第五章电视新闻片的编辑制作技巧1

1、电视摄像与电视节目编辑 第五章第五章 电视新闻片的编辑制作技巧电视新闻片的编辑制作技巧 第五章第五章 电视新闻片的编辑制作技巧电视新闻片的编辑制作技巧 v第一节第一节 电视编辑制作的基本概念电视编辑制作的基本概念 v第二节第二节 电视镜头画面剪辑的理论基础电视镜头画面剪辑的理论基础 v第三节第三节 电视镜头画面的剪辑技巧电视镜头画面的剪辑技巧 v第四节第四节 电视声音的剪辑技巧电视声音的剪辑技巧 v第五节第五节 电视声画的组合技巧电视声画的组合技巧 v第六节第六节 其他形象元素的立体构成其他形象元素的立体构成 v第七节第七节 电视非线性编辑制作电视非线性编辑制作 第一节第一节 电视编辑制作的基

2、本概念电视编辑制作的基本概念 v一、什么是电视新闻片编辑制作一、什么是电视新闻片编辑制作 v二、电视新闻片编辑制作的基本内容二、电视新闻片编辑制作的基本内容 v三、电视新闻片编辑制作的基本要求三、电视新闻片编辑制作的基本要求 v四、电视新闻片编辑制作的前提条件四、电视新闻片编辑制作的前提条件 一、什么是电视新闻片编辑制作一、什么是电视新闻片编辑制作 v电视新闻片编辑制作是：电视新闻片编辑制作是： v编辑制作人根据预先的创作意图和结构性思考，将前期采编辑制作人根据预先的创作意图和结构性思考，将前期采 访拍摄的分镜头素材有选择地、合理地组接在一起，成为访拍摄的分镜头素材有选择地、合理地组接在一起，

3、成为 可供观赏的电视新闻片。还包括：可供观赏的电视新闻片。还包括： v新闻解说新闻解说 v新闻标题制作新闻标题制作 v同期声字幕的制作同期声字幕的制作 v必要的示意图、图片、动画、三维演示等形象元素的插入必要的示意图、图片、动画、三维演示等形象元素的插入 或叠化或叠化 v音乐资料的运用音乐资料的运用 v注：电视镜头的组接是主干，其他是枝叶。注：电视镜头的组接是主干，其他是枝叶。 二、电视新闻片编辑制作的基本内容二、电视新闻片编辑制作的基本内容 v编辑编辑=创作意图（前期叫摄像构思）创作意图（前期叫摄像构思） v主题的把握（想表达什么思想）主题的把握（想表达什么思想） v结构关系的把握（一部作品

4、的主次关系）结构关系的把握（一部作品的主次关系） v多种形象元素总体构成的把握多种形象元素总体构成的把握 v电视文稿的写作与修改（文稿即对一个主题的把握，对主题和结构电视文稿的写作与修改（文稿即对一个主题的把握，对主题和结构 关系的具体化）关系的具体化） v制作制作=具体操作（实现编辑思想）具体操作（实现编辑思想） v画面组接画面组接 v新闻标题制作新闻标题制作 v同期声字幕的制作同期声字幕的制作 v必要的示意图、动画、三维演示等的插入或叠化必要的示意图、动画、三维演示等的插入或叠化 v新闻解说新闻解说 v必要的新闻资料的运用必要的新闻资料的运用 v三三 电视新闻片编辑制作的基本要求电视新闻片

5、编辑制作的基本要求 v1、主题鲜明主题鲜明 v能引起观众的共同兴趣或普遍关注能引起观众的共同兴趣或普遍关注 v2 2、叙事脉络清楚、叙事脉络清楚 v段落、层次有序展开段落、层次有序展开 v3 3、保持生活原生态、保持生活原生态 v四、电视新闻片编辑制作的前提条件四、电视新闻片编辑制作的前提条件 v1 1、必须懂得镜头画面组接的基本理论、必须懂得镜头画面组接的基本理论 v2 2、必须懂得镜头画面组接的操作技巧、必须懂得镜头画面组接的操作技巧 v3 3、必须具备相应的编辑制作设备、必须具备相应的编辑制作设备 v教学演示：教学演示： v一对一编辑系统（复制信号）一对一编辑系统（复制信号） v利用两台

6、摄像机手动编辑镜头画面（复制信号）利用两台摄像机手动编辑镜头画面（复制信号） v非线形编辑（编辑镜头次序）非线形编辑（编辑镜头次序） 第二节第二节 电视镜头画面剪辑的理论基础电视镜头画面剪辑的理论基础 蒙太奇蒙太奇 v1、什么是蒙太奇 v2、叙事蒙太奇 v3、表现蒙太奇 v一、什么是蒙太奇 v蒙太奇是法语Montage的译音，原本是建筑学上的一个 术语，意为“装配、组合、构成”。 v把“蒙太奇”用到影视创作上来，是指将前期拍摄到的 许多镜头画面素材，按照一定的目的和结构关系组接在 一起，这就是通常意义上的蒙太奇技巧。 v蒙太奇：狭义蒙太奇 v“剪辑台上的组接艺术”（画面组接的 章法和修饰手法）

7、 v广义蒙太奇 v“头脑中的结构艺术”（影视作品中构 成方法和构成形式的总称） v(背景介绍：电影介绍、电影剪辑的诞生、对电影剪辑 的不同习惯表述) v1895年，电影单部片诞生，即从头到尾一个镜头，类 似长镜头。 v1897年，有意识把数个单部片连在一起，开始出现剪 辑意识。 v美、英国人喜欢把 蒙太奇叫剪辑。法、俄国人喜欢把 剪辑叫蒙太奇。中国人喜欢把蒙太奇剪辑叫画面组接。 v注：1、总之蒙太奇就是剪辑方法，指按一定的结构关 系，有机组合我们前期的素材镜头画面，即镜头的章 法和修饰手法。 v 2、影视作品的表现功能来自两个方面，首先是单 个镜头的表现力；其次是镜头之间有规则组接后，产 生的

8、一种预示的效果（1+） v二、叙事蒙太奇 v叙事蒙太奇，是指根据事件自身情节发展的时间 流程、逻辑顺序、因果关系，将多个电视镜头画 面有机地组接在一起，以连续、流畅地叙述事态 的发展的一种组接技巧。 v叙事蒙太奇的四种基本形式（四种章法） v、顺序式蒙太奇 v、颠倒式蒙太奇 v、平行式蒙太奇 v、交叉式蒙太奇 v、顺序式蒙太奇 v顺序式蒙太奇,是指完全按照新闻事件的发生、发展和 结束的时间顺序来组接镜头画面的一种结构技巧。顺序 式蒙太奇，是最自然的一种叙事结构技巧。 v2、“颠倒式”蒙太奇 v颠倒式蒙太奇，是指打乱了时间顺序的一种结构方式。 可以是倒叙，也可以是插叙和补叙。 v3、平行式蒙太奇

9、 v平行式蒙太奇，是指将同一时间发生在不同空间的主题 内容相同的两个或两个以上的事件的情节线索的镜头画 面并列表现。也即“话分几头，先按下这头不表，话说 那头”，而统一在一个完整的情节结构之中，或统一在 一个共同的主题之下。 vEX；春节联欢晚会的各地节目汇演。 v、交叉式蒙太奇 v交叉式蒙太奇，又叫平行交叉式蒙太奇，是指将 同一时间发生在不同空间、主题内容具有呼应关 系的情节线索的镜头画面组接在一起，以形成一 种强烈的戏剧冲突的一种组接方法。 v三、表现蒙太奇 v表现蒙太奇，是指以两个或两个以上的镜头画面 并列为基础，通过两个镜头画面的对列冲击，产 生一种特定的艺术效果的一种组接方法。（上个

10、 镜头与下个镜头单独看没什么关系，但放在一起 让人产生了某种联想） v表现蒙太奇：对比式蒙太奇、比喻式蒙太奇、象 征式蒙太奇、积累式蒙太奇 v对比式蒙太奇 v对比式蒙太奇，是将两个性质、内容或形象完全 相反的事物的镜头画面组接在一起，以创造一种 强烈的对比效果的一种组接方法。 v注：对比要典型 v古人诗句： v朱门酒肉臭，路有冻死骨（杜甫.赴奉先咏怀） v战士军前半死身，美人帐下犹歌舞(高适.燕歌行) v沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春 v （刘禹锡.酬乐天扬州） v比喻式蒙太奇 v比喻式蒙太奇，是指用后一个镜头画面中的事物，对前 一个镜头画面中的事物进行比喻，以深刻表达前一个事 物的某种意义的

11、一种组接技巧。 v运用比喻式蒙太奇一定要有新意，不能流于俗套 v象征式蒙太奇 v象征式蒙太奇，是指运用景物的镜头画面，直接说明， 表达事物的某种意境、含义，以达到某种象征性目的的 一种组接方法。 v注：比喻和象征是两个不同的概念 v象征多蕴藏在同一镜头画面的内部 v比喻则产生在两个镜头画面的对列之中。 v积累式蒙太奇 v积累式蒙太奇，是指将一系列性质相同的或相近的镜头 画面组接在一起，以创造一种气氛和积累效果的组接技 巧。 v积累式蒙太奇相当于修辞学里的排比句手法 v反映一种气氛、一种节奏、一种效果。 v注：比较叙事蒙太奇与表现蒙太奇 v叙事蒙太奇是结构上的文章，从整体上一个事件的章法 和叙事

12、结构；表现蒙太奇是在一个点上做文章，不存在 结构问题，是修饰问题。 v所以叙事蒙太奇与表现蒙太奇，就是结构关系与修饰关 系的对比。 v 第三节第三节 电视镜头画面的剪接技巧电视镜头画面的剪接技巧 v 一、电视镜头画面剪接的逻辑关系一、电视镜头画面剪接的逻辑关系 v 二、电视镜头画面剪接的匹配原则二、电视镜头画面剪接的匹配原则 v 三、电视镜头画面的组接方法三、电视镜头画面的组接方法 一、电视镜头画面剪接的逻辑关系一、电视镜头画面剪接的逻辑关系 v剪接的逻辑性剪接的逻辑性：电视镜头画面的剪接，必须合乎生活逻辑和 人们的心理逻辑（或叫欣赏习惯），换句话说，只须讲究上下 两个镜头、上下两个段落、上下

13、两个场景之间结构关系的合理 性。 v生活逻辑具体指生活逻辑具体指：事件情节的发展逻辑 人物之间的关系逻辑 v 主体动作的连贯逻辑 时空转换的内在逻辑 v在一部作品中可能会同时使用到。 v心理逻辑具体指心理逻辑具体指：观众需要了解的镜头画面内容 v 观众需要了解事件的全貌 v 观众可能对特别的镜头画面会产生特殊的欣赏需求 v 二、电视镜头画面剪接的匹配原则二、电视镜头画面剪接的匹配原则 v匹配原则，是指把上下两个镜头组接在一起时 ，观众的注意力 能够从上一个电视镜头画面自然流畅地转换到下一个电视镜头画 面，看上去不会产生不舒服的感觉。 v v匹配原则有：景别匹配、方向匹配、光线和色彩匹配 v景别

14、匹配指，上下两个电视镜头画面的景别有渐进性的变化，即 景别由大到小，或由小到大，这样才能保证视觉的自然连贯。 v严格意义上的景别依次变化严格意义上的景别依次变化： v远景全景中景近景特写 v不是很严格的景别依次变化：不是很严格的景别依次变化： v远景中景特写 v两极景别的跳接两极景别的跳接：远景特写（一般生活表现最好不用跳接） v跳接好处产生视觉冲击力，不好之处显得散漫 三、电视镜头画面的组接方法三、电视镜头画面的组接方法 （一）电视镜头画面素材的选择 （二）电视镜头画面长度的取舍 （三）剪接点的确定 （四）动态镜头画面的组接方法 （五）场景转换的组接技巧 v（一）电视镜头画面素材的选择（一）

15、电视镜头画面素材的选择 v画面素材的选择画面素材的选择，是指在已有的电视镜头画面素材中，围绕新闻 主题，精心挑选电视新闻片所需要的基本素材，着眼于去粗取精。 （挑选那些具有说服力、表现力和感染力的镜头画面） v（二）电视镜头画面长度的取舍（二）电视镜头画面长度的取舍 v画面长度的取舍画面长度的取舍，是指在选择好一个镜头画面之后，在具体剪接 时，决定从哪一点开始（入点），又从哪一点结束（出点）。镜 头画面的长度也就是剪接入点和剪接出点之间的时间长度。 v制约镜头画面长度的三个因素制约镜头画面长度的三个因素： v内容长度、情绪长度、节奏长度 v或是叫作：本身镜头内容、镜中人物情绪、镜头反映生活的节

16、奏 v内容长度内容长度：是指把电视镜头画面的主体内容展开清楚地时间长度，保证观 众有足够的时间了解其中的情景、信息和意义。 v内容长度比较好把握，观众有视觉习惯。 v一般来讲，根据画面景别的大小选择镜头的时间长度： v远景：68秒 全景：57秒 v中景：46秒 近景：35秒 v特写：24秒（有时该镜头来表达一种情绪或内涵） v注意：具体问题具体分析，要根据作品具体内容来。 v情绪长度情绪长度：最难把握，是指镜头画面中主体人物的心理和情绪舒展过程的 时间长度。 v节奏长度节奏长度：在电视节目中，节奏是指事件情节发展的速度和强度。在电视 镜头画面中，快节奏的段落，镜头画面可短些（广告片），慢节奏的

17、镜头段 落，镜头可放长些（报告会、讲课、评书、欣赏编钟演奏等） （三）剪接点的确定 剪接点的确定，是指上一个镜头和下一个镜头之间的连接点。 剪接点的类型：动作剪接点、情绪剪接点、声音剪接点 动作剪接点动作剪接点，是指以镜头画面中的人物（主体）的形体动作和变化姿态为参照系， 选择动作的开始点，或动作过程中的转折点，或 动作完毕后的结束点为剪接 点。动作分切后的组合要流畅、完整、恰到好处。（开始、结尾、转折） 情绪剪接点情绪剪接点，是指以镜头画面中主体人物的心理活动和情绪变化为依据，选择其 舒展过程的起点、转折点、或结束点为剪接点。完全是一种主观揭示。 声音剪接点声音剪接点，是指以声音为画面组接的

18、先决条件，选择声音的开始点、结束点或 语调的起落点为剪接点。（把声音的上行或下行为剪接点） （四）动态镜头画面的组接方法 组接类型：固定镜头接固定镜头 运动镜头接运动镜头 固定镜头接运动镜头 注：固定镜头是机位不变、焦距不变、拍摄方向不变、一次性拍摄 下来的画面。 运动镜头是从开机到关机一段镜头内有推、拉、摇、移、跟。 1、固定镜头 +固定镜头（3种情况） 2、运动镜头+运动镜头（3种情况） 3、固定镜头+运动镜头 （五）场景转换的组接技巧 场景转换组接技巧： 、利用转场镜头进行场景转换 、利用电视特技进行场景转换 利用转场镜头进行场景转换利用转场镜头进行场景转换 利用转场镜头进行场景转换，是

19、指在上下两个不同场景段落之间， 寻找一个合理的过渡因素过渡画面（也叫转场镜头），使之 承上启下，连贯流畅。 过渡因素过渡因素：事件自身的生活逻辑、事物之间的呼应关系、形式上的 某些相似之处 常见的几种利用转场镜头进行场景转换技巧常见的几种利用转场镜头进行场景转换技巧： 同一主体转场、主观镜头转场、出画入画转场、声音转场、逻辑因 素转场、相似因素转场、“挡黑”转场、空镜头转场 v同一主体转场同一主体转场，是指前后两个场景中，用同一个人物或同一个物 体来过渡（上下两个场景反映的是同一主体），近景转场。 v主观镜头转场主观镜头转场，是站在剧中人角度拍的镜头，是指前一个镜头是 人物看（近景或特写），后

20、一个镜头是他看到的景物。这一看， 下个镜头就自然转换到另一个场景了。 v出画、入画转场出画、入画转场，是指前一个镜头画面主体走出画面，后一个镜 头画面是他走进画面，以动作与方向的连贯性来实现场景转换。 主体是否是同一个人没关系，主要是主体从画框左边走出从右边 走进来。 v声音转场声音转场，是指前一个镜头画面是主体听到声音，然后随声音转 换到声源所在的场景。如：打电话 v逻辑因素转场逻辑因素转场，是指前后两个场景之间存在某种内在联系或呼应 关系，利用这种逻辑关系，可以实现两个场景的自然转换。 v相似因素转场相似因素转场，是指上下两个镜头的主体在形体上是相似的，利 用这种相似因素，可以巧妙地转换场

21、景。 v“挡黑挡黑”转场转场，是指前一个镜头在拍摄过程中，突然被某人、某 景、某物全部遮挡，后一个镜头从遮挡开始转入正常拍摄，这样 就自然变换了场景。 v空镜头转场空镜头转场，又叫景物镜头转场，是指前一个镜头画面由人物活 动到景物，后一个镜头画面由景物到人物活动，景物镜头的过渡， 自然实现了两个场景的转换。（上个镜头从人物摇到景物，下个 画面由景物拉出人物）。 利用电视特技进行场景转换 v特技转场是指利用电视特技效果，对前后两个镜头画面的组接进 行特殊处理，以完成对两个场景段落的过渡与转换。 v常见的几种利用电视特技进行场景转换的技巧： v（）淡入、淡出（）化出、化入（）划像（）翻转 v淡入、

22、淡出淡入、淡出，是指上一个镜头的结尾画面逐渐淡化退出（渐 隐），下一个镜头由淡进入逐渐显现（渐显）的一种转场技法。 这不是画面亮度的变化，是镜头影像慢慢变淡。 v化出、化入化出、化入，是指前一个镜头的结尾画面的淡出，与后一个镜 头的开始画面淡入，采取叠化衔接的一种转场技法。 v划像划像，上个镜头退出，显现下一个镜头画面，也叫划变，分为 “划出、划入”两种形式：划出，是指前一个镜头的结束画面 从某一个方向退出屏幕画框，显露出来的底部画面是下个镜头 的开始画面（上个镜头的退出）；划入，是指后个镜头的开始 画面从某个方向进入屏幕画框，直接覆盖上个镜头的结束画面 （下个镜头进入）。 v翻转翻转，如同翻

23、书一样，上个镜头的结束画面翻过去，下个镜头 的开始画面随之显现。 v上下两个镜头没办法转场时，就采用电视特技取代。 第四节 电视声音的剪接技巧 v一、声音的特性一、声音的特性 v二、电视声音的构成二、电视声音的构成 v三、电视声音的剪接方法三、电视声音的剪接方法 v一、声音的特性一、声音的特性 v特性分为特性分为: : 音量、音高、音色。音量、音高、音色。 v音量，是指声波振动幅度的大小，也是人们对声音产生的强弱感音量，是指声波振动幅度的大小，也是人们对声音产生的强弱感 觉，也叫觉，也叫“响度响度”。音量主要看声波振动幅度的高低，音量大小。音量主要看声波振动幅度的高低，音量大小 的表示单位是分

24、贝的表示单位是分贝dB,dB,音量超过音量超过140 dB140 dB，人们的听觉器官便无法，人们的听觉器官便无法 承受。承受。 v音量，分为客观音量（物理音量）与主观音量（恨别鸟惊心，人音量，分为客观音量（物理音量）与主观音量（恨别鸟惊心，人 们在接受这种音量时所产生的一种感受）们在接受这种音量时所产生的一种感受） 。 v音高，也叫作音调，是指物体在振动时发出声音的频率的高低，音高，也叫作音调，是指物体在振动时发出声音的频率的高低， 频率低，表示声音的音调低；频率越高，声音的音调就越高。频率低，表示声音的音调低；频率越高，声音的音调就越高。 v音色音色, ,又叫音品又叫音品, ,主要由声音中

25、的谐音的多少主要由声音中的谐音的多少, ,频率的高低频率的高低, ,振幅的振幅的 大小所决定的。根据音色，可以识别不同的人，运用音色，可以大小所决定的。根据音色，可以识别不同的人，运用音色，可以 表达一定的情调或性格。表达一定的情调或性格。 v二、电视声音的构成 v电视声音的构成元素：1、现场同期声 2、解说（同期 解说、后期解说） 3、音乐 v1、现场同期声现场同期声，是指在现场采访拍摄过程中，与电视镜头画面 同步记录下来的现场声音。 v现场同期声有：现场采访播报同期声现场采访播报同期声（传达事实内容；表达观 点情感；塑造人物形象；结构段落层次）和现场环境背景同期现场环境背景同期 声声（描述事件的现场气氛和环境特征；表现现实生活的原生 态）。 v2、解说解说，有后期解说和同期解说。 v后期解说后期解说，也叫配音，是一种依附于镜头画面的画外语言，通 常由播音员播讲