第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段

1、第三章第三章 新艺术运动新艺术运动工业设计发展的初级阶段工业设计发展的初级阶段 第一章 工业设计产生的历史背景 现代设计艺术史现代设计艺术史 X I N Y I S H U Y U N D O N G G O N G Y E S H E J I F A Z H A N D E C H U J I J I E D U A ND I S A N Z H A N G 现代设计艺术史 新艺术运动是世纪末到世纪初，发生在欧洲大陆的设计 艺术运动。 “新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延 续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。它主张艺 术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的

2、统一。在具体的设计中， 避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式的运用，但还没有从功 能、结构、形式的统一上进行产品设计。在追求自然形式上， “新 艺术运动”试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走 向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现 曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展 的 初 级 阶 段 第一节 法国的新艺术运动 现代设计艺术史 第一节第一节 法国的新艺术运动法国的新艺术运动 法国是“新艺术运动”的发源地，“新艺术”本是巴黎一家 商店的名称，由出版

3、商萨穆尔宾年月创立，是在 仿效威廉莫里斯设计事务所的基础上开设的，取名“新艺术画 廊”。虽然名称是“新艺术画廊”，其实主要经营和展览风格新 颖的家具及室内陈设用品。“新艺术运动”在世纪末就初见 端倪，年的巴黎世界博览会为“新艺术运动”提供了强 大的展示舞台，从那时起“新艺术运动”在法国持续余年， 并影响到其他国家，因而，我们称法国是“新艺术运动”的发源 地。 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展 的 初 级 阶 段 第一节 法国的新艺术运动 现代设计艺术史 一、巴黎的一、巴黎的“新艺术运动新艺术运动” 巴黎是世纪末和 世纪初现代艺术和

4、设计的中心 之一，“新艺术之家” 、“现 代之家” 、“六人集团”等都 是有影响的“新艺术运动”组 织。 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展 的 初 级 阶 段 第一节 法国的新艺术运动 二、法国南锡的二、法国南锡的“新艺术运动新艺术运动” 法国南部的南锡也是“新艺术运动”的一个重要中心，以家具 设计和制作为主，代表人物是埃米尔加莱 “ 新 艺 术 运 动 ” 组 织 现代设计艺术史 第二节第二节 比利时的新艺术运动比利时的新艺术运动 比利时的“新艺术运动”希望能够以手工艺的方式挽救丑陋的工 业产品，采用动植物纹样进行装饰构思。在设

5、计上，受日本的传统设 计影响比较大，古斯塔夫博维曾于年在比利时列日市开设 “日本之家”，经营日本的陶瓷和工艺品，从亨利凡德威尔德 的设计中也会找到东方艺术的痕迹。 亨利凡德威尔德是比利时“新艺术运动”核心人物，是 世纪末、世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。他特 别强调技术的作用，认为“技术是产生新文化的重要因素，没有技术 作基础，新艺术就无从产生”，“根据理性结构原理所创造出来的完 全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的 本质”，鲜明地提出设计中“功能第一”的原则。 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展

6、的 初 级 阶 段 第二节 比利时国的新艺术运动 现代设计艺术史 第 三 节第 三 节 安 东 尼安 东 尼 高 迪 与 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动高 迪 与 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动 由于有着一些独特的 传统，西班牙“新艺术运 动”也呈现出强烈的表现 主义色彩。它的主要代表 人物是著名的建筑师安东安东 尼尼高迪高迪，是一位充满幻 想的浪漫主义者。他的作 品不论是宗教建筑还是民 用建筑，都把注意力集中 在形体的精神力量和足以 表达这种力量的形式上。 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展 的 初 级 阶 段 第 三 节

7、 安 东 尼 高 迪 与 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动 1.安东尼高迪设计的圣家族教堂 2.安东尼高迪设计的米拉公寓 3.安东尼高迪设计的巴特罗公寓 1 2 3 现代设计艺术史 第四节第四节 德国青年风格德国青年风格 德国“青年风格”的发展可以分为两个时期。 年以前为第一阶段。这时期，设计师 的设计风格与英国的“工艺美术运动”的风格 非常类似，具有明显的哥特式复古倾向，设计 风格强调自然主义的形式，装饰图案上多以春 天田野、天鹅、盛开的鲜花等为主题； 年以后，德国的“青年风格”运动进 入第二阶段，这时的设计风格与法国、比利时 的“新艺术运动”风格越来越接近。 德国“青年风格”在德国的发展

8、，意义不仅在 于“新艺术运动”本身，更重要的是直接影响到后 来德国现代工业设计的发展。“青年风格”的重要 代表人物彼得贝伦斯是德国现代设计的奠基人， 被称为“德国现代设计之父”。 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展 的 初 级 阶 段 第四节 德国青年风格 德国青年风格代表人物菲舍尔 设计的济南火车站（局部）， 1909年建成，1992年7月被拆除， 成 为 设 计 界 的 一 大 损 失 现代设计艺术史 第 五 节第 五 节 奥 地 利 新 艺 术 运 动 与 维 也 纳 分 离 派奥 地 利 新 艺 术 运 动 与 维 也 纳

9、分 离 派 在“新艺术运动”的影响之下，奥地利形成了以奥托瓦格纳为首的维也纳 学派 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展 的 初 级 阶 段 第 五 节 奥 地 利 新 艺 术 运 动 与 维 也 纳 分 离 派 奥 布 里 奇 设 计 的 分 离 派 展 览 馆 现代设计艺术史 第 六 节第 六 节 麦金托什与格拉斯哥学派麦金托什与格拉斯哥学派 以麦金托什为中心的格拉斯 哥学派代表了英国“新艺术运动” 的发展水平。格拉斯哥学派是 世纪末世纪初以格拉斯哥 艺术学院为中心的松散的学派， 该学派以麦金托什及其妻子马格 里特麦克唐那、妻子的

10、妹妹弗 朗西斯麦克唐那和妹夫赫伯 特麦克奈尔四人为中心，因而 又被称为“格拉斯哥四人派”， 他们的作品风格也被称为“格拉 斯哥风格”。 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第 三 章 新 艺 术 运 动 工 业 设 计 发 展 的 初 级 阶 段 第 六 节 麦 金 托 什 与 格 拉 斯 哥 学 派 麦金托什设计的椅子 麦金托什设计的海报 在艺术形式上，“新艺术运动”与英国“工艺美术运动”有很多相似之 处，它承袭了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型，后期受印 象派艺术和东方艺术影响比较大。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有 机的平衡。“新艺术运动”反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向 自然寻找艺术灵感。 “新艺术运动”的实质是探索产品设计之装饰风格的运 动。在很大程度上是作产品表面的文章，停留在形式的革新上，最终走向追 求几何形风格的装饰艺术运动。 在艺术内涵上，新艺术运动一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现， 从亨利凡德威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，从而为 工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。“新艺术运动”的设计师们大量 采用新的材料，如铁等。 “新艺术运动”和“工艺美术运动”虽然都有“回归自然”的主张，但二 者实质有别。威廉莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和