《装饰画》课件（PPT）

1、装饰画装饰画 装饰画 装饰画（装饰画（Decorative PaintingDecorative Painting）是一）是一 种并种并不强调很高的艺术性不强调很高的艺术性, ,但非常讲究但非常讲究 与与环境的协调和美化效果环境的协调和美化效果的特殊艺术类的特殊艺术类 型作品型作品 装饰画的起源： 装饰画的起源可以追潮到新石器时代彩陶器装饰画的起源可以追潮到新石器时代彩陶器 身上的装饰性纹样，身上的装饰性纹样，如动物纹、人纹、几何如动物纹、人纹、几何 纹，都是经过夸张变形、高度提炼的图形。纹，都是经过夸张变形、高度提炼的图形。 原始人通过简洁的图案形来表现他们对宇宙原始人通过简洁的图案形来表现

2、他们对宇宙 的梦想、生活劳动和图腾的崇拜等。的梦想、生活劳动和图腾的崇拜等。 装饰画无论在欧洲、中国还是在古埃及、美装饰画无论在欧洲、中国还是在古埃及、美 洲、大洋洲、非洲，都是人类艺术起源的洲、大洋洲、非洲，都是人类艺术起源的最最 早艺术表现形式之一早艺术表现形式之一。 其共同的造型特点都是其共同的造型特点都是直观的、单纯的、直观的、单纯的、 稚拙的，稚拙的，具有视觉表现力强的效果。具有视觉表现力强的效果。 中国装饰画历史悠久，可追溯到新石器时中国装饰画历史悠久，可追溯到新石器时 代，距今约有代，距今约有73507350至至78007800年仰韶早期文化年仰韶早期文化 的彩陶装饰纹样。中华祖

3、先在彩陶工艺运的彩陶装饰纹样。中华祖先在彩陶工艺运 用装饰图案方面，已经十分熟练地掌握了用装饰图案方面，已经十分熟练地掌握了 装饰语言的表现，创造了二次连续的多样装饰语言的表现，创造了二次连续的多样 表现形式，尤其是善于用点、线、弧形、表现形式，尤其是善于用点、线、弧形、 半圆形、圆形，表现图案流畅的运动节奏半圆形、圆形，表现图案流畅的运动节奏 感，开启了中国装饰绘画的先河。感，开启了中国装饰绘画的先河。 中国的装饰图案直接影响到汉字的起源，从中国的装饰图案直接影响到汉字的起源，从 出土的甲骨文字中。我们可看到祖先非凡的出土的甲骨文字中。我们可看到祖先非凡的 才智，既是字，又是装饰图案，仅仅用

4、几根才智，既是字，又是装饰图案，仅仅用几根 直线，曲线就能把形象特征刻画的栩栩如生。直线，曲线就能把形象特征刻画的栩栩如生。 四神纹样：四神纹样：青龙青龙 白虎白虎 朱雀朱雀 玄武玄武 装饰画因其特有的装饰趣味及表现形式，装饰画因其特有的装饰趣味及表现形式， 使其不同于一般的绘画艺术。使其不同于一般的绘画艺术。一般的绘画艺一般的绘画艺 术只注重于自然景观的客观真实的描写，而术只注重于自然景观的客观真实的描写，而 装饰画则更注重于自然景观的抽象性、象征装饰画则更注重于自然景观的抽象性、象征 性的表现性的表现。这种抽象性、象征性，。这种抽象性、象征性，在很大程在很大程 度上是与自然景物形象的真实感

5、具有一定的度上是与自然景物形象的真实感具有一定的 距离，更多是作者情感的表达距离，更多是作者情感的表达。 装饰画的特征装饰画的特征： 1. 1.装饰画在形式上追求装饰画在形式上追求“意境美意境美” ” 2. 2.装饰画在构图上追求装饰画在构图上追求 形式美形式美 3. 3.装饰画制作材料的多样化装饰画制作材料的多样化 表现手法多以表现手法多以夸张、变形、简练夸张、变形、简练概括为主，概括为主， 给人以给人以简洁、明快、强烈简洁、明快、强烈的艺术美感。的艺术美感。 素材的积累：素材的积累： 在学习装饰画的过程中，最困难的是脑子里在学习装饰画的过程中，最困难的是脑子里 没有图形资料，两手空空，想用

6、装饰的手法没有图形资料，两手空空，想用装饰的手法 去表现一朵花、一棵树、一只鸟、一间房，去表现一朵花、一棵树、一只鸟、一间房， 不知如何下手。最大的障碍是自然界的形象不知如何下手。最大的障碍是自然界的形象 在脑海里不断的出现，每每描画大都写实呆在脑海里不断的出现，每每描画大都写实呆 板，点、线、面与形象之间的关系不知道如板，点、线、面与形象之间的关系不知道如 何处理，图形之间大小、疏密不当。我认为，何处理，图形之间大小、疏密不当。我认为， 最好的办法，是从临摹入手，写生为据。最好的办法，是从临摹入手，写生为据。大大 量的临摹，可以量的临摹，可以从从优。优。 师塞尚临摹米勒；师塞尚临摹米勒； 毕

7、加索学习塞尚，毕加索学习塞尚， 并结合非洲艺术的并结合非洲艺术的 装饰表现，创造出装饰表现，创造出 立体派绘画；凡立体派绘画；凡. . 高从日本浮世绘绘高从日本浮世绘绘 画中学习到平面装画中学习到平面装 饰色彩原理而结合饰色彩原理而结合 西方印象派的色彩西方印象派的色彩 运用，创造出盖世运用，创造出盖世 之作。之作。 装饰画的分类 以材质进行划分以材质进行划分 1 1）油画装饰画）油画装饰画 2 2）动感画）动感画 3 3）木制画）木制画 4 4）金箔画）金箔画 5 5）摄影画）摄影画 油油 画画 装装 饰饰 画画 动感装饰画动感装饰画 动感装饰画动感装饰画 装饰艺术的形式美法则装饰艺术的形式

8、美法则 1:1: 变化与统一变化与统一 2 2：对称与均衡对称与均衡 3 3：节奏与韵律节奏与韵律 4 4：对比与调和对比与调和 5: 5: 动感与静感动感与静感 1、节奏和韵律节奏和韵律 画面中同一因素的连续或重复出现所画面中同一因素的连续或重复出现所 产生的运动感，叫做节奏产生的运动感，叫做节奏， 有规律的有规律的 节奏经过扩展和变化所产生的流动的美，节奏经过扩展和变化所产生的流动的美， 是韵律是韵律。图案的长、短、浓、淡产生了。图案的长、短、浓、淡产生了 如音乐一样的节拍美、如诗词一般的抑、如音乐一样的节拍美、如诗词一般的抑、 扬、顿、挫的韵律。扬、顿、挫的韵律。 节奏与韵律是来自音乐的

9、概念。节奏是按照节奏与韵律是来自音乐的概念。节奏是按照 一定的条理秩序，重复连续地排列，形成一一定的条理秩序，重复连续地排列，形成一 种律动形式。节奏在视觉艺术中是通过线条、种律动形式。节奏在视觉艺术中是通过线条、 色彩、形体、方向等因素有规律地运动变化色彩、形体、方向等因素有规律地运动变化 而引起人的心理感受。它有等距离的连续，而引起人的心理感受。它有等距离的连续， 也有渐变、大小、明暗、长短、形状、高低也有渐变、大小、明暗、长短、形状、高低 等的排列构成。等的排列构成。 节奏和韵律节奏和韵律 相对来说，节奏是单调的重复，韵律是相对来说，节奏是单调的重复，韵律是 富于变化的节奏，是节奏中注入

10、个性化富于变化的节奏，是节奏中注入个性化 的变异形成的丰富而有趣味的反复与交的变异形成的丰富而有趣味的反复与交 替，它能增强版面的感染力，开阔艺术替，它能增强版面的感染力，开阔艺术 的表现力。的表现力。 2 2、对称和均衡、对称和均衡 对称对称是一种等量等形的组合形式。这是一种是一种等量等形的组合形式。这是一种 最容易统一的基本形式。对称往往以一个轴最容易统一的基本形式。对称往往以一个轴 心、一条轴线为中心展开图案的配置关系，心、一条轴线为中心展开图案的配置关系， 体现的是稳重、端庄的美感。体现的是稳重、端庄的美感。 均衡是一种均衡是一种 等量不等形的组合形式。均衡是根据力的重等量不等形的组合

11、形式。均衡是根据力的重 心，将各心，将各 种分量进行配置和调整，从而使种分量进行配置和调整，从而使 整体达到平衡的状态，它在表现形式整体达到平衡的状态，它在表现形式 上比上比 对称有更宽的自由度。对称有更宽的自由度。 装饰语言：装饰语言： 线的艺术线的艺术 平面化的艺术处理平面化的艺术处理 化复杂为条理化复杂为条理 化简单为丰富化简单为丰富 化写实为夸张化写实为夸张 装饰构图装饰构图 线的艺术线的艺术线描线描是装饰绘画的是装饰绘画的根根 本本，因为装饰绘画的图形是依照线，因为装饰绘画的图形是依照线 条来表现的，轮廓、姿态的美离不条来表现的，轮廓、姿态的美离不 开线的组织。开线的组织。 平面化的

12、艺术处理平面化的艺术处理有别于写实有别于写实 绘画模拟自然的三维空间的绘画形绘画模拟自然的三维空间的绘画形 式，以点、线、面视觉元素构成的式，以点、线、面视觉元素构成的 纯绘画审美形式谓之平面构成。装纯绘画审美形式谓之平面构成。装 饰绘画不擅长表现真实的空间，它饰绘画不擅长表现真实的空间，它 对空间的理解着重放在利用平面图对空间的理解着重放在利用平面图 形之间的关系来处理图形的大小以形之间的关系来处理图形的大小以 及点、线、面之间的疏密节奏关系及点、线、面之间的疏密节奏关系 的二维空间。的二维空间。 化复杂为条理化复杂为条理我们所见到的自我们所见到的自 然现象往往杂乱无章，从视觉到听然现象往往

13、杂乱无章，从视觉到听 觉无不如此。音乐家可把自然界的觉无不如此。音乐家可把自然界的 杂乱声音加以调整、组合、升华为杂乱声音加以调整、组合、升华为 乐章；而画家则可以把繁杂的客观乐章；而画家则可以把繁杂的客观 形象归纳并作艺术处理，把呆板的形象归纳并作艺术处理，把呆板的 变生动，把杂乱多余的省去，把复变生动，把杂乱多余的省去，把复 杂变为单纯，变成一种有章可循的杂变为单纯，变成一种有章可循的 秩序和韵律，这就是装饰绘画的魅秩序和韵律，这就是装饰绘画的魅 力。比如我们都知道自然界中朦胧力。比如我们都知道自然界中朦胧 的景物比看的清楚的景物更美丽，的景物比看的清楚的景物更美丽， 那是因为在黄昏或在日

14、出时，云蒸那是因为在黄昏或在日出时，云蒸 雾照再加上暖暖的或者冷冷的色调雾照再加上暖暖的或者冷冷的色调 把许多繁杂多余的景物在我们视觉把许多繁杂多余的景物在我们视觉 中去掉，形成一种统一的气氛，这中去掉，形成一种统一的气氛，这 比在景物清楚时看到的感人多了。比在景物清楚时看到的感人多了。 装饰绘画就是起到这种统一和谐，装饰绘画就是起到这种统一和谐， 化繁为条理的作用。另外应该注意化繁为条理的作用。另外应该注意 的是，简洁、概括、条理不等于简的是，简洁、概括、条理不等于简 单。对自然物体的条理化要有目的单。对自然物体的条理化要有目的 的提炼、简化、筛选掉对画面形象的提炼、简化、筛选掉对画面形象

15、轮廓的简洁性和图形化。轮廓的简洁性和图形化。 化简单为丰富化简单为丰富当在创作中，常当在创作中，常 常面对一个非常简单的图形，一只常面对一个非常简单的图形，一只 小鸟、一片树叶，不知如何处理成小鸟、一片树叶，不知如何处理成 一幅装饰画作品。但当我们把他们一幅装饰画作品。但当我们把他们 经过装饰语言的处理，运用不同的经过装饰语言的处理，运用不同的 颜色，不同的方向，大小的设置，颜色，不同的方向，大小的设置， 重复的排列，便能使一个简单的图重复的排列，便能使一个简单的图 形在画中丰富无比。形在画中丰富无比。 化写实为夸张化写实为夸张变形就是富有表变形就是富有表 现力的美，是艺术家揭示大自然形现力的

16、美，是艺术家揭示大自然形 式的审美尺度，是装饰绘画表现的式的审美尺度，是装饰绘画表现的 重要手段。夸张是艺术的强化，情重要手段。夸张是艺术的强化，情 之所致，以表达真实事务感受为主，之所致，以表达真实事务感受为主， 其中其中“变形变形”是十分重要的。比如，是十分重要的。比如， 在装饰的语言表现中，阴柔的曲线在装饰的语言表现中，阴柔的曲线 代表女性，所以在表现以女性代表女性，所以在表现以女性为题为题 材的装饰绘画中把女性的主材的装饰绘画中把女性的主 要生理特征和情感结合起来，把女要生理特征和情感结合起来，把女 性的主要曲线特点，加以夸张变形，性的主要曲线特点，加以夸张变形， 使画面更加丰富感人。

17、使画面更加丰富感人。 装饰构图装饰构图一幅装饰绘画作品的一幅装饰绘画作品的 优劣，构图在很大程度上是至关重优劣，构图在很大程度上是至关重 要的决定因素。构图是装饰画的骨要的决定因素。构图是装饰画的骨 架，犹如美丽的大厦内部框架结构。架，犹如美丽的大厦内部框架结构。 装饰性的构图有别于写实绘画的构装饰性的构图有别于写实绘画的构 图，它不受自然物象的构图，它不图，它不受自然物象的构图，它不 受自然无相的时间、空间限制，如受自然无相的时间、空间限制，如 太阳、月亮、星辰和春、夏、秋、太阳、月亮、星辰和春、夏、秋、 冬等都可以在同一画面中表现。总冬等都可以在同一画面中表现。总 结装饰绘画的构图方法，应

18、该说它结装饰绘画的构图方法，应该说它 是综合的，它的构图原理讲究画面是综合的，它的构图原理讲究画面 的饱满性、均衡性、对称性，并注的饱满性、均衡性、对称性，并注 重画面的形式感、秩序感、意味感。重画面的形式感、秩序感、意味感。 因此，装饰绘画的构图是倾向自由因此，装饰绘画的构图是倾向自由 的、生动的、直观的、没有时空的的、生动的、直观的、没有时空的 限制。限制。 装饰色彩的运用装饰色彩的运用 装饰色彩是在写生色彩的基装饰色彩是在写生色彩的基 础上更进一步自由运用色彩的表现。础上更进一步自由运用色彩的表现。 它不依赖光源和自然物体的色彩关它不依赖光源和自然物体的色彩关 系，而是强化个人感受，突出

19、画面系，而是强化个人感受，突出画面 效果的表现。装饰色彩强调色彩调效果的表现。装饰色彩强调色彩调 子和画面气氛，完全可以根据主官子和画面气氛，完全可以根据主官 感受去表现，不受客观对象的固有感受去表现，不受客观对象的固有 色彩限制。装饰色彩色彩限制。装饰色彩 可可分为自然色和可可分为自然色和理想色。当我们理想色。当我们 在装饰绘画中希望把夜空中的月亮在装饰绘画中希望把夜空中的月亮 画成金黄色时，你就应该按你的理画成金黄色时，你就应该按你的理 想去表现；当你想表现秋天的气氛，想去表现；当你想表现秋天的气氛， 你可以把许多绿色的树画成黄色、你可以把许多绿色的树画成黄色、 红色，这是为了画面气氛的需

20、要，红色，这是为了画面气氛的需要， 这就是装饰色彩的理想化和浪漫化这就是装饰色彩的理想化和浪漫化 的艺术处理。反过来自然界的的艺术处理。反过来自然界的 色彩在人们心里和文化上也有对装色彩在人们心里和文化上也有对装 饰色彩的一定的制约，就是说，人饰色彩的一定的制约，就是说，人 们认为春天是绿色的，秋天是黄色们认为春天是绿色的，秋天是黄色 的，当你去表现春天时，你不得不的，当你去表现春天时，你不得不 在冷色调子中找变化；如果你主观在冷色调子中找变化；如果你主观 地把秋天画成绿色，人们心里是不地把秋天画成绿色，人们心里是不 能接受的，所以自然色彩对装饰绘能接受的，所以自然色彩对装饰绘 画来讲是本。但

21、要表现好一幅画来讲是本。但要表现好一幅装饰装饰 画作品，理想色画作品，理想色彩亦是十分的重要彩亦是十分的重要 理想色彩可使得画面更生动、活跃、理想色彩可使得画面更生动、活跃、 感人。下面我们来谈谈关于色彩的感人。下面我们来谈谈关于色彩的 自然联想和抽象联想：自然联想和抽象联想： 1 1、自然联想：、自然联想： 红色：可联想到国旗、太阳、血液等红色：可联想到国旗、太阳、血液等 黄色：可联想到灯光、秋叶、金子等黄色：可联想到灯光、秋叶、金子等 蓝色：可联想到大海、蓝天、月光等蓝色：可联想到大海、蓝天、月光等 黑色：可联想到夜晚、墨汁、煤炭等黑色：可联想到夜晚、墨汁、煤炭等 白色：可联想到白云、雪地

22、、波浪等白色：可联想到白云、雪地、波浪等 灰色：可联想到乌云、冬天、泥灰等灰色：可联想到乌云、冬天、泥灰等 2 2、抽象联想：、抽象联想： 红色：可联想到热情、喜庆、暴力等红色：可联想到热情、喜庆、暴力等 黄色：可联想到温暖、华丽、富贵等黄色：可联想到温暖、华丽、富贵等 蓝色：可联想到平静，深沉、梦境等蓝色：可联想到平静，深沉、梦境等 黑色：可联想到严肃，死亡、恐怖等黑色：可联想到严肃，死亡、恐怖等 白色：可联想到纯洁、光明、干净等白色：可联想到纯洁、光明、干净等 灰色：可联想到失意、平凡、悲伤等灰色：可联想到失意、平凡、悲伤等 材料与肌理材料与肌理 装饰绘画的肌理是在画面中主装饰绘画的肌理是

23、在画面中主 管的创造出来的一种艺术形式语言，管的创造出来的一种艺术形式语言， 是存在与绘画的点、线、面中的视觉是存在与绘画的点、线、面中的视觉 元素、具有相对独立的审美效果。绘元素、具有相对独立的审美效果。绘 画肌理通过材料的运用来表现，不同画肌理通过材料的运用来表现，不同 的绘画材料在画家创作中会产生出不的绘画材料在画家创作中会产生出不 同的肌理效果，肌理本身具同的肌理效果，肌理本身具 有视觉什么的诱惑性。有视觉什么的诱惑性。 装饰绘画的材料十分广泛的。装饰绘画的材料十分广泛的。 平面绘画通常使用卡纸、宣纸、色平面绘画通常使用卡纸、宣纸、色 彩纸、绢、布等，可用中国画、油彩纸、绢、布等，可用

24、中国画、油 画、丙烯、水彩、水粉颜料和色粉画、丙烯、水彩、水粉颜料和色粉 笔、麦克笔等。在工艺材料制作方笔、麦克笔等。在工艺材料制作方 面，可用漆画材料、陶制材料、金面，可用漆画材料、陶制材料、金 属、玻璃、石材、木材、纤维以及属、玻璃、石材、木材、纤维以及 其他日常生活的废旧用品。都有其其他日常生活的废旧用品。都有其 自身的肌理效果，不同材料产生不同自身的肌理效果，不同材料产生不同 的材质美感，在创作中可以运用几种的材质美感，在创作中可以运用几种 或者更多的不同的材料混合使用，经或者更多的不同的材料混合使用，经 过不同材质的对比、调整、可以创作过不同材质的对比、调整、可以创作 出不同风格的装

25、饰绘画作品。出不同风格的装饰绘画作品。装饰绘装饰绘 画创作应主要具备两方面的能力：画创作应主要具备两方面的能力： 一具备装饰绘画的语言运用能力，一具备装饰绘画的语言运用能力， 掌握多钟装饰绘画技法；二是要熟掌握多钟装饰绘画技法；二是要熟 练掌握材料的特殊性及工艺制作，练掌握材料的特殊性及工艺制作， 对材质美要有敏锐的眼光。只要具对材质美要有敏锐的眼光。只要具 备这两种能力的作者，才能真正创备这两种能力的作者，才能真正创 作出优秀的装饰绘画作品。作出优秀的装饰绘画作品。 另外，应该注意材料与肌理的另外，应该注意材料与肌理的 关系。制作肌理效果，其目的是为关系。制作肌理效果，其目的是为 了更丰富地

26、表现绘画的视觉效果。了更丰富地表现绘画的视觉效果。 肌理作为一种视觉绘画的绘画语言，肌理作为一种视觉绘画的绘画语言， 并非单一的工艺重复制作，肌理的并非单一的工艺重复制作，肌理的 运用可以增强视觉表现力，但如果运用可以增强视觉表现力，但如果 一味的追求画面的肌理效果，滥用一味的追求画面的肌理效果，滥用 杂乱无章的材料表现肌理，为杂乱无章的材料表现肌理，为 肌理而肌理则是不可取的。肌理而肌理则是不可取的。 装饰画的类别区分及特点装饰画的类别区分及特点 装饰线描装饰线描 黑白装饰小品黑白装饰小品 瓷刻装饰小品瓷刻装饰小品 沥粉画沥粉画 综合材料装饰画综合材料装饰画 装饰丝网版画装饰丝网版画 装饰磨

27、漆画装饰磨漆画 电脑装饰绘画电脑装饰绘画 装饰线描：装饰线描：线描是自然界的物像经线描是自然界的物像经 过艺术归纳出来的绘画表现手段。过艺术归纳出来的绘画表现手段。 装饰线条能使图像的轮廓凸现、凝装饰线条能使图像的轮廓凸现、凝 视、直观；线条可分割和表现物象视、直观；线条可分割和表现物象 的结构的姿态。从写生到装饰变形的结构的姿态。从写生到装饰变形 是从自然到艺术的过程，使用线条是从自然到艺术的过程，使用线条 可粗可细、流畅或者古拙，注重线可粗可细、流畅或者古拙，注重线 条之间的疏密、长短、虚实变化的条之间的疏密、长短、虚实变化的 形式。形式。 黑白装饰小品：黑白装饰小品：黑白装饰绘画是以黑白

28、装饰绘画是以 点、线、面之间的关系的对比创作点、线、面之间的关系的对比创作 的绘画，其艺术效果强烈、鲜明、的绘画，其艺术效果强烈、鲜明、 单纯。装饰黑白画所表现的内容十单纯。装饰黑白画所表现的内容十 分丰富，趣味性强，注重画面的虚分丰富，趣味性强，注重画面的虚 实、疏密、繁简和黑白的绘画元素实、疏密、繁简和黑白的绘画元素 的处理。的处理。 瓷刻装饰小品：瓷刻装饰小品：瓷刻装饰画是黑白瓷刻装饰画是黑白 装饰绘画的一种工艺手段来创作的装饰绘画的一种工艺手段来创作的 艺术形式。瓷刻的工艺十分简单，艺术形式。瓷刻的工艺十分简单， 先在瓷板（最普通的装饰用的光面先在瓷板（最普通的装饰用的光面 白瓷板）上

29、涂黑色，可以使用油漆、白瓷板）上涂黑色，可以使用油漆、 丙烯颜料等，待瓷板的颜色干后，丙烯颜料等，待瓷板的颜色干后， 用小刀，铁杆等锋利的铁器刻或者用小刀，铁杆等锋利的铁器刻或者 刮，把黑色颜料刮掉即可。黑白瓷刮，把黑色颜料刮掉即可。黑白瓷 刻作品的效果与黑白版画十分相似，刻作品的效果与黑白版画十分相似， 使用不同的刀法的表现，得出不同使用不同的刀法的表现，得出不同 的效果。的效果。 重彩装饰画：重彩装饰画是重彩装饰画：重彩装饰画是 从中国传统重彩装饰画发展而成的从中国传统重彩装饰画发展而成的 一种绘画形式，装饰重彩装饰画可一种绘画形式，装饰重彩装饰画可 用宣纸、高丽纸和水粉、水彩。丙用宣纸、

30、高丽纸和水粉、水彩。丙 烯、中国画颜料等作为绘画的材料，烯、中国画颜料等作为绘画的材料， 其特点是色彩浓重、色块对比强烈、其特点是色彩浓重、色块对比强烈、 肌理制作细腻，线条可粗可细，可肌理制作细腻，线条可粗可细，可 表现装饰小品画，也可以创作大主表现装饰小品画，也可以创作大主 题的绘画作品。题的绘画作品。 沥粉画：沥粉画：沥粉画是一种传统的工艺沥粉画是一种传统的工艺 手法，中国古代宫廷笔画使用较多。手法，中国古代宫廷笔画使用较多。 沥粉工艺的线条粗砺古朴，线的变沥粉工艺的线条粗砺古朴，线的变 化自然、丰富，金石味浓，加之上化自然、丰富，金石味浓，加之上 金、银色，显得富丽堂皇。传统的金、银色，显得富丽堂皇。传统的 工艺大多以钛白粉加骨胶调制泥子，工艺大多以钛白粉加骨胶调制泥子， 而现代沥粉工艺主要用乳胶漆与立而现