自考专科汉语言文学的考试试题含答案

1、绝密考试结束前高等教育自学考试中国古代文学史（一）试题课程代码：00538请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。选择题部分注意事项：1. 答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。2. 每小题选出答案后，用 2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题（本大题共 30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。1. 吕氏春秋中关于原始初民歌唱的记载是（

2、 D）C.击石拊石，以歌九韶，百兽率舞D.三人操牛尾，投足以歌八阙2. 汉书食货志关于采诗说的记述是（ AA. “孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路”B. “故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书”C. “古者诗三千余篇，及至孔子，去其重（成）三百五篇，孔子皆弦歌之”D. “诗者，志之所之也。情动于中而形于言”3.春秋的编纂体例是(D)A国别体B.纪传体C.编年体D.纪事本末体4.左传记事的特点是(A)A微言大义B.辩丽恣肆C.质朴平实D.详赡生动5. 韩非子说理文的特点是（D）B.铺张扬厉A.气势磅礴C.奇幻诡谲D.冷峻峭拔6. 楚辞九歌的体式是（C）A.论体B.赋体C.骚体D.

3、七体7. 东汉王逸对离骚题义的解释是 （D）A.离骚者，犹离忧也B.离骚者，楚古乐曲名也C.离，犹遭也；骚，忧也D.离，别也；骚，愁也8. 新序一书的作者是（A）C. 各篇相对独立D. 前后连贯成篇A.刘向B.刘歆C.桓宽D.桓谭9.吴越春秋在与作上的特点是(D?)A.笔法谨严B.气盛情切10. “梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是（B）A. 切实诚挚，抒情言志B.阿谀颂德，游戏文字C.长篇巨制，偶含劝诫D.愤世嫉俗，质朴自然11. 王褒咏物赋的代表作是（C）A.鹏鸟赋B.杨柳赋C.洞箫赋D.鹦鹉赋12. 下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是（C）A.枚乘B.苏武C.班固（咏史）D.张衡1

4、3. 古诗十九首中感慨人生失意、功业迟滞的是（C）A.涉江采芙蓉B.迢迢牵牛星C.迥车驾言迈D.明月皎夜光14. 正始诗歌的时间断限为（B）A.汉献帝建安元年（196）至魏明帝太和六年（233）A.元嘉时期B.永明时期B.魏明帝青龙元年（233）至魏元帝咸熙元年（264）C. 晋武帝泰始元年（265）至晋武帝太康元年（280）D. 刘宋泰始二年（466）至梁武帝天监十二年（513）15. 被钟嵘诗品批评为“过为峻切，讦直露才”的作家是（D）A.阮籍B.何晏C.应璩D.嵇康16. 左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为（DA. “弘丽妍赡”B. “文采高丽”C. “缛旨星稠”D. “文典以怨”17.

5、“幵千古平淡之宗”的诗人是（C）A.曹植B.郭璞C.陶渊明D.谢灵运18. “竟陵八友”的主要活动时期是（B）C.建安时期D. 正始时期19. 齐梁诗坛首屈一指的诗人是（C）A.江淹B.沈约C.谢胱D.王融20. “北地三才”中除了邢劭、魏收外还有（C）A.庾信B.宇文毓C.温子升D.徐陵21. 叙事长诗木兰诗属于 （D）A.吴歌B.西曲C.南朝乐府D.北朝民歌22. 下列反映作品归属的各项中，正确的是A.曹植登楼赋（王粲）B.王粲洛神赋（曹植）C.左思三都赋D.江淹芜城赋（鲍照）23. 骈赋成熟定型的时期为（D）A.东汉B.建安C.西晋D.南朝24. 下列关于洛阳伽蓝记的叙述中，正确的是A作

6、者郦道元（杨炫之）B.属于历史笔记（是集历史、地理、佛教为一体的名着）C.属于地理着作D.约成书于北魏延昌、正兴间（东魏孝静帝时期）25. 隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是（C）A重气质B.重骨力C.重文采D.重思理26. 陈子昂的诗论主张是（B）A. “六对”、“八对”说B.提倡风骨和比兴C.要求诗歌补察时政D. “象外之象”说27. 张若虚所属的作家群体是（C）A.初唐四杰B.文章四友C.吴中四士D.大历十才子28. 姚合诗风的特点是（D）A.清稳闲适B.刚健爽朗C.平淡自然D.奇崛幽峭29. 陆龟蒙的野庙碑属于（B?）A.山水游记B.讽刺小品C.变文D.俗讲30. 下列词句属于韦

7、庄词的是（B）A. 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪（温庭筠 -菩萨蛮）B. 人人尽说江南好，游人只合江南老（-菩萨蛮）C. 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（南唐-李煜-虞美人）D. 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒（【摊破浣溪沙（一名山花子）】李璟）二、多项选择题（本大题共 5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。(ABCE)31. 神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有A.主题B.情感C.情节D.形象E.想象32. 下列诗人中属于建安七子的有（A、B、D E）A.陈琳B.孔

8、融C.阮王禹D.王粲E.刘桢33. 宫体诗的特点有（A、C）A. 题材处理上的娱乐性质B. 对写实技巧的追求C. 对山水景物的声、光、色都有生动的描绘D. 质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美E. 谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述34.高适边塞诗的风格特点有（A、B、E）A.沉雄气质B.慷慨悲壮C.文采华丽D.清新自然E.以骨力取胜35.韩愈古文运动的理论主张有（A B、C)A文以明道B.唯陈言之务去C.不平则鸣D.用事绵密E.声律严整非选择题部分注意事项：用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。三、名词解释题（本大题共 4小题，每小题3分，共12分）36. 诗经诗经

9、是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶 大约五百多年的诗歌（前 11世纪至前6世纪）。另外还有6篇有题目无内容， 即有目无辞，称为 笙诗。诗经又称诗三百。先秦称为诗，或取其整数 称诗三百。西汉时被尊为儒家经典，始称诗经，并沿用至今。37. 墨翟-即墨子（公元前468 公元前376），名翟（d i ），春秋末战国初期 宋国（今 河南商丘）人，一说鲁国（今山东滕州）人，是战国时期着名的思想家、教育 家、科学家、军事家。墨家学派的创始人，后来其弟子收集其语录，完成墨 子一书传世。38. 上官体 -“上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为

10、代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。39. 长吉体-长吉体（chd ngj it i ），即【南宋】严羽沧浪诗话诗体中提到的“李长吉体”，指唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。四、简答题（本大题共 4小题，每小题5分，共20分）40. 简述荀子说理文的特色 -一.论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。二.长于比喻而少用寓言的特色。荀子中寓言极少，而他为了说理所使用 的比喻，却丰富多彩，层出不穷。41. 简述九歌的内容。-九歌是楚辞篇名。原为传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。 共一篇：东皇太一、云中

11、君、湘君、 湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼魂。42. 简述曹操诗歌的艺术成就。-曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。 他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，幵创了 “借古乐府写时事” 的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗 歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。43. 简述唐传奇小说在人物描写方面的特点。-一、从创作上来讲，唐传奇作品一反汉魏六朝小说的纪实法，大都采用虚构法；二、从塑造艺术形象的方法和技巧方面来看，唐传奇小说叙述宛转委曲，描写细腻多样;三、从体制上看，唐传奇小说已经由笔记体发展为传记体；唐传奇

12、小说具有自己独特的风格和长处。它从汉魏六朝的小说雏形中破壳而出， 并使小说“至唐代而一变”。从此，中国古典小说从子、史脱颖而出，成为叙 事文学中一种独立的文体，幵始用有别于其他文体的独特样式，反映社会生活， 展示真、善、美，在形象塑造及叙事构建等方面都取得了很高的艺术成就。唐 传奇的出现是中国文学史上的一件大事，它标志着中国古典小说的成熟和定型。五、论述题（本大题共 2小题，每小题14分，共28分）44. 以史记中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。参考：史记被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它 有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。史

13、记描写人物的艺术特色史记被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。第一，精巧的剪裁和安排。史记写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物 主要的经历和性格特征，以突出其主要特点。而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。例如，高祖本纪主要写刘邦起义、战斗、幵国的经历，写他知人善任，雄才大略， 以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，正面表现一代幵国帝王的 神采。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传 记中表现。司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同

14、时写出其 性格的复杂性。例如李将军列传，记叙李广一生战功盖世却备受压抑 的经历，主要表现李广一代名将的风采及其遭遇的坎坷。司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中，选取四个战役构成全文的骨架。从不同侧面描述 李广的性格和遭际：上郡之战，突出李广的“善射”本领和临危不惧、从 容镇定的大将风度；雁门之战，显示李广的机智和应变才能；右北平之战， 凸显李广的胆识和神威；从卫青袭击单于之战，则重点叙述李广遭遇的坎 坷。四场战役写出李广与程不识不同的带兵方法，写出他冶军宽缓而得力 的特点；杀霸陵尉，表现了李广负能使气的性格；“得赏赐辄分其麾下， 饮食与士共之”，则表现了李广的疏财爱士；与才能不及中人却封侯拜相

15、 的李蔡的对比，揭示了统冶者的奖励不公和李广对自身偃蹇命运的愤郁不 平。这些描述，又在李广的主要性格之外，增添了丰厚的血肉。主要事件 和典型细节相互配合，详写和略写相互结合，既鲜明又完整地表现了李广 思想性格、生平际遇的特点和全貌。第二，人物之间的对比衬托司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点。有不同篇章人 物之间的对比，也有正反对比。项羽本纪和高祖本纪中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世 故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。两个人先后都入驻秦都咸阳，刘 邦听从张良、樊哙的谏议，不入秦宫室，封存其资财府库，与地方父老约 法三章，约束兵士。秋毫无犯。项羽则屠杀烧掠，得其财宝、美女而东归。

16、 这样，刘邦的深谋远虑，项羽的识见短浅，便如画而出。除重要人物之间的对比外，史记还往往描写一些次要人物。形成 对主要人物的比衬。如项羽本纪中老谋深算而坚忍的范增之与简单直 率又鲁莽的项羽，高祖本纪中经常从容不迫的张良之与时时窘迫栖皇 的刘邦，都形成了鲜明有力的对比衬托，从而突出了人物各自的性格特点。第三，在特定的环境和场面中凸显人物特点。描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造，是 司马迁写人艺术的又一特点。项羽本纪的“鸿门宴”，是一篇脍炙人口的文字。在这场力与智的冲 突中，项羽的优柔寡断，范增的阴鸳远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于 谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚

17、，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明表现第四，出色的细节描写和心理描写司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外， 还以富于表现力的细节, 刻画人物的性格特征。例如，项羽本纪写霸王悲歌别姬，高祖本纪 写刘邦被项羽射中后谎称“卤中吾指”。陈涉世家写陈涉辍耕慨叹，陈丞相世家写陈平为乡人均分社肉，李斯列传写李斯见厕鼠、仓 鼠而叹息，淮阴侯列传写韩信忍受胯下之辱，等等，都十分传神地揭 示人物精神风貌的某些特征。史记也有以简单的心理描写来揭示人物 性格特征之处。它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直 接点拔，披露人物的内心世界。第五，以个性化的语言表现人物性格。史记许多篇章中的人物语言描写，都

18、能见出人物的性格特点和神情风 貌。“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直；“大丈夫 当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡诈。史记的人物对话， 也有不少能够传达人物性格者，如郦生陆贾列传通过郦生与陆贾的对 话，把尉佗的傲气与豪气，陆贾的不卑不亢和使臣气节都表现出来了。此乃吾之愚见，仅可称谓一家之言，可史记艺术的特色美，却是客观的，不愧为“史家之绝唱，无韵之离骚”，果然魅力无穷，怎能叫人不荡气回肠呢!45. 试以具体作品为例论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点参考：以登高为例分析杜甫诗歌 沉郁顿挫的特点此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。当时诗人病卧夔州 ，夔州 在长江之滨。全诗通过

19、登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的 复杂感情，慷慨激越，动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（ 杜 诗镜铨），胡应麟诗薮更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一幵头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多着称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高 猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（水经注三峡）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、 不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸。鸟飞， 天造地设，

20、自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（唐诗别裁）的赞语。颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的 情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”滚滚”更加形象化，不仅使人联想到 落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感怆。 透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注” 的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则 表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作 客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮 年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景， 不由想到自己沦落他乡、