德国新艺术运动的发展脉络

1、新艺术运动（德国） 青年风格运动 德国“青年风格” 风格特点： 初期，与“新艺术运动”风格相似，反对工业化和机械化，主 张自然主义的曲线和有机形态； 后期，与奥地利“分离派”风格相似，主张直线和简单几何形， 强调功能第一。 它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形， 另一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有 相对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有：奥托艾 克曼、约瑟夫塞特勒、汉斯克里斯蒂安森，以及现代主 义运动的重要代表人物彼得贝伦斯等。 2 背景 德国新艺术运动并没有从根本上解决现代工业中所 出现的设计问题，1902年开始，一些富有进取心的 工业家，建筑师，艺术家组成

2、的联合体称为德国制 造同盟，他们从“青年风格”中分离出来，试图从新 的角度、新的方面去探索工业化和机械化条件下新 的设计艺术形式。 新艺术并没有解决设计如何为工业生产服务这个问题。 3 德意志工业联盟主旨内容为： 一、提出艺术、工业、手工业相结合；一、提出艺术、工业、手工业相结合； 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、 工业设计和手工艺；工业设计和手工艺； 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组织的性质，三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组织的性质， 避免政治对设计工作的干扰；避免政治对设计工作的干扰；

3、四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并 接受现代工业；接受现代工业； 五、在设计中，反对任何形式的装饰；五、在设计中，反对任何形式的装饰； 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。 德国工业联盟的意义 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优 良产品。 同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以 自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产 品标准化作为设计的基本要求。 它努力向社会各界推广工

4、业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导 人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。 5 彼得贝伦斯 彼得贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940） 德国著名建筑师，工业产品设计的先 驱，“德 国制造联盟”的首席建筑师。他接受了激进艺 术运动的影响，并为青年运动的推广发挥了自 己的力量。 1.现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯范德罗和 勒柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代 建筑的发展具有深刻的影响。 2. 1904年参加了德国工业同盟的组织工作。 3. 1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和设 计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是

5、世界 上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设 计。 6 作品集作品集 Portfolio Haus Obenauer，1905 彼得彼得贝伦斯为贝伦斯为AEG设计的车间设计的车间桌面电扇桌面电扇 Table Fan 彼得彼得贝伦斯贝伦斯1909年为年为AEG 设计的电水壶设计的电水壶 主要设计思想的体现主要设计思想的体现 Design ideaDesign idea 水晶符号水晶符号 1901 1901年，在富有宗教气息的年，在富有宗教气息的DarmstadtDarmstadt园地的成立大会上，在园地的成立大会上，在 两行艺术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至两行艺

6、术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至 台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带 来了新的统一与和平。来了新的统一与和平。“水晶符号水晶符号”由此产生，即由此产生，即纯净的形式达纯净的形式达 到符号的象征性到符号的象征性。“水晶符号水晶符号”充满了神秘的暗示，也召唤着更充满了神秘的暗示，也召唤着更 高的高的几何秩序几何秩序，它唤醒了渴望，它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则绝对秩序的理性原则。整个劳动都。整个劳动都 建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运

7、形体综合运 用用的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒 适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型 ；同时，激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体；同时，激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体 的坚固性。的坚固性。 0101 Design ideaDesign idea 变变 化化 房间连接为一个有机的，非风格化的统一房间连接为一个有机的，非风格化的统一 体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到 空间

8、内的超越实墙体限制的感觉空间内的超越实墙体限制的感觉 三年之后鲁尔地区三年之后鲁尔地区WetterWetter的一个住宅的一个住宅 拐角处的起居室设计中，它发展的这种手法拐角处的起居室设计中，它发展的这种手法 有了更进一步的变化有了更进一步的变化 主要设计思想的体现主要设计思想的体现 贝伦斯的房子贝伦斯的房子 Design ideaDesign idea 几何母体几何母体 从从19031903年到年到19071907年贝伦斯是杜塞尔多夫艺术学校校长。年贝伦斯是杜塞尔多夫艺术学校校长。19051905 年奥登堡博览会展馆和位于年奥登堡博览会展馆和位于HagenHagen的德尔斯特恩火葬场属于这段

9、的德尔斯特恩火葬场属于这段 时期。这两个作品都基于时期。这两个作品都基于“均衡的几何母体均衡的几何母体”。此外还包括一些。此外还包括一些 住宅设计。这些住宅设计。这些简洁的粉刷立方体简洁的粉刷立方体设计具有相当的重要性，因为设计具有相当的重要性，因为 他们加速了对所谓他们加速了对所谓“适当适当”装饰的摆脱装饰的摆脱进程进程这虚假的真实泛这虚假的真实泛 滥在建筑上。没有一个同时代的人像滥在建筑上。没有一个同时代的人像BehrensBehrens那样感受到了这么那样感受到了这么 强烈的强烈的肃清装饰行动肃清装饰行动的必要性，而且没有一个同时代的人比他更的必要性，而且没有一个同时代的人比他更 坚决地

10、将其应用到自己的作品里。坚决地将其应用到自己的作品里。 主要设计思想的体现主要设计思想的体现 0202 Design ideaDesign idea 时代精神时代精神 北安普顿的北安普顿的“新方式新方式”住宅（住宅（1925192519261926），）， 它是为它是为Basset LowkeBasset Lowke先生所建，他特别要求其住宅应先生所建，他特别要求其住宅应 该表现出他的具有该表现出他的具有时代精神时代精神的理念，房子有着两层楼的理念，房子有着两层楼 的限高，而且每个房间都要包含在四向围合的墙里，的限高，而且每个房间都要包含在四向围合的墙里， 省略了通常的临时性外屋的收藏品的功能

11、。省略了通常的临时性外屋的收藏品的功能。 主要设计思想的体现主要设计思想的体现 0303 北安普顿的北安普顿的“新方式新方式”住宅住宅 花园立面花园立面 入口立面入口立面 室内休闲厅室内休闲厅 贝伦斯贝伦斯1902年设计的年设计的Wertheim餐椅餐椅 贝伦斯贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅年设计的自宅扶手椅 彼得彼得贝伦斯为贝伦斯为AEG设计的车间设计的车间 车间内部细节图车间内部细节图 2021-7-17 (H. Muthesius 18611927) 出生于德国Thueringen， 曾先后学习 哲学和建筑学。18871891做为建筑 师工作于东京， 回国时曾考察中国。 18

12、961903年作为德国驻英国使馆的 文化官员工作于伦敦，在此期间系统地 考察了英国的艺术，包括园林。如同奥 尔布里希把维也纳分离派的精神带到德 国一样， 穆特修斯把当时 。他曾为出版于1903年的一 本书作序，该书中收录了麦金托什等人 的设计作品。 1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作英格兰的住宅， 推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德(R. Blomfield)等人提倡的 ， 并得到了广泛响应。书中也收集了当时英国 的园林作品。在前言“园林的发展”中，他提出要反对自18世 纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林，他说， 他在 这里指的园林当然是。1920年他在文章“几何式园 林”中又一次阐明了

13、这一观点。 2021-7-17 穆特修斯设计的“英国式” 独立住宅 2021-7-17 1907年在柏林建造的是穆特修斯著名的作品，住宅和花园通过一个花 架和一个景亭联系，花园分为两个部分，有花床。穆特修斯另一个著名作品是柏林的 Cramer住宅，花园由椴树林荫道、黄杨花坛、花架及不同标高的平台组成， 。 1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志周刊(Die Woche)举办了两次竞赛，并 担任评委。竞赛的题目分别是“夏天或假日住宅”及“住宅花园”， 后来共出版了三册 获奖作品集， 含100余个方案。由于穆特修斯是竞赛的发起人，所以很多参赛者都研究 他所提倡的建筑及园林风格。 这次竞赛对 1

14、9091914年在德国建造的住宅及花园的影响非常大，当时建造的很多建筑现在还保存 着， 可惜保存原貌的园林已经极为少见了， 有些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、 白栏杆、入口大门等一些片段。 2021-7-17 出生于德国南部， 曾在卡尔斯鲁厄的艺术学校学习绘画与 室内设计， 后来在该市的高等技术学校建筑系任教。与贝伦斯一样， 莱乌格在1907年曼海姆园艺展上也设计了园林，其中在展览中心的 一个尤为引人注目。他把这块地用绿篱、粉墙和 木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题， 各空间在总体上不能一眼望穿。在不同的空间中种植不同的树种， 这种手法后来成为他的园林的主要特征。

15、莱乌格还设计了一些别墅及花园， 1909年落成的位于巴登-巴登的2公顷的 是保留下来不多的新艺术运动的花园之一， 花园由修剪的树列分 为三部分。 新艺术运动中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能， 园林并不是他们主要的设计领域，莱乌格可能是这些人 中设计园林最多的一位， 。 1910年装饰艺术杂 志上的一篇文章认为， 很多国外的专业杂志也对他的园林有较高的评价。 2021-7-17 2021-7-17 新艺术运动的意义 影响：新艺术运动（Art Nouveau），是19世纪末20世纪初在欧洲和 美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”的运动，是一次 内容广泛的、设计上的形式主义运动，涉及十多个国家，从建筑、家 具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插画一直到雕塑和绘画艺术 都受到影响，延续长达十余年，是设计史上一次非常重要的形式主义 运动。 评价：这场运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续 与传播，在思想理论上并没有超越“工艺美术运动”。新艺术运动主 张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一 工艺美术运动与新艺术运动 与工艺美术运动的联系与工艺美术运动的联系 1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的 反动； 2、他们都是对工业化