色彩构成课件

1、色色 彩彩 构构 成成 色彩构成色彩构成英文英文Interaction of colorInteraction of color、color construction,color construction, 前者指的是前者指的是“色彩的相互作用色彩的相互作用”，后者指的是：，后者指的是：“色彩的建构色彩的建构”。 可见，色彩构成是一门重要的研究色彩组合规律、色彩创建方式可见，色彩构成是一门重要的研究色彩组合规律、色彩创建方式 的基础学科之一，是一个科学化、系统化的色彩训练方式。也是的基础学科之一，是一个科学化、系统化的色彩训练方式。也是 从色彩创造学的角度去探索和开拓出新的美的对象，使我们对色

2、从色彩创造学的角度去探索和开拓出新的美的对象，使我们对色 彩美的构成形式获得更多、更深刻的认识。色彩构成，作为基础彩美的构成形式获得更多、更深刻的认识。色彩构成，作为基础 训练，一般从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析方法，训练，一般从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析方法， 把复杂的色彩现象还原为基本的要素，利用色彩的空间、量与质把复杂的色彩现象还原为基本的要素，利用色彩的空间、量与质 上的可变性，按照一定的色彩规律去组合各构成要素间的相互关上的可变性，按照一定的色彩规律去组合各构成要素间的相互关 系，创造出新的、理想的色彩效果，这对色彩的创造过程及结果，系，创造出新的、理想的色

3、彩效果，这对色彩的创造过程及结果， 称为色彩构成。称为色彩构成。 色彩构成 一，色彩的三要素。 二，色彩对比。 三，明度对比。 四，纯度对比。 五，视错觉。 第一节第一节 色彩的三要素色彩的三要素 一一. .色彩的三要素色彩的三要素 1.1.色彩三要素：明度、纯度、色相色彩三要素：明度、纯度、色相 1、明度、明度 明度指颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度指颜色的亮度，不同的颜色具有不同的 明度明度 。任何色彩都存在明暗变化。其中黄色。任何色彩都存在明暗变化。其中黄色 明度最高，紫色明度最低黑白之间可以形成明度最高，紫色明度最低黑白之间可以形成 许多明度台阶，人的最大明度层次辨别能力许多明度台

4、阶，人的最大明度层次辨别能力 可达可达 200 200 个台阶左右，普通使用的明度标准个台阶左右，普通使用的明度标准 大都为大都为 9 9 级左右。级左右。 2、色相、色相 颜色测试术语。颜色的属性之一，借颜色测试术语。颜色的属性之一，借 以用名称来区别红、黄、绿、蓝等各以用名称来区别红、黄、绿、蓝等各 种颜色。色相，即各类色彩的相貌称种颜色。色相，即各类色彩的相貌称 谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。色相谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。色相 是色彩的首要特征，是区别各种不同是色彩的首要特征，是区别各种不同 色彩的最准确的标准。事实上任何黑色彩的最准确的标准。事实上任何黑 白灰以外的颜色都有色相的属性，

5、而白灰以外的颜色都有色相的属性，而 色相也就是由原色、间色和复色来构色相也就是由原色、间色和复色来构 成的。成的。 3、纯度、纯度 纯度，也称彩度，是指颜色的鲜灰程纯度，也称彩度，是指颜色的鲜灰程 度，即颜色中色素的饱和度。颜色中度，即颜色中色素的饱和度。颜色中 以三原色红黄蓝为纯度最高色，而接以三原色红黄蓝为纯度最高色，而接 近黑白灰的色为低纯度色。凡是靠视近黑白灰的色为低纯度色。凡是靠视 觉能够辨认出来的、具有一定色相倾觉能够辨认出来的、具有一定色相倾 向的颜色都有一定的鲜灰度，而其纯向的颜色都有一定的鲜灰度，而其纯 度的高低取决于它含中性色黑白灰总度的高低取决于它含中性色黑白灰总 量的多

6、少。量的多少。 4、色立体、色立体 为了认识、研究与应用色彩，我们将千变万为了认识、研究与应用色彩，我们将千变万 化的色彩按照它们各自的特性，按化的色彩按照它们各自的特性，按定的规定的规 律和秩序排列，并加以命名，这称之为色彩律和秩序排列，并加以命名，这称之为色彩 的体系。色彩体系的建立，对于研究色彩的的体系。色彩体系的建立，对于研究色彩的 标准化、科学化、系统化以及实际应用都具标准化、科学化、系统化以及实际应用都具 有重要价值，它可使我们更清楚、更标准地有重要价值，它可使我们更清楚、更标准地 理解色彩，更确切地把握色彩的分类和组织。理解色彩，更确切地把握色彩的分类和组织。 具体地说，色彩的体

7、系就是将色彩按照三属具体地说，色彩的体系就是将色彩按照三属 性，有秩序地进行整理、分类而组成有系统性，有秩序地进行整理、分类而组成有系统 的色彩体系。这种系统的体系如果借助于三的色彩体系。这种系统的体系如果借助于三 维空间形式，来同时体现色彩的明度、色相、维空间形式，来同时体现色彩的明度、色相、 纯度之间的关系，则被称之为纯度之间的关系，则被称之为“色立体色立体”。 第第二二节节 色彩对比色彩对比 一一. .色相对比色相对比 1.1.色相对比色相对比 把两个以上不同的色彩并置在一起，所产生的色把两个以上不同的色彩并置在一起，所产生的色 彩对比效果，称色相对比。彩对比效果，称色相对比。 二二.

8、.色相的强弱对比构成色调色相的强弱对比构成色调 1.1.邻近色相对比：邻近色相对比： 在色相环上，一般把相距在色相环上，一般把相距3030范围内的色范围内的色 彩称为邻近色。如红与橙，橙与黄，黄与黄彩称为邻近色。如红与橙，橙与黄，黄与黄 绿等这样的领近色并置，构成的对比为色相绿等这样的领近色并置，构成的对比为色相 的最弱对比。的最弱对比。 邻近色的最大特征是具有明确的色调。邻近色的最大特征是具有明确的色调。 2.2.类似色相对比：类似色相对比： 在色相环上，一般把相距在色相环上，一般把相距6060范围内的色范围内的色 彩称为类似色。如红、黄，黄、绿，等这样彩称为类似色。如红、黄，黄、绿，等这样

9、 的类似色并置在一起，构成的对比为色相的的类似色并置在一起，构成的对比为色相的 弱对比。弱对比。 类似色的对比其调式统一，保持了邻近色类似色的对比其调式统一，保持了邻近色 的单纯，同时在统一中又不失变化，常用于的单纯，同时在统一中又不失变化，常用于 突出某一色相的色调。突出某一色相的色调。 3.3.对比色相对比：对比色相对比： 在色相环上，一般把相距在色相环上，一般把相距120120范围内的范围内的 色彩称为对比色。如红、绿，绿、紫，紫、红色彩称为对比色。如红、绿，绿、紫，紫、红 等这样的对比色并置在一起，构成的对比为色等这样的对比色并置在一起，构成的对比为色 相的强对比。相的强对比。 对比色

10、相对比，其效果鲜明、饱满、强烈。对比色相对比，其效果鲜明、饱满、强烈。 4.4.互补色相对比：互补色相对比： 在色相环上，一般把相距在色相环上，一般把相距180180范围相对范围相对 应的色彩称为互补色。如红与蓝绿，绿与红紫，应的色彩称为互补色。如红与蓝绿，绿与红紫， 蓝与橙等这样的互补色并置在一起，构成的对蓝与橙等这样的互补色并置在一起，构成的对 比为色相的最强对比。比为色相的最强对比。 高纯度的互补色相对比，易产生错视效果，高纯度的互补色相对比，易产生错视效果， 如红绿对比，会发现红色上带有绿色，而绿色如红绿对比，会发现红色上带有绿色，而绿色 上带有红色，这是视觉神经自动诱导出的心理上带有

11、红色，这是视觉神经自动诱导出的心理 补色，因此，互补色彩的对比易产生出绚目的补色，因此，互补色彩的对比易产生出绚目的 感觉。感觉。 第三节 明度对比 一一. .明度对比明度对比 两种不同明暗度的色彩并置在一两种不同明暗度的色彩并置在一 起而产生的对比反应，称之为明度起而产生的对比反应，称之为明度 对比。其对比效果会使明色变得更对比。其对比效果会使明色变得更 亮。暗色变得更暗，由于光线是色亮。暗色变得更暗，由于光线是色 彩的主要来源，因此明度的对比相彩的主要来源，因此明度的对比相 比其他色彩对比要来得强烈。比其他色彩对比要来得强烈。 二二. .明度的强弱对比构成色调明度的强弱对比构成色调 1.1

12、.色彩的明度基调：色彩的明度基调： 根据孟塞尔色立体原理，由一纯根据孟塞尔色立体原理，由一纯 色加白或者加黑，提高或者降低它的色加白或者加黑，提高或者降低它的 明度，可组成明度，可组成1111个色阶的该色彩明度个色阶的该色彩明度 系列，由此划分出三个明度基调（高系列，由此划分出三个明度基调（高 明度，中，低）。明度，中，低）。 三三. .明度对比中图形的认知度明度对比中图形的认知度 明度对比越强的色彩基调，其图明度对比越强的色彩基调，其图 形认知度越高；反之，越低。明度对形认知度越高；反之，越低。明度对 比构成的色彩基调不同，图形的清晰比构成的色彩基调不同，图形的清晰 或者模糊程度就不同。或者

13、模糊程度就不同。 第第四节四节 纯度对比纯度对比 一一. .纯度对比纯度对比 不同纯度的不同纯度的 色彩并置在一起产生出色彩并置在一起产生出 来的比较性变化，称纯度对比。来的比较性变化，称纯度对比。 二二. .纯度的强弱对比构成色调纯度的强弱对比构成色调 色彩的纯度基调：任一纯色与同明色彩的纯度基调：任一纯色与同明 度的灰相混，可组成同明度不同纯度度的灰相混，可组成同明度不同纯度1212 个色阶的该色纯度系列，称为以纯度为个色阶的该色纯度系列，称为以纯度为 主的色彩系列，纯度对比的视觉作用低主的色彩系列，纯度对比的视觉作用低 于明度对比的视觉作用（高、中、低纯于明度对比的视觉作用（高、中、低纯

14、 度基调）。度基调）。 视错觉视错觉 色彩推移色彩推移 色彩推移的特点和种类色 彩推移是将色彩按照一定规律 有秩序地排列、组合的一种作 品形式。种类有色相推移、明 度推移、纯度推移、互补推移、 综合推移等。其特点是具有强 烈的明亮感和闪光感，富有浓 厚的现代感和装饰性，甚至还 有幻觉空间感。 1、色相推移、色相推移 将色彩按色相环的顺 序，由冷到暖或由暖到冷进 行排列、组合的一种渐变形 式。为了使画面丰富多彩、 变化有序，色彩可选用色相 环（似地球赤道），也可选 用含白色或浅灰的色相环 （似地球北半球的纬线）， 亦可选用含中灰、深灰、黑 色的色相环（似地球南半 球的纬度）。 2、明度推移、明度

15、推移 将色彩按明度等差级系列的顺序， 由浅到深或由深到浅进行排列、组合的 一种渐变形式。一般都选用单色系列组 合，也可选用两个色彩的明度系列，但 也不宜择用太多，否则易乱易花，效果 适得其反。 4、综合推移 将色彩将色相、明度、纯度推移进 行综合排列、组合的渐变形式，由于色 彩三要素的同时加入，其效果当然要比 单项推移复杂、丰富得 二二. .色彩推移的基本色彩推移的基本 构图形式构图形式 色彩推移是一种特殊的 作品形式，其构图及形象组 织亦有相应的特点和基本规 律 。 1.平行推移平行推移 将色彩按平行的垂直线、 水平线、斜线、曲线或不规 则进行等间隔或不等间隔条 纹状、有秩序地安排、处理。

16、2.放射推移放射推移 1 ）定点放射 又称日光放射、 离心放射、画面应确定 一个或 多个放射点，然后将色彩围绕 入射点等角度或不等角度排列、 组合。 2）同心放射 又称电波放 射，画面有一个或多个放射中 心，将色彩从放射中心作同心 圆、同心方、同心三角、同心 多边、同心不规则等形象，向 外扩散处理、安排。 3）综合放射 将定点放射和 同心放射综合在一个画面中进 行组织、处理。 3.综合推移综合推移 将平行推移和放射推移 的手法同时出现、安排在一 个画面中，使作品的形态形 成曲、直、宽、窄、粗、细 等对比，构图复杂、多变、 效果更为丰富、有趣。但为 防止产生散、乱、花、杂的 弊病，画面一般只应有

17、一个 中心或主体，或一主一次， 切忌多中心和多主体。 4.错位、透叠及变形错位、透叠及变形 （1）错位）错位 有整体错位和局部错位 两种情况 。整体错位是为了 进行色相的冷暖对比、明度 的明暗对比、纯度的鲜灰对 比，将底、图的色彩作整体 的、相反的排列。例如底色 冷到暖，则图色暖到冷，底 色明到暗，则图色暗到明， 底色鲜 到灰，图色灰到鲜。 局部错位是处理有规则块状 色彩排列时采用的方法。 （2）透叠）透叠 是一种当两个形体相重 叠时，处理成两者都能显现 形体、轮廓的表现手法。色 彩透叠可产和透明、轻快的 效果，趣味性和现代感很强。 当底形和面形重叠时，如果 设色相差级数小，则两者小 有紧贴感

18、。当色彩级数差增 大时，则两者的空间感也随 之增大而有远离感。 （3）变形）变形 色彩推移的可变性及创 造性开发余地很大，在掌握 基本构图形式、凤色规律后 进行种种变化，充分发挥个 人的构思想象，将会产生无 穷无尽的佳作。 变化的形式很多，例如定点 放射的放射线一般都处理成 直线，可作弧线变形处理， 成有单向转动感的风车状， 也可作双向交*处理，则效 果更复杂丰富等等。 色彩混合色彩混合 将两种或多种色彩互 相进行混合，造成与原有 色不同的新色彩称为色彩 的混合。它们可归纳成加 色法混合、减色法混合、 空间混合、空间混合等三 种类型。 一、加色法混合一、加色法混合 加色法混合即色光混合，也称第

19、一 混合，当不同的色光同时照射在一起时， 能产生另外一种新的色光，并随着不同 色混合量的增加，混色光的明度会逐渐 提高将红（橙）、绿、蓝（紫）三种色 光分别作适当比例的混合，可以得到其 他不同的色光。反之，其他色光无法混 出这三种色光来，故称为色光的三原色， 它们相加后可得白光。 加色法混合效果是由人的视觉器官 来完成的，因此它是一种视觉混合。加 色法混合的结果是色相的改变、明度的 提高、而纯度不并不下降。 加色法混合被广泛 应用于舞台灯光照 明及影视、电脑设计等领域。 二、减色法混合二、减色法混合 减色法混合即色料混合，也 称第二混合。在光源不变的情况 下，两种或多种色料混合后所产 生 新色料，其反射光相当于白光 减去各种色料的吸收光，反射能 力会降低。故与加色法混合相反， 混合后的色料色彩不但色相发生 变化，而且明度和纯度都会降低。 所以混合的颜色种类越多，色彩 就越暗越浊，最后近似于黑灰的 状态。 人们平时在绘画、设计、染 色、粉刷中的色彩调合，都属减 色法应用。 三、空间混合三、空间混合 亦称