抽象艺术与具象

1、 客观、真实客观、真实 艺术形象艺术形象 典型典型 情节性或情节性或 叙事性叙事性 具象艺术的特点： 意象艺术： 艺术家自己感受到的 样子-心理的真实 形象更集中、典型 -客观形象的夸张、 变形 抽象艺术指艺术形象大抽象艺术指艺术形象大 幅度偏离或完全抛弃自然对幅度偏离或完全抛弃自然对 象外观的艺术。象外观的艺术。 结论一：抽象艺术的概念结论一：抽象艺术的概念 讨论：在抽象的过程中，抽取了牛的形讨论：在抽象的过程中，抽取了牛的形 象的什么本质因素？象的什么本质因素？ 1 1 2 23 3 4 4 5 5 6 6 7 7 8 89 9 公牛的体量感及质 感的表现 分析内在的组织 结构，质感的表

2、现已经退居其次 彻底放弃对皮毛 的质感的外在表 现，以简练的形 式直接表现对象 的结构特点 精简内部结构, 夸张整体的外型 特征，在可以识 别的限度内，将 细节减至最少 结论：结论：抽取了牛的形体的几何化特征和牛角特抽取了牛的形体的几何化特征和牛角特 征，形成牛的抽象符号。征，形成牛的抽象符号。 3 35 58 89 9 1、抽象艺术不直接表现客观物象，、抽象艺术不直接表现客观物象， 不受现实生活和主题内容的约束。不受现实生活和主题内容的约束。 2、以纯粹的艺术语言（点、线、面、以纯粹的艺术语言（点、线、面、 色彩、肌理等等）构成有意味形式，色彩、肌理等等）构成有意味形式， 给人以不同的视觉感

3、受。给人以不同的视觉感受。 三： 抽象艺术形成的原因：抽象艺术形成的原因： 照相机的发明，现代的社会化大分工，西照相机的发明，现代的社会化大分工，西 方科学理性的影响方科学理性的影响. . 莱茵河畔之树莱茵河畔之树 1907-19081907-1908 停泊的帆船停泊的帆船 1898-18991898-1899 黄昏黄昏 18901890 早期画作早期画作 蒙德里安蒙德里安 蒙得蒙得里里安安 树的连作树的连作1911-1912 2. 红红 树树 1908 1. 树树 3. 灰灰 树树 19 12 4.4. 开开 花花 的的 苹苹 果果 树树 这幅画只看到交错弯曲的弧线，这是从树的造型变化中抽离

4、的形象，艺术家说，这幅画只看到交错弯曲的弧线，这是从树的造型变化中抽离的形象，艺术家说， 这是这是开花苹果树开花苹果树，这已不是特定的某一棵树，而是艺术家心中对树的概念。，这已不是特定的某一棵树，而是艺术家心中对树的概念。 这是一这是一 件铅笔素描件铅笔素描 习作，写生习作，写生 作品，风格作品，风格 写实，艺术写实，艺术 家以纤细的家以纤细的 笔法，尽力笔法，尽力 地去模仿自地去模仿自 然。然。 椭圆构成椭圆构成 树树的延伸的延伸 椭圆构成椭圆构成树树 19131913 椭圆构成椭圆构成 三三号号 19141914 结论：抽象艺术也来源于生活，但决不是任意的涂抹。 四、认识两种抽象艺术 及代

5、表 蒙德里安蒙德里安 为了把握世界普遍的美和本质，他认为艺为了把握世界普遍的美和本质，他认为艺 术只有简化为最基本的形态术只有简化为最基本的形态-直线和纯粹的直线和纯粹的 色彩，并从他们的内在关系中才能做到。色彩，并从他们的内在关系中才能做到。 百老汇的爵士乐百老汇的爵士乐在在 这幅作品中，蒙得里安把这幅作品中，蒙得里安把 他对纽约百老汇音乐的感他对纽约百老汇音乐的感 受和认识用他自己的语言受和认识用他自己的语言 方式表现出来，创作出了方式表现出来，创作出了 一种视觉音乐。像铜管乐一种视觉音乐。像铜管乐 器一样明亮的黄色线，在器一样明亮的黄色线，在 霓虹灯光般的红色、蓝色、霓虹灯光般的红色、蓝

6、色、 灰色小点的闪烁下，呈现灰色小点的闪烁下，呈现 出一种爵士乐的节奏感。出一种爵士乐的节奏感。 我们还能感受到纽约最繁我们还能感受到纽约最繁 华的百老汇夜晚的嘈杂。华的百老汇夜晚的嘈杂。 密如蜘蛛网的垂直和水平密如蜘蛛网的垂直和水平 的线条，很容易使人联想的线条，很容易使人联想 到百老汇街都是直角相交到百老汇街都是直角相交 的道路。的道路。 康定斯基的抽象作品带有 很强的个人情感，因此有人称 他的艺术为“热抽象”艺术。 他的抽象作品大都完全脱离了 客观对象，为避免标题给观众 的引导性联想，他常常像音乐 作品的标题那样给自己的画取 上“即兴”、“作品X X号”等 名称。 康定斯基康定斯基 橙色

7、仿佛是一位橙色仿佛是一位 对自己深信不疑对自己深信不疑 的人。它的音调的人。它的音调 宛如教堂的钟声宛如教堂的钟声 （祈祷之钟），（祈祷之钟）， 或者是浑厚的女或者是浑厚的女 低音，或象一把低音，或象一把 古老的小提琴所古老的小提琴所 奏出的舒缓、宽奏出的舒缓、宽 广的声音。广的声音。 绘画中的色彩和音乐的关系绘画中的色彩和音乐的关系 康定斯基康定斯基 在音乐中，淡在音乐中，淡 蓝色象是一只蓝色象是一只 长笛，蓝色犹长笛，蓝色犹 如一把大提琴，如一把大提琴， 深蓝色好似倍深蓝色好似倍 大提琴，最深大提琴，最深 的蓝色可谓是的蓝色可谓是 一架教堂里的一架教堂里的 风琴。风琴。 绘画中的色彩和音乐

8、的关系绘画中的色彩和音乐的关系 康定斯基康定斯基 紫色在音紫色在音 乐中，相当乐中，相当 于一只英国于一只英国 管，或者是管，或者是 一组木管乐一组木管乐 器（如巴松器（如巴松 管）的低沉管）的低沉 音调。音调。 绘画中的色彩和音乐的关系绘画中的色彩和音乐的关系 五、抽象艺术的艺术美：五、抽象艺术的艺术美： 1.形式与色彩形式与色彩 2.构图与笔触构图与笔触 3.材料与肌理材料与肌理 4.空间与透视空间与透视 5.光影与运动光影与运动 刚才我们已经欣赏了各种抽象艺术，并且也刚才我们已经欣赏了各种抽象艺术，并且也 学会了区分冷抽象和热抽象。那么抽象艺术到底美学会了区分冷抽象和热抽象。那么抽象艺术

9、到底美 在何处呢？下面我们来看看抽象艺术的五点艺术美在何处呢？下面我们来看看抽象艺术的五点艺术美 学生活动：由四个组分别分析前四个艺术美学生活动：由四个组分别分析前四个艺术美 第六站： 谁都能创作抽象艺术吗？谁都能创作抽象艺术吗？ 答案：既能又不能答案：既能又不能 我们说能，是因为我们每一个人 都有对世界独立的感觉和意识，都有 表达自己情感和观念的欲望，我们为 什么不能通过艺术的语言把我们的这 种情感和观念表现出来呢？ 我们说不能，是因为抽象艺术具 有自己独立的组织规范和语言方式， 而不是任意的涂抹都可称之为抽象艺 术。 1、冷抽象；、冷抽象； 2、热抽象；、热抽象； 1、不表现客观物象，不受

10、现实生活和主题内容的约、不表现客观物象，不受现实生活和主题内容的约 束。束。 2、以纯粹的艺术语言（点、线、面、色彩、肌理等）、以纯粹的艺术语言（点、线、面、色彩、肌理等） 构成有意味的形式，给人以不同的视觉感受。构成有意味的形式，给人以不同的视觉感受。 1、对自然对象的外观加以简化、提炼或重组。、对自然对象的外观加以简化、提炼或重组。 2、完全舍弃自然对象，以纯粹的点、线、面、色、完全舍弃自然对象，以纯粹的点、线、面、色 彩彩 等形式构成出现，被称为纯抽象等形式构成出现，被称为纯抽象。 几个圆形几个圆形 第第323323号号. .康定斯基康定斯基构成第七号构成第七号. .康定斯基康定斯基 “

11、当我开始作画时并不知道要画什当我开始作画时并不知道要画什 么，待我画完后才知道我是画了什么，待我画完后才知道我是画了什 么。么。” ” 风格派建筑 “风格派风格派”建筑建筑：施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）年） 建筑师：建筑师：G.里特维德里特维德 “风格派风格派”家具家具 中国抽象艺术 自自 然然 中中 的的 抽抽 象象 倒影倒影 自自 然然 中中 的的 抽抽 象象 沙漠沙漠 自自 然然 中中 的的 抽抽 象象 农田农田 自自 然然 中中 的的 抽抽 象象 水面水面 自自 然然 中中 的的 抽抽 象象 水面水面 自自 然然 中中 的的 抽抽 象象 云云 自自 然然 中中 的的 抽抽 象象 玉米玉米 自自 然然 中中 的的 抽