天一柱。补天又笑女娲忙，却将 此石投闲处。野烟荒草路。先生拄杖来看汝，倚苍苔、摩挲试问

10、：千古几风雨。螆（3）雄浑苍茫的意境薄他创造了一种恢宏苍茫和阔大的词境。如水龙吟登建康赏心亭：节楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远且,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头，断鸿 声里,江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍,无人会,登临意。蒂 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年， 忧愁风雨,树犹如此！倩何人唤取,红巾翠袖，英雄泪腿王国维在人间词话中云 : “以我观物 , 物皆著我之色彩。”稼轩内心怀着英雄 无路的幽愁暗恨而登高远望 , 四周如美人发髻般的重重叠叠的山似乎也在献愁供 恨。在这样一种楚天千里的雄浑、苍茫的意境中 , 既抒写了他纵横驰骋的理想 , 又尽 情地渲泄

11、了内心奔涌而压抑的情感芈 2 、婉约：肂稼轩作品 , 或是纤密丽 , 或是含蓄蕴藉 , 或是情思哀婉 , 如伤时感怀、 离愁别绪、歌 伎侍宴、酬唱赠答等 ,在稼轩词中也都有表现 , 其婉转柔媚 ,芀如祝英台近晚春 :芇宝钗分 , 桃叶渡 , 烟柳暗南浦。怕上层楼 , 十日九风雨。断肠片片飞红 , 都无人管 ; 更谁劝 , 啼莺声住。鬓边觑 , 试把花卜归期 ,才簪又重数。罗帐灯昏 , 哽咽梦中语:是他春带愁来 , 春归何处 , 却不解 , 带将愁去。螇沈谦填词杂说评论说 : “稼轩词以激扬奋厉为工 , 至宝钗分 , 桃叶渡一曲 , 昵狎温柔 , 魂消意尽。 词人伎俩 , 真不可测。”全词以思归

12、口吻来写 ,题为“晚春” , 表面上是写晚春景色 , 伤春惜春 , 其实是写闺情闺怨 , 表达了柔靡深婉的愁情。缠绵 柔婉之情通过凄迷的画面、细腻的描绘和独特的选材淋漓尽致地表现出来 , 委婉浓厚,真切动人螃 3 、刚柔兼具芁著名的摸鱼儿以幽咽缠绵的惜春之曲抒悲愤忧国之情蚀更能消、几番风雨 , 匆匆春又归去。惜春长怕花开早 , 何况落红无数。春且住 ! 见说道、天涯芳草无归路。怨春不 语,算只有殷勤 , 画檐蛛网 ,尽日惹飞絮。膆长门事,准拟佳期又误 , 蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋 ,脉脉此情谁诉 ? 君莫舞, 君不见,玉环飞燕皆尘土 ! 闲愁最苦。休去倚危栏 , 斜阳正在 ,烟柳断肠处。薃

13、 这种浓而不媚、柔中有刚的卓异风格 , 是辛弃疾对婉约词艺术风格的新发展。莂 “楚天千里清秋 , 水随天去秋无际 , 遥岑远目 , 献愁供恨 , 玉簪螺髻。”气魄雄大 , 感慨深沉。而到了结尾 , 却又格变调异 ,转而写道 : “可惜流年 , 忧愁风雨 ,树犹如此 ! 倩何人、唤取红巾翠袖 ,英雄泪! ”虽郁勃不平 , 但已是“潜气内转” （谭献复堂词 话）,螈如贺新郎别茂嘉十二弟中，有“将军百战身名裂，向何梁，回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷 , 满座衣冠似雪 , 正壮士, 悲歌未彻 ! ”这样激昂慷慨、悲愤强烈的豪言壮语 ,薆有“啼鸟还知如许恨 ,料不啼清泪长啼血。谁共我 , 醉明月?”

14、这样凄切愁苦、低 婉忧伤的句子。芄 稼轩词中就是那些刚柔兼具 , 豪婉并举的作品 , 写豪情 , 却以深婉之笔出之 ; 抒柔 情,而渗透着英雄之气 , 这正是辛词既兼容豪放婉约两派之美而又逸出两派之外的 独特之处。膀 4 、寓庄于谐肀辛弃疾的有些词，表面看来是游戏之作，它们用幽默的笔调，诙谐的口吻塑造了 一些令人发笑的形象寄寓着非常庄重的主题，只不过这主题太强烈太难以表现，于 是只得衍为变调加以发挥， 羅西江月醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨 夜松边醉倒，问松我醉如何？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！ )羄以诙谐之笔发泄内心的愤懑，一肚皮的不合时宜，不便明说却又不吐

15、不快。上阕 正话反说，下阕极戏剧性的在我与松的对话中写出自己极孤独的内心和难以为人理 解的醉醒中的折磨与挣扎。 ( 喜剧形式的悲剧主题。埋藏更深的思想与更强烈 的情感。 ）辛词的庄谐风格特色是词句浅豁又哲理深蕴，既充满书斋的睿智又洋溢 着生活的气息。亦庄亦谐，亦雅亦俚，庄而不病于迂腐，谐而不滥于油滑历史地位在词史上，辛弃疾创造和使用的语言最为丰富多彩；雅俗并收，古今 融合，骈散兼行，随意挥洒，而精当巧妙。总之，辛弃疾“以文为词”的艺术实践 给后代的词家很多启示，他所表现出来的风格的多样性为人们提供了丰富的审美境 界，在词史上留下一座永远的丰碑。仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途TO员bkogA.nrogeHKO TOpMe