两宋时期的园林

1、韩江立韩江立 两宋时期的园林 v两宋时期两宋时期（AD9601271）是中国古典园林进入）是中国古典园林进入 成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极 其重要的承前启后的阶段其重要的承前启后的阶段 v以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，所显以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，所显 示的示的蓬勃进取的艺术生命力蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林，达到了中国古典园林 史上登峰造极的境地（元、明和清初虽能秉承其余史上登峰造极的境地（元、明和清初虽能秉承其余 绪，但在发展道路上就再也没出现过这样的势头了）绪，但在发展道路上就再也没出现过这样

2、的势头了） v作为一个园林体系，它的作为一个园林体系，它的内容和形式均趋于定型内容和形式均趋于定型， 造园的技术和艺术达到造园的技术和艺术达到历来历来的最高水平，形成的最高水平，形成中国中国 古典园林史上的一个高潮阶段古典园林史上的一个高潮阶段 v宋代的政治、经济、文化发展把园林推向了成熟的宋代的政治、经济、文化发展把园林推向了成熟的 境地境地 学习重点 v历史背景历史背景 v总体特征总体特征 v东京与临安东京与临安 v宋代的皇家园林宋代的皇家园林（东京、临安）（东京、临安） v宋代的私家园林宋代的私家园林（中原、江南与文人园林的兴盛）（中原、江南与文人园林的兴盛） v宋代的寺观园林宋代的寺观

3、园林 v宋代的其他园林宋代的其他园林 v1、政治与经济、政治与经济 城乡经济高度城乡经济高度繁荣繁荣与国破家亡、国势与国破家亡、国势羸弱羸弱的矛盾的矛盾 v2、文化、文化 在内向封闭的境界中实现在内向封闭的境界中实现从总体到细节的不断自我完善从总体到细节的不断自我完善 儒、道、释三大思潮都发生蜕变儒、道、释三大思潮都发生蜕变 v儒学转化为新儒学儒学转化为新儒学理学理学 v佛教衍生出完全汉化的佛教衍生出完全汉化的禅宗禅宗 v道教分化出向老庄、佛禅靠拢的道教分化出向老庄、佛禅靠拢的士大夫道教士大夫道教 v3、社会风气、社会风气 v浮华、奢靡，讲究饮食服舆和游赏玩乐浮华、奢靡，讲究饮食服舆和游赏玩乐

4、 v上至帝王，下至庶民，无不上至帝王，下至庶民，无不大兴土木、广建园林大兴土木、广建园林 一、历史背景一、历史背景 v4、科学技术长足进步，世界领先，为园林的广泛兴、科学技术长足进步，世界领先，为园林的广泛兴 造提供了技术上的保证造提供了技术上的保证 ，也是当时造园艺术成熟的，也是当时造园艺术成熟的 标志标志 四大发明均完成于宋代四大发明均完成于宋代 李明仲李明仲营造法式营造法式和喻皓和喻皓木经木经是官方和民间对发达是官方和民间对发达 的的建筑建筑工程技术实践经验的工程技术实践经验的理论总结理论总结 园林观赏树木和花卉园林观赏树木和花卉栽培技术提高栽培技术提高，出现嫁接和引种驯化，出现嫁接和引

5、种驯化 方式，多本著作诞生。方式，多本著作诞生。 园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴 叫叫“山匠山匠”，苏州叫，苏州叫“花园子花园子”） 重视石的鉴赏品玩，出版多种重视石的鉴赏品玩，出版多种石谱石谱 v5、文人园林、文人园林 文人地位提高，与士大夫合流的情况发展文人地位提高，与士大夫合流的情况发展 以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的 文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活 动场所动场所 v6、诗画与园林、诗画与

6、园林 山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系完全确山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系完全确 立立 v1、私家造园活动最为突出、私家造园活动最为突出 士流园林全面士流园林全面“文人化文人化”，文人士大夫造园活动大为开展，文人士大夫造园活动大为开展， 文人园林大为兴盛文人园林大为兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个，成为中国古典园林达到成熟境地的一个 重要标志重要标志 文人园林几乎涵盖了私家造园活动文人园林几乎涵盖了私家造园活动 v2、皇家园林较多地受到文人园林影响、皇家园林较多地受到文人园林影响 出现了比任何时期都更出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向接近私家园林的倾向 冲淡了

7、皇家气派，规模变小，但规划设计趋于清新精致冲淡了皇家气派，规模变小，但规划设计趋于清新精致 v3、寺观园林由世俗化而更进一步文人化、寺观园林由世俗化而更进一步文人化 大多寺观园林被文人园林的风格涵盖大多寺观园林被文人园林的风格涵盖 v4、公共园林更加活跃、普遍、公共园林更加活跃、普遍 一些私家、皇家园林亦发挥公共园林职能，定期向社会开放一些私家、皇家园林亦发挥公共园林职能，定期向社会开放 二、成熟期二、成熟期1 1园林总体特征概述园林总体特征概述 v5、造园四要素、造园四要素 叠石、置石显示高超技艺叠石、置石显示高超技艺 理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象理水已能够缩移摹拟大自然界全部的

8、水体形象 观赏植物由于园艺技术发达而具有丰富的品种观赏植物由于园艺技术发达而具有丰富的品种 园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象 建筑小品、建筑细部、家具陈设更加精美建筑小品、建筑细部、家具陈设更加精美 v6、园林艺术受到文人、画家的青睐、园林艺术受到文人、画家的青睐 宋词、宋画中，相当多的一部分以园林为题材。宋词、宋画中，相当多的一部分以园林为题材。 v7、园林创作、园林创作 唐代的写实与写意相结合的传统于南宋时大体完成唐代的写实与写意相结合的传统于南宋时大体完成向写意向写意 的转化的转化 文人画的画理介入造园艺术，景题、匾联的运用，体现了文人画的画理

9、介入造园艺术，景题、匾联的运用，体现了 园林的诗画情趣园林的诗画情趣，也，也深化了园林意境的涵蕴深化了园林意境的涵蕴 “写意山水园写意山水园”的塑造，到宋代才得以最终完成的塑造，到宋代才得以最终完成 v1、东京、东京 总体布局保持着北魏、隋唐以来的以宫城为中心的分区规总体布局保持着北魏、隋唐以来的以宫城为中心的分区规 划结构形式，但城市功能由单纯的政治中心演变为商业兼划结构形式，但城市功能由单纯的政治中心演变为商业兼 政治中心，演变为政治中心，演变为商业的街巷制商业的街巷制 规模不如隋唐宏大，但建设时参照洛阳的宫城，因此殿宇规模不如隋唐宏大，但建设时参照洛阳的宫城，因此殿宇 群组的规划既保持严

10、整布局，又显示其灵活精巧的特点群组的规划既保持严整布局，又显示其灵活精巧的特点 共有共有三重城垣三重城垣宫城宫城、内城内城、外城外城，每重城垣外围都有，每重城垣外围都有 护城河环绕护城河环绕 宫城南北中轴线的延伸即作为全城规划的主轴线宫城南北中轴线的延伸即作为全城规划的主轴线 城市城市中轴线中轴线上的主要干道上的主要干道“天街天街”宫城正南门（宣德宫城正南门（宣德 门）门）内城正南门（朱雀门）内城正南门（朱雀门）外城正南门（南薰门）一外城正南门（南薰门）一 线线 四条河流组成水网，解决城市供水和宫廷、园林用水问题四条河流组成水网，解决城市供水和宫廷、园林用水问题 三、东京与临安三、东京与临安

11、宋画清明上河图中东京汴梁的街市 北宋东京城 平面图 v2、临安、临安 南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会 城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城 建设之以政治为主建设之以政治为主 是在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇是在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇 城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城 的东南部，加以扩大而成的东南部，加以扩大而成 保持御街保持御街衙署区衙署区大内的传统皇都规划的中轴线格局，大内的

12、传统皇都规划的中轴线格局， 但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前，但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前， 衙署在后（衙署在后（“倒骑龙倒骑龙”） 外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性 的分区结构的分区结构 南宋临安城 平面图 临安城临安城紧邻西湖风景区紧邻西湖风景区，是一座风景城，是一座风景城 市市 v苏轼与苏轼与“苏堤苏堤”、湖中三塔、湖中三塔 v著名的著名的“西湖十景西湖十景” 南宋时就已形成南宋时就已形成 v苏轼写下了千古传唱的诗句苏轼写下了千古传唱的诗句 水光潋滟晴方好，水光潋滟晴方好， 山色空濛雨亦奇。山

13、色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。淡妆浓抹总相宜。 苏轼像 四、宋代的皇家园林四、宋代的皇家园林 v1、特征、特征 规模远不如唐代之大，也没有远离都城的离宫御苑规模远不如唐代之大，也没有远离都城的离宫御苑 规划设计上更精密细致，历史上最少皇家气派，更多地规划设计上更精密细致，历史上最少皇家气派，更多地 接近私家园林接近私家园林 皇家和私家园林具有较多共性。表现有：皇家和私家园林具有较多共性。表现有： v北宋某些行宫御苑较长时间开放，任百姓入内游览北宋某些行宫御苑较长时间开放，任百姓入内游览 v南宋皇帝常把行宫御苑赏赐臣下或把臣下的私园收归南宋皇帝常把行宫御苑赏赐

14、臣下或把臣下的私园收归 皇室。皇室。 v2、东京的皇家园林、东京的皇家园林 只有大内御苑和行宫御苑只有大内御苑和行宫御苑 （1）延福宫）延福宫 v在宫城之北，构成城市中轴线上前宫后苑格局在宫城之北，构成城市中轴线上前宫后苑格局 v宫内花树繁荣，植物造景的比重很大，且多半是按不宫内花树繁荣，植物造景的比重很大，且多半是按不 同种属的植物造景来分景区的同种属的植物造景来分景区的 （2）艮岳艮岳 v建造历史与得名建造历史与得名 在宫城东北面，按八卦方位，在宫城东北面，按八卦方位， 以以“艮艮”名之名之 园门匾额题名园门匾额题名“华阳华阳”，因此，因此 又称又称“华阳宫华阳宫” 建园工作由建园工作由宋

15、徽宗宋徽宗亲自参预，亲自参预， 具有浓郁的文人园林意趣具有浓郁的文人园林意趣 不惜花费大量财力、人力、物不惜花费大量财力、人力、物 力，激起民愤，北宋覆亡与此力，激起民愤，北宋覆亡与此 有关有关 金兵攻陷东京城后为百姓所毁金兵攻陷东京城后为百姓所毁 太极图 艮艮 宋徽宗 精于书画，精于书画， 是一位素养极高是一位素养极高 的艺术家的艺术家 艮岳平面图 v全貌与布局全貌与布局 宋徽宗亲自撰写宋徽宗亲自撰写艮岳记艮岳记，介绍了艮岳的全貌与布局，介绍了艮岳的全貌与布局 的大致状况的大致状况 艮岳属于大内御苑的一个相对独立的部分，建园目的主艮岳属于大内御苑的一个相对独立的部分，建园目的主 要是以山水之

16、景而要是以山水之景而“放怀适情，游心赏玩放怀适情，游心赏玩” 建筑物均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住的建筑建筑物均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住的建筑 东半部以山为主，西半部以水为主，山体从北、东、南东半部以山为主，西半部以水为主，山体从北、东、南 三面包围水体，北面为主山万岁山，是先筑土、后加石料三面包围水体，北面为主山万岁山，是先筑土、后加石料 堆叠而成的大型土石山堆叠而成的大型土石山 v造园艺术的成就造园艺术的成就 把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提 炼、典型化而缩移摹写炼、典型化而缩移摹写 v筑山筑山：摹拟凤凰山（象征性

17、做法），更重要的在于其：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其 独特构思和精心经营独特构思和精心经营 置石置石：大量运用石的单块：大量运用石的单块“特置特置”，尤其是太湖石的，尤其是太湖石的 特置手法特置手法 太湖石 v太湖石是一种石灰岩的石块，因太湖石是一种石灰岩的石块，因 主产于太湖而得名主产于太湖而得名 v好的湖石有大小不同、变化丰富好的湖石有大小不同、变化丰富 的窝或洞，有时窝洞相套，疏密的窝或洞，有时窝洞相套，疏密 相同，石面上还形成沟缝坳坎，相同，石面上还形成沟缝坳坎， 纹理纵横纹理纵横 v湖石在水中和土中皆有所产，尤湖石在水中和土中皆有所产，尤 其是水中所产者，经浪雕水刻，其是

18、水中所产者，经浪雕水刻， 形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧 修润的风姿，常被用作特质石峰修润的风姿，常被用作特质石峰 以体现秀奇险怪之势以体现秀奇险怪之势 图为上海豫园“玉玲珑”石 v理水理水：形成完整的水系，几乎包罗了内陆天体的全：形成完整的水系，几乎包罗了内陆天体的全 部形态，水系与山系配合形成山嵌水抱姿态部形态，水系与山系配合形成山嵌水抱姿态 v植物配置植物配置：方式有孤植、丛植、混交，大量的则是：方式有孤植、丛植、混交，大量的则是 成片栽培；园内按景分区，许多景区、景点都是以成片栽培；园内按景分区，许多景区、景点都是以 植物之景为主题植物之景为主题 v建筑建筑：

19、包罗了当时全部建筑形式，布局绝大部分均：包罗了当时全部建筑形式，布局绝大部分均 从造景的需要出发，充分发挥其从造景的需要出发，充分发挥其“点景点景”和和“观景观景” 的作用。的作用。 v总结总结 是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的，具有浓是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的，具有浓 郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园 把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、 提炼、典型而缩移摹写。提炼、典型而缩移摹写。 代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最

20、 高水平高水平 （3）琼林苑）琼林苑 v以植物为主体的园林以植物为主体的园林 v每逢大比之年，殿试发榜后皇帝都在此园赐宴新科进每逢大比之年，殿试发榜后皇帝都在此园赐宴新科进 士，成为士，成为“琼林宴琼林宴” （4）金明池金明池 v以略近方形的大水池为主体的皇家园林以略近方形的大水池为主体的皇家园林 v原为宋太宗检阅原为宋太宗检阅“神卫虎翼水军神卫虎翼水军”的水操演习的地方，的水操演习的地方， 因此规划不同与一般园林，呈规整的类似宫廷的格局因此规划不同与一般园林，呈规整的类似宫廷的格局 v后来水军操练演变为龙舟竞赛的斗标表演，每年定期后来水军操练演变为龙舟竞赛的斗标表演，每年定期 开放，任人参观

21、游览开放，任人参观游览 v宋代张择端的名画宋代张择端的名画金明池夺标图金明池夺标图 v金明池东岸地段广阔，树木繁盛，游人稀少，辟为安金明池东岸地段广阔，树木繁盛，游人稀少，辟为安 静的钓鱼区静的钓鱼区 北宋张择端所画 的金明池夺标图 v3、临安的皇家园林、临安的皇家园林 和北宋东京一样，和北宋东京一样，只有大内御苑只有大内御苑（只一处（只一处后苑）后苑）和行和行 宫御苑宫御苑（大部分在西湖风景优美地段）（大部分在西湖风景优美地段） （1）后苑后苑（唯一的一处大内御苑）（唯一的一处大内御苑） v即宫城北部的苑林区，在凤凰山西北部，是一座山地园，即宫城北部的苑林区，在凤凰山西北部，是一座山地园，

22、地势高爽，为宫中避暑之地地势高爽，为宫中避暑之地 v建筑疏朗，花木繁盛建筑疏朗，花木繁盛 （2）德寿宫德寿宫 v按景色不同分为按景色不同分为四个景区四个景区（东区：观赏名花；西区：山（东区：观赏名花；西区：山 水风景；南区：文娱活动；北区：各式亭榭）水风景；南区：文娱活动；北区：各式亭榭） ，四个，四个 景区中央为人工开凿的大水池景区中央为人工开凿的大水池 v园内大假山园内大假山“飞来峰飞来峰”摹仿西湖灵隐的飞来峰摹仿西湖灵隐的飞来峰 v当年宫内一些特质石峰有的保存下来当年宫内一些特质石峰有的保存下来 如：如：“青莲朵青莲朵”石石 “青莲朵”石 v原在南宋杭州德寿宫，名芙蓉石。乾隆第一次南巡时

23、，发现原在南宋杭州德寿宫，名芙蓉石。乾隆第一次南巡时，发现 此石，十分喜爱，以衣袖拂拭。杭州知府心领其意，随遣送此石，十分喜爱，以衣袖拂拭。杭州知府心领其意，随遣送 京城。此年置于圆明园中，赐名京城。此年置于圆明园中，赐名“青莲朵青莲朵”。1914年后移入年后移入 中山公园。中山公园。 v青莲在佛经上多用之比喻为智慧与眼目，所谓青莲在佛经上多用之比喻为智慧与眼目，所谓“青莲在眸青莲在眸”。 青莲朵犹如一朵出水芙蓉，纯洁高雅。此石透、漏、丑皆占，青莲朵犹如一朵出水芙蓉，纯洁高雅。此石透、漏、丑皆占， 样子极像一朵含苞欲放的莲花，实为海内珍品。样子极像一朵含苞欲放的莲花，实为海内珍品。 1、中原的

24、私园、中原的私园（主要有洛阳、东京两地，在此（主要有洛阳、东京两地，在此以洛阳为代表以洛阳为代表） 总说总说 v李格非李格非洛阳名园记洛阳名园记是有关北宋私园的重要文献，是有关北宋私园的重要文献， 记载了宅园性质的私园、单独建置的游憩园性质的私记载了宅园性质的私园、单独建置的游憩园性质的私 园和花园性质的私园园和花园性质的私园 v除宅园外，单独建置的游憩园占大多数，二者都除宅园外，单独建置的游憩园占大多数，二者都定期定期 向市民开放向市民开放，主要供公卿士大夫进行宴集、游赏活动，主要供公卿士大夫进行宴集、游赏活动 v洛阳私园洛阳私园以莳栽花木著称以莳栽花木著称；有大片树林而成景的林景；有大片树

25、林而成景的林景 v园中划分一定区域作为园中划分一定区域作为“圃圃”，栽植花卉、药材、果，栽植花卉、药材、果 蔬蔬 v筑山仍以筑山仍以土山为主土山为主 v建筑形象丰富，布局疏朗；建筑物命名能点出该处景建筑形象丰富，布局疏朗；建筑物命名能点出该处景 观特色，且具有一定意境的涵蕴观特色，且具有一定意境的涵蕴 五、宋代的私家园林五、宋代的私家园林 （1）富郑公园）富郑公园 v洛阳少数几处不利用旧址而新建的私园洛阳少数几处不利用旧址而新建的私园 v大致分南北两个景区，北区比较幽静，南区景观开大致分南北两个景区，北区比较幽静，南区景观开 朗朗 （2）独乐园）独乐园 v司马光的游憩园，规模不大，非常朴素，在

26、洛阳诸司马光的游憩园，规模不大，非常朴素，在洛阳诸 园中作为简素园中作为简素 v园名及园内各景题名都与园林内容、格调相吻合，园名及园内各景题名都与园林内容、格调相吻合， 深化表现的意境深化表现的意境 2、江南的私园、江南的私园 （1）临安的私园）临安的私园 v西湖一带：南园、水乐洞园等西湖一带：南园、水乐洞园等 v临安东南郊山地和钱塘江畔一带，气候凉爽，风景临安东南郊山地和钱塘江畔一带，气候凉爽，风景 优美，多有私家别墅园林建置优美，多有私家别墅园林建置 v临安城内的私家园林多半为宅园（如内侍蒋苑使之临安城内的私家园林多半为宅园（如内侍蒋苑使之 宅园）宅园） （2）吴兴（今湖州）的私园）吴兴（

27、今湖州）的私园 v靠近富饶的太湖靠近富饶的太湖 v私园有南沈尚书园（以山石之类见长）、北沈尚书园私园有南沈尚书园（以山石之类见长）、北沈尚书园 （以水景之秀取胜）、俞氏园（以水景之秀取胜）、俞氏园（“假山之奇，甲于天假山之奇，甲于天 下下”）等）等 （3）润州（今镇江）的私园）润州（今镇江）的私园 v梦溪园梦溪园 园主沈括，晚年写成园主沈括，晚年写成梦溪笔谈梦溪笔谈 （4）平江（今苏州）的私园）平江（今苏州）的私园 v经营园林的自然、社会条件经营园林的自然、社会条件 交通方便，经济繁荣，文化发达，气候温和，风交通方便，经济繁荣，文化发达，气候温和，风 景秀丽，花木易于生长，附近有太湖石、黄石等

28、造景秀丽，花木易于生长，附近有太湖石、黄石等造 园用石的产地园用石的产地 v私家园林包括宅园、游憩园和别墅园，著有沧浪亭、私家园林包括宅园、游憩园和别墅园，著有沧浪亭、 乐圃等乐圃等 v沧浪亭沧浪亭 园主苏舜钦自撰园主苏舜钦自撰沧浪亭记沧浪亭记 园林内容简单，富于野趣园林内容简单，富于野趣 苏舜钦死后，此园屡易其主苏舜钦死后，此园屡易其主 元、明废为僧寺，后又恢复为园林，至今仍为苏元、明废为僧寺，后又恢复为园林，至今仍为苏 州名园之一州名园之一 平江、吴兴平江、吴兴靠近太湖的产地洞庭西山，其他的几种园林靠近太湖的产地洞庭西山，其他的几种园林 用石也产于附近各地。故用石也产于附近各地。故叠石之风

29、很盛叠石之风很盛，几乎是，几乎是“无园无园 不石不石”。因而以此两地的。因而以此两地的叠石技艺水平为最高，已出现叠石技艺水平为最高，已出现 专门叠石的技工专门叠石的技工 如今的沧浪亭 沧浪亭位于苏州沧浪亭位于苏州 市城南三元坊内，是市城南三元坊内，是 苏州最古老的一所名苏州最古老的一所名 园园 布局以假山为中布局以假山为中 心，简洁幽静，落落心，简洁幽静，落落 大方大方 沧浪亭在假山东沧浪亭在假山东 首最高处，亭为方形，首最高处，亭为方形， 石刻四枋上有仙童、石刻四枋上有仙童、 鸟兽及花树图案，建鸟兽及花树图案，建 筑古朴，亭的结构形筑古朴，亭的结构形 式与整个园林气氛非式与整个园林气氛非 常

30、协调常协调 古亭石舫上古亭石舫上 “沧浪亭沧浪亭”三三 字为俞樾所书字为俞樾所书 亭柱有亭柱有联联 “清风明月本清风明月本 无价，近水远无价，近水远 山皆有情。山皆有情。” 上联出自欧上联出自欧 阳修的阳修的沧浪沧浪 亭亭诗，下联诗，下联 出自苏舜钦的出自苏舜钦的 过苏州过苏州诗诗 在假山与池水之间，隔着一条在假山与池水之间，隔着一条 向内凹曲的向内凹曲的复廊复廊 廊壁置花窗多扇，透过漏窗花廊壁置花窗多扇，透过漏窗花 格，既沟通了内山外水，也使水池、格，既沟通了内山外水，也使水池、 长廊、假山自然地融合为一体长廊、假山自然地融合为一体 观鱼处观鱼处, , 原名濠上观，原名濠上观， 俗称钓鱼台俗

31、称钓鱼台 面水轩面水轩，沿河复，沿河复 廊旁的一座四面厅廊旁的一座四面厅 3、文人园林的兴盛、文人园林的兴盛 （1）文人园林发展史回顾）文人园林发展史回顾 v萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代已成为私萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代已成为私 家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主 导地位，还影响于皇家和寺观园林导地位，还影响于皇家和寺观园林 v宋代文人园林的风格比唐代更为成熟，风格的表现宋代文人园林的风格比唐代更为成熟，风格的表现 也更明显也更明显 v佛教禅宗的兴盛、隐逸思想的转变以及艺坛出现的佛教禅宗的兴盛、隐逸思想的转变以及艺坛出现的

32、 某些情况，也是促成文人园林风格异军突起的契机某些情况，也是促成文人园林风格异军突起的契机 佛教禅宗的兴盛佛教禅宗的兴盛：禅的思想和哲理通过文人士大：禅的思想和哲理通过文人士大 夫的审美情趣而渗透于文人园林创作之中，园林夫的审美情趣而渗透于文人园林创作之中，园林 成为禅境的载体成为禅境的载体 隐逸思想的转变隐逸思想的转变：士人通过园居生活在一定程度：士人通过园居生活在一定程度 上冲淡仕与隐的矛盾，结合两宋士人心目中对世上冲淡仕与隐的矛盾，结合两宋士人心目中对世 界、文化的内在开掘和精微细腻，出现了界、文化的内在开掘和精微细腻，出现了“壶天壶天 之隐之隐” 艺坛出现的某些情况艺坛出现的某些情况：

33、诗、画艺术影响园林艺术，促：诗、画艺术影响园林艺术，促 进文人园林进文人园林 “诗化诗化”和和“画化画化”，且重视开掘内部境，且重视开掘内部境 界界 宋代所确立的宋代所确立的独特的艺术创作和鉴赏方法独特的艺术创作和鉴赏方法，也对文人，也对文人 园林有间接影响园林有间接影响 v艺术创作艺术创作：轻形似，重精神：轻形似，重精神 v鉴赏方面鉴赏方面：鉴赏者自觉运用其艺术感受力和想象：鉴赏者自觉运用其艺术感受力和想象 力，去补充作家在构思联想时的内心情感和体验力，去补充作家在构思联想时的内心情感和体验 v宋代文人园林的风格宋代文人园林的风格 简远简远（景象简约而意境深远）（景象简约而意境深远） 疏朗疏

34、朗（园内景物数量不求其多，园林整体性强）（园内景物数量不求其多，园林整体性强） 雅致雅致（栽植竹、梅、菊等具有象征的植物；单块特置（栽植竹、梅、菊等具有象征的植物；单块特置 园林用石；建筑物多用草堂、草庐、草亭；景题园林用石；建筑物多用草堂、草庐、草亭；景题“诗诗 化化” ） 天然天然（力求园林本身与外部自然环境的契合；园林内（力求园林本身与外部自然环境的契合；园林内 部的成景以植物为主要内容）部的成景以植物为主要内容） v1、背景、背景 佛教佛教 v禅宗禅宗势力大，渗透到社会思想意识的各方面，与传统势力大，渗透到社会思想意识的各方面，与传统 儒学相结合而产生新儒学儒学相结合而产生新儒学理学理

35、学 v禅宗完全汉化，南宋时禅宗寺院确立了禅宗完全汉化，南宋时禅宗寺院确立了“伽蓝七堂伽蓝七堂” 制度，完全成为中国传统的一正两厢的多进院落的格制度，完全成为中国传统的一正两厢的多进院落的格 局局 v佛寺建筑汉化，佛寺园林由世俗化而进一步佛寺建筑汉化，佛寺园林由世俗化而进一步“文人文人 化化”，与文人士大夫关系更密切，与文人士大夫关系更密切 道教道教 v道观园林也由世俗化进一步文人化道观园林也由世俗化进一步文人化 v儒、道、释互相融会，道教向佛教靠拢，道观建筑的儒、道、释互相融会，道教向佛教靠拢，道观建筑的 形制受禅宗伽蓝七堂制影响成为传统的一正两厢的多形制受禅宗伽蓝七堂制影响成为传统的一正两厢的多 进院落的格局进院落的格局 寺观园林与私家园林差异甚微寺观园林与私家园林差异甚微 六、宋代的寺观园林六、宋代的寺观园林 v2、山水风景地带的开发、山水风景地带的开发 宋代继两晋南北朝之后又掀起一次在山野风景