第七章摄像用光和造型

1、第七章第七章 摄像用光和造型摄像用光和造型 摄像用光是利用不同光位的自然光和各种摄像照明器摄像用光是利用不同光位的自然光和各种摄像照明器 材进行人工照明布光进行采光的总称。摄像是用光造型的材进行人工照明布光进行采光的总称。摄像是用光造型的 一门艺术。光不仅是将三维空间的活动反映到二维电视屏一门艺术。光不仅是将三维空间的活动反映到二维电视屏 幕上的重要物质条件，而且也是塑造物体形象的基本造型幕上的重要物质条件，而且也是塑造物体形象的基本造型 因素。光对摄像师来说，犹如一支神奇的画笔和五彩续纷因素。光对摄像师来说，犹如一支神奇的画笔和五彩续纷 的颜料，他们按照摄像机的技术要求，用光作画，用光造的颜

2、料，他们按照摄像机的技术要求，用光作画，用光造 型。型。 在电视节目制作实践中，摄像用光常遇到的光线条件在电视节目制作实践中，摄像用光常遇到的光线条件 有三种：自然光、人工光、混合光有三种：自然光、人工光、混合光( (自然光和人工光同时自然光和人工光同时 存在的光线条件存在的光线条件) )。摄像用光就是如何运用好光线的光质、。摄像用光就是如何运用好光线的光质、 光位、光型、光色、光比这些基本元素，完成电视创作意光位、光型、光色、光比这些基本元素，完成电视创作意 图所需要的画面。图所需要的画面。 一、光质一、光质 从照明的角度出发，可以把光从照明的角度出发，可以把光 分为直射光、散射光和反射光。

3、从艺分为直射光、散射光和反射光。从艺 术造型的角度出发，可以把光分为硬术造型的角度出发，可以把光分为硬 光、柔光和混合光。光、柔光和混合光。 1.硬光 光源射出方向性较强的光线，直接照在目标上，成为一种直光源射出方向性较强的光线，直接照在目标上，成为一种直 射光。如自然光源中的太阳以及来自水平面的反射光，人射光。如自然光源中的太阳以及来自水平面的反射光，人 工光源的聚光灯、回光灯、筒子灯等。工光源的聚光灯、回光灯、筒子灯等。 硬光发出的光线方向性强，照射范围容易受到严格的控制。硬光发出的光线方向性强，照射范围容易受到严格的控制。 其特性为：光照强烈，光线的聚集性好，阴影有边缘。其特性为：光照强

4、烈，光线的聚集性好，阴影有边缘。 硬光在布光造型过程中是常用光线，从画面造型效果上看，硬光在布光造型过程中是常用光线，从画面造型效果上看， 直射光光质很硬，鲜明有力，被照射目标的光比很大。如直射光光质很硬，鲜明有力，被照射目标的光比很大。如 果用在人物布光上，可以表现人物刚毅的性格，刻画出皮果用在人物布光上，可以表现人物刚毅的性格，刻画出皮 肤质感，塑造出肤质感，塑造出“性格人像性格人像”；如果用在环境布光上，可；如果用在环境布光上，可 以充分显示景物立体感、纵深感，景物层次分明。以充分显示景物立体感、纵深感，景物层次分明。 硬光缺点：一是单一的硬光源照明，造型效果生硬，多光源硬光缺点：一是单

5、一的硬光源照明，造型效果生硬，多光源 时投影处理不好容易出现光影混乱现象；二是容易产生局时投影处理不好容易出现光影混乱现象；二是容易产生局 部光斑。特别在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强部光斑。特别在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强 光反射可能会超出摄像机的宽容度光反射可能会超出摄像机的宽容度 2.柔光 光源射出的光通过具有一定密度的介质柔化后照在光源射出的光通过具有一定密度的介质柔化后照在 目标上，形成一种散射光，如自然光源中透过薄目标上，形成一种散射光，如自然光源中透过薄 雾、薄云的阳光，以及来自沙滩的柔和反射光，雾、薄云的阳光，以及来自沙滩的柔和反射光， 灯光打在墙壁上形成的反射

6、光。灯光打在墙壁上形成的反射光。 柔光照明范围宽广，光照强度均匀，其特性为：它柔光照明范围宽广，光照强度均匀，其特性为：它 造成一个中间格调的区域，照明的主要部位向远造成一个中间格调的区域，照明的主要部位向远 处逐渐变暗，光质柔和，光线方向性不明显，投处逐渐变暗，光质柔和，光线方向性不明显，投 影被虚化，明暗光比小，适宜描写细腻质感的高影被虚化，明暗光比小，适宜描写细腻质感的高 调人像。值得注意的是，柔光在布光范围内形成调人像。值得注意的是，柔光在布光范围内形成 的杂散光不易受到控制。的杂散光不易受到控制。 软光的缺点：一是不易控制；二是不易显示被摄体软光的缺点：一是不易控制；二是不易显示被摄

7、体 的立体感和质感。的立体感和质感。 3.混合光 既具有硬光性质又具有软光性质的光线既具有硬光性质又具有软光性质的光线 为混合光线。日常生活中实际存在的光线为混合光线。日常生活中实际存在的光线 经常是直射光和反射光的混合。经常是直射光和反射光的混合。 二、光位 光位，即光源位置与拍摄方向之间所形成的光位，即光源位置与拍摄方向之间所形成的 光线照射角度。光线照射到被摄体的方向是相对光线照射角度。光线照射到被摄体的方向是相对 于视点而言的，它主要是按观看者于视点而言的，它主要是按观看者( (即摄像机机位即摄像机机位) ) 与光线照射方向的关系来分类，而不管被摄体的与光线照射方向的关系来分类，而不管

8、被摄体的 朝向如何。朝向如何。 当摄像机与被摄体的方位确定之后，以被摄当摄像机与被摄体的方位确定之后，以被摄 体为中心的水平体为中心的水平360360一周内，可粗分为顺光、侧一周内，可粗分为顺光、侧 光、逆光三种光线形态，在它们之间还可再细分光、逆光三种光线形态，在它们之间还可再细分 为顺侧光、侧顺光两种不同形态。此外，还有来为顺侧光、侧顺光两种不同形态。此外，还有来 自被摄体垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。自被摄体垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。 三、光型 光型即光的类型。在布光过程中，光型即光的类型。在布光过程中， 出于造型的考虑，根据光的用途，按照光出于造型的考虑，根据光的用途，

9、按照光 线的造型效果可分为主光、辅助光、轮廓线的造型效果可分为主光、辅助光、轮廓 光、背景光、侧光光、背景光、侧光( (装饰光装饰光) )、眼神光、效、眼神光、效 果光、场景光等。布光往往不只是运用一果光、场景光等。布光往往不只是运用一 种光型的灯光，而是对各种光型的灯光进种光型的灯光，而是对各种光型的灯光进 行综合运用。行综合运用。 光型示意图光型示意图 1.主光 光源的位置：在被摄体左或右的前侧光源的位置：在被摄体左或右的前侧30304545以以 及垂直升高及垂直升高30304545为正常照明位置。为正常照明位置。 这是照明主体的主要光源，以硬光居多。常采用聚这是照明主体的主要光源，以硬光

10、居多。常采用聚 光灯灯作光源。若采用自然光源，如窗户、台灯、光灯灯作光源。若采用自然光源，如窗户、台灯、 壁灯等，主光投射方向应与其相一致。主光是决壁灯等，主光投射方向应与其相一致。主光是决 定曝光量的主要光线，在几种光线中，它占主导定曝光量的主要光线，在几种光线中，它占主导 地位，其它几种光线要围绕主光来进行合理安排。地位，其它几种光线要围绕主光来进行合理安排。 造型作用：用以照亮物体最主要、最富有表现力的造型作用：用以照亮物体最主要、最富有表现力的 那部分。主光在画面上有明确的方向性。主光是那部分。主光在画面上有明确的方向性。主光是 描绘被摄体的形状、表现立体感、空间深度和表描绘被摄体的形

11、状、表现立体感、空间深度和表 面结构等方面的主要光线，因此，也称为塑型光。面结构等方面的主要光线，因此，也称为塑型光。 2.辅助光 光源的位置：经常在摄像机的另一面和主光相对，光源的位置：经常在摄像机的另一面和主光相对， 水平角度略大于主光，垂直高度略低于主光。辅水平角度略大于主光，垂直高度略低于主光。辅 助光强度不得超过主光，主光和辅助光光比一般助光强度不得超过主光，主光和辅助光光比一般 为为2:12:1或或3:13:1。多用软光或散射光，用以照亮主体。多用软光或散射光，用以照亮主体 暗部，增加细部层次，调整光比。辅助光没有方暗部，增加细部层次，调整光比。辅助光没有方 向性，光线柔和、细微，

12、常采用泛光灯作光源。向性，光线柔和、细微，常采用泛光灯作光源。 造型作用：用来补充主光照明、帮助主光造型的光造型作用：用来补充主光照明、帮助主光造型的光 线。用来照明主光没有照到的阴暗部分，使阴暗线。用来照明主光没有照到的阴暗部分，使阴暗 部分的细节也能得到一定的表现，并减弱由主光部分的细节也能得到一定的表现，并减弱由主光 造成的强烈明暗反差。主光强度不变时，辅助光造成的强烈明暗反差。主光强度不变时，辅助光 增强，反差减小；辅助光减弱，反差增大。增强，反差减小；辅助光减弱，反差增大。 3.轮廓光 光源的位置：在被摄体正后方或侧后方，一般和主光相对，垂直位置较光源的位置：在被摄体正后方或侧后方，

13、一般和主光相对，垂直位置较 被物体高，约被物体高，约30304545范围。轮廓光的光强与主光亮度相等或更强范围。轮廓光的光强与主光亮度相等或更强 一些一些(1(11.51.5倍倍) )，过强轮廓易，过强轮廓易“发毛发毛”。使被摄体产生明亮边缘的光。使被摄体产生明亮边缘的光 线。常用聚光灯，可控制其照明区。线。常用聚光灯，可控制其照明区。 一般有以下几种用途：一般有以下几种用途： 1 1勾划出被摄对象的轮廓，使被摄对象与背景区分开来。当被摄对勾划出被摄对象的轮廓，使被摄对象与背景区分开来。当被摄对 象与背景同为暗色调混为一片时，逆光的作用更为显著。象与背景同为暗色调混为一片时，逆光的作用更为显著

14、。 2 2能增强电视面面的层次感、纵深感和清晰度。特别是全景拍摄时，能增强电视面面的层次感、纵深感和清晰度。特别是全景拍摄时， 逆光显得更有用。逆光显得更有用。 3 3在拍摄透明与半透明物体时，在表现毛感的物体时，逆光就将成在拍摄透明与半透明物体时，在表现毛感的物体时，逆光就将成 为一种必不可少的光线了。因为来自其他方向的光线很难表现这类物为一种必不可少的光线了。因为来自其他方向的光线很难表现这类物 体的效果。体的效果。 4 4逆光可以勾划出主光所造成的阴暗面体感和质感。逆光可以勾划出主光所造成的阴暗面体感和质感。 5 5逆光还能表现神秘、梦幻的气氛效果。所不同的是神秘的气氛效逆光还能表现神秘

15、、梦幻的气氛效果。所不同的是神秘的气氛效 果，逆光的角度较陡，画面中有浓重的阴影，梦幻的气氛效果则逆光果，逆光的角度较陡，画面中有浓重的阴影，梦幻的气氛效果则逆光 角度较低，必要时光线可适量地射人镜头，以造成进光的画面效果，角度较低，必要时光线可适量地射人镜头，以造成进光的画面效果， 并配以面光，统一于明亮的柔和调。并配以面光，统一于明亮的柔和调。 三点布光三点布光 以上主光、辅助光以上主光、辅助光 和轮廓光是最基和轮廓光是最基 本的三种光线，本的三种光线， 用这三种光线布用这三种光线布 光，叫三点布光。光，叫三点布光。 4.背景光 光源的位置：直接投射于背景的光，光质可硬光源的位置：直接投射

16、于背景的光，光质可硬 可软。以提高背景亮度为主时，可用散射光；追可软。以提高背景亮度为主时，可用散射光；追 求奇特效果时，可用硬光。用聚光灯从斜侧方直求奇特效果时，可用硬光。用聚光灯从斜侧方直 接向背景打光，可获舞台追灯效果。也可在背景接向背景打光，可获舞台追灯效果。也可在背景 上打出某些物体的投影，烘托环境，营造气氛。上打出某些物体的投影，烘托环境，营造气氛。 光位与射角，视具体情况而定。光位与射角，视具体情况而定。 造型作用：突出主体；表现特定环境、时间或造型作用：突出主体；表现特定环境、时间或 造成某种气氛的光线效果；提供所摄画面的深度；造成某种气氛的光线效果；提供所摄画面的深度； 背景

17、光的亮度决定画面的基调。背景光的亮度决定画面的基调。 用作背景的材料不同，其布光方法也不同。用作背景的材料不同，其布光方法也不同。 一般常用的有：纱幕、天幕、半透明塑料幕、丝一般常用的有：纱幕、天幕、半透明塑料幕、丝 绒幕。纱幕是一种薄棉沙或尼龙制成的网，呈半绒幕。纱幕是一种薄棉沙或尼龙制成的网，呈半 透明。透明。 1 1）纱幕的颜色很多，常用的是白、灰、黑颜）纱幕的颜色很多，常用的是白、灰、黑颜 色。纱幕在布景中主要有四种用途。色。纱幕在布景中主要有四种用途。 (1)(1)可以使纱幕后面物体酌轮廓线条、影调对可以使纱幕后面物体酌轮廓线条、影调对 比和色彩显得柔和。也可掩饰背景表面的不平移比和

18、色彩显得柔和。也可掩饰背景表面的不平移 和图案的虚假。和图案的虚假。 (2)(2)可以产生空间透视感，成为一种无反光的可以产生空间透视感，成为一种无反光的 玻璃代用品可在纱幕表面钉玻璃代用品可在纱幕表面钉k k图案或字幕。图案或字幕。 (3)(3)作为悬挂的纱幕作背景使用。作为悬挂的纱幕作背景使用。 (4)(4)把黑纱幕挂在门、窗上，并绷紧、拉平，把黑纱幕挂在门、窗上，并绷紧、拉平， 可以用来减弱室外光线的明亮度，使室内与室外可以用来减弱室外光线的明亮度，使室内与室外 光比减小，但又不形影响色温的变化和景物的透光比减小，但又不形影响色温的变化和景物的透 视效果。视效果。 半透明纱幕的照明方法

19、当用半透明纱幕作背景时，我们可按表现的日的采取不同当用半透明纱幕作背景时，我们可按表现的日的采取不同 的加光方法。的加光方法。 (1)(1)采用柔和的正向光照射时、纱幕看上去好像是实采用柔和的正向光照射时、纱幕看上去好像是实 在的平面，能充分显示纱幕的表面特征和装饰。但会显在的平面，能充分显示纱幕的表面特征和装饰。但会显 得平板单调、不吸引入。如果是白色沙幕，可能会显得平板单调、不吸引入。如果是白色沙幕，可能会显 得过亮，并显露出光线分勒的范围。纱幕本身也显得不得过亮，并显露出光线分勒的范围。纱幕本身也显得不 透明。因而纱幕后面没有受光的被摄对象是看不到的。透明。因而纱幕后面没有受光的被摄对象

20、是看不到的。 (2)(2)对纱幕的反面进行照明对纱幕的反面进行照明( (使用使用3 34 4角度的逆光角度的逆光) )， 不但能表现出纱幕的质感，而且使纱幕表面的细部都形不但能表现出纱幕的质感，而且使纱幕表面的细部都形 成剪影。如果幕后的被摄对象也被照明，那么就能产生成剪影。如果幕后的被摄对象也被照明，那么就能产生 烟雾迷蒙的虚幻感。烟雾迷蒙的虚幻感。 (3)(3)纱幕不照明，而用很强的光线照亮纱幕后的区域纱幕不照明，而用很强的光线照亮纱幕后的区域 或物体，这样纱幕几乎看不出来，其半透明性显得很突或物体，这样纱幕几乎看不出来，其半透明性显得很突 出，而且幕后的景物显得既柔和又变幻莫测。画面背景

21、出，而且幕后的景物显得既柔和又变幻莫测。画面背景 的透视感、纵深感强。的透视感、纵深感强。 2）天幕 浅弧形浅弧形(“c”(“c”字形字形) )的半圆形背景幕，可以做的半圆形背景幕，可以做 成永久性的或移动性的。一股用钒布和丝成永久性的或移动性的。一股用钒布和丝 绒作为背景幕的材料，幕布大多采用无装绒作为背景幕的材料，幕布大多采用无装 饰的单一色调，如：白色、浅灰色、黑色、饰的单一色调，如：白色、浅灰色、黑色、 天蓝色等。其中颜色可变的白色幕布对节天蓝色等。其中颜色可变的白色幕布对节 日气氛的处理带来了很大的灵活性，从色日气氛的处理带来了很大的灵活性，从色 彩的变化到模拟某种效果彩的变化到模拟

22、某种效果( (天空、云彩、太天空、云彩、太 阳、月亮、星星、田野、高山、城市、早阳、月亮、星星、田野、高山、城市、早 晚、图案等晚、图案等) )，只要变换灯光即可完成。，只要变换灯光即可完成。 天幕的布光方法 专门用来照射大幕的背景灯，能反射出铺得很开的硬光，均专门用来照射大幕的背景灯，能反射出铺得很开的硬光，均 匀地照射在幕布的表面上。匀地照射在幕布的表面上。 (1)(1)灯与背景的距离要适当、一致。一船灯与背景的距离为灯与背景的距离要适当、一致。一船灯与背景的距离为 1 15 5米或米或2 2米。太近光线照射面积减小，光照区之间无法米。太近光线照射面积减小，光照区之间无法 衔接、溶合；太远

23、虽然能使亮度均匀一致，但幕布表面照衔接、溶合；太远虽然能使亮度均匀一致，但幕布表面照 度减弱，并相应减小了表现区的面积。同时灯与背景的距度减弱，并相应减小了表现区的面积。同时灯与背景的距 离要统一，如果有前有后，光线照射的面积和强度必然要离要统一，如果有前有后，光线照射的面积和强度必然要 起变化。起变化。 (2)(2)灯与灯之间的距离要相等。应根据天幕照度的要求，灯与灯之间的距离要相等。应根据天幕照度的要求， 灯的有效照射面积和均匀度，确定灯与灯之间的距离，但灯的有效照射面积和均匀度，确定灯与灯之间的距离，但 必须前后一致。必须前后一致。 (3)(3)光线投射角度要一致。灯与背景的距离不同，其

24、灯光线投射角度要一致。灯与背景的距离不同，其灯 的倾斜度也不同。一般来说，当使用单一位置的倾斜度也不同。一般来说，当使用单一位置( (悬挂或地悬挂或地 排排) )时，光线中心应对准幕布的中间。如果天幕较高时，时，光线中心应对准幕布的中间。如果天幕较高时， 则应采用悬挂式与地排灯相结合的方法，光线投射角度要则应采用悬挂式与地排灯相结合的方法，光线投射角度要 注意上下融合，照度一致。注意上下融合，照度一致。 (4)(4)编组。当天幕要配置不同色光照射时，应分组布光，编组。当天幕要配置不同色光照射时，应分组布光， 即先布一种色彩的光线，再布另外色彩的光线。即先布一种色彩的光线，再布另外色彩的光线。

25、3）半透明塑料幕 半透明背景塑料薄膜幕，是一种多功能的演区背景装置。其半透明背景塑料薄膜幕，是一种多功能的演区背景装置。其 布光方法有以下几种：布光方法有以下几种： 1 1如果光线从幕的正面照明时，它的作用跟幕布一样，可如果光线从幕的正面照明时，它的作用跟幕布一样，可 以进行色彩和明暗的变化。当光线从它的背后照射时，半透以进行色彩和明暗的变化。当光线从它的背后照射时，半透 明幕的特殊魔力才能表现出来。明幕的特殊魔力才能表现出来。 2 2要使幕得到均匀的照明，光源必须从幕的背后上方远距要使幕得到均匀的照明，光源必须从幕的背后上方远距 离照射，或者从上下或左右两佣交叉照射。如果从背后的中离照射，或

26、者从上下或左右两佣交叉照射。如果从背后的中 心位置来照明半透明幕，摄像机就会看到一个明亮点的灯光。心位置来照明半透明幕，摄像机就会看到一个明亮点的灯光。 3 3用一排地灯，也能产受一种底部较亮；向上亮度逐渐减用一排地灯，也能产受一种底部较亮；向上亮度逐渐减 低的光线效果。低的光线效果。 4 4如把雕刻的楼花模扳放在聚光灯前，就能把影子和光的如把雕刻的楼花模扳放在聚光灯前，就能把影子和光的 图案投到半透明幕的后面。要想得最佳清晰度的阴影图案，图案投到半透明幕的后面。要想得最佳清晰度的阴影图案， 必须把模板放得离幕布近必须把模板放得离幕布近些。如果使用若干个光源时，些。如果使用若干个光源时， 必须

27、注意光源创造的影子不要互相冲谈。同时光源的亮度要必须注意光源创造的影子不要互相冲谈。同时光源的亮度要 相同，不然所产生的影子就会有明暗的不同效果。相同，不然所产生的影子就会有明暗的不同效果。 5.侧光 主光和铺助光决定画面最亮部分和最暗部分主光和铺助光决定画面最亮部分和最暗部分 之间的反差，而这种反差往往是生硬的，之间的反差，而这种反差往往是生硬的， 必须有一种光线来调节。这种对光调起调必须有一种光线来调节。这种对光调起调 整作用，亦即对被摄体的形象和细节进行整作用，亦即对被摄体的形象和细节进行 修饰，在布光时，往往增加一些侧光，这修饰，在布光时，往往增加一些侧光，这 样光线又叫装饰光。样光线

28、又叫装饰光。 造型作用：用来对被摄体的局部或细节进行造型作用：用来对被摄体的局部或细节进行 修正，可突出或夸张某一部分，也可修饰修正，可突出或夸张某一部分，也可修饰 某些缺陷，使被摄体的形象更完美、突出。某些缺陷，使被摄体的形象更完美、突出。 6.眼神光 “眼睛是心灵的窗户。眼睛是心灵的窗户。”人的心理活动可以通过脸部人的心理活动可以通过脸部 表情，尤其是眼睛及其周围肌肉的变化来表达，表情，尤其是眼睛及其周围肌肉的变化来表达， 在拍摄人物的近景、特写时，必须安排好眼神光。在拍摄人物的近景、特写时，必须安排好眼神光。 用来表现眼睛及其附近肌肉、眉毛等部位的光线用来表现眼睛及其附近肌肉、眉毛等部位

29、的光线 称为眼神光。称为眼神光。 另外，为再现生活中某种特定光线效果，更好地表另外，为再现生活中某种特定光线效果，更好地表 现特定的环境、时间和气候条件，有时也用来烘现特定的环境、时间和气候条件，有时也用来烘 托情节内容和人物情绪，使用这种光线就是效果托情节内容和人物情绪，使用这种光线就是效果 光。如：闪电、台灯光、门窗投影等。光。如：闪电、台灯光、门窗投影等。 在拍摄较大场面时，还常常用到场景光。主要作用在拍摄较大场面时，还常常用到场景光。主要作用 是均匀照度整个场景，以满足摄像机的照度要求。是均匀照度整个场景，以满足摄像机的照度要求。 使摄像机无论拍摄哪个角度都符合基本要求。使摄像机无论拍

30、摄哪个角度都符合基本要求。 7.服装光 服装光是专门用来表现服装色调、质服装光是专门用来表现服装色调、质 感的一种局部光线。为了不使光线散射到感的一种局部光线。为了不使光线散射到 人物脸部和背景上，故需采用小功率的聚人物脸部和背景上，故需采用小功率的聚 光灯。服装光位置的选绎可按表现的重点光灯。服装光位置的选绎可按表现的重点 加以配置，正面光主要用来表现服装的色加以配置，正面光主要用来表现服装的色 泽，斜侧光或侧光表现其质感，后侧光或泽，斜侧光或侧光表现其质感，后侧光或 逆光用来表现轮廓。对亮度的选择应以表逆光用来表现轮廓。对亮度的选择应以表 现服装细部为宜，绝对不应超过脸部的亮现服装细部为宜

31、，绝对不应超过脸部的亮 度，也很少同脸部亮度相同。度，也很少同脸部亮度相同。 8. 效果光 用来模拟某种光线效果，以达到真实地表现生活和渲染用来模拟某种光线效果，以达到真实地表现生活和渲染 环境气氛的效果照明，称效果光。效果光可分为写实性效环境气氛的效果照明，称效果光。效果光可分为写实性效 果光和抽象性效果光。果光和抽象性效果光。 （1 1）火光）火光 制造火光闪动效果应选择柔光灯作光源，橙红色片作色制造火光闪动效果应选择柔光灯作光源，橙红色片作色 彩。灯位一般选择在来自实际光源的方向。如场景中不出彩。灯位一般选择在来自实际光源的方向。如场景中不出 现火光源时，应选择在有利于表现背景、人物火光

32、效果的现火光源时，应选择在有利于表现背景、人物火光效果的 位置。位置。 表现火光效果最简单的方法，可在灯前晃动条状物或间表现火光效果最简单的方法，可在灯前晃动条状物或间 歇开闭挡光板。歇开闭挡光板。 较理想的方法是采用脉冲放电来控制光源闪烁的节奏。较理想的方法是采用脉冲放电来控制光源闪烁的节奏。 值得注意的是当人物处于近景时，火光效果不宜过亮，值得注意的是当人物处于近景时，火光效果不宜过亮， 节奏不宜太强烈，一般作侧光或逆光照射，以免破坏人物节奏不宜太强烈，一般作侧光或逆光照射，以免破坏人物 的形像。的形像。 （2）闪电 闪电效果的节奏性较火花效果差。亮度比火光效果闪电效果的节奏性较火花效果差

33、。亮度比火光效果 高，而且讲究方向性。闪电效果应选择发光强度高的光源。高，而且讲究方向性。闪电效果应选择发光强度高的光源。 其中色彩对闪电的逼真感有直接的影响，当用蓝光作室外其中色彩对闪电的逼真感有直接的影响，当用蓝光作室外 夜景照明时，应选择高色温夜景照明时，应选择高色温( (白光白光) )光源，以造成色彩的对光源，以造成色彩的对 比。当用低色温比。当用低色温(3000(3000K)K)光源作夜间室内照明时，可在光源作夜间室内照明时，可在 灯前加浅蓝色片从门窗方向照射。灯前加浅蓝色片从门窗方向照射。 （3 3）光束）光束 表现光束效果应选择光束灯或回光灯作光源：一般表现光束效果应选择光束灯或

34、回光灯作光源：一般 采用侧光或逆光照射；在画面中光束应成为最高亮度；并采用侧光或逆光照射；在画面中光束应成为最高亮度；并 要使光束衬在暗的背景上，同时，光束照射的空间应施放要使光束衬在暗的背景上，同时，光束照射的空间应施放 烟雾。烟雾。 （4）旋转光点 如果我们把一个旋转的镜面圆球，吊在演区如果我们把一个旋转的镜面圆球，吊在演区 中间的上方用光线照射，就可产生流动的光点扫中间的上方用光线照射，就可产生流动的光点扫 过整个场面。过整个场面。 圆球表面用无数块小镜面粘贴而成，并配有圆球表面用无数块小镜面粘贴而成，并配有 电机转动，一般吊置在演区中心的上方，当迫光电机转动，一般吊置在演区中心的上方，

35、当迫光 或光束灯的强烈光线从球体两侧稍下方照射时，或光束灯的强烈光线从球体两侧稍下方照射时， 就会产生无数个光点横扫整个环境，造成一种富就会产生无数个光点横扫整个环境，造成一种富 于动感、欢快的气氛。于动感、欢快的气氛。 根据节目气氛的要求，如果在灯前加上色片，根据节目气氛的要求，如果在灯前加上色片， 就会产生彩色光点或五颜六色的光点。如果施放就会产生彩色光点或五颜六色的光点。如果施放 烟雾，还会出现无数的细光束，这种转动的光束烟雾，还会出现无数的细光束，这种转动的光束 和光点，造成的效果更佳。和光点，造成的效果更佳。 （5）彩色图案 如果要在地扳或背景上产生各种抽象如果要在地扳或背景上产生各种抽象 性彩色图案或绘有图案的赛璐珞片，放在性彩色图案或绘有图案的赛璐珞片，放在 案光灯前，就可达到理想的气氛供图案效案光灯前，就可达到理想的气氛供图案效 果。但要使图案清晰，必须要调节好灯光果。但要使图案清晰，必须要调节好灯光 与图形的