转载 齐白石花鸟画欣赏

1、转载 齐白石花鸟画欣赏转载齐白石花鸟画欣赏 2011年09月23日齐白石(1863-1957)，现代杰出画家，书法家，篆刻家。原名齐璜，纯芝，字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二岁学粗木工，后做雕花木匠，兼习画。亦习诗文，书法、篆刻，初为画工，为乡里人画衣冠像。六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业。生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。所画作品，都洋溢着对生活的热爱。其篆刻朴茂有力，书法刚劲沉着，诗文、画论也有独到之处。任中国文学艺术界联合会主席团委员，美术家协会主席。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。

2、 松柏高立图 篆书四言联 (3.7亿元,2011年5月22日嘉德春拍) 从20年代开始，齐白石先后画过多幅“雄鹰图”。在这些作品中雄鹰又常与松柏结合，形成了复杂多变的作品意涵。鹰作为猛禽，凌厉的眼神，冷傲的姿态，一如人中统帅，睿智清高，是力量的化身；松柏傲骨峥嵘，四季常青，代表正义的品格和长寿的祝福。这幅松柏高立图中，主角是一只立于松枝上的苍鹰，它傲然独立，主羽和尾羽以浓墨焦墨阔笔点出，层次分明，雄健的羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓树干。以焦墨勾勒鹰喙和点睛，苍鹰目光如炬，炯炯有神。鹰身侧立，头微微扭转，精神饱满，雄视苍茫大地，寓动于静，突出了形象的力量感。而对照白石画稿中“爪上横点极密”的小注，可

3、见齐白石对生活的细致观察以及在刻画形象细节上的现实来源。画面上绘一松一柏。松树在前，以淡墨描画，枝干直立又向右斜，再从顶端斜插而下，松针以浓墨写出，可见笔力；柏树在后，墨色较浓，姿态更加虬曲。“松柏”暗合寿长，但画幅中顶天立地又遒劲傲然的独特气派，则早已跳出了“祝寿”的确切功能，却以“基业常青”的喻指成为对历经战乱而枯木逢春之美好愿景的期许。 群龙入海图（百虾图） 4米长卷 (1.2亿元,2011年5月深圳文博会) 金桂玉兔 (1354万港元,2011年4月苏富比春拍) 这幅画绘于1946年，立轴画面上丹桂枝叶茂密，纵横交错地覆盖于画面上方，一黑一白两只兔子机敏立耳，鲜活地呈现在画面的下方。整

4、个绘画黑白相衬、朱红点睛，色彩对比强烈。 荷花蜻蜓图 纸本设色 纵39厘米 横35厘米 此画构图奇特，一花、两叶，穿插得非常巧妙，尤其是几片朱红的花瓣，掩映于墨色的荷叶之中，色彩对比强烈而又十分谐和。叶间蜻蜓，款款而飞，俯视荡漾的微波，真使人夺“十里荷塘”之想。 荷蛙 纸本设色 1954年 北京荣宝斋画店收藏 鱼、虾、蟹、蛙, 在齐白石作品中出现最多。他笔下的青蛙, 活泼可爱, 就像是终日玩耍淘气的孩子。荷蛙是画家91岁高龄所作, 描绘秋田的荷塘, 四只青蛙自由自在, 活泼可爱。 牵牛花 纸本设色 1952年 牵牛花是他晚年之作，画跋云：“予偕山子晓霞山之西，大岩之东，岩之牵牛，常有花大如斗。

5、予九十二岁时，一日翻旧簏得予少年时手本，九十二始用之”。由此可知，画家所画之物，是他早年时的稿本中得来。他还曾为梅兰芳画过牵牛花，“梅畹华家牵牛花碗大，人谓外人种也。余画此最小者”。牵牛花用笔老到，聚散穿插很有讲究，笔力健爽，红的花朵，黑的墨叶，鲜明大方，形成墨线丛中朵朵红花，娇丽动人。 秋虫菊石图 纸本设色 纵98.9厘米横33.2厘米 此幅作品，笔墨与构图，俱臻佳妙，一叶红菊，斜垂画中，色彩鲜妍，视以淡墨石头，气势峭拔，石上著一纺织娘，更添生趣，自题云：“满地红云粲菊英，题诗牵动故园情，十年百劫家难想，可有山中纺绩声。” 秋实图 纸本设色 横35厘米 纵101厘米 私人收藏 齐白石的花鸟画

6、最为世人称道, 他既能作细如毫发的工笔草虫,又善画简而又简的粗笔大写意, 有时将这两种方法和形式结合起来,创造出奇妙、精绝的“鱼虫花卉”。此秋实图笔简而意俱到，画家从精微处着手，将挺立在枝叶上的螳螂和麦穗下双飞的彩蝶，描绘得风姿生动，意趣横生，极富表现力和感染力，构图也很奇巧，右边饱满而左边空旷，空白处签上“三百石印富翁白石五百零二甲子”，使画面显得整体疏宕，节奏感极强。 世世太平图 纸本设色 1952年 白石老人的审美感受和审美理想能同广大劳动人民相一致。世世太平就代表着广大劳动人民的美学理想，也是画家对人民、对祖国、对和平充满热爱，充满劳动人民的思想感情。世世太平画家用羊毫大笔画出二只柿子

7、，篮里盛着二只大寿桃。为了画好鸽子，老人还买来鸽子，养在家里，日夕观察其特征。 蛙声十里出山泉 纸本水墨 1951年 齐白石创作蛙声十里出山泉，画上面没有蛙。而观众有如闻蛙声之感，这是绝妙之至的构思。蛙声如何画？据说老人整整想了两夜，后来从诗句规定的“出山泉”三字得到启示，就在“泉”上作文章。但是老人没有画蛙，而是在那四尺长的立轴上，画两山峡谷间泉水汩汩地流向远处来，几只活泼的小蝌蚪在湍急的水流中有欢快地游动着。人们见到有鳃有尾巴的蝌蚪离开了水的源头，告别了它们的妈妈，自然会想到蛙和蛙的叫声，似乎那蛙声随着水声由远而近 虾 纸本墨 纵67厘米 横34厘米 私人收藏 此幅虾便是他晚年之作, 区区

8、几笔, 把虾的本性和特性表现得十分生动传神, 深得表现鱼虾妙趣之法, 再加上他颇富个性和功力的书法、奇绝飘逸的金石印章, 此画具有非凡表现力，真可谓“笔愈简而气氛愈壮”。 风柳 狂风吹刮着柳枝满天飞舞，柔软的柳枝经不起大风的猛吹正向着东边摆动，造成一种动势，一种平常随处可见的景象。风柳把日常可见的枝条摆动搬上画面，运用弯曲的线条表示柳枝随风飘动，中间杂以飞白笔意，形成灵动的气势。后面的高山也用线条皴出，顺势弯转表示山的起伏，馒头型的山体在散乱中归于整一，与弯转的线条趋同。山的动势，柳枝的动势更是同中有异，使整个画面风光无限，具有浓厚的装饰意趣。 牡丹 1957年 6834cm 纸本 水墨设色

9、老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。 紫藤 立轴 170.542.5cm 齐白石的紫藤自有一番情趣。他自己形容是“飞蛇上天影垂垂，雨后东风用意吹”，错落缠绕、如结乱绳的藤萝，与飘逸，自在的紫藤花一起恣意盘旋、龙飞风舞，好似书法中的狂草。正如白石老人题藤花写道：“画藤愁不乱，能乱即有神。”乱而不杂，狂而不躁是他独有的神气。齐白石画藤擅用长线，拖得很长，绵延曲折，不枯、不糅，刚而韧。他的藤花

10、是尚带春寒的繁花，浓华似锦，满藤满架，并不凌乱，而很饱满。最妙的是藤、叶、花间的留空，每每也是可赏的。 群芳争艳图 横幅 88172cm 1928年 原藏炎黄艺术馆艺术中心 这幅群芳争艳图，有“启明夫人清属，齐璜”款，曾收入齐白石全集第3集,是齐白石极少数大横幅作品之一，从笔墨风格看，约作於30年代。此图画春天之花，繁盛、浓郁、鲜艳，洋溢著春日的朝气与芬芳。齐白石的作品通常以简洁为特色，此图却以繁盛，十分饱满，颇为少见。此图的另一特点是气势恢宏。所画梅、藤、辛夷、牡丹、牵牛，皆从画外伸进画面，四边都被占满了，使观者感觉画外有画，树外有树，花外有花。白石老人是构图的高手，这一构图是独具匠心的。此

11、图的第三个特点是极好地处理了笔墨与设色的关系，墨色和谐，刚柔相济。笔墨画的枝干雄健有力，色彩画的花朵鲜嫩娇艳，墨与色、力与美相辅相成，构成一个和谐的整体。非大手笔，不可能达到这样的境界。 红烛鼠趣图 立轴 1948年作 (347.2万元,2010年12月) 汲汲高官 立轴 (407.4万元,2010年12月北京保利) 多寿 立轴 (302.4万元,2009年11月北京保利) 大年 立轴 (274.4万元,2009年11月北京保利) 毛栗图 (184.8万元,2009年11月北京保利) 教子图 立轴 (414.4万元,2009年11月北京保利) 九芳册 册页 1923年作 (481.6万元,20

12、09年11月中国嘉德) 花卉草虫册 册页 1935年作 (728万元,2009年11月中国嘉德) 花卉四屏 (5712万元,2010年6月翰海春拍) 四条屏每幅约3.2平尺，分别是蝴蝶兰、谷子、丝瓜、枫叶。画旁提有“新粟米炊鱼子饭”、“二月春风花不如”等款识。色彩对比强烈，这在前人作品中极为罕见。加之配以蜻蜓、蚂蚱、知了等草虫，充满了秋的气息。 广豳风图 老人画工笔草虫，非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。此册中双蜂扁豆，甲虫谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂红蓼等用笔用色虽与晚年所绘工笔花卉草虫有所不同，却

13、于朴拙中见真性情 紫藤蜜蜂 立轴 设色纸本 117.740cm 紫藤 镜心 设色纸本 5316.5cm 钤印：借山翁 钤印：九二翁 题识：寄萍堂上老人白石 题识：白石老人已凉时作 紫藤 立轴 设色纸本 17647cm 紫藤 立轴 甲子(1924年)作 177.548cm 花卉 立轴 纸本 96*34cm 花鸟 立轴纸本 95*39cm 喜鹊桃花 立轴 纸本 136*34cm 蜻蜓戏水图 101c m32.4cm 约作于30年代中期 鱼蛙虾蟹图 立轴 水墨纸本 13834cm (190.4万元) 题识：三百石印富翁白石老人居京华第廿又三年。 钤印：齐大（朱文）、人长寿（朱文） 齐白石绘画作品强调

14、“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”世以齐白石虾为最佳。此幅鱼蛙虾蟹图图中以浓淡笔墨，画六只虾戏于水中，头尾、腰身及长须、短腿均刻画简练明了，透明感极强，正是白石老人妙作；然此图不仅有虾，有荷叶，有青蛙蝌蚪，有小鱼游于水中，有螃蟹一深一浅、一雌一雄蛰伏水底，实乃水趣图也。各种动物形神兼备，生动鲜活，截取枚一景，都可谓算是白石老人妙作，此次浓缩为一张图画中，更是难得可贵的一副作品，实乃白石老人晚期佳作之一。 寿桃玉兔图 立轴 设色纸本 11635cm (425.6万元) 题识：宏祥先生雅正。辛卯九十一岁。白石。 钤印：木人（朱文）、齐白石（白文）、甑屋（朱文） 赐福作品图上斜出一桃

15、枝，上有三颗鲜红欲涎的仙桃，压的枝叶微垂。一只白兔卧于枝下，静处、回首、红目。整幅图画用笔洒脱淋漓、构图饱满且色彩强烈。富有福寿吉祥之寓意，又不失美感。白兔、墨枝、红桃，构成了优美的韵律，给人以和谐富贵吉祥的感觉。 荷塘鸳鸯 立轴 设色纸本 9549.5cm 1949年作 蜻蜓 镜心 设色纸本 20.412cm 题识：借山翁。 钤印：白石翁（白文） 贝叶草虫 立轴 设色纸本 55.526.5cm 题识：白石老人齐璜。 钤印：木人（朱文）、齐大（白文） 贝叶草虫是白石老人自创并独有的绘画风格与题材，在对贝叶与草虫的描绘中，细入毫微地将贝叶极细密的段段叶筋与草虫之丝丝纹脉，精细工笔描绘的工虫与简约的大写意笔触熔于一炉，在神形并貌中达成高度的艺术再现。 事事如