大地艺术及对园林景观的作用和影响

1、 大地艺术作品欣赏 一 大地艺术概述 大地艺术（大地艺术（FarthArt)又称又称“地景艺术地景艺术”、“土方工程土方工程”它是指艺术家以大自然作为它是指艺术家以大自然作为 创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化 艺术形式艺术形式 。 它它是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界 的艺术实践。的艺术实践。 它通过艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘它通过艺术的

2、手段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘 自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。 它有两个基本特性：一是它有两个基本特性：一是“大大”，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家 族中的巨无霸；二是族中的巨无霸；二是”地地”，即大地艺术普遍与土地发生关系，即大地艺术普遍与土地发生关系。 三 大地艺术的代表人物和作品 大地艺术的代表人物有：克里斯托 (Jaracheff Christo)、史密斯 (RobertSmithson)、德马利亚 (Walter

3、de Marl-a)、黑泽(Michael Heizer) 等人。下面将重点介绍几位具有代表性的。 Christo and Jeanne-Claude （克里斯都（克里斯都 & 珍妮珍妮-克劳德）的作品是当代环境艺术克劳德）的作品是当代环境艺术 (enviromental arts)的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、 桥梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰桥梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰 起来。每一个项目都要用数

4、年时间精心计划、定量制造、动员很多志愿者来安装。起来。每一个项目都要用数年时间精心计划、定量制造、动员很多志愿者来安装。 原本熟悉的原本熟悉的 大地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品，在大自然中展现其魅力，作品本大地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品，在大自然中展现其魅力，作品本 身也使得大自然得到重新被认识和欣赏的机会。身也使得大自然得到重新被认识和欣赏的机会。 包裹海岸用了0.09km的聚乙烯布和60km长的绳索来包裹澳大利亚悉尼附近的小海 湾，在高24.38m的峭壁上连续包裹长达1609m。此作被描绘为“自然雕塑”，沙的颜 色以及质感奇妙地扩散，风的吹动使布膨

5、胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产 生一种原始生活的联想。 Christo and Jeanne-Claude 的包裹海岸（wrapped coast，1969） 史密森，是大地艺术的一位精神领袖，他不仅创作了大地艺术的代表作品 “螺旋形防波堤”，而且在理论和思想上都做了很多的探索 .史密森对风 景园林专业有很多的关注，他通过对奥姆斯特德的作品的认识，来研究自 然观念，并且提醒人们，公园也是“携带了那些意想不到的人类各层次的 活动而处于未完成状态”。史密森特别关注工业废弃地的问题，作品常常 切入这方面的主题。 史密森的代表作品“螺旋形防 波堤” 史密森对工业废弃 地利用 和改造的探索 帕

6、特里克帕特里克多尔迪多尔迪1945年出生于美国，年出生于美国，1969年获得文学年获得文学 硕士，硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年建立自己的工作年开始学习雕塑，并于同年建立自己的工作 室。早期的作品以室内雕塑为主，随后逐渐向室外雕塑室。早期的作品以室内雕塑为主，随后逐渐向室外雕塑 和装置艺术。他作品编辑美国、日本、意大利、荷兰、和装置艺术。他作品编辑美国、日本、意大利、荷兰、 英国、丹麦和奥地利的各大博物馆和雕塑公园，他在英英国、丹麦和奥地利的各大博物馆和雕塑公园，他在英 国的索尔兹伯里和美国的卡罗来纳州创作了近国的索尔兹伯里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型件大型 雕塑、装置作品，

7、他一直以树枝幼苗作为作品的主要材雕塑、装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术大地艺术”，借以讽，借以讽 刺传统建筑学和雕塑上的一些观念刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。 用时间因素来进行艺术创作或作为 表达的一个主要内容 德马利亚在 年代初总结道: “艺术家用泥土创作的同时, 还用时间来创 作.” 这句话不仅表明了材料与时间的关系而 且强调了时间因素对于艺术作品的重要性 对作品在时间这个因素中发生的改变持积 极的态度 . 作为一种影响广泛、意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自 然观和生态观，旗帜鲜明地关注工业废弃地和工

8、业文明的副作用，运 用基本几何形作为创作语汇，对同样致力于人类生存环境的改善的风 景园林专业造成了很大的影响。 “大地艺术”的发展使得雕塑与其它艺术形式之间的界限越来越模糊了。 首先体现在材料的选择上与基地紧密结合，这是“大地艺术”摆脱传统雕塑 概念的重要标志之一。 这里的雕塑不再象传统的雕塑那样孤立于基地之上，也不是可以任意移动到 不同展示空间的物品，而是融入整体环境之中。作品以基地作媒介、为背景， 自身与基地的界限已不清晰，而是产生于基地并加强其固有的特性。艺术家 们试图通过作品来拯救被现代文明侵蚀与遗弃的环境，通过空间的体验向人 们提供一种概念性的认识。 Michael Heizers

9、Double Negative (1970) 从艺术角度讲这个作品以土地(earth)为媒介，不仅占据了一定的空间，而且限定 了内部体积：由两个围墙相互呼应，创造了其自身的空间。这种虚空使得作品与 传统的纪念性雕塑有了明显的区别。从这个意义上讲，“大地艺术”作品更接近 于建筑。 大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题 的认识和处理手法 。 艺术家们选择诸如废弃的煤矿、采石场、沙漠等特殊的物理环 境作为创作对象的道理，就在于以这些特殊而单一的环境为源 可以为抽象设计的“大地艺术”提供灵感的源泉。 史密森所认为的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类 其他活动严重降质的场地，这些

10、场地可以被艺术化地再利用， 为风景园林师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借鉴 哈格里夫斯在贝克斯比公园设计中，合理地处理了埋藏在地下的垃圾，同时设计者还 和雕塑家合作，创作了一种电线杆阵列的“大地艺术”景观，这些电杆顶部是平齐的， 与地形形成对比，隐喻了人工与自然的结合。 大地艺术对大地的塑造，为风景园林师的形式语言提供了借鉴。 景观建筑学基本上是讲文化形态与生态学的结合。它所涉及的场所 覆盖更为广泛的历史事件，并超越了物理环境的边界。现代景观建 筑师认识到，在现代社会中人与其在生存环境的关系也不再是神圣 的朝拜，而是一种文化的体验。而“大地艺术”家们也越来越认识 到他们无法摆脱或隔离历史与现实。两者并非划分明确。 华盛顿的越南战争纪念碑，是过去十年中“大地艺术”与现代公共景园建筑结 合的典型作品之一。 玛亚.林的设计意图是创造一个“园中园”，作品自成一家，形成供人们悼念沉思的安静的保护地，同时与宪法 花园统一和谐。为此玛亚.林选择了磨光的黑色花岗岩，镜子般的效果反射了周围的树木、草地和山脉。延长的 墙体好象是从地里长出来的，被强调的水平轴线指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，将这种纪念性意义