高考专题 诗歌鉴赏系列 常见词牌

1、1 词的词的对仗对仗 词的对仗，词的对仗，有固定有固定的，的，有一般用有一般用对仗的，对仗的， 有自由有自由的。的。 固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。 此类固定的对仗是很少见的。此类固定的对仗是很少见的。 一般用对仗的（但也可以不用），例如一般用对仗的（但也可以不用），例如 沁园春沁园春前阕第二三两句、第四五句和前阕第二三两句、第四五句和 第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和 第五六句，第七八两句。又如第五六句，第七八两句。又如念奴娇念奴娇 前后阕第五六两句。又如前后阕第五六两句。又如浣溪沙浣溪沙后阕后阕 头两句。头两

2、句。 2 沁园春沁园春前阕第四五六七两联，如前阕第四五六七两联，如“望长城内望长城内 外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第。后阕第 三四五六两联，三四五六两联，“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗惜秦皇汉武，略输文采；唐宗 宋祖，稍逊风骚宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般。这是以两句对两句，跟一般 的对仗不同。象这样的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为以两句对两句的对仗，称为 扇面对扇面对。 凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例。例 如如忆秦娥忆秦娥前后阕末两句，前后阕末两句，水调歌头水调歌头前阕前阕 第五

3、六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些 地方用不用对仗完全是自由的。地方用不用对仗完全是自由的。 3 词的对仗，词的对仗，有两点和律诗不同。有两点和律诗不同。第一，词第一，词 的对仗不一定要以平对仄，以仄对平的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如。如 “千里冰封，万里雪飘千里冰封，万里雪飘”，又如，又如“望长城望长城 内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔” （城对河，是平对平；外对下，是仄对（城对河，是平对平；外对下，是仄对 仄）。仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对第二，词的对仗可以允许同字相对。 如如“千里冰封千里冰封

4、”对对“万里雪飘万里雪飘”，又如，又如 “马蹄声碎马蹄声碎”对对“喇叭声咽喇叭声咽”，“苍山如苍山如 海海”对对“残阳如血残阳如血”。 除了这两点之除了这两点之 外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。词韵、外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。词韵、 词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以 变化的。因此，要研究词，最好是先研究变化的。因此，要研究词，最好是先研究 律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。 4 下面是一幅意味深长的人生哲理漫画，请你认真欣赏之下面是一幅意味深长的人生哲理漫画，请你认真欣赏之 后完成如下题目，在后完成如下题目，在理解

5、理解漫画寓意漫画寓意的基础上，给漫画的基础上，给漫画 拟定标题拟定标题。 5 参考答案：参考答案： A.A.疑人不用，用人不疑疑人不用，用人不疑 . .水至清则无鱼，人至察则无徒；水至清则无鱼，人至察则无徒； . .怀疑一切只会成为孤家寡人怀疑一切只会成为孤家寡人 6 7 词，又称为词，又称为“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“ ”，包括，包括（58字以内）、中调（字以内）、中调（59- 90字）、字）、（91字以上）三种。每首词字以上）三种。每首词 由由（曲谱名称）、（曲谱名称）、上阕（片）、上阕（片）、 下阕（片）构成。下阕（片）构成。“菩萨蛮菩萨蛮”为词牌名。为词牌名。 词，又称为词，又称

6、为“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“长长 短句短句”，包括，包括小令小令（58字以内）、中调字以内）、中调 （59-90字）、字）、长调长调（91字以上）三种。每字以上）三种。每 首词由首词由词牌词牌（曲谱名称）、（曲谱名称）、标题标题、上阕、上阕 （片）、下阕（片）构成。（片）、下阕（片）构成。“菩萨蛮菩萨蛮”为为 词牌名。词牌名。 8 “词词”，是继，是继“近体诗近体诗”之后，最有影响的诗歌之后，最有影响的诗歌 体裁，在其全盛时期，与体裁，在其全盛时期，与“近体诗近体诗”并立，一个并立，一个 时期还超过了时期还超过了“近体诗近体诗”，成为最为流行的一种，成为最为流行的一种 典雅精美的古典诗

7、歌体式。典雅精美的古典诗歌体式。 “词词”，不是，不是“近体诗近体诗”体裁自身发展的结果，体裁自身发展的结果， 而是诗歌与音乐结合的产物。而是诗歌与音乐结合的产物。到了唐宋时期，音到了唐宋时期，音 乐就完全成了诗歌的主导，乐就完全成了诗歌的主导，人们先是制作乐曲，人们先是制作乐曲， 再倚曲声高低填写歌词再倚曲声高低填写歌词。诗句的长短、声调的平诗句的长短、声调的平 仄、体式的变化、情调格式的规定，都以乐曲音仄、体式的变化、情调格式的规定，都以乐曲音 声为尺度。这时的诗歌，才真正融进了音乐，与声为尺度。这时的诗歌，才真正融进了音乐，与 音乐合为一体，达到了历代诗人所追求的音乐合为一体，达到了历代

8、诗人所追求的文字与文字与 声腔结合，音响与情感相应的极妙境地。声腔结合，音响与情感相应的极妙境地。这就形这就形 成了成了“词词”。（填词）。（填词） 9 词的发展词的发展 10 唐代：词的开端及初步发展时期唐代：词的开端及初步发展时期 1、民间词的开端：敦煌曲子词、民间词的开端：敦煌曲子词 2、文人词的开端：相传盛唐李白的、文人词的开端：相传盛唐李白的菩萨蛮菩萨蛮 忆秦娥忆秦娥是最早的词作。是最早的词作。 3、文人词的发展：中唐张志和、刘禹锡、白、文人词的发展：中唐张志和、刘禹锡、白 居易等人的词。居易等人的词。 张志和的张志和的渔歌子渔歌子（西塞山前白鹭飞，桃（西塞山前白鹭飞，桃 花流水鳜鱼

9、肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不 须归），白居易的须归），白居易的忆江南忆江南等词。等词。 4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词。、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词。 如温庭筠的如温庭筠的忆江南忆江南（梳妆罢，独倚望江（梳妆罢，独倚望江 楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断 白蘋洲。）白蘋洲。） 11 北宋：词的发展高峰（四个时期）北宋：词的发展高峰（四个时期） 1、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与 题材与温庭筠等的题材与温庭筠等的花间集花

10、间集相近，清丽、婉约、闲雅。相近，清丽、婉约、闲雅。 如：晏殊的如：晏殊的浣溪沙浣溪沙（一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。（一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香 径独徘徊）径独徘徊） 欧阳修的欧阳修的踏莎行踏莎行（侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。（侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼 高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外）高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外） 2

11、、柳永时期：慢调，雅俗共赏。如、柳永时期：慢调，雅俗共赏。如雨霖铃雨霖铃（寒蝉凄切）等。（寒蝉凄切）等。 3、苏轼时期：豪放词风，、苏轼时期：豪放词风，“苏门四学士苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁（黄庭坚、秦观、晁 补之、张耒）等补之、张耒）等 4、周邦彦时期：婉约词风。、周邦彦时期：婉约词风。 北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照。如北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照。如声声慢声声慢 （寻寻觅觅）（寻寻觅觅） 如梦令如梦令 （昨夜雨疏风骤）（昨夜雨疏风骤） 醉花阴醉花阴 （薄雾浓云愁永昼）等。（薄雾浓云愁永昼）等。 12 南宋：词发展的又一高峰南宋：词发展的又一高峰 1、辛弃疾的

12、词：爱国主义词作的杰出代表、辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表 永遇乐。京口北固亭怀古永遇乐。京口北固亭怀古（千古江山）（千古江山） 水龙吟。登建康赏心亭水龙吟。登建康赏心亭（楚天千里清（楚天千里清 秋）秋） 2、姜夔的词：婉约派词的代表、姜夔的词：婉约派词的代表 咏梅词咏梅词暗香暗香疏影疏影等。等。 13 词牌词牌 14 词牌词牌浅释浅释 词都有词牌。例如满江红，西江月等等。词都有词牌。例如满江红，西江月等等。 所谓词牌，就是词的格式的名称所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万，清代万 树的树的词规词规中共收一千一百八十多个，中共收一千一百八十多个， 实际上词牌比这个数字还要多。实际上词牌比这

13、个数字还要多。 词牌的来历词牌的来历，大约有下面，大约有下面三种三种： 一、本来是乐曲名称一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲。词的前身是配曲 的歌，如的歌，如菩萨蛮菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女，相传是唐代宣宗时，女 蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;(;身身 上佩带的珠宝上佩带的珠宝) )，形如菩萨，于是，时人有，形如菩萨，于是，时人有 作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。 西江月、沁园春西江月、沁园春等也是如此。等也是如此。 15 二、二、取词中几个字做词牌的取词中几个字做词牌的。如忆江南，。如忆江南， 即因白居易的即因白

14、居易的“江南好江南好能不忆江南能不忆江南” 而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东 坡的坡的“大江东去大江东去”句而来。句而来。 三、三、原来是词的题目原来是词的题目。如。如渔歌子渔歌子是咏渔家是咏渔家 生活的，生活的，浪淘沙浪淘沙是咏大浪淘沙的，是咏大浪淘沙的，更漏子更漏子 是咏夜的。凡是词牌下注明是咏夜的。凡是词牌下注明“本意本意”的，的， 那词牌也就是题目了。那词牌也就是题目了。 大多数词牌不是词的本意，而只是一种大多数词牌不是词的本意，而只是一种 词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一 般人填词要另立题目或在下面注引小

15、字以般人填词要另立题目或在下面注引小字以 言其所咏之志。言其所咏之志。 16 介绍几种词牌名介绍几种词牌名 浣浣 溪溪 沙沙：词牌名，唐教坊（音乐：词牌名，唐教坊（音乐 学校）里曲子的名称，双调学校）里曲子的名称，双调四十二字四十二字， 平韵，李煜词有仄韵。平韵，李煜词有仄韵。 水调水调 歌歌 头头：词牌名，水调本为一：词牌名，水调本为一 曲子，歌头是曲子开头部分，双调曲子，歌头是曲子开头部分，双调九九 十五字十五字，四平韵。，四平韵。 卜卜 算算 子子：词牌名，骆宾王诗用数：词牌名，骆宾王诗用数 名，人称卜算子。山谷词名，人称卜算子。山谷词“似扶著，似扶著， 卖卜算卖卜算”，取，取 卖卜算命

16、的意思，卖卜算命的意思，双调双调 小令，四十四字小令，四十四字，各四句两仄韵。，各四句两仄韵。 17 菩菩 萨萨 蛮蛮：词牌名，唐朝女蛮国：词牌名，唐朝女蛮国 进贡者，他们梳有高高发髻，戴金进贡者，他们梳有高高发髻，戴金 饰帽子，挂珠玉项饰帽子，挂珠玉项 圈，称为菩萨圈，称为菩萨 蛮。蛮。双调小令四十四字双调小令四十四字，两仄韵两，两仄韵两 平韵。平韵。 沁沁 园园 春春：词牌名，由东汉的沁水：词牌名，由东汉的沁水 公主园得名。公主园得名。双调一百十四字双调一百十四字，上，上 片十三句四平韵，下片十二句五平片十三句四平韵，下片十二句五平 韵。韵。 18 西西 江江 月月：词牌名，由李白：词牌名

17、，由李白苏台怀古诗苏台怀古诗的的 “只今唯有西江月，曾照吴王宫里人只今唯有西江月，曾照吴王宫里人” ” 的诗句的诗句 得名。得名。双调五十字双调五十字，上下各四句两平韵，结局各，上下各四句两平韵，结局各 叶一仄韵，同部平仄互押。叶一仄韵，同部平仄互押。 清清 平平 乐乐：词牌名，原为唐朝教坊曲名。：词牌名，原为唐朝教坊曲名。双双 调四十六字调四十六字，上片仄韵，下片平韵。，上片仄韵，下片平韵。 采采 桑桑 子子：词牌名，本于古乐采桑曲。：词牌名，本于古乐采桑曲。 双调双调 四十四字四十四字，平韵。，平韵。 如如 梦梦 令令：词牌名，得名于唐庄宗诗句：词牌名，得名于唐庄宗诗句“如如 梦、如梦梦、

18、如梦”。单调三十三字单调三十三字，仄韵，一叠韵。，仄韵，一叠韵。 减字木兰减字木兰花花：词牌名，由木兰花令（词牌）减字：词牌名，由木兰花令（词牌）减字 变韵而成。变韵而成。双调四十四字双调四十四字，两仄韵，两平韵。，两仄韵，两平韵。 19 蝶蝶 恋恋 花花：词牌名，又称鹊踏枝，宋晏殊：词牌名，又称鹊踏枝，宋晏殊 改之。改之。双调六十字双调六十字，仄韵。，仄韵。 渔渔 家家 傲傲：词牌名，本于晏殊词，：词牌名，本于晏殊词，“神仙神仙 一曲渔家傲一曲渔家傲”。双调六十二字双调六十二字，仄韵。，仄韵。 忆忆 秦秦 娥娥：词牌名，本于李白诗：词牌名，本于李白诗“秦娥梦秦娥梦 断秦楼月断秦楼月”。 双调

19、四十六字双调四十六字，仄韵，一叠，仄韵，一叠 韵。韵。 临临 江江 仙仙：词牌名，原为唐朝教坊曲名，：词牌名，原为唐朝教坊曲名， 曲子多用以咏水仙。此词牌有两种形式，曲子多用以咏水仙。此词牌有两种形式， 这这 里用的是每阙首句为七个字的一种。另里用的是每阙首句为七个字的一种。另 一种为六个字。一种为六个字。双调五十八字双调五十八字，平韵。，平韵。 念念 奴奴 娇娇：词牌名，念奴是唐朝天宝时歌：词牌名，念奴是唐朝天宝时歌 女。女。双调一百字双调一百字，仄韵。，仄韵。 20 婉约派与豪放派婉约派与豪放派 21 婉约派与豪放派词风比较婉约派与豪放派词风比较 宋代，是词的宋代，是词的“黄金时代黄金时代

20、”。这一时期，耸立着。这一时期，耸立着 争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、以柳永、 李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表 的豪放派。的豪放派。顾名思义，婉约派和豪放派显然代表顾名思义，婉约派和豪放派显然代表 着两种截然不同的词风。着两种截然不同的词风。 22 一、题材：一、题材：“樽前樽前”“”“花间花间”与与“塞外塞外”“”“江天江天” 题材的题材的广阔广阔和和狭窄狭窄是是豪放派豪放派与与婉约派婉约派最显著的区别最显著的区别。 纵观从纵观从婉约派婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂的开山鼻祖温

21、庭筠到后来的吴文英、王沂 孙这三百余年间所谓孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗以婉约清丽为宗”的词人作品，的词人作品， 数量浩繁而题材狭窄，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋绝大部分是写伤离送别、男女恋 情、酣饮醉歌、惜春赏花之类情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等虽其间柳永、李清照等 有所开拓，但毕竟难脱桎梏。有所开拓，但毕竟难脱桎梏。 而而豪放派豪放派则完全突破了词为则完全突破了词为“艳科艳科”的传统藩篱。苏轼的传统藩篱。苏轼 以一个革新者的勇气，把词从以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴娱宾遣兴”的工具改造的工具改造 发展为独立的抒情艺术；发展为独立的抒情艺术；

22、把词从把词从“樽前樽前”“”“花间花间”推向推向 较为广阔的社会人生。较为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可言无意不可入，无事不可言” （刘载熙（刘载熙艺概艺概），），山川景物、记游咏物、农舍风光山川景物、记游咏物、农舍风光 以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如如念奴念奴 娇娇（“大江东去大江东去”）和）和水调歌头水调歌头（“明月几时明月几时 有有”），就是最能体现这一特色的不朽名作。到南宋辛），就是最能体现这一特色的不朽名作。到南宋辛 弃疾，又有了新的发展。在此不赘言。弃疾，又有了新的发展。在此不赘言。 23 二、形式：守旧与革新二、形式：守

23、旧与革新 婉约派婉约派词人一般都更注重词的形式。他们的作品词人一般都更注重词的形式。他们的作品醉心于醉心于 谐音合律谐音合律，刻意于刻意于雕章凿句雕章凿句，以以华丽的形式掩盖其空虚华丽的形式掩盖其空虚 的内容。的内容。就拿婉约派中成就最著的李清照来说吧，明明就拿婉约派中成就最著的李清照来说吧，明明 面对着国破家亡、穷愁潦倒的严酷现实，却抱定面对着国破家亡、穷愁潦倒的严酷现实，却抱定“词别词别 是一家是一家”的艺术偏见，生怕在词作中流露出一丝半点。的艺术偏见，生怕在词作中流露出一丝半点。 尽是尽是“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”，虽催人泪下，但缺乏一种激人虽催人泪下，但缺乏一种激人 奋起的力量。奋起

24、的力量。 豪放派豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内 容服务。最突出的是苏轼。苏轼容服务。最突出的是苏轼。苏轼打破了打破了“词必协律词必协律”的的 陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。苏轼充分发苏轼充分发 挥词这种独特语言文学样式的长处挥词这种独特语言文学样式的长处，利用长短句的错落利用长短句的错落 形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮； 从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。 24 语言语

25、言上上，婉约派婉约派讲究讲究“字字句句有来历字字句句有来历”，多用多用 典，多华丽的词藻，语言高贵典雅，温婉缠绵。典，多华丽的词藻，语言高贵典雅，温婉缠绵。 豪放派豪放派则则多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈 等人的诗句入词，偶尔也运用口语等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰只要是能恰 当的表达思想感情，任何词语都敢用，从而形成当的表达思想感情，任何词语都敢用，从而形成 了一种了一种清新朴素、明快畅达的语言风格清新朴素、明快畅达的语言风格。如苏轼如苏轼 “明月几时有？把酒问青天。明月几时有？把酒问青天。-”-”（水调水调 歌头歌头）“墙里秋千墙外道，墙外

26、行人，墙里佳墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳 人笑。人笑。-”-”（蝶恋花蝶恋花）等等，都明白如）等等，都明白如 话，自然清新，生动准确。话，自然清新，生动准确。 可以说，正是因了苏轼的大胆革新，才使词脱离可以说，正是因了苏轼的大胆革新，才使词脱离 了音乐的羽翼而成为一种独立的文学样式。了音乐的羽翼而成为一种独立的文学样式。 25 三、表现手法：三、表现手法：“回环吞吐回环吞吐”与与“冲口而出冲口而出” 婉约派婉约派写景则写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情 则委婉含蓄则委婉含蓄；而而豪放派豪放派写景则写景则大笔勾勒，朴实明快，不大笔勾勒，朴实明快，不

27、 用辞藻，抒情则直写胸臆。用辞藻，抒情则直写胸臆。此可比较李清照此可比较李清照声声慢声声慢 与苏轼与苏轼念奴娇念奴娇便知。便知。 如果说在词的题材内容的广阔上豪放派大大超出了婉约如果说在词的题材内容的广阔上豪放派大大超出了婉约 派，那么在派，那么在艺术上，应该说两派各有长短艺术上，应该说两派各有长短。具体说来具体说来， 婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处，尤其是白尤其是白 描手法的运用，能够达到描手法的运用，能够达到“状难状之景，达难达之情状难状之景，达难达之情” （六十一家词选例言六十一家词选例言），这在丰富词的艺术表现方），这在丰富词的艺术表现方

28、法上，不能不说是一大贡献。在法上，不能不说是一大贡献。在抒情的委婉含蓄上亦有抒情的委婉含蓄上亦有 成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽，成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽， 然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。 而而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡， 纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得格调显得 清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人 物心理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派物心

29、理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。 26 考点考点2020部分答案提示部分答案提示 4.4.答案：第一处，这两句比喻修辞写景，答案：第一处，这两句比喻修辞写景， 作者以写意的手法写出了作者以写意的手法写出了“江南好江南好”这一这一 主旨，又给读者留有极大的想像空间。第主旨，又给读者留有极大的想像空间。第 二处，结尾两句顶真修辞以反写正，巧妙二处，结尾两句顶真修辞以反写正，巧妙 呼应开头，突出了呼应开头，突出了“江南好江南好”这一主旨，这一主旨， 文笔俏皮，写法极富新意。文笔俏皮，写法极富新意。 5.5.答案：答案：（1 1）这样，如此。总上启下。）这样，如此。总上启下。 （2 2）傲霜斗

30、雪（或坚贞不屈）批评与讽刺）傲霜斗雪（或坚贞不屈）批评与讽刺 （3 3）无节操的世俗之人）无节操的世俗之人 不随流俗、操节不随流俗、操节 坚贞（意思同此即可）坚贞（意思同此即可） 27 10.10.答案答案：（：（1 1）作者惋惜春光流逝的深情）作者惋惜春光流逝的深情 是共同之处。是共同之处。 （2 2）不同之处是白居易最终找到了春天，）不同之处是白居易最终找到了春天， 充满惊讶和喜悦；黄庭坚没有找到春天，充满惊讶和喜悦；黄庭坚没有找到春天， 感到无限怅惘和苦闷。感到无限怅惘和苦闷。 （3 3）白居易是）白居易是“长恨春归无觅处长恨春归无觅处”，黄庭，黄庭 坚则是坚则是“除非问取黄鹂除非问取黄

31、鹂”。 15.15.答案：（答案：（1 1）时间过得飞快，好像有意）时间过得飞快，好像有意 欺人，使我长出许多白发来了，这该怎么欺人，使我长出许多白发来了，这该怎么 办呢？办呢？ （2 2）抒写了年华虚度理想难以实现的苦闷）抒写了年华虚度理想难以实现的苦闷 和对大好河山的热爱，以及对苟且偷安的和对大好河山的热爱，以及对苟且偷安的 深恶痛绝的心情。深恶痛绝的心情。 28 8.8.答案答案：（：（1 1）登楼北望，看见衰草连天登楼北望，看见衰草连天 的荒败秋景。的荒败秋景。山河破碎，神州陆沉，中山河破碎，神州陆沉，中 原地区沦陷于金兵之手。原地区沦陷于金兵之手。年复一年，春年复一年，春 去秋来，时光流逝，中原恢复无望。去秋来，时光流逝，中原恢复无望。 （2 2） 有心报国而又报国无门的忧愤、有心报国而又报国无门的忧愤、 失望之情。失望之情。迫于无奈只能逍遥江海的抑迫于无奈只能逍遥江海的