《布光艺术与演播厅技术》编导级复习要点

1、2011年12月布光艺术与演播厅技术考试复习要点一、简答题1简述电视照明的功能。电视照明的主要任务是完成画面造型，通过照明表现出电视画面的空间感，纵深感，描绘出物体的立体形状，表达物体的表面结构及质感。它的特点：在规定的时间内完成照明的设计与布光；布光中讲究追求自然光线效果，从而体现照明工作者对剧情、主题、情节、思想的理解。电视照明的艺术性：1) 有助于提供三维空间的透视感；2) 有助于突出画面中被摄景物中的重要部分；3) 利用照明可以模拟、仿造一定的环境、时间特点，天气状况和场地特征；4) 通过多种光线处理的人物和环境加以渲染、见了一定的情境气氛和情调，增强画面的情绪感染力；5) 有助于画面

2、全面的艺术构图。2简述电视照明的基本特点。基本特点：在规定的时间内完成照明的设计与布光；布光中讲究追求自然光线效果，从而体现照明工作者对剧情、主题、情节、思想的理解。电视照明有以下四个特点：1) 电视照明具有时限性2) 电视照明具有可塑性3) 电视照明具有纪实性4) 电视照明具有体现性3解释照度和亮度，反射与透射，色温平衡的概念。照射在某一单位面积表面上的入射光的总量可用照度来反映；若从某一单位面积表面上反射到人眼中的反射光总量，可用亮度来反映。照度和亮度一般是对照射距离一定，照射光斑一定的发光体而言的，如：路灯；对于手电筒之类的光斑、照射距离不定的没法说照度和亮度，要说则一定指出是在什么距离

3、和照射面积下。照度：指的是光源照射到周围空间或地面上，单位被照射面积上的光通量。单位被照射面积上的光通量多，照度就高。亮度：指的是人在看光源时，眼睛感觉到的光亮度。亮度高低决定于光源的色温高低和光源的光通量，光源的光通量多少是决定性因素。光源的光通量多，亮度就高。照度(luminosity)指物体被照亮的程度，采用单位面积所接受的光通量来表示，表示单位为勒克斯(lux,lx) ，即 lm/m2 。 1 勒克斯等于 1 流明(lumen,lm)的光通量均匀分布于 1m2 面积上的光照度。照度是以垂直面所接受的光通量为标准，若倾斜照射则照度下降。亮度是表征发光表面不同位置和不同方向上的发光特征的物

4、理量，它在数值上等于单位面积的光源表面（ 包括发光的表面或反光的表面），在其法线方向上的发光强度，一般用字母b表示，即b=i/s，亮度的单位为尼特，发光面1平方米上发光强度为1坎德拉时，其亮度为1尼特。亮度和照度的关联与不同：关联点是：影响光源亮度和照度高低的物理量是共同的，即：光通量。不同点一：影响光源亮度的光通量，是光源表面辐射出来的光通量的多少。不同点二：影响光源照度的光通量，是光源辐射到被照面（如墙壁、地面、作业台面）上的光通量的多少。不同点三：两者位置不同，受外界影响因素也不同。同一只光源，光源表面辐射出来的光通量、与光源辐射到被照面（如墙壁、地面、作业台面）上的光通量，在数量关系上

5、是不相等的。特别说明：光源的亮度视觉感，有时受色温影响较大。在光通量相同的光源中，色温高的光源会产生亮度高的错误的视觉感。这种“高亮度“光源，光效并不一定比其它光源高，照度也并不一定比其它光源高，只是一种刺眼的“虚假亮“。在实际照明应用设计和照明节能工程中，主要评估照度、特别是有效视觉照度，这个物理量数值的高低。反射是波在传播过程中从一种媒质射向另一种媒质时，在两种媒质的界面上有部分波返回原媒质的现象。透射当光入射到透明或半透明材料表面时，一部分被反射，一部分被吸收，还有一部分可以透射过去。透射是入射光经过折射穿过物体后的出射现象。被透射的物体为透明体或半透明体，如玻璃，滤色片等。色温平衡：在

6、影视镜头的拍摄中，常用两种以上光源照明，一般情况下都要求其色温相一致。在外景或实景拍摄中，在以日光照明为主的情况下，常如用灯光作辅肋光，如果用低色温灯具（3200k）就要向日光（5600k ）的色温调整，其常用的方法是用升高色温的灯光纸或直接用高色温灯，也有时特意用两种色温的灯光分别照明同一景物，不进行平衡，以取得冷暖相间的照明效果。光源与彩色胶片、摄像机之间的色温协调关系。日光片只能在5600k色温条件下拍摄；灯光片只能在3200k色温条件下拍摄。摄像在日光下拍摄加5600k滤色镜，在3200k灯光下拍摄加3200k 的滤色镜。4光是怎么分类的（按照光质、光位、光型分类）?1) 光质：光的软

7、硬和聚散，和摄影的关系非常大。透射不同形成了软硬不同表现物体质感不同。硬光：光源射出方向性较强的光线，直接照在目标上，成为一种直射光。柔光：光源射出的光通过具有一定密度的介质柔化后照在目标上，形成一种散射光。2) 光位：指光源与被摄体的位置，即光线的方向与角度。它对主题加以修饰、说明。光位分：顺光、逆光、顶光、脚光（底光）、侧光、前侧光、侧逆光；顺光的特点：平，接近平光，比较明亮，对比强烈，缺乏立体感。明暗变化不明显，经常作为辅助光。前侧光：立体感强，多作为主光，造型光。侧光：明暗突出，光比强烈。侧逆光：可以表现人物的轮廓。顶光：多把人物头发照亮。脚光：去眼袋、暗影，消除唇下暗影，布光时用尽量

8、少的光，不能忽略辅助光，调整光比，可以揭示暗部细节的作用。3) 光型：摄影中起造型的作用，通过光给人物造型。起造型的光有：主光、辅光、修饰光、轮廓光、背景光、模拟光。通过调整主辅灯的强度，调整主辅位置与被摄距离，用反光板或闪光灯进行补光。主光：表现质感，塑造形象。也就是造型光，它起塑造形象的作用，可以刻画主体。在摄影中它可以显示物体的结构、性质；又由于它的灯位不同，它对主体的刻画程度又不同。辅光：从狭义上讲，顺光作为辅助光，它揭示了暗部的细节，增加了图片的趣味性和艺术性，减少了影像的反差，消除脸部多的暗影剧院。从这个角度讲正面的光作为辅光最好，同时它离相机的距离越近越好。从广义上讲，辅助光的作

9、用不单只是这些，这些光都是辅助光的范畴。轮廓光：属于修饰光范畴它体现了被摄体的形状增加了被摄体的形线感，丰富了被摄物体的线条。在拍摄中我们应增加人物的线条，增加画面的美感。发光：顶光，高的侧的也等于把发型的边缘照亮，突出发型变化，增加画面美感属于轮廓光的范畴。修饰光：对被摄物体加以修饰，把被摄物体加以修饰，把被摄物体修饰美，所以说，主光、辅光、顶光、脚光、侧光、前侧光、侧逆光、逆光、都属于修饰光的范畴。背景光：用于背景照明的光，它对主体起衬托作用。黑色背景：可以不打光，要打光打一个有形状的光。灰色背景：光强背景浅，光弱背景深，根据不同情况使用背景光。白色背景：不打光可能是深灰色，打好可能是白色

10、，打光时可亮于人物1级或1级半，不要太强，防止光晕和衍射的产生，照片看上去灰蒙蒙的不透亮。彩色背景：等于或低于人物的光照强度。红色背景要低于人物照明强度1级；纺真（带图案）光线照明强度等于或低于人物并注意人物和背景投影方向应一致实景背景：投射面积要大，光照要匀，同时要避免背景的反光，实景拍摄中蝗背景光和人物的投影方向要一致。3d摄影：它是指背景、实景、和人物三者组成，在拍摄中我们要注意光影的变化。要与摄影师的创意与想法一致同时实景的拍摄中既要符合环境的投射击方向和亮度，对人物来说要符合环境的意境，营造画面气氛。摸拟光：模仿环境的气氛，制造环境效果。可以采用不同的照明用具，同时可以用各种各种纸或

11、色片对人物进行模拟。在模拟的过程中应注意光彩光的调整，如光比不要过大等几只灯的配合应协调。摄影的用光的目的：真实感、美感。这两方面是根据摄影师各人的创作意图来运用。真实感：形象的逼真性，存在营造现场气氛的真实感。 三度空间的真实性，利用光影效果使画面产生明暗对比的空间感；利用影调对比的效果，在散色光条件下，近亮远暗的影调透视的空间感。 质地的真实感。美感：影调的赏心悦目，明暗的协调配合和变化，投影的七妙利用；光线产生的各种线条的效果等都产生美感。各种光型：三角光：在人的前侧方高于人的视平线；在人的鼻子侧、眉、颧骨形成三角形状；它容易塑造人物形象主体立体感较强，它起较下作用。根据人物的脸型来改变

12、三角光的大小宽窄。伦伯朗：表现人物的暗部，人物和机位呈45度角，使用光位是侧逆光位，同时表现人物的沉稳干炼，有助于刻画人物的个性、神态。鼻影光：又称蝴蝶光，灯位在人物上前方，在人鼻子下主形成了影子，这种光多用在拍女孩的时候较多用，所以又称为美女光。发光：可以突出发型的变化，照亮发型边缘；增加画面的空间感，把人物和背景分离开。5请简要说明电视演播室的系统构成及功能。演播室系统功能强大，内部设备种类繁多。主要由视频系统、音频系统、灯光系统、通话系统、tally系统几部分构成。演播室同步系统用于保障全系统的同步工作，主要功能是建立系统的时间标准。如果信号不同步，将出现画面跳动和扭曲的现象。一、视频系

13、统演播室视频系统一般包括摄像机、视频切换台、特技机、录像机等设备构成。视频系统根据完成某种节目的制作和播出的需要，按照一定的顺序将这些设备连接，最终将图像信号输出直播或录制在磁带等信号媒体上。二、音频系统演播室音频系统一般包括调音台、扩声台、cd、各种效果器等设备构成。三、灯光系统演播室灯光系统主要由吊挂系统、灯栅设备、布光控制系统、灯具、调光台等设备构成。四、通话系统通话系统主要为节目制作人员提供联系的平台。五、tally系统tally系统是直播室内的提示系统，它能及时提醒节目导演、摄像师、技术人员演播室的工作状态，同时具有在节目进行中协调导演、摄像师和节目主持人工作的作用。 tally系统

14、是演播室系统中重要组成部分，随着电视技术的不断发民，广电领域正经历一个由简单独立系统向数字化、网络化、智能化的集成系统过渡，动态tally系统起着越来越重要的作用。浙江广播电视集团电视制作中心的曹振东结合浙江台演播室的实际应用，阐述了动态tally系统应用及其重要作用。 在演播室里，tally系统起着非常重要的作用它通常以字符或指示灯的形式出现在摄像机头、摄像机寻像器和电视墙上等系统节点，分别给主持人、摄像和演播室制作人员予以提示，告之当前视频切换台所切出的pgm和pst信号是什么。通过视觉提示来协调各个各个岗位的工作人员，及时了解节目的进展状态。二、论述题1请说出人物的布光程序，并画图说明。

15、演播室的布光，由于节目的不同，有多种方法。每个灯光设计师的布光手法不同，所以手段也不尽相同。布光程序一般有三种，即先布人物光，后布背景光，再布修饰光；也可先布背景光，后布人物、修饰光的。布光时首先要把多余的光遮掉，避免相互干扰。如布背景光时，要避开或修掉因布背景光而照射到播音员处的余光，不然会影响下一步的人物造型。通常布置背景光在景物的两侧、正面或反面上下天地排式布光，灯的移动范围可根据景物的结构内容而定，光比也因景而定，有的背景本身配备发光体，有些景物的结构较复杂，并有凸凹的立体面，这就需要在布光时既要体现景物的特色，还要考虑由于灯光的照射产生的阴景，影响舞美效果，布光时可采用分别照明，即先

16、布面，后布点，利用光比，淡色调突出景物的层次。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1：1.52之间，总之，布背景光时尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后；在色彩运用上不要过深过杂，宜浅色调或中性灰，色彩过重会影响播音员的服饰和形象造成喧宾夺主。待背景光布好后，可先把背景灯关掉，进行独立的人物布光，如果是男女两人播音，要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位，若两人脸型差异较大，需分别设定主光灯位的高低，正反要以脸型确定。主光是人物造型的主要光源，是表现人物的形态、轮廓和质感的重要因素。布光中一般女播音员的灯位不宜过高或过侧，特别是脸部有皱纹的播音员；灯位的高度、侧度要掌握好。主光

17、的位置一般在平行度40-60度之间，高度以播音员坐姿时，鼻影在鼻夹偏下一点为佳若是线条型的高鼻梁，灯位就不宜过侧，光线也不宜过硬，可采用柔光纸进行柔化光线。布置人物的光线时，尽量不要散射到背景上，不然影响整体层次和画面效果；若灯位躲不开，可用扉叶遮挡，如扉叶有虚影，可在扉叶上加黑卡纸进行加长遮挡，或用挡光板。辅助光也称副光，是用来弥补主光的不足，照射主光所不能照亮的另一侧，是协助主光来塑造形象，增加质感和面部过渡层次，冲淡主光造型所产生的阴影。辅助光要采用柔光灯，最好是三基色柔光灯。若是聚光灯，可在扉叶上加柔光纸，根据亮度情况可加两层柔光纸，一层加于透镜口，另一层加在扉叶前，增加柔光度，目的在

18、于尽量减少辅助光产生的阴影；灯位可根据主光的位置以及脸部、发型情况，一般辅助不要过鼻梁，不然会有蝴蝶型阴影，亮度以主光比辅助光在2：1-3：1之间为宜。面光即机位正面的光，是用来照射人物正面的光，灯位一般在人物面部高度偏上，在灯位上抛度的30度左右。也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光，特别是有提示器或播音员有明显眼袋的情况下，需采用分别面光照明。面光要起到：帮助主光造型，使人物面部有层次，有眼神光，眼神光越小、越少、越柔和越好。播音员播音时牙齿和舌头要看得清楚，但要控制亮度，尽量减少新的阴影，特别是下腭阴影和背景阴影，不然面部显得杂乱，画面不干净。逆光也称轮廓光，它

19、是用来勾画人物线条和轮廓的光线，是增强画面的纵深感、突出人与景物空间层次的光线，在人物造型上体现发饰、肩部服装的质感、立体感。灯光一般在播音员背后上抛度的45度65度之间，亮度需高于主光，光比宜在2：1之间，但不宜过亮，不然将产生假的不自然的感觉。流动光也称修饰光，在特殊情况下临时用于局部修饰，如播音员穿着深色服装时，在服装的颜色、质感不能体现的情况下，进行局部加强。值得注意的是切不可有余光散射到面部，最好用挡光板把余光挡干净。有时由于播音员因睡眠或其他原因两边脸颊有胖瘦不匀时，可采用流动灯加柔光纸在瘦的一面进行细部补充。使用流动灯时一般宜在1kw以下的灯，不宜过亮，最好使用800w调焦柔光灯

20、，灯位要合适。 表演区的布光类型一般分为以下几种：一、三点布光：在表演区内，人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的位置可以随意变动的。它可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。在这里，假如摄像机并不是过斜的交错拍摄，这种呆板的方法有时产生的效果是非常出色的。二、双主光表演区布光：给摄像机大部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。三、软正面光：用一种全面的足够的底光照明整个场面，这样可以避免任何表演区可能出现的曝光不足的问题，并可限制色调反差。一般来说，拍摄人物看来比较清晰，但是效果比较平淡，有时是

21、靠色彩区分各个平面，但看起来仍不理想。如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型就得到了改善。再增加逆光灯的照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。四、侧主光：沿布景两侧的硬光提供主光和逆光，用软辅助光从布景正面照明。这种照明方法处理比较复杂，在布景正面的关键角度采用软光作为底光，这样可以获得非常出色的效果。再根据局部表演区的需要沿侧面布几盏聚光灯。从许多摄像机来说，这些灯变成了角度适当的主光和逆光。对于斜角度的摄像机来说，它们是正面光，对于拍摄侧面的正面摄像机来说，它们又是非常好的侧面角度的光线。五、总体布光：这里所说的布光方法是把整个表演区分成若干个

22、局部各自进行“三点”布光。这种分别处理的方法使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。要是每个人的位置分散，而且头部的活动也有限，那就最容易了。这种简单明了的方法提供的照明质量是最高的。演播室照明程序- 基本程序演播室灯景第一步：同导演交流这是照明工作者准确领会导演意图、正确体现节目的主题内容、把握照明创作风格的关键。第二步：现场布光照明师或照明设计者要向照明部门的创作人员详细阐述整个节目用光的设计想法比如整个节目的基调、场景的气氛、色光的运用、主要照明区域和非主要照明区域的用光区别、亮暗反差以及光比的控制有时还可更为细致地阐明具体的灯位、角度、光线的投射

23、方向等。演播室照明程序- 现场布光的实施实施现场布光一般采取由面到点、从远到近的布光顺序： 1、天幕光第一步天幕光的布光天幕光常用散光灯从正面进行均匀照明，其亮度应该是整个场景综合亮度的最高部分，这种亮度分布是模拟自然光的照明效果依人们的视觉印象及习惯而来的，同时也符合场景视觉透视的要求。天幕光的亮度分布也应有变化，接近地面部分较亮，而离地面远的地方相对亮度就低。其次，天幕光的色调处理通常是上部为蓝色，下部逐渐偏浅蓝色。根据节目需要和场景气氛要求还可以处理成其他色调。2、环境光环境光通常指场景四周及人物活动区域以外的背景光照明。环境光可准确交代环境的具体持征，表现各种时间状态、即晨、夕、夜、昼

24、等。环境光的整体布光要同天幕光协调一致根据节目内容的需要，处理好现场气氛和基调。环境光的用光也应简洁。环境光也包括布景光。照明部门提供出与美工设计色彩基调相吻合、相统一的光线照明可创造出某种典型的环境并形成某种氛围。3、表演区的光表演区的布光，首先要了解现场的一切情况，例如现场人物的行动路线、方向以及起止点，还要清楚镜头是固定拍摄还是处于不断的移动之中等。几种常用的表演区人物基本用光方法（1）处理运动中的全景、中景人物用光采取几盏主光灯同时照明人物，人物与人物之间采取灯光互相衔接的方法进行造型处理，与此同时几盏辅助光灯也采取这种方法分别进行辅助照明。以底子光照明为主同时加用轮廓光，根据人物多少

25、可选用双边轮廓光或多边轮廊光分区域照明。使用大面积散光照明，同时分小区域单独组织主光、辅助光和轮廓光照明，各小区域由散射光连接。对表演区内的活动人物如此用光；镜头的起止画面和人物的相对静止点给于细腻的用光处理；点与点之间的“线”则以环境光为主。（2）拍摄人物静止的近景和特写镜头充分发挥光线的造型作用，通过合理的光线组合，揭示人物的内心世界和感情的细微变化。演播室照明程序- 排演与合练第一照明设计人员在灯光控制宝与灯光控制人员一同按照明设计程序进行现场调控随着节日的进行不时地提示灯控人员实施照明的各种变化。要注意场与场的灯光衔接、渐明、渐暗、效果光变化等。第二， 一位或几位照明操作人员在现场进行

26、必要的跟光操作，操作中要注意跟光的节奏、速度和起落点。第三，一位或几位照明人员负责地面流动灯。第四，有专门人员在地面使用灵巧的灯具或在高处使用追光灯随时应付现场的“意外”。第五，随时调配备用人员到各个岗位上去。如何对人物证件照布光？生活在现代社会，证件是时时刻刻都要用的。从上小学就用到的学生证，一直到以后的身份证、护照、通行证，办事填各种各样的表，都需要证件照片。因此，拍摄人物证件照也就成了很多深圳摄影工作室的业务，它是人像摄影的一大门类。今天，我们就来讲证件照的用光要领，摄影师要能够依据不同的脸型合理布置灯位。一、使用工具影室闪光灯4 只，柔光箱3 只，反光罩1 只，连闪线1 条。二、操作程

27、序1 将闪光指数最大的一只灯配上柔光箱作为主光灯，将闪光指数最小的一只灯砚土反光罩作为背景灯，另外两只灯配上柔光箱分别作为阳面光辅助灯和阴面光灯，拐连闪线插在阳面光辅助灯的插口内，另一端与照相机接触好。待被摄人物来到深圳摄影公司坐定后，仔细观察其脸型，确定使用光线的类型。( l ）如果人物较瘦欲拍丰满些，应该使用顺光位，即将主光灯贴近阳面光辅助灯，放置于临近镜头主轴延长线的位置处。灯位的高度应当低一些，大约与人眼睛的高度持平。( 2 ）如果人物较为丰满，欲拍得清秀些，应该使用侧光位，一般是将主光灯放在人物的左侧，灯位要高出人的眼部，约成40 唆右位置。( 3 ）如果人的脸型比较标准可以采用前侧

28、光位（三角光），在商业人像摄影的证件照业务中三角光的运用是最多的，但是三角光的光位并不是一成不变的，特别要注意被摄人物鼻子的高低，鼻高者应将主光灯的水平角度调小些，鼻矮者反之。基本原则以灯光在被摄者阴面光颧骨上投影光斑的大小为准，一般应使鼻子的投影与鼻唇沟衔接起来为佳。( 4 ）合理调整光比是用光的重要环节，光比即阳面光部分与阴面光部分的亮度差别。调整光比一是靠使用不同功率的闪光灯，二是靠设定闪光灯上的输出数值，三是靠调整灯距与被摄者之间的距离二3 布置背景灯，背景灯对人物面部的光线造型不起作用，但对整幅照片的影调却有较大影响，同样深浅的一幅背景用强光照明则会变浅，用弱光照明则会变深。为此，如

29、果被摄者面部肤色较黑就应适当将背景光减暗一些，反之则应该增亮。2请说出双人布光的布光方法，并画图说明。这种主持形式在各电视台使用非常普遍，有新闻性的、有娱乐性的和座谈性的，因此布光形式也有很多种。首先是分别布光，这种方法常用于两人有一定的距离，一个主光很难完成两个人的主光造型。方法是确定两个主光从人物某一前侧大约四十五度角投射过去，注意两个主光要来自同一方向，否则会造成虚假的主光投影。而辅助光应是摄轴线附近的两盏互不影响干扰的灯。轮廓光应放置于和主光基本对应的角度，用以勾画两位主持人的轮廓。背景光的位置应该是和主光放在同一侧，用来照明周围环境和背景。第二种是平光组合，这种布光方法适用于一般脸型

30、和偏瘦的脸型，布光时两个分别照在人物脸上的灯位在摄轴线附近，靠近摄像机，光线高度以人头平齐。而轮廓光的位置设在被摄人物侧后方，光线不要过高、过亮，也不宜太偏。第三种是侧面布光，这种方法适合于两人交谈节目，双方处于侧面或斜侧面，这种方式交流感比较强，要区别于两位节目主持人的正面镜头布光形式。首先要确定人物的主光位置，主光应放在人物远离摄像机一面的侧前方，同时作为另一个人的轮廓光，他可以勾画人物主要形态和各自有表现力的主要线条，同时又勾画了另一个人的轮廓光，它可以勾画人物主要形态和各自有表现力的主要线条，同时有勾画了另一个人的轮廓。人物面向镜头的一侧阴影，由靠近于摄像机两侧的辅助光处理，这种布光方

31、法使人物主要部位有由亮到暗的层次再现，另外根据需要加一点背景光或装饰光。3如何利用反射光进行布光？一、反射光在实景中的运用：1. 室内固有墙面发射光的布光2. 墙面反射光与发射光的结合使用3. 使用反射工具，完成反射光的布光二、反射光在外景中的运用反射光布光法为了取得均匀、全面、软调子且能美化被摄者的用光效果，我们还会大量的使用反光板进行布光。这种运用散射的光线更加柔和，光比要小、画面中很容易出现明显的软调效果。侧逆光加反光板方法：人*射光必须有发光体（影室灯）的光照射在一定的物体上才能反射到被摄人物上面，反射物体本身并不是发光体。摄影中我们常用的反光板就是反射物体，由于表面的粗糙程度不同，反

32、射的强度也不尽相同。这里我们选用的是泡沫板，轻便、漫射光线反射柔和。如光位图7所示的布光，在人物的前侧、左右位置使用了反光板，在人物的侧后方使用闪灯照明，人物的面部主要是利用反射回来的光线对人物进行补光，这样光线更加柔和、细腻。侧逆光、反光板加顶光方法：在光位图7的布光方案中增加了顶光的照明，如光位图8所示的布光，使人物增加通透感和细微的立体变化，如图8效果。注意事项：1、使用多块反光板，要注意反射的角度。2、使用反射光拍摄，要使用较强的光源，这样才能保证有足够强的反射光进行照明。3、合理的选择反光板的材料，这是很关键的，软调人像需要柔和的散射光，所以较光滑的反射材料要尽量不要选择使用。4简述

33、综艺晚会灯光设计的创作特点和规律。综艺晚会灯光照明大型综艺晚会是一种长久不衰的艺术形式，并且发展迅速，其形式越来越呈现多样化，如春节晚会、各种专题性质的晚会、不同节日的纪念晚会等；从场面上看，越来越复杂化，有不同类型的演播厅、露天剧场、舞台、体育场和广场等；从受众方面看，层次越来越高，人数越来越多；从节目形式上看，有音乐、舞蹈、戏剧、曲艺等。综艺晚会的灯光设计是在舞台灯光的基础之上，融入很多新的元素，并使用先进照明用光器材，布光时更注意角度选择的多样性。在灯具的选择上，综艺晚会大都使用了先进的电脑灯，总体布光基本照度控制800lx1000lx范围内，采用分区布光，前区照度在2000lx2500

34、lx范围内，中区照度为1500lx2000lx，后区照度为800lx1000lx，而且光效的变化快速而多样。另一个值得关注的特点在于，为满足电视转播的需要，综艺晚会用光还要考虑到光的显色性是否与摄像机一致，不仅要适合人的肉眼观看，还要满足摄像机的拍摄要求5新闻演播室的照明有什么特点，举例说明。演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，人物较为固定，因此在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至

35、1:2之间。在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下，主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的3050，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:

36、1至2:1.5为宜。面光用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30左右。也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光。轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线，它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在播音员背后上抛度4565，亮度需高于主光，光比宜在2:1左右，但不宜过亮，以免产生不自然的感觉。电视新闻照明最基本的功能是纪实，此外还有很强的造型力。在拍摄外景照明时，要求电视新闻灯光师必须要在很短的时间内把光布好、布准、布匀、布稳，尽可能模拟、仿照真实的时空照明、找准照明的角度与光比。在机位

37、确定后，就要做灯光布置。通常情况下，主光应从摄像机与主持人之间连线的左右45角投射。辅助光则在主光的另一侧补助，其高度是主持人抬手的高度，也就是在摄像镜头的水平上方45角以下，当然辅助光不能高于主光。逆光应在主持人背后左右45内，高度应在摄像镜头水平以上4563的区域内，这样发型光的灯影恰好落在主持人身上和肩膀上，使主持人和背景明显分开，形成了很强的立体效果。背景光要根据背景的材料及其与主体的亮度来决定，它要求色调单一、干净、利索。电视由于技术宽容度不如电影强（电影为128:1，电视为40:1左右），因此一般情况下，电视的光比应控制在40:1左右。有数据表明：主光与逆光之比最好为1:2或1:1

38、.5、1:1.2，主光与辅光之比是1.5:1，逆光可略强一点。总之要做到逆光强于面光，主光大于辅光，辅光低于主光，主体亮于背景。电视照明本身有其独特的工艺性质和艺术特征。从工艺上讲，它既不是舞台照明的翻版，也不是电影照明的简单延续。舞台照明是一种适应人眼视觉效果的照明，电影照明是适应胶片技术特性的照明，而电视照明是适应电视摄像机技术特性的照明，当然并不能否认电视照明与舞台照明、电影照明之间相互借鉴的关系。从艺术表现形式上讲，电视照明表现形式更丰富，变化更多，工程量更大，需要在较短的时间内把工作做好。总的来说，灯光照明作为现代传媒形式中的一个重要构成部分，有着十分系统的科学性，同时又具备非常强的

39、实践性，特别是灯光照明在电视媒体的作用更为明显。文中总结的只是一般规律和诸多经验方法，在实践中，灯具、演出场景、演出类型、主观设计等都会使灯光照明千差万别，千姿百态。在熟识各种灯具、场景特点的前提下，我们还应当重视艺术素养的提高，用主观的设计创造把客观设备的各种特点发挥到极致。 6虚拟演播室如何布光，应注意什么？传统的色键抠像技术存在的问题：在抠像过程中，摄像机的机位和镜头一般是不能移动的，在图像上看，人物就像浮在背景上，图像没有真实感。虚拟演播室系统是现代计算机图形处理技术与传统色键抠像技术相结合的产物。它可以把现场视频与计算机生成的场景影像，按照一定的透视关系实时无缝的进行合成，虚拟出真实

40、演员置身于虚拟场景中的画面输出，以满足人们不断提高的欣赏要求。 在虚拟演播室系统中,跟踪技术和色键技术的好坏，是一个系统性能好坏的关键，但这些技术的应用均是建立在一个最基本的环境中，即我们所称的虚拟演播室的蓝箱。虚拟演播室的特点：一、不需要搭制背景二、虚拟场景可重复使用三、有真实感四、蓝色箱体虚拟演区的基本光：对虚拟演播室的“蓝色箱体”的照明称为虚拟演区的基本光。1.双联天幕灯具2.双反射式柔光灯3.三基色柔光灯虚拟场景中的人物光： 在虚拟场景中已有虚拟基本光存在，人物光可根据人物脸部的形状、体型、服饰、人物的运动路线等特点进行适当的调整。虚拟合成图像真实感的处理：在虚拟演播室内布光录像时，应

41、注意以下几点：1.主光的方向2.人物的轮廓3.人物脚底部的处理4.实景道具5.人物的服饰颜色6.蓝色箱体的反射光7.虚拟道具的比例8.虚拟演播室存在的问题布光的总体思路：灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此,对前景（主持人）布光不能象新闻类布光定位的点布光，而必须进行区域布光。立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播

42、室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景(主持人)的影响就必须要有立体布光的理念。先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。几个注意点面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生

43、主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子

44、背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。灯光工

45、作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。7外景拍摄如何布光？外景拍摄主要采用自然光照明，自然光照明具有以下特点：一、自然光的照明方式1.阳光直射2.高色温天空光照明3.表面反射光照明二、自然光照明应注意的问题1.一天中阳光方向的变化2.光线品质的变化3.色温的变化4.光强度的变化5.光线的分布6.反射光斑和眩光外景拍摄与照明的基本方法如下：一、利用环境照明进行拍摄（一）对光线不足的处理1.采用较大光圈或增加增益2.调整环境的照明3.利用现场条件增加照明4.把被摄物体移到光线好的地方（二）光线的方向不合适1.将物体重新摆放，以适应光线，或改变

46、摄像机的拍摄角度。2.使用反射装置改变光线的方向，改善拍摄效果。3.如果时间允许，可以等待环境照明的改善。二、阳光下拍摄（一）太阳光的方向（二）辅助照明1.辅助灯具的使用2.散射装置的使用3.反光板的使用三、夜景拍摄（一）日光下拍摄夜景（二）夜景下拍摄夜景职业外景摄影师将影室移至户外外景拍摄的用光可能是对摄影师最严重的挑战之一。摄影师必须携带灯具，自带或寻找电源，而且还要将环境光线和人工光天衣无缝的结合到一起。出于以上原因，纽约摄影师laura barisonzi在拍摄这*美模特肖像之初只预备利用自然光和反光板拍摄，这位专业的体育和生活摄影师说，“这比搭设灯光，还要带着电源简单多了。”但天空中

47、云团滚滚，环境光线也在直射和散射的阳光间交替。摄影师使用的照明策略是利用两个影室灯压住阳光，这样她就不用关心阳光是否直射在模特的身上了。外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力“对我而言，外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力，”她说。她不喜欢用电池，由于两次闪光之间的充电时间太长。“假如用电池供电，我会急于完成拍摄，由于我总担心电池不够用，所以我通常用发电机为闪光灯供电”。为保持场地整洁，她也喜欢使用pocketwizard无线触发器。模拟阳光的灯光必须做到位置高、新光水晶质地硬、亮度大，光线还要以约45度的角度向下照射。灯头的位置太高，灯架就轻易被风吹倒，因此每当有风时，会用沙袋增加灯架的重量，还会

48、让助手在灯架左侧扶着更高的灯架。在拍摄这张作品时使用了2支alienbees b1600影室灯(每个360美元)，1个gs1型蜂巢，一台本田eu3200i型发电机提供电力。摄影师使用的相机是尼康d3，24-70mm f/2.8镜头。“对于这张照片而言，效果全部靠灯光制造，几乎没做过后期编辑。当然，我们也需要一个锐度很高的微距镜头来捕捉钻石的切割面和色彩上微妙的变化。”拍摄首饰用光时必须一灯一调拍摄首饰用光时必须一灯一调，对首饰切割面和表面的光线也要做到一面一调。有的首饰在拍摄时需要同时使用10多个灯和反光板。“你必须不断调整一个表面上的光线，直到调整好了为止，”barowsky解释到。“把灯光

49、安排的紧凑一些，不要让环境光漏进来影响色温。”背景的反射光可能会造成画面出现死黑区域，为避免出现这种情况，应在被摄主体四周布满灯、柔光罩和反光板。这张照片在拍摄时使用的是两个3200ws的布朗unilite型影室灯头。手镯的左右两侧各安置一个，灯前放置有机玻璃板柔光，手镯放在刷有925银漆的反光片上。由于灯头装有栅格，光线通过有机玻璃后又再次衰减，这样就可以在黄金上创造出微妙的色调层次。布置在机位四周的布朗picolite型闪光灯能发出集中的光线，可以增加钻石的光泽和闪光，同时手镯背后设置的灯箱既可以保证背景纯净，也可以在银色反光片上打出反射光。正确的曝光控制也非常重要，要做到这一点，摄影师依

50、靠的是曝光直方图。很多玩摄影的人都会利用直方图保存照片中高光或阴影部分的细节，拍摄首饰的摄影师则利用直方图来监控首饰的眩光，确保闪光的部分不会过曝。“拍摄明亮、刺眼首饰时，控制眩光是主要的挑战之一，”barowsky说。 “减少眩光的一个诀窍是将背景光的直方图读数逐步进步到255，假如超过了255，就会出现不必要的眩光。”antfarm摄影工作室的团队拍摄这两个镶钻金手镯时使用了1支加装聚光罩和栅格的布朗picolite型影室灯(720美元)，2个布朗unilite型3200ws灯头(每个1,510美元)，由布朗grafit电源供电。摄影师使用的是仙娜p2 45相机，配仙娜54h数码后背，施耐

51、德120mm f/5.6微距镜头，拍摄光圈为f/32。三、综合设计题1设计一个访谈节目，并有近百人的现场观众，请你进行综合布光，并画图说明。访谈节目通常使用五台摄像机，包括三台座机、一台游动机、一台吊臂机。布光主要分为基本布光和修饰、调整布光。基本布光方法画面形象来源于生活，而电视画面是再现生活的一个窗口，它是现实生活的真实反映，为了布好光能充分体现画面的空间深度和物体的立体形象，对于人物的布光一般都是三点式布光规律，这样更能体现画面的空间感和立体感，所谓“三点式布光”就是以主光、辅助光和轮廓光为主来进行塑造。1.主光。即一个画面的主要光线，它主要形成骨架作用和造型作用，它的灯位在人物正前方呈

52、弧型排列，从水平上看，主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度60度的夹角范围之中，高度垂直与人物连线即离地面一般在2.33.1m，离人物3m左右。2.辅助光。一般为散射光，它决定画面的反差，消除主光投射下的阴影，补充照明、强调层次部分，一般辅助光位在连线人物左或右10度20度夹角的范围内，高度与水平夹角15度即离地面约2m，离人物2.5m，但我们应注意光比的关系，辅助光和主光比应为1:2。3.逆光又称轮廓光，其作用是强调人物的外形轮廓线条，区别被摄体与周围环境的关系，强调被摄体与周围环境的距离。逆光灯位于人物背光上方，在水平面上与主光成150度180度，高度与水平夹角为150度，离地面15

53、0度，即离面3m左右，离人物约3m，一般采用交叉方法。逆光和主光比应为1:1。光的修饰、调整与技巧在三点式布光基础上。对不同人物要进行光的修饰，众所周知主持人自身形象要美，并且主持人是固定不变的，但是在帮您致富节目里请来的嘉宾就不同了，有胖的、瘦的，皮肤有黑的、白的，有满脸皱纹的，颧骨有高的有低的，针对这些情况，都要在布光中注重进行细致的布光才会描述的更加美丽。例如，有一次节目中请来了一个农民来介绍经验，他是本地种庄稼高手，满脸皱纹，如果不加修饰，在电视机前只能看到的是一个历经沧桑、苦难的老农民。但是如果脸部打一些粉、主光再强烈照射，这样皱纹是消除了，但人物的质感、造型就没了，显得不伦不类。针

54、对以上情况，我们只是把主光略正些，前面加上3号柔光纸，并且加了一个眼神光，这样使光线柔和了，面部呈现细腻感，眼睛也有神了，把农民这种丰收喜悦的心情全都表达出来了。有一次请了一个水利局专家，讲节水灌溉，专家是一个秃顶，如果不调整灯光，电视中会使人感到专家头顶戴了一个光环，我们只是把逆光关掉，同时把一个背景光转过来充当逆光，这样头顶明暗对比减小了，并且摄像机使用较低的摄影角度，这样头顶的光环没了，而且显得专家很有知识和内涵。诚然，不同的人物要用不同的光效去修饰，要想达到最佳效果得日常多积累经验。例如，脸型偏胖的人要把主光夹角缩小并提高，副光减弱，使光落到耳部下端，光线要弱些，脸上稍微有虚光即可，这

55、样脸部就显得瘦了；对于瘦的脸型正好相反，不要使虚光落到耳部下端，但光线要柔和一些，这样人脸会胖一些。对于鼻梁高的人，要把主光灯放得正一些，低一些，使鼻梁在脸部变低、变小，反之，鼻梁低者，主光就要侧点，光亮要高些。所有的这些布光不是一成不变的，我们不应墨守成规、拘泥于呆板的主光、逆光、辅助光，平时应积累经验、开拓创新，有创造性地更好更快地布光，使演播室发挥更好更大的作用。医生我曾多年从事拍摄医疗卫生题材照片的工作，拍摄地点包括医院、制药企业、医学院校和保险公司等。想要拍好这类照片，关键是能否深入实地进行拍摄。一旦有机会进入手术室、研究机构和养老院等地方，拍摄工作就一定要在短时间内完成。因为拍摄对

56、象的身体状况、个人隐私问题甚至病人的情绪都会令现场情况瞬息万变。拍摄这张照片使用了3 个speedlight 闪光灯，每个闪光灯分别用大、中、小型柔光箱罩住。我在两个闪光灯前添加了浅色滤色片，其中在用于照亮cat 扫描片和背景中烧杯的闪光灯前使用了绿色滤色片。我希望位于前景ct 扫描器后面的闪光灯和小型柔光箱能发出常见的荧光色和浅蓝色。客户希望突出医生在实际工作环境中的形象。为此我精心设计了闪光灯的位置，最终不仅突出了重点，而且使一个普普通通的场景变得非常生动。建筑工人在拍摄现场有几十个这样的水泥管可供我们拍摄，但我们不由自主地决定要把建筑工人和水泥管拍到一张照片里。由于时间紧迫，我必须顺利地

57、完成这次拍摄。我和助手一起逐个检验每个水泥管的光线条件，但都不甚满意。最后，我们把一个speedlight 闪光灯偷偷放在这个水泥柱左侧边缘处。用另外一个speedlight闪光灯为这名工人提供背光，让他的形象从背景中突显出来，同时还为管道内部投射部分光线，并照亮工人背后的沙石堆。与此同时，我们还要让那个巧妙地布设在水泥管边缘处的闪光灯可以直接照射到工人的脸上。当闪光灯闪光直射入镜头时，我们让这名工人保持住这个费劲的姿势不变。头顶上阳光的照射角度一直在变，因此背景的阴影也在变化。我们在与时间和环境赛跑。除了闪光灯的灯光以外，拍摄这张照片还利用了阳光。这次拍摄其实很简单。照片拍出来以后我稍稍做了些后期处理，为工人的t 恤衫添了点颜色。拍摄这类照