影视音乐新审美特征分析论文

1、影视音乐新审美特征分析论文在当前影视艺术发展的过程中，影视和音乐的结合为影视艺术发展提供了新的血液和活力， 也为提升影视作品的艺术魅力提供了新的途径。以影视作品为核心的影视音乐的兴起， 既推动了影视艺术的发展成熟，也扩展了音乐的生存空间。但是，影视音乐不同于一般的纯粹音乐艺术， 音乐与影视艺术相结合， 需要遵循影视艺术的发展规律，做到为影视艺术服务。 因而，不同种类的影视作品类型需要与不同的音乐类型、形式等进行匹配。为此，需要不断探索影视艺术和音乐艺术相结合的类型、特征、作用和功能等基本要素，为当前的影视音乐艺术的创新和发展提供理论指导。 在这种情况下， 国内一些学者针对影视音乐这一对象进行了

2、理论性的探索。 由李静编著，海洋出版社出版的影视音乐艺术一书作为探讨影视音乐艺术的重要著作，从理论与实践两个层面对影视音乐艺术进行了分析。在理论层面，作者重点分析了影视音乐的发展概况、分类和作用，继而深入到不同类型的影视作品中， 对不同类型的影视作品中音乐艺术的类型、特点、作用、功能、美学特征和审美方式等进行了分析。该书以影视音乐为对象，首先提出了影视音乐的概念，描述了影视音乐的发展历程。作者引用电影大师伯格曼的名言： “电影和音乐一样，直接作用于人的情感。”可以说，电影和音乐有共通之处，都是以人的情感为核心触发点， 以达到感动人的目的。 电影和音乐分属不同的媒介艺术，电影作用于人的视觉，是一

3、种视觉艺术（早期电影并没有声音元素），音乐则作用于人的听觉。正是这种互补性，使电影和音乐得以结合，为电影的发展起到了推动作用。同时，电影和音乐相结合还得益于二者都可以在共时或者历时条件下被切分、计量和重新组织。电影是一种空间运动艺术，音乐是一种时间运动艺术，因而作为具有画面感的电影主要通过在空间运动中展示时间，而音乐主要在时间运动中描绘空间， 当画面与音乐有机结合， 就诞生了新的艺术形式影视音乐。事实上，人类早期的电影被称为“默片”，即无声电影，这一阶段受众只能看、不能听。随着电影艺术的发展，现场演奏配乐诞生，但是电影与音乐是分离的。 在这一时期，出现了专门为电影进行配乐的作曲家，他们开始根据

4、影片的主题、人物、情节专门创作谱曲。随着录音技术和光还原技术的诞生，真正意义上的有声电影开始出现。有声电影的出现， 使电影艺术从视觉艺术向视听艺术的转变，大大改善了电影艺术的受众体验， 拓展电影艺术的发展前景。 电视作为影视艺术的重要载体， 也随着技术本身的发展实现了和音乐的结合，实际上，电视音乐的发展借鉴了电影音乐的经验和成果。这样，电影、电视与音乐的结合就使得电影音乐、电视音乐这些概念开始诞生，由此形成了影视音乐的重要领域。影视音乐的分类与作用。 影视音乐不同于纯粹的音乐艺术， 它具有自身的独特性。 如影视音乐的内容具有确定性，它必须以影视剧的内容、情节和人物等为参照进行创作，因而这就确定

5、了其内容范围； 它在结构上还具有灵活性， 可以根据影视剧的需求进行创作， 而不需要考虑纯音乐艺术中的结构， 因而实现了多样化发展。从分类上看， 当前的影视音乐主要分为电影音乐和电视音乐两大种类，而电影音乐和电视音乐又可以细分为不同的类型。就电视音乐而言，可分为电视片音乐、音乐电视、电视广告音乐等。其中，电视片又包括电视栏目标版音乐、电视专题片音乐、电视综艺节目音乐、电视文学节目音乐、电视纪录片音乐、科教片音乐等不同类型。以电视音乐中的电视栏目标版音乐为例， 标版音乐可以分为器乐型纯音乐和歌曲型音乐， 作者详细分析了其特征、 作用和形式。作者认为，电视栏目标版音乐是指音乐在电视节目中起着很强的标

6、志作用，使其节目有别于其他节目的音乐， 这类音乐包括为频道包装的频道音乐和栏目片头、 片尾音乐。标版音乐具有个性提示具体栏目的功能，如新闻联播的片头音乐具有较强的提示功能。 它也具有相对持久性和稳定性特征， 能够在长时间内引发受众认同。 它还能突出和强化频道的整体形象，具有结构短小、精炼等特征。电视专题片音乐是指在电视专题片中出现的片头、 片尾音乐和分散在片中个部分的音乐，一般专题片音乐具有统一性，它贯穿全片起到统一艺术风格、概括主题和深化主题的作用。 电视音乐专题片分为主观音乐和客观音乐两种，主观音乐是指创作者根据纪录片具体内容， 在后期制作过程中加入的音乐；客观音乐是指镜头画面中人物自身在

7、特定场景下自我表达的音乐，如主人公的演唱等。这些音乐具有渲染气氛、 烘托主题、激发情感的抒情作用。同时，还可以起到参与叙事、加强节奏的作用。此外，这类音乐还具有组接画面、过渡转场的作用。影视艺术与音乐艺术的结合，使影视艺术获得了新的发展，影视音乐也形成了自身的新审美特征， 如听觉的感知性、音画的融合性、视觉的延展性、形态的间断性、内容的指定性、情节的叙事性、情绪的感染性等。其中，听觉的感知性是指受众能够通过听觉对影视音乐的原声进行感知，认知作品的主题。对此，作者以一个陌生女人的来信中的主题曲琵琶语进行说明，认为琵琶语的意境和电影内容紧密衔接，在忧伤的旋律中解读了一个女人的故事。 音画的融合性是

8、指影视音乐必须要和画面结合起来， 才能够完整呈现剧情， 音乐需要表现影视剧的内容。作者以红楼梦主题曲为例，分析了作曲家对“满腔惆怅，无限感慨”的美学追求。视觉的延展性是指影视音乐在调动观众的听觉和视觉上具有重要作用， 听觉可以产生视觉的通感，在通感中允许受众感受到或者“看到”更多的视觉 _ ，增强影视作品的魅力。形态的间断性是指影视作品在画面语言上遵循蒙太奇的手法，具有间断性， 由此也使得配合影视剧内容的音乐呈现出一定的间断性特征。内容的指定性是指影视音乐表达的内容需要受到规定的影视剧情节和画面的制约， 因而具有指定性特征。 情节的叙事性是指影视音乐可以参与到情节的发展过程中， 对故事情节起到

9、推动作用。 情绪的感染性是指影视音乐通过调动受众情绪来实现以情动人的目的。在具体的实践层面，作者对大量优秀的影视音乐作品进行了分析，如早期电影马路天使以及国外著名电影魂断蓝桥辛德勒名单与狼共舞海上钢琴师等。同时，作者还分析了电视剧中的音乐作品， 如中国电视剧的巅峰之作 红楼梦大宅门等。在电影音乐方面，以海上钢琴师为例，作者通过对影片详细背景资料的呈现，让读者对影片背后的故事有了深入的了解。此外，作者还对导演进行了介绍， 从该片导演的生活经历和创作经历入手，分析其创作理念及创作风格的形成。 作者还介绍了该片中作曲家的详细信息，分析了其为电影配乐作曲的创作历程以及创作风格形成的过程。在此基础上，作者分析了该影片的大体剧情， 并有针对性地对该片中的配乐进行了细致分析。作者将该片中音乐的呈现分为序奏、童年、相识、回忆、录音、尾声几个部分，并配有音乐的简谱，便于读者在阅读过程中进入到由剧情引发的情感共鸣中， 以音乐的形式为读者呈现出影片的内容， 这不仅使作者的分析有的放矢， 也能使读者有直观的体验，具有重要的现实指导意义。 该书从理论和实践两个层面入手，以影视音乐为主要研究对象， 系统分析了影视艺术与音乐艺术的结合以及影视音乐的发展历程，分析了影视艺术的分类、特征、作用和功能以及其存有的独特审美特征和审美方式。 为了具体