关于针织服装的基础知识

1、第一章 绪论 Bc Hf?y UR ,ufsx*c. 服装是借助物质手段直接美化人自身的实用艺术品,它与人们日常生活的关系甚为密切。寻求美是人类的本性，服装从创始之日起就是与艺术联系在一起的。随着人类的生存与繁衍、社会的演变与发展，服装也经历了从初级到高级、从原始到现代的漫长过程。 v23!yWp c 一、研究的背景、现状及发展趋势 *cVcTya C7w 随着中国加入WTO和经济的全球化，国内的针织服装行业迎来无限的商机，同时也带来越来越大的压力和严峻的挑战。一方面，针织服装行业的设备自动化程度较低，仍属于劳动密集型行业，销售和生产信息由人工统计，采集速度迟缓，准确性低；另一方面，消费者的需

2、求向理性化、品牌化、个性化方向发展，消费者的个性化要求越来越多，订单从大批量、少品种转向多品种、小批量，且对产品质量和售后服务的要求也越来越严格。 r3XZ 8 )& n9.x 中国在世界上是最大的服装加工基地，服装生产总量大，但单件价值水平低。我国纺织服装企业国际经营经验严重欠缺，世界性品牌几乎为零，品牌对市场的号召力和多区域拓展力不足，企业的市场形象、企业财政透明度等方面有所欠缺。当今是品牌经济时代，我国服装产业欠缺的不是质量，而是国际品牌、国际经营经验。我们必须创造自己的顶尖产品，打造国际化品牌。 kV*g*rv-L 90X1T,7A 加入世贸后中国服装出口将会面临一些不容忽视的问题。我

3、们应当认识到服装是精神消费品，除物质消费功能，还需要有文化内涵，如今消费市场国际化，商品消费品牌化，竞争的层面与以前相比大为复杂，在国内市场有多大胜算，也要打一个问号；开放是互相的，我们要冲出去，别人要打进来，竞争会更加激烈；服装加工并非中国的专利。 X5l2L!-$ .+cWF6vO 在这场变化中，产品、品牌和管理决定了针织企业的竞争优势，针织企业必须同时在这三个方面提升自己，维持和增强竞争力。产品的提升靠设计，品牌的提升靠传播，管理提升的最佳出路是实施信息化的管理。 R;zLyMQuc tV=w?y$ 二、课题研究的主要内容 vM.Bb %iH!LM 针织服装设计与梭织服装设计虽然在许多方

4、面有异曲同工之处，如关于服装设计基础、造型美的原则、形体和色彩等。也就是说针织服装设计除通常在服装设计中要考虑到设计规则内容、设计中构成原理的运用、服装流行及服装的配色规律等内容以外，也存在较大的差异这是因为针织物和梭织物的构成方式不同，最大的区别是纱线在织物内的形态不同，在组织结构、外观风格特征、织物性能和服装的设计、制作等方面有所区别。 TgqQ4COO* uHl1V 本文从针织服装的基础知识、色彩、款式、工艺以及未来针织服装的流行方面着力介绍，更加着重介绍了织物的组织结构以及针织成片工艺。 f!C)&t$ J+0!-LIX 三、课题研究的目的及意义 oJE,MV = )p29-Ho 近几

5、年来，针织面料以它独特的织物风格特性在流行服饰中的比例不断上升。针织服装质地柔软、吸湿透气性能好、具有优良的弹性与延伸性，穿着针织服装能满足人体各部位的弯曲、伸展。穿着者会感觉到非常舒适、贴身合体、无束缚感、并且能充分体现人体曲线。如今针织服装在时尚的舞台上扮演着越来越重要的角色。 %W/Kx Kk SU,Vk=K 本文通过收集、整理有关针织服装方面的专业知识，并到针织服装生产厂家实践；从针织服装的基础知识、色彩、款式、工艺以及未来针织服装的流行方面着力介绍，更加着重介绍了织物的组织结构以及针织成片工艺。旨在致力于推广针织服装基础知识，让人们认识针织服装，促进针织服装产业的发展。 Di% f-

6、BtA L/jII &;wn 第二章 针织服装基础知识 |.YOwP; lYlQrp 针织服装具有良好的生产性和适应性以及其它服装所不可替代的舒适性和功能性，这些都能满足人们服装消费的需求。良好的生产性和适应性指针织服装不仅可以与其它服装一样选择面料进行服装的设计和生产，同时针织服装独有的成型性即可以从选择纱线开始通过设计、编织直接生产服装，而且这种成型服装可以通过纱线的变化、款式的变化、花型色彩等诸多变化手段，紧随流行，这就使得针织成型服装具有极强的时代感和生命力。针织服装的舒适性和功能性是因为针织物本身的线圈结构使织物具有的舒适柔软、弹性合体等，再结合多种编织整理手段的变化可以使针织服装具

7、有多种功能。针织服装的这些优越性是其它服装无法比拟的。因此针织服装目前已成为服装大家庭中独树一帜的奇葩。 Q :sq$w 5dhF ?!L 一、针织服装的特性 s j_CxP 2Bq=:h 针织服装的面料不是由经向与纬向相互垂直的两个系统的纱线交织成型，而是纱线单独地构成线圈，再经串套连接而成。针织服装面料的结构单元是线圈，线圈有正反面之别。 pMQS7 针织服装的生产效率高，工艺流程短，适应性强。原料种类与花色品种繁多，与一般的梭织面料服装相比针织服装的手感弹性好，透气性强，穿着舒适、轻便。 z(sqE% 针织服装与一般梭织服装有区别的特性，主要有： basAxF6 Bo7GQ (一)拉伸性

8、 teTXO0#w Ct|jYNud 针织服装的面料由于靠一根纱线形成横向或纵向联系，当一向拉伸时，另一向会缩小；而且能朝各方向拉伸，伸缩性很大。因此针织服装手感柔软，富弹性，穿着时适体，能体现人体的线条起伏，又不防碍身的运动。但也伴有外观形态不够稳定的缺陷。 :Fdk7W !RF.h1rD (二)透气性 (Jp | !FW-OEx( 针织服装的线圈结构能保存较多的空气量，因而透气性、吸湿性和保暖性都比较优良，使针织服装穿着时具有舒适性。 ABqoyIJ8 Mz=T(D (三)脱散性 XYH73 l2 Und 针织服装在裁剪或磨损时，针织面料被切断的线圈失去串套连接，易脱散成“针洞”。针织物的

9、这种脱散性纬编的比经编的为大，基本组织的较花色组织的为大，线圈长的比线圈短的为大。 K5J= XVUDWb. (四)卷边性 rP:P=Q D =R 4w3 针织服装面料因边缘线圈中弯曲纱线在自由状态下力图回复伸直，因而出现不同程度的卷边现象。纱线越粗、弹性越好、线圈长度越短，则卷边性越明显，双面针织物则基本上不存在卷边现象。 bgR0:6bD Q%3J avIPir9Y 2 补整内衣 *0Yw *T5v DwUIioM 女用的各种胸罩、束腰以及裙撑等。通常采用收缩性优异的弹力网眼经编织物缝制，款式多样，具有矫正体形的作用。 ;DD,juCD rCzZ _ 3 装饰内衣 9U9E8 Yv B;0

10、J 女衬裙、喇叭形内裤、乳罩式紧身衣或夜用睡衣等。健美运动穿用的针织衣，紧身贴体，运动技能灵活，富有现代健美感。 Uh-#-y cPKN|HUZU (三)内衣外穿类 7zq5sHC FD*LuVoGi 近年来，随着内衣外穿的服饰潮流，针织内衣一改往日单调格式，呈现出新潮化、时装化的发展趋势。 Yw4WQP iyfKI 1 T恤衫 _/mOAMN ?UDTli 由针织汗衫发展而来，原料有涤棉、涤麻、全棉纱线和全棉丝光线，丝光线属高档T恤衫的用料。面料结构有单面平布、网眼布、彩横条汗布等。T恤衫的基本款式为半襟、三扣的短翻领衫，或罗纹圆领与袖口的短袖衫。另有一种饰有商标、徽记或文字装饰的广告衫，穿

11、着的同时具有商业宣传作用，这是T恤衫的变化品种。 #H2?&- 2 1!R 2 外套化的绒衫裤 /Oe:jx$4 ;M*K 以往作为保暖服装穿在外衣里面的绒衫、绒裤，现在则作为便服或运动装穿在外面，这类外套化的绒衣裤经镶饰、饰彩道或印花、四合扣、气眼扣再穿绳带等装饰设计，表现出刚健、洒脱、豪放、活泼的服装风格。 ZXP9p3Q #+H9H#- (四)针织外衣类 X 2B T4 UkvToXd 随着针织技术的发展，针织外衣的品种日益增多，有各种上衣、外裤、外裙、连衣裙、罩衣、大衣、套装等，能适应社交、家居、运动和休闲不同场合之用。 ;jMTr CcV,gQ/8 ic)fjEAlj S;AowS,

12、Z, 针织服装的一个主要优点是柔软舒适，随意自然。但必须强调服装的实用效果与艺术效果的统一，增强针织服装的外观舒适性和艺术性。除了注意应用“流行色彩”外，针织服装因织物线圈的肌理效应，可以进行服装色彩的组合设计，或是大块色面的分割使之强烈醒目，或使色彩协调自然，也可小处色彩对比，使之具有浪漫趣味。 */6nS a_ IEDo! 一、色彩形成 9-$Gj CzUd0e 物体表面色彩的形成取决与三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。 GJnbT/BlX 光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。 sFV(*q5 物

13、体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。 qhaL0 %,3 lPG vox 二、色彩组成 Wk1;gv :Ot65TI (一)基本色 dFH)wf% ql!By3 一个色环通常包括12种明显不同的颜色。所谓“基本色”，指的就是四季色彩不同季型中的基本色：像黑色、灰色、白色、蓝色系以及褐色系等较为保守的最基本色彩，它们不但是巩固专业权威的最佳拍档，同时也是服装搭配时最经典的底色，不易受流行风潮所影响。 xm9ld Cj,kQ| (二)三原色 N)S5yey: qXeR 从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其

14、他任何一种颜色的基色。为了确定三原色，你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在使用的中间色。正色模式的三原色：红、绿、蓝。 T&kx PL:b5 l p; (三)近似色 R!zEZ3p mjFx0 近似色是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。比如橙色，它的近似色就是红和黄。用近似色的颜色搭配可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中能看到的色彩接近起来。 aeU)Qf YC4b:liYd (四)补充色 As=vt8; ZwW7 D 补充色是色环中的直接位置相对的颜色。要使色彩强烈突出的话，选择补充色比较好。 6T;BqFo,B Q;KtF (五)暖色 ji #qvE wrpG iPI 暖色由红色调组成。比

15、如红色、橙色和黄色。它们赋予针织服装温暖、舒适和活力。 H5SpH :CnF6 (六)冷色 %wcnRyO = jL t 冷色来自于蓝色色调。譬如蓝色、青色和绿色。它们赋予针织服装沉稳、大方和冷静。 D$N!u3eW k $ SKDE 三、色彩对比 98qlf ,qP&YRh 两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。 0byTeZ&U a%X/3rz (一)色相对比 n71RwiO Mr:6anp 因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样

16、才能增强其表现力。 kojZHj (三)纯度对比 CrN zh cZmZhO: 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比称为纯度对比。 wZy kqH (四)补色对比 495Jt$9 /DgN( j| 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。 flq_Q3m )cq2NgV 四、针织服装设计的配色 odOsrP: 6)Ie 针织服装的配色大致分为两种程序：一种是先构思后选料；另一种是先选料后构思。针织服装的设计一定要考虑到与梭织服装的区别，应该充分考虑到纱线编结成片后会失去纱

17、线原有的颜色，这需要在长期的生产实习中积累经验。一般都以一种纱线为主这种纱线的颜色就是针织服装配色的主色，主色决定了针织服装基本色调的倾向。 RP.=:JT )?w1 Nf (一)统一法 |Kl7SC1 OX+Cm,Z 上下衣，帽，鞋采用一个色调，如全身白色调，全身黑色调等，这样配色法往往产生一种和谐的效果。 *Zy9 qt/ K Y (二)呼应法 wC!w F9I.;!6B& 上下衣，上衣和帽子，鞋提包等相呼应，如赤色裙子，上配黑白条或黑白花上衣，戴红帽子应配红挎包或红白花纺的上衣。 N2J!EtnV 05= Cn (三)陪衬法 O39U Y.bI,! 上下衣，上衣和袖边，裙子和下摆，裙带，

18、上衣和衣领等，用黑，白，红，黄等色相陪衬，用对比方法显示出一种生动，活泼色彩美。 xv&-%t!Fy ganHT (四)点缀法 E4ut$jt Bc8 ;3l/Q 在统一色调的服装上点缀不同色或相反色的袖边，领口，口袋或装饰等，这种配色法显得文雅又庄重。 dB+(0Mo B74ZOnz?eLX F)Z,|heq 上下衣，上衣的领子和袖子，上衣的某一部位和上衣整体，裙子裤子的不同片，用不同的颜色相配，形成鲜明的反差，显示出鲜艳，活泼，明快的感觉。 kP;vpKX. H_Wef/rE( 五、针织服装色彩心理学 2WK1h! 5AW?-0 色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心

19、理学家近年提出许多色彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种色彩都具有象征意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发送的讯号，即时产生联想，例如红色象征热情，于是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象征理智，看见蓝色便使人冷静下来。一般情况下颜色象征意义 :1V ec8 红血色、夕阳、火、热情、危险； P# bbK 橙晚霞、秋叶、温情、积极； km;ofn(&B 黄黄金、黄菊、注意、光明； 1 86Ta; 绿草木、安全、和平、理想、希望； EEjOtCk 蓝海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智； mLiGg 紫高贵、神秘、优雅；白纯洁、朴素、神圣； iie;/ 黑夜色、死亡、邪恶、严肃。 j6S1olw

20、 但心理学家也留意到，一种颜色通常不只含有一个象征意义，正如上述的红色，既象征热情，却也象征了危险，所以不同的人，对同一种颜色，会作出截然不同的诠释。除此之外，个人的年龄、性别、职业、他所身处的社会文化及教育背景，都会使人对同一色彩产生不同的联想。在不同文化体系下，色彩会给设定为含有不同特定意思的语言，所表达的意义可能完全不同。 ? Hz$6 Zi (X TZW;8!dUS+ 第四章 针织服装设计的款式设计 7VFb, VY;K4nAS 针织服装设计的对象是人，它是美化、装饰人体，表现人的个性与气质的一种手段。因此，针织服装设计的第一目的就是：适合功能，美化人体。同时按照扬长避短的原则，用服装

21、和饰物来美化衣着者的形态，更好地展现体态气质。针织服装设计应包括以下几个方面：如穿着的对象、场合、时间以及穿着的目的，还有加工条件、市场情况、人们消费心理以及流行趋势的分析等诸多方面的问题。 % Fj38Zq rhy X3= 一、针织服装设计中点、线、面的应用 QcL Ss PWN 针织服装的款式是以点、线、面为基本要素构成的，就是说各种造型元素最终都可归为点、线、面三类。点、线、面三者之间是相互联系和相互制约的。 yG?pe-HTi |0* -*Kl (一)点在针织服装设计中的应用 UC0lM$Vjt C.W n!BY 针织服装款式构成中的点，并不是我们平时所说的“点儿”。构成的点是相对的，

22、在针织服装中较小的形态都可看做点。比如针织服装上的衣领、扣子、胸花、腰带卡等较小的形体都是点的形态。点的相对性是与针织服装的整个面积相比较而言的。从这个意义上说，有时手套、帽子、鞋子等稍大点的形态，也可以看作是点的形态。 &o-d=j1M (二)平衡 i _u(UV (b7I;O 在一个交点上，双方不同量，不同形但相互保持均衡的状态称为平衡。其表现为对称式的平衡和非对称性平衡两种形式。 ( 4p 对称的平衡为相反的双方之面积、大小、质料在保持相等状态下的平衡，这种平衡关系应用于服装中可表现出一种严谨、端庄、安定的风格。为了打破对称式平衡的呆板与严肃，追求活泼、新奇的着装情趣，不对称平衡则更多地

23、应用于现代服装设计中，这种平衡关系是以不失重心为原则的，追求静中有动，以获得不同凡响的艺术效果。 ,yg$ 8g al+j? (三)节奏、韵律 jnNKf q(+vP 节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续，音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出的感受。 Gs)L+ B1B2!OF 在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列，并由于连续反复之运动也就产生了韵律。这种重复变化的形式有三种，有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋律和节奏不同，在视觉感受上也各有特点。在设计过程中要结合服装风格，巧妙应用以取得独特的韵律美感。 .)r) 1D (四)视错 ,q

24、:g#BJdM P2F fK 由于光的折射及物体的反射关系或由于人的视角不同、距离方向不同以及人的视觉器官感受能力的差异等原因会造成视觉上的错误判断，这种现象称为视错。 :_JRed 将视错的认识运用于服装设计中，可以弥补或修补整体缺陷。例如利用增加服装中的竖条结构线或图案来掩盖较胖的体型。视错在服装设计中具有十分重要的作用，利用视错规律进行综合设计，能充分发挥造型的优势。 IOLY0)4 ?n. FM (五)强调 .zkRQaB6 uxCj 服装须有强调才能生动而引人注目。所谓强调因素是整体中最醒目的部分，它虽然面积不大，但却有“特异”效能，具有吸引人视觉的强大优势，起到画龙点睛的功效。在针

25、织服装设计中可加以强调的因素很多，主要有位置方向的强调，材质机理的强调，量感的强调等等，通过强调能使服装更具魅力。 ;Ux8wDs rlQ?xt (六)变化与统一的协调 J8,w (,sHn| 变化与统一是构成服装形式美诸多法则中最基本、也是最重要的一条法则。变化是指相异的各种要素组合在一起时形成了一种明显的对比和差异的感觉，变化具有多样性和运动感的特征，而差异和变化通过相互关联、呼应、衬托达到整体关系的协调，使相互间的对立从属于有秩序的关系之中，从而形成了统一，具有同一性和秩序感。变化与统一的关系是相互对立又相互依存的统一体，缺一不可。 jWgFO:W|,UOe 在服装设计中既要追求款式、色

26、彩的变化多端，又要防止各因素杂乱堆积缺乏统一性。在追求秩序美感的统一风格时，也要防止缺乏变化引起的呆板单调的感觉，因此在统一中求变化，在变化中求统一，并保持变化与统一的适度，才能使服装设计日臻完美。 a=D)%kdt (O z!oHm cSQOE 第五章 针织服装的工艺设计 9 )sl N?E oO6a0JY 在进行针织服装设计中，从选择原料的种类及纱线的组合规格，研究原料的性能开始。首先是对坯布组织结构及规格的设计，再是设计准备工序、编织工序、染整工序以成衣工序的工艺参数。再次确定坯布物理指标，进行用纱量及成本计算，最后制订详细的生产工艺流程。 z+=|uY iR bk 针织服装设计与梭织服

27、装设计虽然在许多方面有异曲同工之处，如关于服装设计基础、造型美的原则、形体和色彩等。也就是说针织服装设计除通常在服装设计中要考虑到设计规则内容、设计中构成原理的运用、服装流行及服装的配色规律等内容以外，也存在较大的差异这是因为针织物和梭织物的构成方式不同，最大的区别是纱线在织物内的形态不同，在组织结构、外观风格特征、织物性能和服装的设计、制作等方面有所区别。 (MTE|X0 RTFZ 针织服装设计是针织专业与服装专业的交叉学科，针织服装设计人员必须进行针织服装有关内容的研究，在进行针织服装设计和制作过程中一味按梭织服装进行，那么不但达不到设计效果，还要产生很多问题。例如，虽然在样板设计中针织服

28、装和梭织服装同样都应用平面构成和立体构成两种方法，可传统梭织服装从平面的面料到立体的服装，一般要通过收省道或推、归、拔、烫等方法来实现。特别在设计合体服装的时候，由于梭织物在伸缩性上较针织物差很多，必须将平面布料依据人体的体面关系，分割成若干裁片，再通过曲线的连接，构成三维的立体空间造型。如果针织服装也照搬上面的方法就有可能破坏面料的肌理效果，有些面料还可造成线圈脱散，而影响服装的外观和牢度，以至形成废品。针织服装设计在这种情况下，应充分考虑其材料中独特的线圈结构，更多的利用针织物性能上相对于梭织物具的独到之处，而在松量的设计及收省、褶、归拔和衬垫等手段的运用上有所不同，因而它在设计中也有着自

29、己的特点和风格。 sKc=_18dg Ig-PMht 一、针织服装与梭织的特性 o$:N e YzctHiE 针织物与梭织物由于在编织上方法各异，在加工工艺上，布面结构上，织物特性上，成品用途上，都有自己独特的特色，在此作一些比较。 Qv6hY n: r b:?b9 (一)织物组织的构成 yiJM_=lA T% 8mYs 针织物：是由纱线顺序弯曲成线圈，而线圈相互串套而形成织物，而纱线形成线圈的过程，可以横向或纵向地进行，横向编织称为纬编织物，而纵向编织称为经编织物。 x?8/2CK if0m6sG;F 梭织物：是由两条或两组以上的相互垂直纱线，以90度角作经纬交织而成织物，纵向的纱线叫经纱，

30、横向的纱线叫纬纱。 ;v 4I(eu P g(2/+w (二)织物组织基本单元 t75JSdQ pM:!j3y 针织物：线圈就是针织物的最小基本单元，而线圈由圈干和延展线呈一空间曲线所组成。 iv WZc & IR;l0J 梭织物：经纱和纬纱之间的每一个相交点称为组织点，是梭织物的最小基本单元。 W&6 vzw6OVR (三)织物组织特性 zt-Ujl9 B0_J%Jr7u r)xper (四)织物组织的物理机械性 5 ,2TG ?%=m? 针织物：织物的物理机械性，包括纵密、横密、平方米克重、延伸性能、弹性、断裂强度、耐磨性、卷边性、厚度、脱散性、收缩性、覆盖性、体积密度。 XBOsc.U

31、e|D6Sj.A 梭织物：梭织物的物理机械性，包括经纱与纬纱的纱线密度、布边、正面和反面、顺逆毛方向、织物覆盖度。 P.*X7bf blV 二、针织服装的编结组织结构 VwdeCu udBQ+v 针织物的基本结构单元是线圈它是由圈柱、针编弧和沉降弧组成。在经编线圈中与沉降弧对应的部分称延展线，其作用是连接想邻横列同一纱线编织的线圈。 gt39=(t h49/D 针织物结构的表示方法： ZN&7h(. 3n$y+T l1 线圈图 定义：用图解的方法将线圈在织物中的形态描绘下来。特点：直观、繁杂，适用于简单组织。 xvo3 t=Du4 图5-1线圈图示意图 ZquvmyB bIIB 意匠图 定义：

32、将针织物结构单元组合的规律，用规定的符号在小方格纸上表示的一种方法。类型： OG%A-D &Z:Xjo;a 花纹意匠图用于表示提花织物正面的花型与图案。每一方格代表一个线圈，方格内的不同符号代表不同的颜色。 ZJSkWJ Jp:mxQ 相关图片如下： !Ew; e jK)47n S ? +# DMM4 XSEjR/m 图5-2意匠图示意图 $: Yh+p; Q9bxiHL 编织图 定义：将织物的横断面心态，按编织的顺序和织针的工作情况，用图形来表示的一种方法。 i(cJ ?bPHlo 相关图片如下： D$ 2t0z (一)基本组织 Pq:;8*R cSMa& 平针组织：平针组织的正面有线圈的圈

33、柱组成，反面有线圈的圈弧组成，该组织是由大小均匀的同一种线圈组成，即纬编单面组织，也即日常所说的汗布。 &iKcWW USYs 罗纹组织：由正反面线圈纵行交替配置而成的。由于正反面线圈纵行配置数不同，形成不同外观风格与性能的罗纹。如11，22，32等等 rppdoL# PI+- T=yVz 双反面组织：由正反面线圈横列交替排列而形成。由于纱线弹力的作用，线圈在纵向倾斜，使织物收缩，致使圈弧突出在织物的表面，故有反面的外观。 k&-5C_ Z*+2r#C (二)变化组织 a 7 5*x J qaV$ 变化平针组织：由两个平针组织纵行相间配置而成。使用两种色纱则可形成两色纵条纹织物，色条纹的宽度则

34、视两平针线圈纵行相间数的多少而异。 5q?+!z l!qb I5py 变化罗纹组织：如用两个11罗纹形成外观似22罗纹的变化罗纹；用一个22罗纹加一个11罗纹相间排列形成外观好似33罗纹的变化罗纹。 *AeMN8 R dPMy?LQxF (三)花式组织提花组织 o9o UQGt3 !Bx 部分线圈添纱组织：绣花添纱是将与地组织同色或异色的纱线覆盖在织物的部分线圈上，排列成一定的花纹而形成。浮线添纱是以平针组织为基础，组织中地纱线密度小，面纱线密度大，由地纱和面纱同时编织出紧密的添纱线圈。 ,F?S(e vx0 l_LCsrvf( 平针衬垫组织：以平针组织为地组织，由地纱编织而成，衬垫纱在地组织

35、上按一定的比例编织成不封闭的圈弧。 +V&u,Y_ vcqnH 添纱衬垫组织：由面纱、地纱和衬垫纱编织而成，其中面纱和地纱编织成添纱平针组织。 y a %SGB q 衬纬组织：在基本组织或变化组织的基础上，沿纬向衬入一根辅助纱线而形成的组织。 Pr8PP! p0-wy * (五)毛圈组织 ukDk_iU?H _r:a5h 普通毛圈组织：地组织为平针组织，而每一个附加线的沉降弧都形成毛圈。 QDYQ Y,; ww%JC 浮雕花式毛圈组织：毛圈线圈编织与否，根据花纹要求 I/eFaSu 0 &%N Mb7 两色提花毛圈组织：采用两种色线，由选片装置按花纹图案选择沉降片进出两种不同高度的毛圈。 W

36、?3C,bplw9 4%0 RU4Q 菠萝组织：将新线圈穿过旧线圈及其沉降弧的组织。 kk|.is YMywYFj 纱罗组织：纱罗组织是按花纹要求将某些线圈进行移圈形成的，纱罗属移圈组织的一种。纱罗组织分单位纱罗组织和双面纱罗组织。 t 7J+: |.L8#-kKG 波纹组织：由倾斜线圈形成波纹状的双面纬编组织。波纹组织分罗纹波纹组织和集圈波纹组织。 r/U LVO h(,sP)M0 衬经衬纬组织：在基本组织上衬如不参加成圈的经纱和纬纱形成的。 pQg8:b H(4sr(48 经纱提花组织：经纱提花组织由经纱和纬纱编织而成，经纱提花组织可形成纵向条纹花纹。经纱提花组织分单针和多针。 L56t7

37、_Nm& ;wA;X;0B (六)复合组织 sipSn4_ bf xE =t 复合组织有两种或两种以上的组织复合而成。 BoWdyoa_4 Q/zU3 集圈平针复合组织：在织物两面由不同品种的纱线形成不同的风格。 34Y0veEA0 *9R=7 罗纹复合组织：由正反面线圈纵行根据花纹的需要进行排列而形成，正反面线圈纵行排列不同，则组成不同风格的织物。 k;b 4 U= 1 N6t 平针罗纹复合组织 ESp)zl .aBj9. C 单胖组织：在一个横列中，仅有一次平针组织的编织。 1RJl ,49#( 双胖组织：在一个横列中，连续两次编织平针线圈而形成的。 4QeoH,e0n X;t_- f 平

38、针衬纬罗纹复合组织：习惯衬为绗缝组织 R3KtT y pQ* n 三、针织服装的工艺流程 rx8,v4J ll3qIhCR& 针织服装是以纱线为原料，其主要特点是延伸性强，弹性好。因此能紧贴人体，又不妨碍人体运动，且具有良好的柔软性和保暖性，因而穿着舒适，服用性能优良。 wWL2u YjF(yb 针织服装一般生产工艺流程： cVPs4 FeHVD%V 毛纱进厂原料检验准备工程编结工程成衣工程成品检验包装入库 2g;N6zE $R 毛纱原料进厂入库后，由测试化验部门及时抽取试样，对纱支的标定线密度、条干均匀度等项目进行检验，符合要求方能投产使用。 %Qjn.- 进厂的毛纱大都为绞纱形式，须经过络

39、纱工序，使之成为适宜针织横机编结的卷装。编结后的半成品衣片经检验进入成衣工序。成衣车间按工艺要求进行机械或手工缝合，根据产品特点，成衣工序还包括拉毛、缩绒及绣花等修饰工序。最后经过检验、熨烫定型、复测整理、分等包装入库。 ;v !uW&0 u4B T (一)原料检验 KX4O.k#(rK :#z 原料检验的目的原料的线密度数偏差、条干均匀度、回潮率和色牢度，直接影响产品的质量。因此，对原料进行检验，发现问题，可及时修订工艺，采取技术措施防止影响成品的质量。 0Pnv/& /bO1 (二)准备工序 t8Tsq_E 2a: 6?#Pd 准备工序的目的和要求送到针织服装厂的各种毛纱，大都是绞纱形式，不能直接在针织机上进行编结加工；同时在这些纱线上还存在着各种疵点和杂质将影响编结的质量和产量。因此，准备工序的目的是将绞纱绕成筒装形式，以适应编织生产中纱线退绕的需要；清除毛纱表面的疵点和杂质，对毛纱进行腊处理使之柔软光滑；根据工艺要求对毛纱作加捻、并股处理以提高毛纱牢度和增加毛织物厚度。 ESEb8M 络纱时应尽量保持毛纱的弹性和延伸性，要求张力均匀，退绕顺利。 :P/HSh ?/YKZ# (三)针织衫编结设备、编结类型及衣片检验 %=G7X)PRP% qaVVqZ 编结是针织服装生产的主要工序，其编