第三章 演播室人物布光

1、一、演播室灯光系统的构成一、演播室灯光系统的构成 演播室灯光系统一般由四部分组成：演播室灯光系统一般由四部分组成： （1）吊挂系统，由电机和吊杆组成，电机控制吊杆的升降，吊杆上可悬挂各种灯具；）吊挂系统，由电机和吊杆组成，电机控制吊杆的升降，吊杆上可悬挂各种灯具； （2）调光控制系统，由调光台与调光立柜组成，通过调光台控制立柜内的可控硅的）调光控制系统，由调光台与调光立柜组成，通过调光台控制立柜内的可控硅的 导通；导通； （3）信号控制系统，通过此系统将信号送到演播室各处；）信号控制系统，通过此系统将信号送到演播室各处； （4）灯具，分为普通灯具和效果灯具）灯具，分为普通灯具和效果灯具 ； 第

2、三章第三章 演播室人物布光演播室人物布光 （一）单一静态节目主持人用光组合（一）单一静态节目主持人用光组合 1侧光照明效果的光线组合侧光照明效果的光线组合 特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强， 明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。 这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或 播音员，是最常见的一种布光方式。播音员，是最常见的一种布光方式。 二、基本布光方法的构成二、基本布光方法的构成 第一度光线：主光源，规定光源方向，进行主要造型，确定光影格调；第一度光线：主光源，

3、规定光源方向，进行主要造型，确定光影格调； 第二度光线：辅助光，照亮主光未能照亮的区域，或柔化主光形成的阴影；第二度光线：辅助光，照亮主光未能照亮的区域，或柔化主光形成的阴影； 第三度光线：逆光或轮廓光，把物体与环境间隔开，产生深度层次；第三度光线：逆光或轮廓光，把物体与环境间隔开，产生深度层次； 布光步骤：布光步骤： （1 1）主光的布光，主光在前侧）主光的布光，主光在前侧4545，稍高，稍高 于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。 (2)(2)布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小 于于2 2：1 1，要根据不同的拍摄对象与创作意

4、图，要根据不同的拍摄对象与创作意图 来定。来定。 (3)(3)布好主光灯、辅助光灯之后，开始布布好主光灯、辅助光灯之后，开始布 置轮廓光灯。不能低于人物的头部，因为它置轮廓光灯。不能低于人物的头部，因为它 是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。 布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光 光比一般在光比一般在1 1：1 1或或2 2：1 1左右，背景灯要根据左右，背景灯要根据 主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗；主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗； 主体暗，背景就稍亮。一般背景光与辅助光主体暗，背景就稍亮。一般

5、背景光与辅助光 光比为光比为1 1：2 2或或1 1：1 1，这样一组灯光组合配置，这样一组灯光组合配置， 构成了侧光照明效果。构成了侧光照明效果。 2顺光照明效果的光线组合顺光照明效果的光线组合 画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主 要由细微的光调变化表现出来。要由细微的光调变化表现出来。 灯光配置：灯光配置： 主光灯主光灯1和主光灯和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比一般紧靠镜头为宜。光比 控制在控制在1：1或不超过或不超过1：2。 轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光轮廓光配置在人

6、物的侧逆方向，轮廓光同主光 (其中一个其中一个)的光比控制在的光比控制在1；1或或2；1左右，轮廓左右，轮廓 光不能过强，以免影响画面柔和层次。光不能过强，以免影响画面柔和层次。 背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背 景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜， 使人物能够与背景有一定的区别。使人物能够与背景有一定的区别。 （二）双主持人布光（二）双主持人布光 1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主 持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光持人距离较大和一个主光很

7、难完成两个人物的主光 造型的情况下。造型的情况下。 布光方法：布光方法： A首先确定主光的投射方向，一般两个人物的主光首先确定主光的投射方向，一般两个人物的主光 要从左或右前侧大约要从左或右前侧大约45角方向投射过去，要防止两人角方向投射过去，要防止两人 的主光来自不同方向，造成虚假的主光投射，破坏整个的主光来自不同方向，造成虚假的主光投射，破坏整个 布光的效果。布光的效果。 B主光明确之后，两盏辅助光灯出现在摄轴线附近主光明确之后，两盏辅助光灯出现在摄轴线附近 的位置上两盏辅助光灯要控制好光线的投射区域，防的位置上两盏辅助光灯要控制好光线的投射区域，防 止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光

8、线高度与人止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光线高度与人 头平齐或稍高于人头。头平齐或稍高于人头。 C轮廓光放置在与辅助光基本对应的角度上，用以轮廓光放置在与辅助光基本对应的角度上，用以 勾画主持人的轮廓形态，有时在演播室内可使用能升降勾画主持人的轮廓形态，有时在演播室内可使用能升降 的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光 同一侧，照明周围环境与背景。同一侧，照明周围环境与背景。 2、重点勾勒法：棚内或演播室内主要、重点勾勒法：棚内或演播室内主要 采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备 一定的基准

9、亮度其照度在一定的基准亮度其照度在1500勒克斯左右，勒克斯左右， 画面中影调单一没有强烈的亮暗反差，画画面中影调单一没有强烈的亮暗反差，画 面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法 就是采取重点勾勒法就是采取重点勾勒法 布光方法：布光方法： A根据自己创作的需要加盏主光灯，根据自己创作的需要加盏主光灯， 前侧大约前侧大约45角方向投射过去，由于加入角方向投射过去，由于加入 了这种主光，画面中有了光线的投射方向和了这种主光，画面中有了光线的投射方向和 光比组合，光线效果发生了很大变化。光比组合，光线效果发生了很大变化。 B有时还可加轮廓光，位置在与主光有时还

10、可加轮廓光，位置在与主光 灯对应的角度上。灯对应的角度上。 3、平调组合法：这种方法适用于正、平调组合法：这种方法适用于正 常脸型和稍瘦削的脸型。常脸型和稍瘦削的脸型。 布光方法：布光方法： A布光时两主光位于摄轴线附布光时两主光位于摄轴线附 近以接近或紧靠镜头为宜，分别照明近以接近或紧靠镜头为宜，分别照明 被摄体，其光线高度以人头平齐。被摄体，其光线高度以人头平齐。 B然后分别布轮廓光灯，细致地然后分别布轮廓光灯，细致地 勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置 在被摄体的侧后方，其光线不能过高、在被摄体的侧后方，其光线不能过高、 过亮、过偏。过亮、过偏。 新闻联

11、播新闻联播演播室灯光设计演播室灯光设计 新闻联播演播室是以工作环境为背景，中间采用中空玻璃隔断而构成的开 放演播室形式。应用这种演播室形式可以给观众一种真实自然的感觉，可视性 更强。观众在电视屏幕上看到的主持人庄重、漂亮的形象效果是与灯光师们的 精心设计和艺术塑造分不开的。 新闻联播新闻联播演播室灯光设计演播室灯光设计 新闻联播演播室室内面积约50 平方米，高度为3 米，属于小型演播室。 为确保安全直播，安全是一个非常重要的前提。为此，该演播室由台内电站独立 的双路电源供电。两台主灯光电源柜，对演播室同时供电并互为备份。演播室的 调光台还设置了应急开关按钮，当直播中调光台电脑系统出现问题无法操

12、作时， 可以采用应急开关直接供电系统用作应急。 新闻联播演播室主要是使用三基色冷光源灯布光。它的优点是不刺眼， 发出的光线比较均匀、柔和，而且光线的方向性不强，所以在被射物体上不太容 易形成明显的受光面和阴影，投影也没有明显的边缘轮廓，反差比较小，可以 反 映出被摄物的细微变化，尤其是那些表面光滑的物体，更能够体现出人物和物体 本身的质感和层次。用冷光源布光无光斑、颜色还原好、不刺眼，不会影响播音 员看提示器上的信息，为直播的安全提供了良好的保障，也有利于播音员眼睛的 保护。 在播音员布光中还利用650瓦、300瓦这样小瓦数的聚光灯加柔光布对人物进 行刻画和塑造。聚光灯是一种透射形式的灯具，光

13、线通过聚光镜片可聚可散。光 线通过螺纹聚光镜照度均匀、光质柔软，对人物和物体投像清晰，光影质量好。 由于聚光灯灯具上装有遮板，容易遮挡光线，形成小范围照明。利用聚光灯的特 点我们一般用它作为人物逆光和人物一些特殊部位的修饰光和眼神光。 新闻联播演播室人物具体布光方 案是：选用55 瓦4三基色冷光源灯四台 和55 瓦 2 三基色冷光源灯两台。在距 播音台两米左右的距离前上方约45 度角 的位置安装平光照明，以弧形排列布光， 使整个场区照度达到1100Lx左右，男播音 员面部照度为1300Lx，女播音员面部照度 为1200Lx，每位播音员左右面光照度差一 般在100 Lx 50Lx。特点是，在灯光

14、处理 过程中简捷自由，使用平光照明形成的正 面普遍照度能够较好保证各种景物、人物 色彩对比关系的客观再现，平光照明还能 掩饰皮肤皱纹和皮肤的松弛，从而使人显 得年轻、使主体突出，亮度易于统一，很 适合多台摄像机多角度的拍摄，现在电视 新闻演播室大部分都采用这种正面布光的 方法。 为了强化图像的主体感和空间感，勾 画出播音员的轮廓造型，还使用四台300 瓦聚光灯布置在播音员后上方45度角左右 的位置，给男女播音员分别布逆光。再用 两台55 瓦 4 三基色冷光源灯分别在播 音台左右后上方的位置辅助逆光对人物修 饰的不足，这两台55 瓦 4 三基色冷光 源可以使人物头部、肩部、侧身的光比更 加协调，

15、修饰出播音员的整体轮廓，更能 突出人物与背景的空间感和层次感。逆光 照度约为1500Lx。逆光布置合理，可以强 有力地突出人物的整体立体感，使整个画 面清晰、明朗、漂亮，达到良好的视觉效 果。 新闻联播新闻联播演播室灯光设计演播室灯光设计 布光中播音员常会因面光的照射使脸部凹区产生暗的阴影，在播音台台面与播音员形成 30度角的地方安装了两台8瓦三基色冷光源小灯，针对眼袋、鼻下、额骨下、特别是下颌部下 面的三角区等阴影部位进行修饰，使播音员在电视画面中面部更加干净漂亮。 新闻联播新闻联播演播室灯光设计演播室灯光设计 为使播音员的电视形象更加完美，还采用了三台650瓦聚光灯，布置在摄像机主机位附近

16、的 位置，主要针对播音员的眼睛、鼻子、嘴、前额、面部和上衣等部位进行进一步修饰，使画面更 加清晰。在布播音员的眼神光时，首先要防止其它光源影响眼神光，眼睛上的反光点要正确，光 点要尽量布在眼神正中，而且光的照度要适度，照度过高会使两眼四周同面部光的比例不协调。 所以在紧靠主机位镜头附近布置眼神光灯位，这样播音员的眼神光就不容易偏移，有了眼神光播 音员眼睛会显得更加炯炯有神，面对观众更有亲近感。总之，布光要以电视观众对看到的电视画 面感到舒适为标准。使用上述三台650 瓦聚光灯布光前，特别要对每位播音员面目特征、发型、 服装颜色等进行提前了解，再相应地设计布光方案进行人物修饰。 新闻联播新闻联播

17、演播室灯光设计演播室灯光设计 因为新闻联播的演播室背景是通过中空玻璃隔断看到导播室工作环境的， 在布 光时常会因中空玻璃反光产生光斑，破坏了电视画面整体效果。用两面黑旗，一面2.4 米 0.7米，一面1米0.7米，遮挡住摄像机拍摄时所能看到的中空玻璃反射的光斑，圆满 地解决了玻璃反光的问题。 新闻联播新闻联播演播室灯光设计演播室灯光设计 为了使导播室背景与演播室亮度协调，用一台650瓦聚光灯来提高导播室后部的照度， 用两台650瓦聚光灯分段提高侧面的电视墙照度来相互衔接，使背景由暗逐步到亮，突出 了电视墙，在电视画面上看，背景层次更加丰富，更有纵深感。 新闻联播新闻联播演播室灯光设计演播室灯光

18、设计 电视照明工作在电视节目制作当中起着不可或缺的作用，随着高清晰电视的逐渐推广， 电视照明的作用越来越重要，这就要求电视照明的从业人员不断学习研究，认真总结经验， 为电视艺术的发展做出新的更大的贡献。 主光在画面中起主导作用，灯位与光质的选择是自由的。例如，对鼻梁 低的人应选择中侧光位作为主光，明暗分界，亮部涨、前抢，暗部后退 收缩； 对于脸部臃肿的人，主光不宜偏中； 对于中年妇女，脸部有皱纹或眼睛下部肌肉松弛，避免任何形式的直射 光和侧面烛光照明； 在追求自然光效的场景中，主光应根据光源方向设置，表现时间与空间 性，人物与环境的统一； 确定调子：高调正顺光照明，主体形象的光比小，浅色调背景

19、影调统一； 低调用侧光或侧逆光照明，加大光比，与深色背景统一。 正面人物肖像描写时，主光在哪一侧，应取决于两个问题：一是人物讲 话中是否有明显动作；二是人物面部是否有缺陷。 典型的主光是在偏离摄轴线（或鼻准线）15-45，先设定在30，如 果人物消瘦或皱纹过于明显，应减小角度；如果人物过于丰满，应增加 角度。如果突出脸部立体感，灯位上升，如果眼窝过于深陷，灯位下降。 如果主光选择水平角度90侧光位置（模拟外窗光位置）。辅助光设置 在靠近主光的方位上（前侧光位置），水平角度20、垂直角度15- 25，它的作用表现为：保留局部阴影，增加暗部层次。 反映在人物面部的造型效果：亮面和阴影面都获得了光线

20、，降低了光比， 淡化了阴影的浓度，阴影处表现出一种渐变的层次，阴影部位的远处仍 留下一条较深的层次。 这是在自然光效中，为了不破坏光源感造型而采用的辅助光位置。谈话 节目、文艺节目的布光中很少采用。 如果主光选择中侧光45位置， 把辅助光设置在正面光的位置上， 比水平位置稍高一些。这种辅助 光的图像效果为：主光形成的阴 影被淡化。光调柔和，将脸部的 阴影细节表现出来，不留下未照 明的阴影。 注意，正面辅助光一定要柔和， 不宜强烈，避免形成二次光影； 光比的选择主要是根据表现意图 进行。 如果把辅助光设置在与主光相异的方位，这是影视人物布光中常规的用法。 在电影布光上往往把辅助光这一灯位看作是只

21、起柔化阴影的功能，而不能增加 画面的层次。这对于胶片的化学感光是适用的，因为胶片的明暗层次可以相差 100倍，人脸暗部的微弱光线都能表现出一定的影调（层次）和质感。 但是电视和电影不同，由于电视本身的对比度范围，从理论上讲只可以达到30： 1，而在实际运用中只能相差20倍，比电影狭窄很多。因此，电视图像中的人物、 尤其是主持人的肖像处理，对于主光投下的阴影部位就不能过暗。亮面与暗面 的光比只能达到2：1.5或2：1.7。因此，在为求得人物的美化的绘画性光效的 肖像造型中，辅助光设置在主光相异的方位上是适应了电视人物光特点的，它 既柔化了阴影，也相应地增加了中间层次。 辅助光用在人物光上，不仅能

22、起到柔化阴影的作用和表现暗部的细微层次，还 能表现出时间气氛（日景或夜景）和提供不同的环境氛围。 如图，主光都是配置在侧光位置，模拟自然光（日窗光、夜窗光）或人造光 （台灯、落地灯）；辅助光配置的位置是不同的，一个在近乎于正中，另一个 在靠近主光的前侧光的位置上。可想而知，人物的光比是不一样的。光比小的， 正面脸部没有明显的阴影，表现了日景的人物造型气氛；光比大的，脸部一侧 存在明显的阴影，表现月光下或者是灯光下的人物气氛。它们再现了生活中的 光线现象和给人的不同感受。 在环境处理上，可以在辅助光在人物面目的形成阴影部分使用适度彩色光，造 成人物所处的环境的色彩反射（如建筑物、花草树木、朝霞晚

23、霞、灯光火光 等）。这种人为色彩运用，既是自然光线的再现，又起着人物与环境的色彩联 系和呼应的平衡作用，兼有绘画性图像效果。 在设置辅助光时，需要注意以下方法：辅助光应将阴影部分均匀地照亮，使暗 部的图像层次和质感得到改善，而不形成二次阴影。否则会使图像光调与构图 显得凌乱，数字影像尤其如此。 辅助光的高度要严格掌握，在静态人物布光方面，辅助光很少高于水平位置 20-30，不宜过高，否则会产生鼻影。但是在演播室布光中，由于多机位和 场景的限制，辅助光的位置往往设置得高一些。 辅助光一般采用散射灯，理想的辅助光应该是柔和的，但是这些也不是绝对的。 目前，演播室装配的大部分是带有螺纹透镜的聚光灯，

24、尽管它比平凸透镜的聚 光灯光质柔和了一些，但是还是属于低强度的硬光。它作为辅助光的优点是： 光线容易达到方向性传播。当在较远距离提供局部性辅助光时，它避免了大量 杂散光对周围环境的干扰。这种光质还可以通过使用柔光纸加以改善。 在外景拍摄时，可以通过反光板反射日光或者周围物体的反射光，达到辅助光 线的效果。 确定辅助光的位置，需要考虑三点： 1、造型意图光线在人脸的分布状态，反映图像意图； 2、入射光线角度某个角度位置可避免产生新的阴影； 3、投射距离距离的远近，控制了光线在人物上的照度，结果也控制了图像效 果。 辅助光是人物光设计不可缺少的造型因素，它控制着光比的大小。所以，决定 主光位置以后

25、，辅助光的位置、角度、光质和强度的确定是不能忽视的。 逆光灯的设置是为了更好地把人物的立体形象再现在只有两维的图像里。 有人把逆光叫做“头灯”。其含义就是:它能把人的头发或发式的质感表 现出来，尤其是女性的蓬松发式，经过反着光照，亮部、高光部、暗部 的层次清晰，图像生动。 逆光的同义词就是“轮廓光”。它体现了实际效果上的含义。在逆光下 的人物，头部、肩部产生了鲜明、流畅、连续的轮廓线条，它既体现了 人物的轮廓特征，又通过光度间隔表现了第三度空间，加强了人与背景 的空间透视。 亮度过低起不到亮度间隔、表现轮廓、分离背景、提高清晰度的作用;亮 度过强，在头部、肩部造成亮面，图像效果虚假不真实，而且

26、会把人们 的注意力引向亮处，无益于人物肖像的表现。 人物逆光的设置有两种方法:单一逆光和双逆光。 1、单一逆光 (1)正逆光 将逆光设置在人物正后方。正逆光在影视人物布光中最好位于较高位置， 一般需要在50-60的垂直角度，这样光线就会沿着头部的背面，从头 顶到双肩，出现均匀对称的轮廓光，它非常适合于男性肖像的表现。 (2)侧逆光 即将逆光配置在偏斜一些的位置，也就是说偏离180正逆光，在 190195左右。 侧逆光和正逆光最明显的不同点是，侧逆光的光线在人物的头部、脸颊、 肩部所形成的光线是非对称的。换言之，光线表达的目的是为了给头部 的侧面着光，以被照亮部分的脸颊线条的自然曲线为界。这种光

27、线对于 头部、脸颊、发式偏重的人是有补救作用的。但是，要注意侧逆光的水 平角度不可以太偏，以防止人物鼻头出现高光，影响光线对人物的表现。 对于水平位置、水平以下位置和中低位置的逆光，可作为一些特殊性效 果和修饰使用。 2、双边逆光 这是一种常用的双边缘逆光布光法。它与单侧逆光不同，可以在脸部造 成对称的轮廓光效果;与正逆光不同，它可以勾画出脸颊两侧的线条。如 果人物脸颊线条主体感好，脸部不太臃肿，两颊不过大，头部形状不过 于圆，双边缘逆光也是正面人物像的合适的修饰光，尤其对于需要修饰 发式的女性效果最佳。对于需要表现脸部轮廓分明的男性人物效果也很 强。对于需要进行艺术性渲染的广告人物像，更是有

28、力的表现手段。 当然，效果的强弱取决于背景和正面脸部之间的光线对比程度;也取决于 所用的光质。双边逆光的高度选择，最好是在中等位置，过高的边缘光 灯位，轮廓效果就会减弱。中低位置和水平位置除特殊性效果外，在一 般影视人物的肖像中也不宜采用。 3、选择逆光位置时应注意的两点 确定逆光位置时，要充分考虑到节目制作过程中图像的景别:只采用中近 景的图像，灯的位置可以降低些;需要出全景的图像，灯的位置就不宜过 低，以免穿入镜头;同时还要兼顾到背景灯的投射，以背景图像不出现阴 影为佳。 按照照度与距离的平方成反比的原则，控制灯位与人物的距离实际上是 控制了照度。逆光的造型特点一般是需要较强的照度，与主光

29、的光比比 值需要达到2：1.5或2：1，甚至更高。所以，在给逆光定位时，以不影 响背景为原则，在逆光光源不穿入图像的前提下，尽量选用离人物较近 的灯位，不宜过远。 背景是指图像中人物(主体)后面的陪衬物，它是用来衬托人物，反映环 境的一种符号。背景光用来表现、反映陪衬物的造型意图和审美，并控 制着图像格调。 从理论上讲，在人物或主体后面的，无论是有形的物还是无形的物都称 为背景。背景中有形的物如树、花、窗格、纱幕、房屋和平面绘景(在平 面绘景中如我们在很多谈话节目中看到的“城市夜景”，具象与抽象的 “蓝天白云”、“变形图案”)。利用抠像技术和虚拟演播室技术使用的 插图也是背景。在谈话类节目的背

30、景设计中也会出现立体、半立体的写 实景、视频机房或屏幕墙作为人物的背景。这是一种典型的以点景形式 而出现的，说明前面的人物的谈话内容与环境有联系。 有形的背景都可以称为点景。点景即点明一些事物的景。对于没有任何 具体形象的单一色调与中性色调的背景，我们称之为空黑背景或空白背 景。 1、空黑 空黑是纯黑色背景，在演播室中它是用一种反射率极低的材料做成的背 景。另外，利用摄像机对比度有限的特性，在空白背景上只要控制住暗 度，也能达到影视画面上的空黑效果。 由于演区光、环境效果光的杂散飞光较多，形成杂散光造成空间密度较 高，背景就会出现发灰、偏紫、黑得不透亮的现象，而影响到图像清晰 度和空间感。在这

31、种情况下，使用吸光率高的黑丝绒是理想的。 空黑在影视图像光调上的含义是指:背景在无光线的情况下，已经失去了 表面色彩、质感与轮廓特征，它变成了单一色调的背景，叫做“空黑背 景”。 空黑背景常常被灯光设计者利用来突出主体，使图像中心落到人物上。 空间的黑化，就能把人物最富有感染力的因素强调出来。 1、空黑 芭蕾舞是以人体美来造型，进行表演的形象艺术。当主角表演到高潮的 地方，在舞蹈最抒情、技巧最高超之处，灯光设计总会把人物光、景物 光压掉，而取而代之的是一束较强的追光来表现人物。灯光一暗，空间 就是无限的了，在意境中赋予了新的内涵。 这说明空黑背景存在它特有的艺术功能。空黑背量在主持人和播音员的

32、 人物，在谈话类节目、娱乐性节目中有不同侧重的使用。对于抽象的景、 风格化的景，空黑背景是常用形式。 在谈话类节目中，空黑背景也可以进行灯光造型处理。使用光束型筒子 灯在黑背景上打上光束，创造出暗调式强光线效果。不过在使用这一效 果时，需要把黑丝绒换成绿丝绒或者是红丝绒，由于它们的反光率高、 造型感强，效果更佳。 2、空白 空白背景一词，不仅是指白色背景、白色天幕，它包含一切光色调背景。 如蓝色光调、红色光调、金黄色光调等，都称为空白背景。 空白背景是相对于有形背景，如图案装饰性背景、彩色幕布背景、平面 绘景、立体景、半立体景等而言。这些背景都是有形的，它存在着形体、 外缘轮廓线和不同固有色调的对比。而在空白背景上一切形体和轮廓线 条都消失了，只有一个单一色调的对比，如白色天幕，不同灰色背景， 不同半透有机材料背景等。虽然在空白背景上，可以通过灯光造型几个 光色调和光图案的对比，但也属于空白背景范畴。 空白在平面造型艺术里是一个很重要的形象语言。它在结构画面和表述 画面