栏目剧与电视剧区别

1、栏目剧与电视剧区别作者:日期:栏目剧与电视剧区别1、栏目剧是为了获取低成本收视率的产物2、栏目剧源于西方情景喜剧，借用电视剧的拍摄手法，是情景剧和电视剧的结合体3、形态的区别，电视剧一般不一集讲一个故事，而是多集讲一个故事，整个来说，它的故 事显得冗长、拖沓，这是现在一般的电视剧的特点。而栏目剧基本上是一个单集，或者上下集讲一个故事，栏目剧短快，电视剧长慢4、题材的区别。电视剧的题材是比较社会化的，栏目剧的题材是比较家庭化的5、栏目剧群众演员为主，经视故事会招演员1万多报名，选了 3000建立档案6、栏目剧的题材也要求平民化，而且也要求时效性，电视剧可以天马行空7、栏目剧讲究平民化，电视剧可以

2、更艺术性8、栏目剧最求观众心里认同和共鸣，电视剧追求声光刺激和情节吸引9、栏目剧贴近生活，演员演绎真实，模糊戏剧和真实的界限，电视剧只需表演10、投资规模不一样，目前，栏目剧多是自制自播，经费有限，电视剧市场化运作，成熟，投资大二、电视剧成功要素1、好的剧本，或者好的会写剧本的人2、懂国内电视收视规律的人和团队，包括观众心里和社会热点引导轮换，以及竞争格局3、会拍戏的导演及团队，剧情结构，表现方式，场景布置，后期效果等都很重要4、有强大的营销造势能力5、有强大的发行渠道和把控能力6、有强大的投资能力及管理能力7、有深厚的社会关系及资源，包括审批、媒体、合作方等关系8、好的机制及运作规范，要求市

3、场化决策，市场化运作，市场化风险管控9、经验丰富、谨慎投资、精品创作、规范运营的人才队伍10、较强的演艺圈关系三、重视传媒栏目剧转电视剧要什么条件，是否自己有这些条件总体认为转电视剧可以作为一个议案并尝试准备，但目前条件还不是很成熟1、传统以栏目剧见长，虽然这些年栏目剧有长足进步，但是电视剧发展更快，水平提升更迅猛，观 众要求也越来越高，竞争更为激烈，放弃相对优势明显做相对优势不明显的事，存在风险和不 确定性2、重视传媒播出平台过小，不像湖南有大平台，就算不在其他平台播出只在自己平台播出 也能收回 投资3、受体制机制影响，内部真正懂电视剧运作、有丰富市场操作管理经验的人才缺乏，短时 间内经验和

4、人才积累能以做到，成熟的项目管理人才缺失不利于市场风险管控4、重视传媒虽然收入有近2个亿，但是整体实力尚小，单个电视剧投入有限，在如今大制 作，大炒 作为主的电视剧行业，有自身的资金短板5、市场营销和推广经验能力偏弱，目前虽然有节目购销公司，但是人才，渠道，经验、能力、管理都偏弱，除非与成熟打公司合作，不然内部能以承担高要求的电视剧营销和发行任务6、制作团队和演员与电视剧要求还有差距。重视的节目制作团队长期做栏目剧，对电视剧 的感觉和经验尚缺，也缺少能引起关注的大导演、明星演员，在如今“一将功成万骨枯”7、剧本风险。栏目剧以贴近生活贴近本地贴近家庭为主的内容指导思想，选题方面和电视 剧较受限，

5、现有的内容策划团队离成熟的影视剧本创作能力上有差距，影视剧要求的大场面、大冲突，创新型、情节性等都和栏目剧小故事、真实事件不同，不同风格要求对剧本创作者带 来挑战，也对剧的成功带来不确定性8、目前尚未有成熟的影视剧投资运作方式和相关管理制度，缺乏有效的投资及风险管理机制，以现有体制去做自产自销为主的栏目剧尚可，运作完全市场化的影视剧，存在机制不顺、运作不灵、责任激励不清的弱势。四、重视的栏目剧优势在哪里1、成熟的栏目剧制作团队，分工明确，管理相对成熟。2、丰富的经验，上万集的剧，成功和失败的经验很多，对此类剧的把控较好3、地区特色明显，具备自身特点和风格4、演员内部管理，相对更稳定和专业5、工

6、作室制度在不断完善，带有竞争性质的半制播分离机制已经形成6、领导重视，栏目剧成为重视乃至集团的一个重要内容制作方向，投入相对有保证五、国内栏目剧发展一些状况收集经视故事会创作室一共有12人，广告收入在1500万左右，然而节目制作经费只有140万，投入产出比达到1: 10以上。到现在这个25分钟的节目，广告已经排满了，一个月的短 信量在15000条左右。日播节目，每天一集，我拍一集需要花的时间很多，拍两天，剪两天，修改一天，一共是五天，节目 成本很高，人多了也养不起，资源有点浪费。外来媳妇本地郎以广州老城西关一户姓康的人家的家庭生活为背景，以老两口，四个儿子和四个外来媳妇”之间的矛盾和碰撞为故事

7、主线，展开了一系列轻松诙谐，妙趣横生的故事情节。自2000年开播，一直到现在。收视份额稳定在20左右。电视栏目剧未来发展思考1. 政策上给予更多的关注和扶持。2. 2创作上鼓励多元的探索和创新。3. 3体制上探索制播分离。4. 4.经营推广上互通有无。5. 5.品牌建设上加大力度。本塘第一剧是浙江电视台影视娱乐频道一档自办新闻剧栏目，于2006年1月1日开播,每周五期自4月2日起改为每周六期。开播以后，本塘第一剧在短短一周时间内便迅速吸引眼球，引起业内外较大反响，此后，本塘第一剧收视率高歌上扬，杭州市网收视率先后突破1.5、2.0、2.5,最高一期平均收视率达2.7o超过多部电视剧和新闻栏目，

8、位列当天市网收视率第六位，创造了省级电视台自办非新闻类栏目最好的收视率业绩。目前本塘第一剧平均收视率为 2.0以上，已稳居市网收视上游。大侦探西门仓u办于2003年1月1日，创立了虚拟主持人西门”为了青少年的侦探偶像，并 用警长这一角色将虚拟与现实沟通，让警长替代西门在现实案件中搜寻现场遗留证据，调查问询嫌疑人，推理排查出真正的凶手，栏目的定位是：一档侦探类型的栏目剧， 以引领青少年观众缜密思考、大胆想象、科学推理为栏目诉求。随着栏目播出后影响的不断扩大，在各个年龄层的观众中引起了共鸣，几年来收视率一直领先于同类专题栏目，03年开播第二个月节目就冲上尼尔森前50榜，全年平均2.2,有一半节目位

9、尼尔森前50榜，04年尼尔森全年平均2.1,其中最高为4.8,三种栏目剧制播模式故事会完全由体制内的团队来制作。2005年12月1日开播的这档栏目剧，目前采取日 播的形式，每集长度25分钟。”制作成本上，业界没有比我们更低的了，每集大概在2500 元。”金磊的语气有些无奈。虽然经费不充裕，但相比同行，故事会的制作周期并不短，单集剧从确定选题到写作 剧本，再到拍摄、编辑和后期制作，再通过台内若干层次的审查，前前后后要经过至少12天 左右的时间，才可以最终播出。采取的是严谨的制度化和流水化管理。雾都夜话则是体制内的公司化运作。是相对独立承包，台里花钱买片子。这是一定程 度上的制播分离。雾堪称中国栏目剧的元老。始创于1994年初的这档节目，目前为日播，单集长度45分钟，制作成本在2万元左右。从制作到播出，包括四关审查，每 一集出炉大概只需要4天的时间，这在一定程度上保证了马及人一直在强调的，栏目剧对社会 事件迅速做出反应的时效性特点。陕西电视台的都市碎戏，代表了一种更彻底的方向。是完全的制播分离。现在有上百 家的公司，大都是社会公司合作，涉及栏目剧制作的各个环节。自2005年5月1日开始日播的都市碎戏，每集长30分钟。而且，最能代表其社会化程度的是，播出平台 按照实际播出的