第三章平面构成中形式美法则

1、第三章平面构成中形式美法则 对形势美的追求，几乎是任何艺术学科 的共同的课题。那么，它的意义何在呢？在 日常生活中，美是每一个人的精神享受和目 的，从人们的衣食住行到社会化的生活活动， 都离不开精神和物质方面的创造。 关于形式美 第三章平面构成中形式美法则 一张小小的邮票 一种药品的包装 一套服装的款式 一辆汽车的造型 一座房屋的设计 一个公园 一座城市的环境规划 关于形式美 第三章平面构成中形式美法则 无不需要科学家，工程师，设计师协同精心 设计。当你接触到任何一件事物在判断它的 存在价值时，合乎逻辑的内容和美的形式必 然同时迎面而来，有待于你是否是它们能与 理想的设计方案吻合，达到你所认可

2、的标准。 关于形式美 第三章平面构成中形式美法则 在现实生活中,由于人们所处的经济地位,文 化素质,思想习俗,生活环境,价值观念等等的不同, 因而产生了不同的审美和追求,然而单从形式条件 来评价某一事物或某一造型设计时,对于美或丑的 感觉却往往使大多数人对规律性的东西,存在着一 种相通的共识.这种共识并不是凭空想象出来的,而 是人类社会从长期的生产和生活的实践中积累的. 比如:现代化的大厦,电视铁塔,工厂的烟囱, 形式美的诸要素 第三章平面构成中形式美法则 高高的白桦林,它的结构轮廓都地高耸的垂直线.而垂直线 在艺术上给人带来的印象是向上,高大,威严等感受,当我们 看到了草原,大海,地平线,又

3、会产生开阔,徐缓,平静的等形 式感,再如古埃及的金字塔已正三角形给人以稳定,安全,坚 固的感受,而倒立的三角形就会有相反的感觉.这些源于生 活积累的共识,使我们逐渐发现了形式美的诸要素.早在古 希腊时代就有一些学者与艺术家提出了美的形式的理论,例 如毕达格拉斯派从数学的量度中发现的”黄金比率”被应 用于一切艺术作品的领域,就是一个证明.因此形式美的诸 要素在构成设计中则更加具有它重要的意义. 形式美的诸要素 第三章平面构成中形式美法则 一、对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。对比是在差异中趋向异（对比），调和 是在差异中趋向同（一致），对比是把鲜明对立的东西并列在一起，使人在 鲜明对比

4、中看到变化，感到醒目、活跃、振奋，“接天莲叶无穷碧，映日荷 花别样红”，在同一场景中出现了强烈对比的色彩，使画面更加跳跃生动； 调和是把近似的东西并列，使人在微笑的变化中看到统一，感到融合协调， 如传统建筑中的深蓝色的琉璃瓦与浅蓝色的天空配合在一起就会显得很协调， 使整体更显沉稳雅致。 第三章平面构成中形式美法则 对比 对比又称。把质或量反差甚大的两个要素成功的配列于一起，使人感受到 鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为。对比关系主要通过色调的明 暗冷暖，形状的大小粗细、长短、方圆，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多 少，距离的远近疏密，图地的虚实黑白轻重，形象态势的动静等多方面的因素 来达到

5、。对比手法对于海报、橱窗设计、展示设计等作用与第三者的视觉为第 一要求的设计来说，具有更强大的实用效果。 第三章平面构成中形式美法则 第三章平面构成中形式美法则 第三章平面构成中形式美法则 第三章平面构成中形式美法则 现实生活中你有可能用到 这样小的吸管、杯子、冰 盒吗？我是没有体味过。 但海报卖的也不是这些东 西，而是MINI罐装百事可 乐。 如果直接拿正常百事罐 装和MINI装对比，很难把 MINI的手感表达出来，那 么我们就加上些夸张，把 常态的吸管、杯子、冰盒 都变的如拇指般大小，再 想想童话故事里可爱的拇 指姑娘，这样的百事还不 马上掏钱搞定。 关公PK 秦琼这么夸张的段子，你 还不

6、竖起耳朵来听听吗？ 第三章平面构成中形式美法则 以非常态对比常态， 引发心理联想，通过对 比引发 联想 和上一个 对比背后的 联系 要区 分开 下面一则广告也是 运用了夸张的手法，做 了一个心理上的对比联 想 这则广告高明的运用了人的心理反射，虽然对未上 市的MINI装没有直接的手感，但捏起一支订书针肯定都 有感觉，把吸管夸张到订书针的大小，那么自然对MINI 装的百事也有的一个心理的感觉。（这则广告背后的联系 更多：1.本身的饮料并未出现，而是以周边用品为主角，本身的饮料并未出现，而是以周边用品为主角， 2.背景采用了百事的蓝色，在观看的潜意识中，加深对百背景采用了百事的蓝色，在观看的潜意识

7、中，加深对百 事的印象，事的印象，3，运用夸张的手法，把人心里对小东西的感，运用夸张的手法，把人心里对小东西的感 觉，投射到觉，投射到MINI装百事的上面装百事的上面） 第三章平面构成中形式美法则 来个质感的，本人觉得质感对比倒是可以好好的利用 薇婷系列脱毛蜡及脱毛产品，巧妙的利用户外广告牌展示，简单明了。 当然我们最熟悉的就是海飞丝去头屑广告了。 第三章平面构成中形式美法则 位置对比，有点儿潜规则的味道了，主角放中间，配角靠两边，最配的隐在云中和踩 在脚下。 方向、重心、位置的对比我想也是可以化作一类的。 右面美国派海报，细看之下 从人物到标题再到演职员名单都是倾斜的，甚至整个画面都是倾斜的

8、，各个元素的重 心不稳定，恰恰暗示了这部电影中隐晦的元素。 第三章平面构成中形式美法则 我们最后看一个包含了颜色质感面积位置方向表情发型服饰字体的超级对比大海报-NANA。 第三章平面构成中形式美法则 对比的形式 构成设计中对比的运用是非常多见的，而且对比的形式也是很多的。 （1）同种元素的组合。 （2）类似元素的组合。 （3）不同元素的组合。 对比 第三章平面构成中形式美法则 色调的明暗、冷暖 形状的大小、粗细、长短、方圆 方向的垂直、水平、倾斜 数量的多少、疏密 距离的远近 图地的虚实、黑白、轻重 形象态势的动静 对比 第三章平面构成中形式美法则 色彩、色调对比 颜料三原色 对比 第三章平

9、面构成中形式美法则 形状对比 大 小 方 圆 粗 细 长 短 对比 第三章平面构成中形式美法则 方向对比 同一元素方向的变化，同时加入渐变 对比 第三章平面构成中形式美法则 数量对比是指元素的多少 在形象上表现为疏密不同 数量对比 对比 第三章平面构成中形式美法则 距离对比 对比 第三章平面构成中形式美法则 对比 第三章平面构成中形式美法则 图地的虚实、黑白、轻重 对比 第三章平面构成中形式美法则 形象事态对比 静 动 对比 第三章平面构成中形式美法则 对比 第三章平面构成中形式美法则 对比 第三章平面构成中形式美法则 爱因斯坦指出:宇宙本身就是和谐的。 和谐的广义解释是:判断两种以上的要素,

10、或部分与 部分的相互关系时,各部分给我们的感受和意识是一种整 体与协调的关系。和谐的狭义解释是统一与对立两者之间 不是乏味单调或杂乱无章.单独的一种颜色,单独的一根线 条无所谓和谐,几种要素具有基本的共通性和溶合性才称 为. 和谐的原则是“统一中求变化，对比中求统一” 和谐 第三章平面构成中形式美法则 （1）同种元素的组合。 同种元素，如形状为圆形的不同数量的大圆形和小 圆形进行有机的结合在一起，最容易得到统一。 （2）类似元素的组合。 形状的类似。以几何形中的正方形为例，平行四边 形、近似于方形的矩形、有机形的方形、比较形状接受于 以上的图形均为类似形。 （3）不同元素的组合。 不同形、不同

11、质的元素，它们本身就有着强烈的区 别，组合在一起时就会产生强烈的对比、不和谐的状况。 和谐 第三章平面构成中形式美法则 和谐 第三章平面构成中形式美法则 和谐 第三章平面构成中形式美法则 二、对称与均衡 在造型的基础能力中，对称与均衡的感觉是非常重要的。对称指以一条线为 中轴，左右或上下两侧均等；均衡又称为平衡、适称，在这里均衡不是物理 学的概念，而是从视觉上看所能达到的一种力的平衡状态。 第三章平面构成中形式美法则 对称 在图案设计里又叫.假定在某一图形的中央设一条垂直线,将图形分为相等的左右两 部分,其左右两部分的形量完全相等,这个图形就是左右对称的徒刑,这条垂直线称为对称对称 轴轴.对称

12、轴的方向如垂直转换成水平方向,则变成上下对成. 用对折的方法，基本上可以重叠的图形称为对称，是事物中相同或相似形式因素之间相 称的组合关系所构成的均衡。它们是等形等量的配置关系，最容易得到统一，是具有良 好的稳定感的最基本形式。 第三章平面构成中形式美法则 （1）轴对称：左右、上下或倾斜一定的角度的等形的对 称图形。 对称 第三章平面构成中形式美法则 （2）中心对称：对称的图形，对称点在中心就称为中心对称。 对称 第三章平面构成中形式美法则 （3）旋转对称：一个图形按照一定的相同的角度旋转，成为放射状的图 形，称为旋转对称，旋转90度的图形，称为回旋对称。旋转180度的 图形彼此相逆，叫逆对称

13、，也称反转对称。 对称 第三章平面构成中形式美法则 （4）移动对称：图形按照一定的距离或按某种一定的规则 平行移动所得到的图形称为移动对称。 对称 第三章平面构成中形式美法则 （5）扩大对称:图形按一定的比例放大，称为扩大对称。 对称 第三章平面构成中形式美法则 平衡 在衡器上两端承受的重量由一个支点支持,当双方获得力学上的平等状态时, 称为.在图案构成设计中的平衡并非实际重量的均等关系,而是根据图像的 形量,大小,轻重,色彩及材质的分布作用与视觉判断的平衡.在生活现象中,平衡 是动态的特征,如人体的运动,鸟的飞翔,兽的奔驰,风吹草动,流水激浪等都是平 衡的形式,因而平衡的构成具有动态. 第三

14、章平面构成中形式美法则 根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布 来判断视觉的平衡。在面上常以中轴线、中心线、中心点 保持形量关系的平衡。 平衡 第三章平面构成中形式美法则 平衡 第三章平面构成中形式美法则 平衡 第三章平面构成中形式美法则 （1）反射：相同形象在左右或上下位置上的对应排列。 （2）移动：在总体保持平衡的条件下，局部变动位置，移 动的位置要适度，要注意保持平衡关系。 （3）回转：在反射或移动的基础上，将基本形进行一定角 度的移动，增强形象的变化。 （4）扩大：扩大其部分基本形，形成大小对比的变化，使 其形象既有变化，又达到平衡的效果 对称和平衡的基本形式 第三章平面构成中形

15、式美法则 三、比例与分割 1、比例 在平面构成中，比例是指图形或画面整体与局部以及局部 之间的面积长度等的数量关系，同时彼此之间包含着匀称 性、一定的对比，是和谐的一种表现，是图形相互比较的 尺度表现。 在自然界中可以发现很多物体都有自己的比例，例如松树 上的松果，大海里的贝壳，互生及对生的花叶、串状的花 朵等等，一般认为黄金分割的比例最能引起人的美感。在 生活中，书籍、报刊等设计物，大多采用这种比例。比例 美是人们视线的感觉，不同的比例分割会产生不同的感受， 如端庄、朴素、大方等。一般情况下，比例关系越小，画 面越有稳定感，比例关系越大，画面的变化越强烈，不容 易形成统一。 第三章平面构成中

16、形式美法则 比例： 指事物整体与局部以及局部与局部之间的关系，同时彼此之间包 含着匀称性、一定的对比，是和谐的一种表现。 比例 第三章平面构成中形式美法则 比例 第三章平面构成中形式美法则 黄金分割是指一条直线（或矩形）被分割成两个不同的部分，分割点（或线）将较大 的部分与较小的部分分割成一定的比例（如图1 ）。具体的比例公式是： AC/BC=AB/AC（AC为长边，BC为短边），其比值约为1.618 1或1 0.618。 AC/BC1.618 1.618 第三章平面构成中形式美法则 黄金分割广泛应用于建筑、艺术与设计中。早在埃及设计金字塔的时候就开始使用黄 金分割，如图2。 第三章平面构成中

17、形式美法则 图2 古希腊几何学家毕达哥拉斯对黄金分割甚感兴趣，他提出人身体的各个部分就是以 确定的黄金比例分布的。 第三章平面构成中形式美法则 图3 达芬奇的蒙娜里莎，也是个很好的例子 第三章平面构成中形式美法则 图4 著名的巴黎圣母院的 设计中也应用了黄金分割 第三章平面构成中形式美法则 图5 那么具体如何得到黄金分割点C呢？这里 我介绍一下操作方法： 1、首先画一个参考Y轴（纵轴），如图6 所示。A点位于Y轴上，水平画出AB直线， 长度任意。 2、以A为中心，AB为半径，画一个圆， 得到与Y轴相交的X点（这里只取上方相 交点，当然你也可以取下方相交点，那 么下面的 画法也要跟着变了，这里就不 一一列出）。即AXAB。 3、取AX的中心点Z，即AZZX。 4、连接ZB，并以Z为中心，ZB为半径绘 制一个圆，得到与Y轴相交点Y（下方相 交点）。即ZBZY。 5、最后，以A为中心点，AY为半径绘制 一个圆，得到与AB相交的C点，此时AC AY。C点即为黄金分割点。 第三章平面构成中形式美法则 节奏 本是音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。这