课程课件——表情艺术

1、第七章第七章 表情艺术表情艺术 表情艺术：指表情艺术：指 通过一定的物通过一定的物 质媒介质媒介( (音响、音响、 人体人体) ) 来直接来直接 表现人的情感，表现人的情感， 间接反映社会间接反映社会 生活的艺术的生活的艺术的 总称，主要指总称，主要指 音乐、舞蹈这音乐、舞蹈这 两门表现性和两门表现性和 表演性艺术。表演性艺术。 一、音乐艺术 音乐是通过有组织的音乐是通过有组织的 乐音在时间上的流动乐音在时间上的流动 来创造艺术形象，传来创造艺术形象，传 达思想感情，表现生达思想感情，表现生 活感受的一种表现性活感受的一种表现性 时间艺术。它是人类时间艺术。它是人类 社会历史上产生最早、社会历

2、史上产生最早、 人们最喜爱的艺术种人们最喜爱的艺术种 类之一。音乐是声音类之一。音乐是声音 的艺术、时间的艺术，的艺术、时间的艺术， 也是表现的艺术、再也是表现的艺术、再 创造的艺术。创造的艺术。 音乐可以根据人们歌唱的特点，音乐可以根据人们歌唱的特点， 分成男声（包括高音、中音、低分成男声（包括高音、中音、低 音三种）、女声（包括高音、中音三种）、女声（包括高音、中 音、低音三种）和童声三类。声音、低音三种）和童声三类。声 乐还可以根据演唱的方式分为独乐还可以根据演唱的方式分为独 唱、齐唱、重唱、合唱、对唱、唱、齐唱、重唱、合唱、对唱、 伴唱等多种形式。伴唱等多种形式。 近年来，我国声近年来

3、，我国声 乐又划分为民歌乐又划分为民歌 唱法、美声唱法唱法、美声唱法 和通俗唱法三大和通俗唱法三大 类。类。 民歌唱法民歌唱法，可细，可细 分为汉族民歌与分为汉族民歌与 少数民族民歌，少数民族民歌， 在演唱方法上大在演唱方法上大 多比较自然质朴，多比较自然质朴， 具有浓郁的民族具有浓郁的民族 风格和地方特色。风格和地方特色。 美 声美 声 唱 法 ，唱 法 ， 源 于 意源 于 意 大 利 ，大 利 ， 追 求 声追 求 声 音效果，音效果， 讲 究 发讲 究 发 声方法，声方法， 注 意 运注 意 运 用 华 彩用 华 彩 和 装 饰和 装 饰 唱法。唱法。 通俗唱法通俗唱法，是现，是现 代

4、工业社会电子代工业社会电子 传播技术广泛运传播技术广泛运 用后出现的一种用后出现的一种 歌曲演唱法，需歌曲演唱法，需 要演唱者手持话要演唱者手持话 筒进行演唱，对筒进行演唱，对 演唱者本人的声演唱者本人的声 乐训练没有太多乐训练没有太多 严格的要求。中严格的要求。中 国声乐发展的新国声乐发展的新 趋势，更是出现趋势，更是出现 了了“通俗唱法时通俗唱法时 尚化，民族唱法尚化，民族唱法 多样化，美声唱多样化，美声唱 法国际化法国际化”的新的新 现象。现象。 器乐划分法很多，根据种类和演奏方法不同，可分为弦乐、器乐划分法很多，根据种类和演奏方法不同，可分为弦乐、 管乐、弹拨乐和打击乐四大类。管乐、弹

5、拨乐和打击乐四大类。 管乐管乐 弦弦 乐乐 弹拨乐弹拨乐 打击乐打击乐 器乐还器乐还 可以根可以根 据演奏据演奏 方式的方式的 不同，不同， 区分为区分为 独奏、独奏、 重奏、重奏、 齐奏、齐奏、 伴奏、伴奏、 合奏等合奏等 多种形多种形 式。式。 齐奏齐奏 伴奏伴奏 女大学生激情合奏女大学生激情合奏 从体裁形式分，器乐可分为序曲从体裁形式分，器乐可分为序曲 ( ( 如如威廉威廉退尔退尔 序曲序曲) ) ，组曲，组曲 ( (如巴赫如巴赫法国组曲法国组曲) ) ，夜曲，夜曲 ( (如如 肖邦肖邦升升 F F 大调夜曲大调夜曲) ) ，进行曲，进行曲 ( (如柴可夫斯基如柴可夫斯基 斯拉夫进行曲斯

6、拉夫进行曲) )，谐谑曲，谐谑曲 ( (如萧邦四首钢琴谐谑如萧邦四首钢琴谐谑 曲曲) )，叙事曲，叙事曲 ( (如勃拉姆斯如勃拉姆斯爱德华爱德华) )，幻想曲，幻想曲 （如康弗斯（如康弗斯神秘的号手神秘的号手），狂想曲（如李斯特），狂想曲（如李斯特 匈牙利狂想曲匈牙利狂想曲），随想曲（如柴可夫斯基），随想曲（如柴可夫斯基意意 大利随想曲大利随想曲），舞曲（如约翰），舞曲（如约翰施特劳斯施特劳斯蓝色蓝色 多瑙河圆舞曲多瑙河圆舞曲），协奏曲（如贝多芬），协奏曲（如贝多芬 D D 大调小大调小 提琴协奏曲提琴协奏曲），交响音画），交响音画( (如穆索尔斯基如穆索尔斯基荒山之荒山之 夜夜) )，以及气

7、势磅礴、结构宏大的交响曲，以及气势磅礴、结构宏大的交响曲 ( (如贝多如贝多 芬芬英雄交响曲英雄交响曲) ) 等。等。 音乐的艺术语言和表现手段非常丰富，主要包括旋律、音乐的艺术语言和表现手段非常丰富，主要包括旋律、 节奏、和声、复调、曲式、调式、调性等。最主要的节奏、和声、复调、曲式、调式、调性等。最主要的 是前三者，旋律堪称音乐的灵魂，节奏体现出音乐的是前三者，旋律堪称音乐的灵魂，节奏体现出音乐的 时间感，和声体现出音乐的空间感。时间感，和声体现出音乐的空间感。 “旋律旋律”，音乐最主要的表现手段，它把高低、长短，音乐最主要的表现手段，它把高低、长短 不同的乐音按照一定的节奏、节拍以至调式

8、、调性关不同的乐音按照一定的节奏、节拍以至调式、调性关 系组织起来，塑造音乐形象，表现特定的内容和情感。系组织起来，塑造音乐形象，表现特定的内容和情感。 旋律具有很强的艺术表现力，它可以表现音乐的内容、旋律具有很强的艺术表现力，它可以表现音乐的内容、 风格、体裁，甚至还可以体现出音乐的民族特色和地风格、体裁，甚至还可以体现出音乐的民族特色和地 域特征，因此，人们常把旋律称为音乐的灵魂。域特征，因此，人们常把旋律称为音乐的灵魂。 “ “节奏节奏”，音乐最基本的表，音乐最基本的表 现手段，指音响的长短、强弱、现手段，指音响的长短、强弱、 轻重等有规律的组合，它是旋律轻重等有规律的组合，它是旋律 的

9、骨干，也是乐曲结构的主要因的骨干，也是乐曲结构的主要因 素，使乐曲体现出情感的波动起素，使乐曲体现出情感的波动起 伏，增强音乐的表现力。伏，增强音乐的表现力。 “和声和声”，音乐最基本的表现手，音乐最基本的表现手 段之一，指多声部音乐按照一定段之一，指多声部音乐按照一定 关系构成重叠复合的音响现象，关系构成重叠复合的音响现象， 使音乐具有结构感、色彩感和立使音乐具有结构感、色彩感和立 体感。此外，复调、曲式、调式、体感。此外，复调、曲式、调式、 调性，以及速度、力度等音乐语调性，以及速度、力度等音乐语 言和表现手段，都是通过有规律言和表现手段，都是通过有规律 的变化与组合，共同将乐音在时的变化

10、与组合，共同将乐音在时 间中展开塑造音乐形象。间中展开塑造音乐形象。 “交响乐交响乐”，有音与音之间和谐，有音与音之间和谐 结合的意思。现代交响乐概念形结合的意思。现代交响乐概念形 成于十八、十九世纪之交。以海成于十八、十九世纪之交。以海 顿、莫扎特、贝多芬三位音乐巨顿、莫扎特、贝多芬三位音乐巨 匠为首的维也纳古典乐派，使得匠为首的维也纳古典乐派，使得 交响乐真正进入了黄金时代。交交响乐真正进入了黄金时代。交 响乐可以说是音乐艺术的精髓，响乐可以说是音乐艺术的精髓， 是音乐创作的最高形式。是音乐创作的最高形式。 交响乐交响乐 近现代欧洲音乐史上最重要的音乐流近现代欧洲音乐史上最重要的音乐流 派

11、主要有：派主要有： 古典乐派古典乐派，从，从 18 世纪下半叶至世纪下半叶至 19 世纪世纪 初在维也纳形成的以古典风格为创作标初在维也纳形成的以古典风格为创作标 志的音乐流派，以海顿、莫扎特和贝多志的音乐流派，以海顿、莫扎特和贝多 芬三人为主要代表，这个流派推崇理性芬三人为主要代表，这个流派推崇理性 和情感的统一，追求艺术形式的严谨和和情感的统一，追求艺术形式的严谨和 完美，创作手法上注重戏剧的对比、冲完美，创作手法上注重戏剧的对比、冲 突和发展，成为当时音乐的典范。突和发展，成为当时音乐的典范。 维维 也也 纳纳 古古 典典 乐乐 派派 奠奠 基基 人人 之之 一：一： 海海 顿顿 奥地利

12、奥地利 音乐家音乐家 莫扎特莫扎特 德国音乐家贝多芬 浪漫乐派浪漫乐派， 19 世纪欧洲兴起的音乐世纪欧洲兴起的音乐 流派，特点是强调激情、抒发主观情流派，特点是强调激情、抒发主观情 感和表现个性。前期浪漫乐派的代表感和表现个性。前期浪漫乐派的代表 人物是奥地利作曲家舒伯特和德国作人物是奥地利作曲家舒伯特和德国作 曲家舒曼、匈牙利李斯特、波兰肖邦曲家舒曼、匈牙利李斯特、波兰肖邦 等；后期浪漫乐派的代表人物是德国等；后期浪漫乐派的代表人物是德国 柏辽兹、瓦格纳和勃拉姆斯、俄国音柏辽兹、瓦格纳和勃拉姆斯、俄国音 乐家柴柯夫斯基等。乐家柴柯夫斯基等。 圣母圣母 颂颂 2 圣母颂圣母颂 舒伯特舒伯特

13、罗伯罗伯 特特舒曼舒曼 （Robert Robert Schumann,Schumann, 18101810 18561856），）， 德国著名德国著名 音乐家音乐家 波兰波兰 作曲作曲 家肖家肖 邦邦 德国德国 作曲作曲 家柏家柏 辽兹辽兹 德国德国 音乐音乐 家瓦家瓦 格纳格纳 德德 国国 音音 乐乐 家家 勃勃 拉拉 姆姆 斯斯 俄俄 国国 音音 乐乐 家家 柴柴 可可 夫夫 斯斯 基基 19 19 世纪中叶，在欧洲各国兴起和发展世纪中叶，在欧洲各国兴起和发展 了民族乐派，民族乐派主张音乐具有鲜明的了民族乐派，民族乐派主张音乐具有鲜明的 民族风格和民族特色，采用本国的民间音乐民族风格和民

14、族特色，采用本国的民间音乐 作为创作素材，将传统音乐成果与本民族音作为创作素材，将传统音乐成果与本民族音 乐密切结合起来。主要代表人物包括挪威的乐密切结合起来。主要代表人物包括挪威的 格里格格里格 ( (管弦乐组曲管弦乐组曲培尔培尔金特金特等等) ) 、 捷克德沃夏克捷克德沃夏克 ( (新世界交响曲新世界交响曲等等) ) ，以，以 及俄国及俄国“强力集团强力集团” ” 一批著名音乐家如穆一批著名音乐家如穆 索尔斯基索尔斯基 ( (交响音画交响音画荒山之夜荒山之夜等等) )、柯、柯 萨科夫萨科夫 ( (交响组曲交响组曲舍赫拉查德舍赫拉查德) ) 和鲍罗和鲍罗 丁（交响音画丁（交响音画在中亚细亚草

15、原上在中亚细亚草原上） 等等 。 挪挪 威威 作作 曲曲 家家 格格 里里 格格 捷捷 克克 作作 曲曲 家家 德德 沃沃 夏夏 克克 俄国俄国 “强力强力 集团集团” ” 著名音著名音 乐家乐家 穆索尔穆索尔 斯基斯基 俄国俄国 “强强 力集力集 团团” ” 著名著名 音乐音乐 家里家里 姆斯姆斯 基基. .柯柯 萨科萨科 夫夫 音乐赏析：音乐赏析：1.民乐民乐二泉映月二泉映月 二泉映月二泉映月是华彦钧（小名阿炳）最杰出的二胡是华彦钧（小名阿炳）最杰出的二胡 代表作。这首乐曲原为道教的唢呐曲，具有浓郁的宗教代表作。这首乐曲原为道教的唢呐曲，具有浓郁的宗教 音乐风格。音乐风格。20世纪世纪30

16、年代末，华彦钧在街头流浪卖艺中，年代末，华彦钧在街头流浪卖艺中， 经过反复演奏、加工、创作，引入了苏南一带的山歌、经过反复演奏、加工、创作，引入了苏南一带的山歌、 小调、江南丝竹、苏南吹打、滩簧腔甚至广东音乐小调、江南丝竹、苏南吹打、滩簧腔甚至广东音乐三三 潭印月潭印月的音调。它从最初不定型的片段到完整结构，的音调。它从最初不定型的片段到完整结构， 经历了久远的年代才得以形成，华彦钧称之为经历了久远的年代才得以形成，华彦钧称之为“依心曲依心曲” 或或“自来腔自来腔”。1950年夏，著名音乐史学家杨荫浏等人年夏，著名音乐史学家杨荫浏等人 在民间音乐的在民间音乐的“抢救抢救”性采风中，为其录制了钢

17、丝录音，性采风中，为其录制了钢丝录音， 并与华彦钧先生商榷，定名为并与华彦钧先生商榷，定名为二泉映月二泉映月。作品的旋。作品的旋 律委婉流畅、跌宕起伏、意境深邃。作者运用二胡上律委婉流畅、跌宕起伏、意境深邃。作者运用二胡上5 个把位的宽广音域演奏，配合苍劲的运弓处理，流露出个把位的宽广音域演奏，配合苍劲的运弓处理，流露出 如泣如诉、如悲似怒的情调及对光明和理想境界的憧憬，如泣如诉、如悲似怒的情调及对光明和理想境界的憧憬， 表现了一个经历旧中国生活坎坷和磨难的流浪艺人的感表现了一个经历旧中国生活坎坷和磨难的流浪艺人的感 受和倔强不屈的性格，具有强烈的艺术感染力。受和倔强不屈的性格，具有强烈的艺术

18、感染力。 音乐赏析：音乐赏析：2.民乐民乐江河水江河水 江河水江河水中国民间乐曲，源于东北辽南鼓吹乐笙中国民间乐曲，源于东北辽南鼓吹乐笙 曲的同名曲牌。初为双管独奏，后被移植改编成二胡独曲的同名曲牌。初为双管独奏，后被移植改编成二胡独 奏，成为一首脍炙人口的二胡名曲。乐曲演绎了一个凄奏，成为一首脍炙人口的二胡名曲。乐曲演绎了一个凄 凉悲切的故事：某地有一对恩爱夫妻，丈夫服劳役离乡凉悲切的故事：某地有一对恩爱夫妻，丈夫服劳役离乡 而去，忽遭不测死于外城。妻子闻讯，如雷轰顶，在当而去，忽遭不测死于外城。妻子闻讯，如雷轰顶，在当 时与丈夫依依惜别的江边，面对着滔滔河水嚎啕痛哭、时与丈夫依依惜别的江边

19、，面对着滔滔河水嚎啕痛哭、 悲愤欲绝，诉之泣之，遥相祭奠悲愤欲绝，诉之泣之，遥相祭奠乐曲第一段由四个乐曲第一段由四个 乐句组成，开始部分速度缓慢，旋律起伏，凄凉悲切。乐句组成，开始部分速度缓慢，旋律起伏，凄凉悲切。 逐渐节奏顿挫，变化重复，表现出悲愤的情绪。中段音逐渐节奏顿挫，变化重复，表现出悲愤的情绪。中段音 调平稳，好似在苦苦思索遭受苦难的原因。经改编后全调平稳，好似在苦苦思索遭受苦难的原因。经改编后全 曲更加激越悲愤，缠绵悱恻，如泣如诉，感染力极强。曲更加激越悲愤，缠绵悱恻，如泣如诉，感染力极强。 此曲音乐形象深刻动人，扣人心弦，具有很强的艺术感此曲音乐形象深刻动人，扣人心弦，具有很强的

20、艺术感 染力。闵慧芬的二胡演奏被小泽征尔评价为：染力。闵慧芬的二胡演奏被小泽征尔评价为：“即使在即使在 休止符时，也有情感！休止符时，也有情感！” ” 音乐赏析：音乐赏析：3.民乐民乐十面埋伏十面埋伏 十面埋伏十面埋伏又名又名淮阴平楚淮阴平楚，原为琵琶名曲，原为琵琶名曲， 记为隋代秦汉子作，历史上实无其人。明末清初王猷定记为隋代秦汉子作，历史上实无其人。明末清初王猷定 说：说：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞之，有怨当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞之，有怨 而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别 姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王

21、自刎声、余骑蹂姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声、余骑蹂 践项王声。使闻者始而奋，既而非，终而涕泪之无从也，践项王声。使闻者始而奋，既而非，终而涕泪之无从也， 其感人如此其感人如此”。这些描写与。这些描写与十面埋伏十面埋伏的音乐意境极的音乐意境极 为近似，可能即为为近似，可能即为十面十面之前身。琵琶曲分为两个大之前身。琵琶曲分为两个大 类，即文曲与武曲。主要是按照精神气质上的区别来划类，即文曲与武曲。主要是按照精神气质上的区别来划 分的，类似阳刚之美与阴柔之美之分。分的，类似阳刚之美与阴柔之美之分。十面十面属于武属于武 曲代表性作品。曲子戏剧性和写实性兼而有之，表现了曲代表性作品。曲子戏

22、剧性和写实性兼而有之，表现了 刘邦和项羽大战前的准备、激烈的战争场面和战争的结刘邦和项羽大战前的准备、激烈的战争场面和战争的结 局。乐曲极尽琵琶揉、挑、推、扫等技巧，淋漓尽致地局。乐曲极尽琵琶揉、挑、推、扫等技巧，淋漓尽致地 描写了战争场面。它是中国千百年来流传最广的音乐作描写了战争场面。它是中国千百年来流传最广的音乐作 品之一。品之一。 音乐赏析：音乐赏析：4.小提琴协奏曲小提琴协奏曲梁祝梁祝 以俞丽拿以俞丽拿 为第一小为第一小 提琴的上提琴的上 海女子重海女子重 奏组演奏奏组演奏 的的梁梁 祝祝，在，在 德国柏林德国柏林 荣获舒曼荣获舒曼 国际弦乐国际弦乐 比赛金奖。比赛金奖。 （1960

23、1960年）年） 梁祝梁祝小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上 海音乐学院时的作品，作于海音乐学院时的作品，作于19581958年冬，翌年年冬，翌年5 5月首演月首演 获得好评，首演由俞丽拿担任小提琴独奏。题材是获得好评，首演由俞丽拿担任小提琴独奏。题材是 家喻户晓的民间故事家喻户晓的民间故事梁祝梁祝，以越剧中的曲调为，以越剧中的曲调为 素材，综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手素材，综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手 法，依照剧情发展精心构思布局，采用奏鸣曲式结法，依照剧情发展精心构思布局，采用奏鸣曲式结 构，单乐章，以构，单乐章，以“草桥结拜草桥结拜”

24、“”“英台抗婚英台抗婚”“”“坟前坟前 化蝶化蝶”为主要内容。祝英台在被迎娶过门途中，停为主要内容。祝英台在被迎娶过门途中，停 在梁山伯坟前哭灵，小提琴以凄厉声调哭出：梁兄在梁山伯坟前哭灵，小提琴以凄厉声调哭出：梁兄 呀！碎奏、断奏哀痛欲绝旋律，有哭声，有跪行，呀！碎奏、断奏哀痛欲绝旋律，有哭声，有跪行， 其中还有些回忆片段。渐渐的泪眼开了，哭声歇了，其中还有些回忆片段。渐渐的泪眼开了，哭声歇了， 心意已决，在悲愤低音锣声中，纵身投入突然爆开心意已决，在悲愤低音锣声中，纵身投入突然爆开 坟墓中自尽，音乐同时推向最高潮。乐曲的最终部坟墓中自尽，音乐同时推向最高潮。乐曲的最终部 份是再现部份是再现

25、部“化蝶化蝶”，在轻盈飘逸的弦乐衬托下，在轻盈飘逸的弦乐衬托下， 爱情主体再现，梁山伯与祝英台从坟墓中化为一对爱情主体再现，梁山伯与祝英台从坟墓中化为一对 蝴蝶，在花间欢娱自由飞舞，永不分离。蝴蝶，在花间欢娱自由飞舞，永不分离。 音乐赏析：音乐赏析：5.民歌民歌茉莉花茉莉花 茉莉花茉莉花，中国汉族民歌，产生于明末清初，流，中国汉族民歌，产生于明末清初，流 传东北地区及全国各大城市的小调歌曲，距今有传东北地区及全国各大城市的小调歌曲，距今有300300年年 历史。历史。茉莉花茉莉花曾在曾在17681768年被英国作曲家卢梭收入他年被英国作曲家卢梭收入他 编的编的音乐辞典音乐辞典中，还流传到日本、

26、朝鲜、美国等国，中，还流传到日本、朝鲜、美国等国， 成为中国民歌的代表作品之一。成为中国民歌的代表作品之一。茉莉花茉莉花的曲调婉转、的曲调婉转、 流畅、细腻、柔美、淳朴。曲式由四个乐句构成单部曲流畅、细腻、柔美、淳朴。曲式由四个乐句构成单部曲 式；调式为徴调式。现代版式；调式为徴调式。现代版茉莉花茉莉花是作曲家何仿在是作曲家何仿在 2020世纪世纪5050年代根据江苏民歌年代根据江苏民歌茉莉花茉莉花改编创作的，是改编创作的，是 目前流传最广的目前流传最广的茉莉花茉莉花。歌词描述了一位姑娘想摘。歌词描述了一位姑娘想摘 茉莉花，又担心受责骂，被人取笑，又怕伤了茉莉花等茉莉花，又担心受责骂，被人取笑，又怕伤了茉莉花等 的心理活动，表现了一个天真可爱纯洁的美好形象，生的心理活动，表现了一个天真可爱纯洁的美好形象，生 动而又含蓄地表达了人们对真、善、美的向往和追求。动而又含蓄地表达了人们对真、善、美的向往和追求。 它不仅是民歌宝库中的一笔珍贵的遗产，而且成为中华它不仅是民歌宝库中的一笔珍贵的遗产，而且成为中华 民族新的代表性作品。民族新的代表性