《霸王别姬》开场分析报告

1、实用文档霸王别姬开场分析pmovtearn1.仰视说头拍囁壬和虞龜+显出轴王的魁梧与王者凤范*虞姬搀着新王是对霜E的依附通到生烟雾臘滕的.也看不出到底是件么年代.像是条时间通到一走掘走过了 20儿年.2. 声再干什么的”镜头转為大全瓠 霸王和虞殖崔那吆唱卜丸仰肚側渺小起来实用文档3.甘话为兀文埋卜伏笔4”虞姬纠正緡王不是二十r年没在起而足十二年*衷明人的确是很长时间没在起过 r但虞姬似乎比跚王也加在意这段时卧实用文档5为：人为何BSMM 一起唱戏引;6提到四人瓠 覇王的语r朝显的忧樹无奈起来*实用文档堂堂的I叼楚剜丨（个剧场打杂的人点头呛腰低三下四，让人产牛.极人的心理落船”嗔咬！ S -4

2、* f抢电圍Hg沒屯.你巧想*tliQmp4T|i O Vi. 丁 C Off)实用文档乩昏黄的色澜茨明时间的久远.台词和动作交代人物身份和性格”实用文档9小和头将脸I;的猴儿妆抹左成了从猴到人的转变也闹用若他是不满足,演猴儿灼10到小石失将砖头在头1浙碎.众人唱起彩来.却鬥两却帝出惊恐的神色实用文档11人们纷纷扔践在地匕情绪明显比刚才演强感时热烈很名，也暴露出老百姓对这种“卜 三滥的睨意儿”更感兴趣12,垣亲看到小盯头没事还诂册乱跳的也就跟着笑起來.大概觉得儿子也可以将这本事学会 作为一技Z长。实用文档13.働而右卜m也仃-伙人右表演爪戏.丧明十时/剧的尺孑14近处一个死去的人，人概是虫戏班

3、的孩子，简单的證上一个破烂的草席.表明当时的条 件十分艰苦.酬鹦子的师傅第一次出现n实用文档逼磨剪子的师傅第:次出现.1 &交代了刚彳Iff师傲出现的作用.实用文档抢电毘网pmoviexorp17将我腋披彳儿f 61 I：是因为冷二也足閑为最特尽 次母亲的义务了.附小Q予将那件“窑子里的彖?V 畑展现出他性洛中倔强淸岛的一面,同时也怵现了 他的命迄注迨藝与别的拽子仔所不同.撷翌b他的过去+他的母亲做个了断-实用文档21.师傅代我杵只戏行 伸视褫头衣现出京戏的高奇在上与地位的不町动22同样是窗腕中般压迫的脸，这次却只冇这哦佈现出小豆子的孤独。窗外的净色调与 窗内的唳色调展现出小豆子内心的矛盾纠结

4、实用文档泊电制网23.切成令晟，外部大片的冷色调而暖色调仪仪只肖轉内的一小片范用外祁代表了这一 糕个丸坏境的冷漠.小“犷只有内心探处连残存普点点的锻爲:M时空的转换罪小口子的1，讥实用文档2王小豆子覺蹈，小石头耘情焦急,pmovie c 灯 mIMCCf tn 蜀讽招电羁网i实用文档9OM音是亠质的e螢菜丿厂 止人想起当年鶴手韻的情轨实用文档黔.用色彩丰常曲风筝表现外部W界的绚邨曲规规旅如的対称构图.椅现出休制的严薪戚严.死瓯不容更改n实用文档处、M00 O 3S / 01 1429.老太监的坍间里到处都是矢如轧表现出他的狠预好色.实用文档扭电射网36師兄捡來的小孩.豆子独胃磁时丈传來了 询剪

5、子*锵菜刀”的画外 那段童年的记忆仍层他挥之不去啊纱般。实用文档31.iR 吆儿站在师傅的圧右”实用文档醴同样是照相再一次完成时空的转换n33.戏结束了.们是嫂衣仍然没有卸妆*堆续扮演着他的女性形象“实用文档:儿两人風背雅着It filtMMK.水中月删障圈:总毓头的怫斜农现蝶扛内心世界讷倾塌a蠢Y/走辛茎加包嗨理抵第BE空S一乂図olf Z1 誥-a報仪旺U实用文档霸王别姬开场近 10分钟，一共64个镜头，结构非常紧凑，并充分利用了各种视听元 素来丰富观众的感知。其对视听元素运用的主要特色有以下几点：1、以运动镜头尤其是跟移镜头的运用，来交代故事环境，渲染情绪氛围。戏妆的段小楼和程蝶衣第一次

6、入画，随后就是摄影机跟着后移， 画面的纵深感能造成一种从历史深处走入的戏剧氛围。艳红拉着小豆子第一次出现，镜头也是跟着人物向后移， 在移动中交代了环境，并通过移动过程中人物的语言行动交代了艳红的身份。随后切，镜头继续跟移，跟随人物行动，交代小石头的出场。切手指一节前后，运用了两个非常漂亮的跟移镜头。出门，艳红和小豆子入画，娘儿俩向摄 影机走来，接下来是跟移，略有些摇，娘儿俩变成向镜头纵深走去，然后右拐，又跟拍，出 门。这个跟移镜头不但交待了戏班大院的空间感和纵深感，这种动作连贯性的保持和镜头的略微摇动，也展示出了当时紧张不安的氛围；与此相对应还有一个进门的运动镜头。运动方向跟刚才娘儿俩出门正好

7、相反，仍然是跟移，但是速度加快，还有点晃，视觉的感染力更进一步调动了情绪。2、特写镜头的运用，给观众的视觉和心理上造成强烈的感染。小石头的出场就是一个大的脸部特写，反映人物在片中的分量。其后是艳红和小豆子的特写。小石头拍砖前一声吼，然后又迅速切到艳红和小豆子的特写，以艳红的吃惊的面部表情来增强气氛。小石头拍砖前后，镜头在小石头和艳红、小豆子的特写间来回切，以艳红脸上表情的变化来反映情绪，也给观众的视觉和心理造成感染，渲染紧张度。而这一段不断地交替切小石头和小豆子的特写镜头，既交代了影片主角，也给两人以后的关系埋下伏笔。接下来切到一个管教众小孩的全景，交代环境后，又很快切到小石头的特写， 以小石

8、头的主观镜头带出门外的艳红和小豆子。这里切小豆子的特写，再切小石头的特写，完成了哥俩的第一次正式见面。此后还有两次切小豆子的特写，并利用第一次特写完成了空间转换，从屋外到了屋内。特写中小豆子倔强的神情也暗示他的个性。3、夸张的光效运用，强调影片印象主义风格。霸王别姬中多次出现夸张的光效运用， 在开场段落中，随着段小楼和程蝶衣走进体育馆， 一束强烈的蓝光从门口射入，造成一种舞台光的效果。大门关上，蓝光消失，而从画面上方射出更为强烈的蓝光，继而光线充斥了整个画面。这些夸张的光效给本片的戏剧体、大写意的印象主义风格定下基调。4、光与色彩等元素细节部分的运用，增加画面层次，丰富视觉感受，调动观众情绪。

9、烛光是本片中较常用的一种细节。由屋外到屋内，有一个小豆子的脸部特写，后景是金黄 明亮的烛光，给画面增添了层次感，也丰富了视觉感受，并暗示了空间的转换。小豆子拜师， 再次以明亮的烛光来点缀画面。小豆子被切了手指， 京剧配乐起，切下一个小豆子磕头的动作，手上满是鲜血，其后是小豆 子鲜血淋淋的手摁手印，然后再切其母脸部特写，光效的高反差，沾满血的手，和一半有血 的脸，这几个镜头能造成强烈的视觉冲击力，充分调动了观众的情绪。5、大量环境声的运用来交代故事背景；丰富的无声源声音元素的运用，进一步调动观众情 绪。影片开始刚开始就有环境混响，随着人物的脚步声渐大，环境声也变大，能听清歌曲内容， 反映出时代背

10、景。字幕未出现，京剧伴奏起，出片头，电影开场。字幕还没完，市场上的声 音就进入：叫卖声，鸽哨声，徽班卖艺声这些声音与画面的结合，将观众带入当时的时代环境。此外，无声源声音的运用渲染了一种强烈的情绪氛围。比如小癞子跑，有人砸场，一种类似雨声的沙沙声出现。小石头拍砖时，沙沙声更大，铺垫情绪，强调情绪，增加了现场紧张的 气氛。艳红砍小豆子手指前后的几个镜头及小豆子后来的奔逃镜头中，都有鼓点声的出现， 实用文档让人产生紧张、恐惧的感觉。6、“磨剪子戗菜刀”声的 5次出现，承担剪辑的动机、暗示性铺垫、叙事、情绪延宕等功 能。“磨剪子戗菜刀”是本片开场段落中一个最重要的声音。第一次出现“磨剪子戗菜刀” 的声音，是一种画外空间的拓展，你不知道这是哪来的声音，可是空间感一下子出来了，并为后来切手指的情节做了暗示性铺垫。随着声音后，画面就切到了街上，镜头纵深处，磨刀人在喊“磨剪子戗菜刀”。此处是用声音作为剪辑的动机，为下面进行“平行剪辑”打下伏笔。 领班拒绝收下小豆子时，“磨剪子戗菜刀”声音又起，镜头再次随着声音又切回了街外，青灰冷色调环境与屋内形成对比。“磨剪子戗菜刀”再次声起，情绪已经被渲染到极至，这句喊声已经不仅仅是一个环境声，即将承担叙事的功能。艳红拉小豆子出去切手指。拜师，母亲离去后，随着小豆子回头，镜头摇到门口，门外大雪纷飞，“磨剪子戗菜刀”再起，此时它已成