《戏牡丹》中吕洞宾一角点滴心裁

1、戏牡丹中吕洞宾一角点滴心裁艺术理论?戏剧戏牡丹中吕洞宾一角点滴心裁檀春芳(安徽省安庆市黄梅戏剧院一团246000)吕洞宾是道教八仙之一,在八仙中也是一个享誉盛名,举足轻重的人物,是善良与正义的化身,是社会中下层阶级所崇尚的救苦救难的神仙.就这样的一个集一身正气的神仙人物,不知是谁写了一个戏曲题材的小戏吕洞宾三戏白牡丹.讲述的是八洞神仙之一的吕洞宾闲散仙架游玩凡尘,看到一药店的招牌上写到”万药俱全”四字,顿生嫉妒蔑视之心,不听童儿相劝与拦阻,决定戏耍店家一番.不料店家白云龙之女白牡丹,机智灵敏,聪慧过人,反将八洞神仙的吕洞宾戏弄的团团乱转,羞愧难当,无颜以对!我没有去查询研究此剧的作者与年代,从

2、剧情中不难看出,这至少是5o年代人定胜天的产物,或者更早点.正常情况下,神仙是人们向往所追求的救世主,不会去讽刺,更不会加以否定!该剧的作者既然写了如此内容,那是我们的职业所在,单位要求所在,那就演吧(打心里真不想演).的确没有多少戏给我们来演,一为提高自身的演艺水平,二是让观众们知道我是舞台的生力军,因为我们的年龄不小不老,正是舞台表演的黄金阶段!也为那微薄的工资增加点收入.剧中吕洞宾一上场的唱词是:”仙架闲散游凡尘,谁人识我吕洞宾-一”这是黄梅戏平词里面的一种仙腔,这段平词迈腔应该是稍慢的节奏,让演员尽情,充分的发挥,手上的拂尘加上翻身,飘逸洒脱,运用自如,确有仙人腾云驾雾,飘飘入仙的味道

3、.”凡问小店夸海口,带我戏弄卖药人”这里的表演要突出角色的鲜明个性与特征:狂妄自大.眼神里表现出一种蔑视和挑逗,这样就为后面的”三戏”埋下伏笔!进店首先遇到的是老汉白云龙,吕要买的四味药草难住老汉,吕便要童儿杂碎写着”万药俱全”的招牌.老汉白云龙急忙使出个缓兵之计”看看后院有无存货,少时付药”.吕得意的大笑而去.白云龙之女白牡丹见老爹爹紧蹙双眉,问明缘由,看到药方:称心丸,烦恼膏,如意丹,怨气散,便”扑哧”一笑,原来这四味药草乃有名无药,她安抚老爹爹去后房休息,自己在店中等着吕前来取药.吕第二次j_场的表情和第一次上场大不一样,这里的表演应该是洋洋自得,得意忘形.从唱词中也能体现:”略动唇舌把

4、凡夫戏”进店见到小女子白牡丹的表演是装出一副温文尔雅,正人君子之相.听白牡丹说老汉白云龙给人看病去了,以为他拿不出药想耍赖,马上就变脸了”诶!这就是他的不对了”.这里的笑容要徒然收住,有些咄咄逼人的气势.听白牡丹说药准备好了,这里的表演又有转变,”哦”字表演的惊讶,又有点不相信的意思,因为吕根本不把这个乳臭未干的黄毛丫头放在眼里.当听到白牡丹说四味药草乃是有名无约时,吃惊不小.这时我加了一个非常尴尬的表演”呃,呃,呃”白牡丹对出四味药材时,这时的表演不光是惊讶而且还有不服气,瞧不起的表情,才能引起f文的”三戏”白牡丹.吕见白牡丹对出有名无药的四味约材,便说:小姑娘,这四味药材我就小要了,我要再

5、点四味.是游子思亲,举目无亲,夫妻相敬,儿无娘亲.牡丹:当归,生地,蜂蜜,黄连.这时吕的表演是吃惊,有点不敢相信.所以问:你怎么知道是这四味药材?在吕洞宾又连续点出四味药材和天上四味药材均被白牡丹一一答出时,这时的表演应该有些沉不住气了,有黔驴技穷的尴尬境界,也顾不t自己是不是八洞神仙了,顾不上伦理道德的约束了,在白牡丹身上点了”四味”:一要买姑娘的三分白,二要买姑娘的一点鲜红,三要买姑娘的颠倒挂,四要买姑娘的巧玲珑.这时的表演达到了故事高潮,充满了挑逗的,略带下流的眼神,语气,还有动作.最后一句唱,吕拿拂尘去挑逗白牡丹的脸颊就能体现这时的行为和情感.当牡丹羞辱难当时,厉害的小丫头以一巴掌来以

6、还击,这时吕的表演是非常尴尬,故作镇定的表情.牡丹不想与之争斗,准备退至后堂时,这时吕的角色表演又有”柳暗花明又一村”的情绪,吕以为自己难倒了聪明伶俐的白牡丹,讥笑牡丹,得意忘形的大笑:哈哈哈反应灵敏的白牡丹一下对出,彻底粉碎吕要砸掉招牌的想法时,这时吕的表情应该是彻底的失败与崩溃,真正的使他到了山穷水尽的局面.当童儿提出帮他点药时,这时的他呆若木鸡,神情恍惚,不由自主的点头同意.哪知道童儿是效仿他点牡丹,在他身上点了四味.这使的吕淬不及防,羞愧难当.牡丹的害羞与善良,捂面发笑时,这时构思枯竭的吕似乎抓住把柄,抓到一根救命的稻草,顾不得仙家的尊严与体统,顾不得廉耻与伦理,逼得牡丹对答.没想到牡

7、丹不但巧妙地答出,还把吕戏弄一番.剧情最高潮的部分要数最后牡丹与吕的对骂(当然这是艺术,我想神仙不可能这样),牡丹一时失l_=i:凡人有儿承遗志,你断子断香成孤老.正当羞,愧,气,恼的吕义看到一线击败牡丹的希望,硬是逼着白牡丹对答儿子在哪?否则砸碎招牌.情急之下的牡丹也顾不得颜面,把吕比作自己的不孝儿子,三番两次,两次三番,来到店前盘问他的亲娘!让八洞神仙的吕洞宾无地自容,羞辱难当,掩面而去!该局就在如此火爆的气氛中结束.真是机关算尽,聪明反被聪明误!对现实中的我们也是一个很好的教育典范!檀春芳(国家二级演员)(上接51页)画艺术成功运用抽象造型语言韵关键所在.三,壁画意象造型语言的想象与自由

8、意象造型语言也是壁画创作中经常运用的造型语言.周组合,因此就需要更加灵活自由的表达方式,对于具有自由主观意志的意象造型语言,无疑是很好的选择.在东西方很多优秀作品中,可以看到意象造型语言的充分运用,如敦煌壁画中的飞天形象,山西永乐宫壁画中的仙人形象易?系辞云:”圣人有以见天下之赜,而拟诸其形容,象其物等,就是典型的意象造型.又如奥地利画家克里姆特的很多作宜;是故谓之象.,又云”子日:圣人立象以尽意.以上品,对意象语言也有着充分的运用.还有巾国西北的皮影人物造论述提出了”观物取象”,”立象以尽意”的思想.”意”是指意念,”象”就是物象,即意象是作者主观意志与客观物象结合所产生的,带有主观意志的创造性艺术形象.由此可知意象是基于客观具象事物变化而来,但又比客观具象事物有更大的自由度和宽泛的表达范围,其造型因素更多的取决于创作者个人的主观意志.由于壁画要把丰富的表达内容,融合在一个画面当中,使之成为一个整体,往往需要打破常规的写实语言,对画面进行重新型及剪纸更是对意象造型的精彩运用,如此实例诸多,不胜枚举.可以看出意象造型语言作品的共同特点是每件作品都有着充分的想象空间和自由的表达方式.因此可以说,对客观事物的想象性是意象造型的