第六讲 蒙太奇

1、 第六讲第六讲 蒙太奇原理蒙太奇原理 蒙太奇蒙太奇 v 什么是蒙太奇什么是蒙太奇 v “蒙太奇”一词源于法语，原本为建筑学上的 一个名词，意为装配、安装，借用到影视艺术之中 后，有构成组接之意，后来就发展成为影视艺术的 思维方式和创作方法。 蒙太奇蒙太奇 v蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心 理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后把 这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起 ，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以 及快慢不同的节奏。 蒙太奇蒙太奇 库里肖夫 试验 普多夫金普多夫金 实验实验 蒙太奇的功能蒙太奇的功能 v 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对 素材进行选择

2、和取舍，使表现内容主次分明， 达到高度的概括和集中。 v引导观众的注意力，激发观众的联想。组接一 定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和 心理，启迪观众思考。 v创造独特的影视时间和空间。 蒙太奇艺术的分类和作用蒙太奇艺术的分类和作用 v蒙太奇表现技巧和理论包括： 画面蒙太奇、声音蒙太奇 v画面蒙太奇的形式： 叙事蒙太奇、表现蒙太奇。 叙事蒙太奇叙事蒙太奇 v 叙述蒙太奇是按照事物的发展规律、内在联系 、时间顺序，把不同的镜头连接在一起，叙述一 个情节，展示一系列事件的剪接方法。 v叙述蒙太奇又可分为顺叙、倒叙、插叙、分叙等 几种。 v观众热烈鼓掌。 v一运动员跌倒； v赛场全景，助威声四起

3、； v运动员爬起，继续前进； v枪响，运动员跃出起跑线； v观众惊讶起立； 表现田径场上的赛跑场面 镜头排序 v枪响，运动员跃出起跑线； v赛场全景，助威声四起； v一运动员跌倒； v观众惊讶起立； v运动员爬起，继续前进； v观众热烈鼓掌。 v影片实例：影片实例： 料理鼠王料理鼠王 表现蒙太奇表现蒙太奇 v 根据画面的内在联系，通过画面与声音之间 的变化与冲击，造成单个画面本身无法产生的概 念与寓意，激发观众联想。 v表现蒙太奇细分为并列式、交叉式、对比式、象 征比喻式等几种。 v表现蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达 情绪，表现寓意和揭示内存含义。 v 影片实例：喋血双雄 v对比蒙太奇

4、：镜头之间、段落之间、场景之间的内 容，进行对比组接，形成强调、反衬、联想、喻意 等效果。 v影片实例：疯狂的石头 表现蒙太奇表现蒙太奇 v平行蒙太奇：两条以上的情节线并行表现，分 别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中， 或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统 一的主题，或一个情节。 平行蒙太奇平行蒙太奇 v隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比,含 蓄而形象地表达创作者的某种寓意。 v这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现 出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事 件的情绪色彩 隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇 v交叉蒙太奇：同一时间不同地域发生的两条 或数条情节线迅速而频繁地交替剪接

5、在一起,其中 一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互 依存,最后汇合在一起。 交叉蒙太奇交叉蒙太奇 v交叉蒙太奇极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加 强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法 ,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊 险的场面。 影片实例：不要和陌生人说话 镜头转换的基本条件镜头转换的基本条件 v 影视片的剪辑 是一种创造性的工作，它必须遵守观 众的视觉感受以及心理感受的一般规律，必须符合一 定的逻辑要求。 （1）镜头转换符合生活的逻辑 （2）符合观众欣赏作品时的心理逻辑 （3）符合艺术的逻辑 镜头转换的基本条件镜头转换的基本条件 v 镜头转换顺畅与否的基本要求

6、： （1）不要产生视觉跳动； （2）镜头中被摄主体的位置、方向、速度三者要 统一。 v注意：在镜头组接的时候，如果遇到同一机位， 同景别又是同一主体的画面是不能组接的。 镜头转换的基本条件镜头转换的基本条件 v 运动物体剪接-“接动作” 一般来说，在进行两个镜头的联接时，常 常需要寻找一定的动作连贯因素：通常地某动 作的变化最大之处就是上下镜头转换的切入点 . v（1）同一主体的动作连接 影片实例：A计划 v （2）不同主体的动作连接 影片实例：刀马旦 镜头转换的基本条件镜头转换的基本条件 v动静镜头与剪接点 运动镜头连接形式有：静接静、动接动 、动 接静、静接动等几种基本方式。 镜头转换的基

7、本条件镜头转换的基本条件 v 静接静 如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者 它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须 在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接 上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静 ”。 实例 镜头转换的基本条件镜头转换的基本条件 v动接动 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的 ，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的， 简称为“动接动”。 v “动接动”的组接要注意两个画面的运动方向和 速度尽量要尽量保持一致。 v实例 v影片实例：影片实例：太阳照常升起太阳照常升起 镜头组接技巧镜头组接技巧 v 镜头的组接技巧可分属几个大类镜头的组接技巧可分属几个

8、大类 v1 1、采用拍摄技法的组接方法、采用拍摄技法的组接方法 v2 2、采用技巧的组接方法、采用技巧的组接方法 v3 3、无技巧的组接方法、无技巧的组接方法 镜头组接的时间长度镜头组接的时间长度 v 远景中景等镜头的画面包含的内容较多，观 众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间 就相对长 v 近景，特写等镜头的画面，所包含的内容较少 ，画面停留时间可短些。 v在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引 起人们的视觉注意。 v如果重点要表现动的部分时，画面要短些；表 现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一 些。 镜头组接的影调色彩的统一镜头组接的影调色彩的统一 v 对于彩色画面来说，除了一个

9、影调问题还有 一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应 该保持影调色彩的一致性。 v 如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接 在一起，就会使人感到生硬和不连贯，影响内容顺 畅表达。 v鬼子来了鬼子来了 镜头组接节奏镜头组接节奏 v节奏是影视艺术的重要造型手段，它也可以创造气 氛和表现情绪。 v影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动 、音乐的配合、场景的时间空间变化等因素体现以 外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和 数量。 v寻枪寻枪片段片段 长镜头长镜头 v 在一部影片中如果镜头分切过多、过细，就可 能导致故事“破碎”，情节“割裂”的状况，于是 艺术家提出了应重视长镜头的问

10、题，长镜头成为与 蒙太奇艺术并列的电影艺术的主要内容。 v影片实例：活着 v长镜头是多构图镜头，它常常借助多种拍摄技 法，通过细腻、连贯的拍摄过程，保留了被摄 体在时空上的连续性、完整性和真实性。 v影片实例：菊次郎的夏天 v长镜头更符合影视活动影像的本性，更能体现 影视时空的统一。 素材剪接的原则素材剪接的原则 v素材的剪接，是为了将所拍摄的素材串接成节目， 增强艺术感染力，最大限度的达到表现节目的内涵 ，突出和强化拍摄主体的特征。 v1 、突出主题 突出主题，合乎思维逻辑，是对每一 个节目剪接的基本要求。 v在剪辑素材中，不能单纯追求视觉习惯上的连 续性，而应该按照内容的逻辑顺序，以一种内 在的思想实现镜头的流畅组接，达到内容与形 式的完善统一。 v2、注意遵循“轴线规律” 轴线规律，是指组接在一起的画面一般不能跳 轴。 v镜头的视觉代表了观众的视觉，它决定了画面 中主体的运动方向和关系方向。 3、景别的变化要循序渐进 要求镜头在组接时，景别跳跃不能太大。 v因为人们在观