古琴成功申遗十余年后的思考

1、古琴成功申遗十余年后的思考【内容摘要】 2003 年，古琴申遗的成功使古琴艺术的 发展翻开了新的篇章，迎来了全新的契机。在这十余年里， 我们看到在国家政策的扶持、艺术家的作品创作、古琴艺术 的传承等诸多方面都取得了显著成果。但在繁荣景象的背 后，仍有一些值得深思的问题，如大部分遗留古谱的整理发 掘、已故艺术家遗产的妥善保护与出版发行、当代艺术家学 术成果与音响资料的收集、非遗传承保护的方式、亟待改进 的部分社会授琴乱象等，这些都严重制约了古琴艺术的传播 发展。文章旨在呼吁更多有识之士能团结协作、群策群力， 用实际行动来发展繁荣古琴艺术，使这一世界文化遗产始终 保持鲜活的生命力。【关键词】古琴

2、申遗 思考 传承 发展2003 年 11 月 7 日，联合国教科文组织在巴黎总部宣布 中国古琴艺术被正式列入人类口述与非物质文化遗产，古琴 艺术的发展从这一历史时刻开始又翻开了新的篇章，这也是 对古琴这门代表中国传统文化和人文精神的古老乐器迟到 的认可。古琴艺术的发展迎来了全新的契机，关心传统文化 的人们无不欢欣鼓舞。时光荏苒，古琴申遗成功已走过了十 余年，十余年中我们看到在国家政策的扶持、作品创作、琴 学理论等诸方面都取得了积极的成果。尤其是各地琴馆、琴 社，如雨后春笋般地涌现，弹琴的人与日俱增，琴界一派春 意盎然的景象。但在繁荣景象的背后，还有一些值得琴人和 学者深思的问题。申遗成功只是一

3、个良好的开始，并不是探索与发展的结 束。21 世纪的今天，绝大多数古琴作品还未被发掘，它们还 在古谱中含苞待放。上世纪五六十年代抢救的老一代艺术家 的成果大多还没有进行妥善整理出版，当代很多颇有造诣的 代表性艺术家都已人到暮年，他们的演奏艺术与学术成果也 应该得到国家相关部门的重视。迄今为止，我们还没有特别 完善的实施方案与措施，来保护这些当代艺术家极具学术价 值的学术成果。各地琴艺传授者素质与水平良莠不齐，受社 会商品经济大环境的影响，授琴、弹琴动机不纯等，这些因 素都直接影响了古琴艺术的传承与发展。回想古琴发展的数 千年，也是起起伏伏。受政治、经济等因素的影响在发展中 有辉煌繁荣，也有黯淡

4、衰落。在今天的大好局面下，琴人应 该拿出怎样的实际行动来发展古琴艺术？这是必须思考的 问题。笔者认为，琴人时刻要有居安思危的意识，从历史长 河中借鉴经验来探寻发展之路。本文忆往昔、看今朝、思未 来，也是呼吁更多的专家及有识之士能团结协作，发挥集体 智慧、群策群力，共同创造古琴艺术发展的繁荣盛世，使这 一世界文化遗产始终保持鲜活的生命力。一、申遗成功十余年的古琴艺术发展的成果（一）古琴学术活动风起云涌，学风浓厚 近十年来，琴界的两大学术机构（中国琴会、中国古琴 学会）在国家相关政策的支持与领导的关怀下，举办了多次 影响深远的大型学术活动和重大演出。如中国琴会首届国际 古琴打谱会、第一至四届中国国

5、际古琴艺术节等大小近百场 学术活动，同时理论成果颇丰。近十年出版的部分极有影响 力的理论专著与教材有： 古琴曲集 （李祥霆、龚一编著） 、 补充版琴曲集成 天闻阁琴谱 （王鹏等编著） 、松弦馆 琴谱钩沉（朱 ?主编）、神奇秘谱乐诠 （吴文光著） 、绝 世清音（吴钊著）、巴蜀琴艺考略 临邛琴粹 古琴清 英（唐中六著）、陈长林琴学文集 陈长林古琴谱集 （陈 长林著）、古琴正谱曲集 （周金国著） 、古琴新谱（龚一 著）、少儿学古琴（杨青著）、中国古琴艺术 太音希声 琴韵风流（易存国著） 、琴学门径（张子盛著） 、古琴 （章华英著） 、中国琴歌发展史 （薄克礼著） 、古琴曲分 析（王震亚著） 、古琴美

6、学思想研究 （苗建华著）等几十 部专著与教材以及几百篇学术文章。为鼓励青少年习琴者， 搭建更为广阔的交流平台，先后举办了中国古琴学会幽兰阳 春奖古琴比赛、中国琴会首届古琴网络大赛、中国古琴大赛 等专业性与普及性兼容的古琴大赛，涌现出一批古琴界的青 年才俊，为古琴艺术的发展储备了新生力量。中国艺术研究 院首乐研究所、中央首乐学院、中国首乐学院、上海首乐学 院等国家重点音乐学院获批的国家重点科研项目多为古琴 学术课题，众多的音乐理论大师纷纷加入到古琴艺术理论建 设当中，带领并培养了一届又一届的古琴学术理论人才。（二）古琴经典新作品层出不穷随着社会“古琴热”的不断升温，也逐渐点燃了作曲家 及青年专业

7、创作者投入古琴音乐创作的热情。大量既有旋律 性、音乐性又有技术难度的经典作品不断问世，丰富了古琴 艺术的表现力，探索了古琴新技术的发展方向。近十年中， 流传较广、影响较大的部分新作品有： 关乃忠的琴咏春秋 （交响诗）、太极（古琴、钢琴双协奏曲），魏胜宝的兰 陵王（古琴协奏曲）、短歌行（琴歌）、火焰（古琴独 奏曲），孙程程的悲愤诗（为马头琴和古琴而作）等。（三）古琴进校园系列活动的开展及高校古琴社和各地 琴馆的不断涌现由文化部非物质文化遗产司、中国昆剧古琴研究会主办 的“把遗产交给未来”大型古琴进校园系列活动，至今已开 展百余场。诸多古琴艺术家倾力加盟，把中国优秀传统文化 古琴艺术带入高校，让大

8、学生有了近距离了解、接触世界文 化遗产的机会，取得了热烈的反响，效果显著。与此同时， 中国古琴学会“古琴进校园”活动也在深入展开。还有很多 的地方琴馆，如杭州霞影琴馆多年来与浙江各高校合作，在 校园中积极传播古琴音乐文化。随之而来的是各高校学子自 发组成了自己的古琴社，部分高校琴社已发展到拥有几百名 会员。加拿大多伦多大学、北京大学、上海复旦大学、上海 交通大学、四川大学、厦门大学、南京大学、南京航空航天 大学、中山大学等多所国际、国内知名大学都先后成立了古 琴社团。专业院校中，天津音乐学院教授李凤云成立了音乐 学院第一个古琴传习室。各地琴馆、琴社犹如雨后春笋般不 断涌现，培养了大批古琴艺术爱

9、好者。据不完全统计，学习 古琴的人数从 1985 年中国扬州第三次古琴打谱会的几百余 人，至今已发展有十万余人。 （四）古琴数据库的 建立及国家、各省市古琴非遗项目的保护进展自 2006 年 9 月 14 日中央音乐学院与文化部民族民间文 艺发展中心签订 “中国古琴音乐文化数据库” 合作协议书后， 古琴数据库项目正式启动。 “中国古琴音乐文化数据库”是 当代重要的文化建设基础工程，是对中国传统优秀文化继承 和发展的实质性工作，数据库是由琴人及专家组成的国家重 点开放性的研究项目。其运用现代科学手段，将古琴这一丰 厚的文化资源以数据库的形式保存、管理并共享，为当代人 认识古琴音乐文化提供了学习和

10、研究的平台。同时，国家文 化部以及各省文化厅非物质文化遗产保护中心发掘、立项了 多个古琴非物质文化遗产保护项目，部分古琴艺术家成为国 家级、省级非物质文化遗产（古琴艺术）代表性传承人。二、后申遗时代的古琴艺术发展的思考（一）持续开展古谱整理工作 古琴艺术作为中国历史上最璀璨、最具代表性的文化遗 产，传有琴曲 3000 多首（含同名不同版本） 。经过几代艺术 家的不懈努力，整理出的广为流传的琴曲仅有百余首，只是 浩如烟海的古谱中的冰山一角，绝大部分的琴曲还未被发掘 整理。这是一个艰辛的工程，却是十分有意义的学术活动。 古谱中所含学术价值颇丰，涉及古指法考释、乐律学、音乐 史学、音乐美学等相关学科

11、，人们可在总结中不断受益，并 在继承中创新发展。众所周知，发展离不开继承，需要在总 结前人所做贡献中寻求突破、创新与发展。然而，更令人忧 心忡忡的是，很多理应站在当代古琴艺术发展前沿、培养高 水准古琴艺术人才的艺术高校，还并没有将整理古谱的教学 内容放入教学大纲，大多数古琴专业学习者近十年来表现出 重表演、轻理论的发展方向，更有部分学习者对传统文化、 古琴艺术理论漠不关心，一味强调古琴演奏技法的训练。因 此。他们演奏的音乐并无多少音乐内涵，心浮气躁与匠人无 异。院校所用教材中的乐谱多为前代艺术家整理过的常用记 谱方式，因而读谱没有多少困难。但古琴不同时代的谱本记 谱方式多有不同，可想而知，看惯

12、了经整理后通用谱本的专 业院校学习者在毫无实践经验的情况下，将来用何种方法开 展对绝大多数未经整理古谱的发掘研究工作？这是琴界同仁们值得深思的问题。（二）整理保护前辈艺术家所留遗韵 上世纪五六十年代，新中国初期百废待兴，中国艺术研 究院民族音乐研究所历尽千辛万苦，历经十余年抢救整理出 的 20 世纪古琴大师的遗韵大部分还没有出版。虽然中国唱 片总公司在先期整理出版了八张唱片，但还有许多已故艺术 家极其珍贵、不可复得的音响资料，还静静地躺在艺术研究 院的资料室里。由于当时录制技术水平有限，设备较之今日 相对落后，加上几十年前的唱片极易受损，目前已有部分音 响资料因储备不善出现了损坏现象，如不及时

13、进行数字化技 术处理，将使中国优秀的历史文化遗产蒙受巨大的损失，并 无以挽回。因此，及时保护、整理这些历史珍贵遗产并早日 出版、发行已刻不容缓。这些珍贵历史资料的问世，将给后 辈琴人以无限启迪，进一步推动古琴艺术的繁荣发展。（三）收集当代艺术家的音响资料 当代许多年过七旬的老艺术家一生探索古琴艺术事业 的发展，把自己毕生的精力都奉献给了自己热爱的艺术。他 们很多的学术与实践成果是相当具有艺术价值的，应得到重 视。尽管很多艺术家自发出版了文集与音像制品，但较为分 散也不够全面，我们应该把收集这项工作作为紧要的任务， 并以负责任的态度来完成。及时把音响资料放入数据库，由 官方统一妥善管理，把分散的

14、文集合编。这也是我们把优秀 文化遗产完整留给后人应尽的任务与使命。薪火相传，功在 千秋。（四）非遗的传承与保护应彻底远离“政绩工程”自 2006 年 6 月 10 日国家设立“文化遗产日”以来，全 社会对文化遗产的重视程度与日俱增。项目名录保护、传承 人保护体系开始实施。但时至今日，重申报、轻保护的现象 还是屡见不鲜。一些文化遗产的申报与保护工作成为地方政 府和文化部门的政绩工程，被过度商业化，逐渐有被同化、 失去原有特色的危险。非遗的保护是功在当代、利在千秋的 大业，“政绩工程”应被彻底摒弃。正如全国政协委员、中 国民间文艺家协会主席冯骥才指出的： “非遗保护究竟是 谁在保护？在哪里保护？用

15、什么方法保护？”是值得所有学 者、专家深思熟虑的大课题。（五）全面提高社会授琴师素质 近年来随着生活水平的不断提高，人们越来越重视精神 世界，对传统的文化艺术也是愈发重视起来。古琴艺术申遗 成功后，在国家推动社会主义文化事业大繁荣、大发展的社 会背景下，通过媒体的大力宣传，越来越多的人愿意认识和 了解古琴一一这门中华民族最具代表性的古老艺术。古琴艺 术从几十年前的门可罗雀，一时变成门庭若市，成为被追捧 的对象。各地琴社如雨后春笋般的涌现，授琴师这个职业随 着学琴人的数量增多，也成为了热门职业。但授琴师的整体 质量尚存鱼目混珠、良莠不齐的问题。虽有不少高质量的琴 社、琴馆和一批有着奉献精神的授琴师，但仍有一些人混入 琴坛，以经济利益为第一要素，时常会有现学现卖、故意哄 抬琴价、欺骗学生的事情发生。这些行为对古琴艺术在社会 大众中的传播造成了