战舰波将金号-电影赏析

1、电影赏析 战舰波将金号战舰波将金号 这是世界电影史上的经典之作。这是世界电影史上的经典之作。 本片本片1929年在美国全国电影评议会年在美国全国电影评议会 评选的评选的“世界四大电影佳作世界四大电影佳作”中排中排 名第三；名第三；1952年在比利时由年在比利时由63位世位世 界著名导演评选的界著名导演评选的“世界电影世界电影12佳佳 作作”中排名第一；中排名第一；1958年在布鲁塞年在布鲁塞 尔有尔有26个国家个国家117位电影史学家评位电影史学家评 选为选为“世界电影世界电影12佳作佳作”的第一名；的第一名； 在英国在英国画面与音响画面与音响杂志四次邀杂志四次邀 请国际知名影评家评选请国际知

2、名影评家评选“世界电影世界电影 10大佳作大佳作”活动中，活动中，1952年名列第年名列第 四，四，1962年名列第六，年名列第六，1972年名列年名列 第三；第三；1982年名列第六年名列第六 战舰波将金号战舰波将金号 1925 黑白片黑白片 无声片无声片 97分钟分钟 n导演：谢尔盖导演：谢尔盖爱森斯坦爱森斯坦 n摄影：爱德华摄影：爱德华基赛基赛 n主演：亚历山大主演：亚历山大安东诺夫安东诺夫 n格里高力格里高力亚历山大诺夫亚历山大诺夫 n国家国家/地区：地区： 苏联苏联 n对白语言：俄语对白语言：俄语 n上映日期：上映日期： 1925年年12月月21日日 影片背景 影片为纪念影片为纪念1

3、905年俄国革命年俄国革命20周年而摄周年而摄 制。由尼娜，阿卡疆诺娃编写的这个剧本，制。由尼娜，阿卡疆诺娃编写的这个剧本， 原是一部较全面地表现原是一部较全面地表现19O5年的那一场流年的那一场流 产革命斗争的作品，而波将金号起义只不产革命斗争的作品，而波将金号起义只不 过是全剧中的八个插曲之一。过是全剧中的八个插曲之一。 影片描述在影片描述在1905年年 发生游于波将金号战发生游于波将金号战 惹舰上的一次哗变，惹舰上的一次哗变， 该舰原先是帝俄海军该舰原先是帝俄海军 的骄傲，但一连数月的骄傲，但一连数月 伙食太差，肉都长满伙食太差，肉都长满 了蛆，水兵因抱怨伙了蛆，水兵因抱怨伙 食而遭军官

4、击毙，由食而遭军官击毙，由 此引发叛变。军舰开此引发叛变。军舰开 到敖德萨石阶接受人到敖德萨石阶接受人 民的食物补给，但步民的食物补给，但步 兵赶到镇压，发生了兵赶到镇压，发生了 阶梯上的大屠杀阶梯上的大屠杀 是向俄国1905年革 命20周年的献礼影片。 情节简介：情节简介： 影片由五大部分构成。影片由五大部分构成。 一、一、“人与蛆人与蛆”。 描写战舰上水兵的艰苦生活和所受的非人待遇。生蛔描写战舰上水兵的艰苦生活和所受的非人待遇。生蛔 虫的牛肉使士兵群情激愤，成为起义的导火索。虫的牛肉使士兵群情激愤，成为起义的导火索。 二、二、“后甲板上的悲剧后甲板上的悲剧”。表现起义的水兵受到军官的镇压。

5、指挥官下。表现起义的水兵受到军官的镇压。指挥官下 令枪杀叛乱者，神甫来祈祷。行刑队拒绝开枪。起义者拿起武器，把令枪杀叛乱者，神甫来祈祷。行刑队拒绝开枪。起义者拿起武器，把 军官和军医丢人大海。起义带头人、中士华库林楚克被大副打伤，坠军官和军医丢人大海。起义带头人、中士华库林楚克被大副打伤，坠 海牺牲。海牺牲。 三、三、“死者激发人们死者激发人们”。表现敖德萨革命群众看到用汽艇载到岸上的华。表现敖德萨革命群众看到用汽艇载到岸上的华 库林楚克的尸体，义愤填膺，纷纷声援起义水兵。库林楚克的尸体，义愤填膺，纷纷声援起义水兵。 四、四、“敖德萨阶梯敖德萨阶梯”。表现人群在石阶上向水兵致意，沙皇军队赶来向

6、。表现人群在石阶上向水兵致意，沙皇军队赶来向 手无寸铁的市民开枪射击，血肉横飞，舰上水兵向总参谋部开炮，轰手无寸铁的市民开枪射击，血肉横飞，舰上水兵向总参谋部开炮，轰 毁正门。毁正门。 五、五、“同舰队相遇同舰队相遇”。表现远处驶来海军舰队水兵们作好战斗准备。沙。表现远处驶来海军舰队水兵们作好战斗准备。沙 皇海军舰队的士兵拒绝向自己的兄弟开炮，波将金号战舰上红旗飘扬，皇海军舰队的士兵拒绝向自己的兄弟开炮，波将金号战舰上红旗飘扬， 驶向大海驶向大海 观看影片观看影片战舰波将金号战舰波将金号 片中运用了大量的蒙太奇剪辑，把默片片中运用了大量的蒙太奇剪辑，把默片 时代的电影推向一个新的高峰。时代的电

7、影推向一个新的高峰。 强调镜头间的冲突和结构化作用，强调强调镜头间的冲突和结构化作用，强调 镜头队列所产生的新的含义，不在于展示镜头队列所产生的新的含义，不在于展示 故事情节，而重于表达一定的思想和寓意。故事情节，而重于表达一定的思想和寓意。 第一部分第一部分 “人与蛆人与蛆”。 水兵演讲和士兵摔盘子的蒙太奇手法。水兵演讲和士兵摔盘子的蒙太奇手法。 第四部分第四部分 “敖德萨阶梯敖德萨阶梯”。 1、采用互相冲突的构图格式和剪接方式，造成大小、明暗、采用互相冲突的构图格式和剪接方式，造成大小、明暗、 个体与群体、整齐与散乱的强烈对比。个体与群体、整齐与散乱的强烈对比。 2、景别快频率的变化、节奏

8、的急缓交错凸显了矛盾冲突的景别快频率的变化、节奏的急缓交错凸显了矛盾冲突的 加剧。加剧。 3、单一独立的镜头组接产生强烈的冲突性和隐喻。单一独立的镜头组接产生强烈的冲突性和隐喻。 （全景）阶梯口。乱跑的人群。广场上的警察，哥萨克骑兵。（全景）阶梯口。乱跑的人群。广场上的警察，哥萨克骑兵。 （中景）军队从与孩子一同死去的母亲身旁走过。（中景）军队从与孩子一同死去的母亲身旁走过。 （全景）阶梯的拐弯处。乱跑的人群。（全景）阶梯的拐弯处。乱跑的人群。 （中景）在阶梯上乱跑的人群。（中景）在阶梯上乱跑的人群。 （中景）栅栏。一个老人在尸体旁边。人们从栅栏里滚出来。（中景）栅栏。一个老人在尸体旁边。人们

9、从栅栏里滚出来。 （中景）在柱子附近的群众。被杀死的人们。其中有一个老太婆。（中景）在柱子附近的群众。被杀死的人们。其中有一个老太婆。 （特写）端起枪齐射。（特写）端起枪齐射。 （中景）在柱子附近的群众。倒在柱子旁边的人们。（中景）在柱子附近的群众。倒在柱子旁边的人们。 （中景）军队的行列。（脚）（中景）军队的行列。（脚） （中景）一个妇女推着婴儿车。人们从车旁走过（中景）一个妇女推着婴儿车。人们从车旁走过 整个段落整个段落7分钟，镜头数高达分钟，镜头数高达155个，平均个，平均1分钟就有分钟就有22个镜头，个镜头， 每个镜头时长不到每个镜头时长不到3秒钟。正因为如此快频率的切换，加上景别的变

10、秒钟。正因为如此快频率的切换，加上景别的变 化，和机位的变化，才能让短时间无限扩展却让观众毫不觉察化，和机位的变化，才能让短时间无限扩展却让观众毫不觉察。 敖德萨阶梯敖德萨阶梯 “敖德萨阶梯敖德萨阶梯”（The Odessa Steps）位于）位于 乌克兰敖德萨州首府敖德萨乌克兰敖德萨州首府敖德萨黑海沿岸最大的黑海沿岸最大的 港口城市和工业、科学、文化以及旅游中心。通港口城市和工业、科学、文化以及旅游中心。通 向海边的向海边的“敖德萨阶梯敖德萨阶梯”始建于始建于19世纪三四十年世纪三四十年 代，因纪念代，因纪念1905年年“波将金波将金”号军舰起义而被称号军舰起义而被称 为为“波将金阶梯波将金

11、阶梯”。“波将金阶梯波将金阶梯”共有共有192级，级， 台阶自上而下逐级加宽，它与市中心半圆广场上台阶自上而下逐级加宽，它与市中心半圆广场上 的城市奠基者里舍利耶大公的雕像遥相呼应。站的城市奠基者里舍利耶大公的雕像遥相呼应。站 在最高处，可以鸟瞰美丽的敖德萨港。在最高处，可以鸟瞰美丽的敖德萨港。 “蒙太奇蒙太奇”（）一词源自法文建筑（）一词源自法文建筑 学中的一个名词，意谓装配、构成。学中的一个名词，意谓装配、构成。20世纪世纪20年年 代被引进至电影中来，意指根据主题的需要、情代被引进至电影中来，意指根据主题的需要、情 节的发展，将所要表达的内容分解为不同的段落、节的发展，将所要表达的内容分

12、解为不同的段落、 场面、镜头，然后再将它们合符逻辑地加以重新场面、镜头，然后再将它们合符逻辑地加以重新 组合，形成一个有机的艺术整体。说穿了，蒙太组合，形成一个有机的艺术整体。说穿了，蒙太 奇是在移动摄影和剪辑的基础上形成的，它是电奇是在移动摄影和剪辑的基础上形成的，它是电 影、电视剧等影视作品所不可或缺的一种富有个影、电视剧等影视作品所不可或缺的一种富有个 性的叙事方法。性的叙事方法。 杂耍蒙太奇杂耍蒙太奇是说把任意选择的、独立的杂耍表演自是说把任意选择的、独立的杂耍表演自 由地拼接成蒙太奇，通过合成给观众一种心理上由地拼接成蒙太奇，通过合成给观众一种心理上 和视觉上的冲击。和视觉上的冲击。 爱森斯坦爱森斯坦 1898年年1月月22日生于里加日生于里加,1948 年年2月月11日卒于莫斯科。苏联电影日卒于莫斯科。苏联电影 导演，电影艺术理论家、教育家。导演，电影艺术理论家、教育家。 俄罗斯联邦共和国功勋艺术家俄罗斯联邦共和国功勋艺术家, 艺术学博士、教授。艺术学博士