建筑大师赖特生平及作品简介

1、1 弗兰克弗兰克. .劳埃德劳埃德. .赖特赖特 （Frank Lloyd Wright Frank Lloyd Wright ，1869-19591869-1959） 弗兰克劳埃德赖特 （1867- 1959） 2 弗兰克劳埃德赖特。（英文： Frank Lloyd Wright， 1867年6月8日1959年4 月9日），出生于美国威斯康 星洲，他享有92岁高龄看， 1959年方去世，是现代建筑 家中稍有的高龄大师20世纪 上半叶最有影响的建筑师之 一。在他超过70年的建筑师 生涯（从1887年到1959年） 中，不仅设计了一系列具有 个人风格的高质量作品，还 影响了整个美国建筑的进程。

2、直到今天，他可能还是美国 最著名的建筑师。 3 早年 1867年6月8日，赖特出生在美国威斯康星州 的乡村小镇理查德中心（Richland Center）， 那时美国内战刚刚结束两年。在他童年时期， 将大量时间用来玩他母亲给他的、幼儿园教育 由著名教育家福禄贝尔（Friedrich Wilhelm August Fr?bel）设计的系列玩具恩物。 在大学中，他原来学习土木工程，后来转 而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期 就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加 哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。 4 22岁那年，赖特与Catherine Tobin结婚，并在芝加哥的郊区橡树 公园（

3、Oak Park）定居下来。1893年，赖特离开Sullivan的事务 所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在橡树公园的 家中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。 在这一时期，赖特最著名的建筑设计是Prairie Houses。这幢 房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排 的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑点 的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。 虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这 个学派的领导人。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和工艺” （The Art and Craft of th

4、e Machine），这是1901年。它标志 着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。 赖特的作品，直到1910年以后才被欧洲建筑师所了解。 中年 5 在欧洲的困境 1904年，赖特为橡树公园的一位邻居Edwin Cheney设计了一座 住宅，却意外地爱上了Cheney的妻子Mamah Borthwick Cheney。 1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了家和工作室，与 Cheney一起来到了欧洲。 1911年，赖特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在 Spring Green的附近）为自己建了一幢房子，并在那儿设立了工作 室。1914年，当赖特在芝加哥继续设计

5、Midway Gardens时，一个 神经病人放火烧了赖特在Taliesin的住处，Mamah Cheney、她的 两个孩子和其他四个人死于火灾中。 此后不久，赖特在设计东京帝国饭店（Imperial Hotel）的时 候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑家Miriam Noel。东京帝国饭店 以它的抗震设计闻名于世，在1923年基本上把整个东京都毁掉的大 地震中少数幸存下来建筑之一。 6 1867年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特。（年月不详细） 在威斯康星大学攻读土木工程，但成绩不好不坏，差3个月毕业 时即离校。 1887年前往芝加哥寻谋 事情。在芝加哥修建界深受修建师D.阿特勒（Adler）

6、以及L.沙 利文(LouisHenry Sullivan)的影响。 1888年步入修建师D.阿特勒以及L.沙利文的修埃森。 1914年赖特恋人与她的二个孩子连同别的的4人在塔里埃 森被一名手里的雇佣工人杀死，并放大火。 1959年4月9日于目前世界上最强大的国家菲尼克斯逝世。 享年91岁 赖特生平 7 1902年芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 1904年纽约州布法罗市拉金公司办公楼（Larkin Building） 1907年伊利诺州罗伯茨住宅(Isabel Roberts House,River Forest,Illinois) 1908年芝加哥罗比住宅（Robie Hou

7、se） 1911年威斯康星州普林格林（Spring Green, Wisconsin）建造居住与工作总部塔里埃森（Taliesin） 1915-1922年 东京帝国饭店（Imperial Hotel） 1936年流水别墅（Kaufmann House on Waterfall） 年代不详约翰逊公司总部（Johnson and son, Inc Racine, Wiscosin） 1938年亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona） 1959年10月建成开幕 古根海姆博物馆（The Guggenheim Museum 主要作品 8 赖特一生著述颇丰，先后撰写出版作品： Fra

8、nk Lioyd Wrignt Ausgefrhte Bauten and Entwrfe Ausgefrte Bauten An Autobiography The Disappearing City The Natural House The Story of the Tower A Testament The Living City等作品。 名言 “医生能埋葬错误，建筑师却只能劝告委托 人种植葡萄树” 9 赖特的重要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡赖特的重要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡 烛公司总部、西塔里埃森、古根哈姆美术馆、普赖斯大厦、烛公司总部、西塔里埃森、古根哈

9、姆美术馆、普赖斯大厦、 唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。 10 theory of Frank Lloyd Wright 理论理论 11 崇尚自然的建筑观崇尚自然的建筑观 “建筑是自然的，并且要成为自然地一部分” p赖特幼年时期从自然中汲取精神力量和灵 感，通过对自然界有机体进程的观察形成 了所有生命相互依存并且依存自然的深刻 理解。 p东方思想的影响：赖特早年接触日本艺术， 在日本生活工作了6年，并于1918年到 过中国。他对东方思想，特别是道家的自 然观，天人合一观与“有无观”十分推崇。 12 崇尚自然的建筑观崇尚自然的建筑观 p赖特在许多文章的论述中表

10、达了他对自然的崇敬，他 认为美来源于自然，因此特别强调建筑物的设计要尊 重天然环境，每栋建筑物都应是基地独一无二的产物。 只要基地的自然条件有特征，建筑就应像在它的基地 自然生长出来那样与周围环境相协调。 p草原式住宅：讲求建筑和自 然环境的相互协调，尽可能 最好地利用自然。 13 属于美国的建筑文化属于美国的建筑文化 “美国风”建筑是赖特为理想、民主的美利坚合众国 所构想的一种建筑体系。它的形成体现赖特对环境 和文化的尊重。 p试图解决美国人的居住问题 p建筑多靠近街道一侧，结构紧凑 p注重本土性，考虑地方的传统、该区的气候等 p立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化 p十字形平

11、面的运用 14 活的有机的建筑活的有机的建筑 p核心是“道法自然” p与基地的自然环境相协调 p主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的 p建筑的色彩应该和它所在的环境一致 p考虑人的需要和感情 p内部空间是建筑的主体 p借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。 p使用可利用的自然材料 p力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内 。 有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念 和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的 内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有 机建筑在创作中的具体表现。 15 活的有机的建筑活的有机的建筑 有机思想与西方古典传统以及理性、科学

12、精神之间的差异： p观念上“顺从自然”，而非“征服自然”。 p信赖“自然法则”，而非“人为的规律”。 p重视个人情感的问题，即“人性的”，而非抽象的“人为 万物的标准”。 p融合实质与心理的种种问题，不断寻求新的解答，取代了 即存的古典规律。 p以“体悟方式”获取真理，而非客观逻辑之推理。 p确立合理美的观念，而非追求完美的比例关系以及绝对的 美。 16 技术为艺术服务技术为艺术服务 p“科学可以创造文明，但不能创造文化，仅仅在科学统治 之下，人们的生活将变的枯燥无味，工程师是科学家， 并且可能也有独创精神和创造力，但他不是一位有创造的 艺术家”。 17 表现材料的本性表现材料的本性 p赖特的

13、建筑作品充满着天 然气息和艺术魅力，其秘 诀就在于他对材料的独特 见解。泛神论的自然观决 定了他对材料天然特性的 尊重，他不但注意观察自 然界浩瀚生物世界的各种 奇异生态，而且对材料的 内在性能，包括形态，文 理，色泽，力学和化学性 能等等仔细研究 . 18 有特性和诗意的形式 p赖特曾说过：“每位伟大的建筑师都是，而且 必须是位伟大的诗人，他必须成为他那个时代 的最伟大的有创见的解释者”。 p“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的 结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫 无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于 伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉 与骨头一样不可缺少。” 1

14、9 连续运动的空间 p室内外空间连接： 连续使用的玻璃门窗 屋顶延伸 角窗 20 21 马丁住宅 罗宾住宅 22 23 Works of Frank Lloyd Wright 作品作品 24 赖特早期作品: 草原式住宅（Prairie House） p威利茨私人住宅 p马丁私人住宅 p罗宾私人住宅 25 威利茨私人住宅 建在伊利诺斯州福利斯河边的威 利茨私人住宅（Willitts House)， 是赖特的第一个杰作。威利茨私 人住宅建于1893年，是赖特为他 的第一个客户William Winslow 设计的，这表明赖特喜欢用一种 奇特的比例来表现建筑。赖特相 信，建筑应该在人类和他所处的 环

15、境之间建立某种联系。 26 马丁私人住宅 马丁私人住宅是赖特设计的 三幢最大的私人住宅之一， 其规格要比普通的房屋大， 而且还采用了开放式的设计。 赖特建筑作品设计的完整性， 在马丁私人住宅上得到了充 分的体现，无论是在整体规 划还是细节设计方面，都达 到了浑然一体的境界。这也 是赖特所倡导的“有机建筑” 的特征 27 罗宾私人住宅 这幢位于伊利诺斯州芝加哥的罗 宾私人住宅，被业界看作是“草 原式风格”最杰出的代表作。隐 蔽的悬臂式钢梁创造出长而连贯 的空间，从窗户一直延伸到门廊 和阳台上，使墙壁看上去仿佛消 失了一样。赖特根据周围的环境 对房间布局进行了调整。卧室和 饭厅的所有墙壁都被设计成

16、像围 拢的屏风，这样房间就缩小成了 整幢建筑里的两个盒子。 28 古根海姆博物馆古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 古根海姆博物馆的建馆基础古根海姆博物馆的建馆基础 博物馆的奠基人所罗博物馆的奠基人所罗 门门RR古根海姆出身于一个古根海姆出身于一个 富裕的瑞士裔大家庭，他们家富裕的瑞士裔大家庭，他们家 族主要是在族主要是在1919世纪美国采矿业世纪美国采矿业 中发家致富的。中发家致富的。 19371937年建立了所罗门年建立了所罗门RR古根古根 海姆基金会，其目的是为了海姆基金会，其目的是为了“艺艺 术上的促进、鼓励和教育以及启术上的促进、鼓励和教

17、育以及启 蒙大众蒙大众”。 最后，在最后，在19391939年，古根汉姆在纽约曼哈顿东年，古根汉姆在纽约曼哈顿东5454街租下了一个旧的汽车展示室。改街租下了一个旧的汽车展示室。改 造成为一个功能齐全的临时展览空间，命名为非具象绘画美术馆。造成为一个功能齐全的临时展览空间，命名为非具象绘画美术馆。 29 古根海姆博物馆古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 美国纽约古根海姆博物馆简介美国纽约古根海姆博物馆简介 纽约古根海姆博物馆是古根海姆纽约古根海姆博物馆是古根海姆 博物馆群的总部。该建筑是纽约著博物馆群的总部。该建筑是纽约著 名的地标建筑，由美国建筑

18、师名的地标建筑，由美国建筑师弗兰弗兰 克克劳埃德劳埃德赖特赖特（Frank Lloyd Wright）设计。建筑坐落在纽约）设计。建筑坐落在纽约 市一条街道的拐角处，与其他任何市一条街道的拐角处，与其他任何 建物都迥然不同。建物都迥然不同。 30 古根海姆博物馆古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 建筑设计建筑设计 古根海姆博物馆的外部非常古根海姆博物馆的外部非常 朴实无华，平滑的白色混凝朴实无华，平滑的白色混凝 土覆盖在墙上，使它们仿佛土覆盖在墙上，使它们仿佛 更像一座巨大的雕塑而不是更像一座巨大的雕塑而不是 建筑物。建筑物。 美术馆分成两个体积，

19、大的一个美术馆分成两个体积，大的一个 是陈列厅，是陈列厅，6层；小的是行政办层；小的是行政办 公部分，公部分，4层。层。 31 古根海姆博物馆古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 陈列大厅是一个倒立的螺旋陈列大厅是一个倒立的螺旋 形空间，高约形空间，高约30米，大厅顶米，大厅顶 部是一个花瓣形的玻璃顶，部是一个花瓣形的玻璃顶， 四周是盘旋而上的层层挑台，四周是盘旋而上的层层挑台， 地面以地面以3的坡度缓慢上升。的坡度缓慢上升。 32 参观时观众先乘电梯到最参观时观众先乘电梯到最 上层，然后顺坡而下，参上层，然后顺坡而下，参 观路线共长观路线共长430

20、米。米。 古根海姆博物馆古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 33 1911年，赖特在威斯康星州斯普林格林年，赖特在威斯康星州斯普林格林 （Spring Green， Wisconsin）建造了）建造了 一处居住和工作的总部，他按照祖靠辈给这一处居住和工作的总部，他按照祖靠辈给这 个地点起的名字，把它叫做个地点起的名字，把它叫做“塔里埃森塔里埃森” （Taliesin）。）。1938年起，他在亚利桑那年起，他在亚利桑那 州斯科茨代尔（州斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona） 附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部，附近的沙漠上又修建了一

21、处冬季使用的总部， 称为称为“西塔里埃森西塔里埃森”。 “西塔里埃森西塔里埃森” Taliesin West 34 建在沙漠上的西塔里埃建在沙漠上的西塔里埃 森森 ,大量使用了当地产的大量使用了当地产的 红木作房屋的上部结构。红木作房屋的上部结构。 清水砖墙也常出现在他的清水砖墙也常出现在他的 设计作品中设计作品中 ,都恰如其分都恰如其分 地展现材料的纹理、色彩地展现材料的纹理、色彩 和工艺。和工艺。 “西塔里埃森西塔里埃森” Taliesin West 西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片单层的建筑群，西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片单层的建筑群， 其中包括工作室、作访、赖特和学生们的住宅、其中包括

22、工作室、作访、赖特和学生们的住宅、 起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少，起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少， 西塔里埃森的建筑方式也就很特别，先用当地的西塔里埃森的建筑方式也就很特别，先用当地的 石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料 和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开 或移走或移走 。 35 这是一组不拘形式的、充满野趣这是一组不拘形式的、充满野趣 的建筑群。它同当地的自然景物的建筑群。它同当地的自然景物 倒很匹配，给人的印象是建筑物倒很匹配，给人的印象是建筑物 本身好像沙漠里的植

23、物，也是从本身好像沙漠里的植物，也是从 那块土地中长出来的。那块土地中长出来的。 “西塔里埃森西塔里埃森” Taliesin West 36 东京帝国饭店 Imperial Hotel，1915 p1915年，赖特被请到日本设计东京的帝 国饭店。这是一个层数不高的豪华饭馆， 平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑 的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装 饰，使建筑显得复杂热闹。 p帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本 的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西 哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑 风格在美国太平洋岸的一些地区原来就出 现过。 15 37 东京帝国饭店 Imperial Hotel，19

24、15 p特别使帝国饭店和赖特本 人获得声誉的是这座建筑 在结构上的成功。日本是 多地震的地区，赖特和参 与设计的工程师采取了一 些新的抗震措施，连庭园 中的水池也考虑到可以兼 作消防水源之用。帝国饭 店在1922年建成，1923 年东京发生了大地震，周 围的大批房屋震到了，帝 国饭店经住了考验并在火 海中成为一个安全岛。 38 东京帝国饭店 Imperial Hotel，1915 39 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 n现代建筑的杰作之一，位于美国匹 兹堡市郊区的熊溪河畔，由F.L.赖 特设计。别墅主人为匹兹堡百货公 司老板德国移民考夫曼，故

25、又称考 夫曼住宅。 18 40 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 n 别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主 入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展 开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显 的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台 向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的 片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由 平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然 地结合在一起，象是由地下生长出来似的。 41 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 nThe classic view of

26、Fallingwater 42 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 21 nlooking up the creek 43 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 22 nmain deck nconcrete gateway trellis ngateway trellis detail at tree 44 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 23 45 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 n别墅的室内空

27、间处理也堪称 典范，室内空间自由延伸， 相互穿插；内外空间互相交 融，浑然一体。 24 46 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 61 n流水别墅在空间的处理、体量的组合及与 环境的结合上均取得了极大的成功，为有 机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑 历史上占有重要地位。 47 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 26 n首先，浓缩了赖特独自主张的“有机”设计 哲学 n第二，流水别墅的命名名副其实，成为一种 以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个 既具空间维度又有时间维度的具体实例。 n它是一个研究

28、对比的作品，极端相对的元素 容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可 预料的效果。 两层的挑台赖特增加的不仅是它 的结构系统的效率，也意味着增加了 风险。对流水别墅那大胆悬挑的关注 使它成为现代主义者挑战重力的一种 有力的表达方式。 48 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 27 n整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。强调 混凝土可塑的荷重感，在视觉上凸现出来。 注重突出材料的质 感、强调原真性与 对比性。 49 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 28 n人与自然的契合 不只是用围合空间来限定建筑形式

29、，形成空间体验， 更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之 间走道、桥、平台以及台阶。 50 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 29 n触觉、嗅觉及听觉总是成为感受建 筑及其布置的整体因素。 使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动 感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。 51 赖特的影响赖特的影响 20世纪建筑和艺术革新派的先 行者 埃罗沙里宁（Eero Saarinen） 称其为 “二十世纪的米开朗琪罗” 赖特有很多正确的预见，例如对城市集 中的批评，对摩天楼的综合使用和造型的探 求，关心中产阶级甚至工人的住房，对文化、 环境的深刻理解

30、和尊重。 52 赖特的影响赖特的影响 关于赖特：建筑师的生活精神和个性是反映在设计中的 赖特的言行与当时的社会规范格格不入，他抵制成规旧俗，放 荡不羁，主张“我行我素“，被人指责“自大的个人主义者”。 1989年与凯瑟琳结婚，育有6个孩子； 1909年与凯瑟琳不合，基本的冲突在于事业和家庭 义务之间。他曾说，他从根本上是一位艺术家，建 筑才是他的孩子。 1910年与一客户妻子切尼夫人私奔 1911年回美国失去公众信任，得到舆论指责，失去 设计委托 1914年塔里埃森失火，一黑人佣人将切尼夫人和孩 子反锁纵火。这一事件给予赖特最沉重的打击、难 以振作，此后的设计中建筑更加坚实、更具防御性 和对抗外部世界的遮蔽性。 53 赖特的影响赖特的影响 关于赖特:他认为自己是自由精神的代表，是有权 利超越社会规约的创造者，是真正独立自由的人。 1924年终止了与凯瑟琳法律意义上的婚姻，与米利亚姆（Miriam） 结婚，5个月后分道扬镳 1924年结识终身眷属奥尔杰瓦纳（Olgivanna） 1925年塔里埃森失火，毁掉赖特一半的产业 1926塔里埃森第三次失火。 54 赖特的影响赖特的影响 20世纪建筑和艺术革新派的先行者，