毕加索赏析图文并茂非常精辟

1、.1 毕加索 .2 18811900年 童年时期 1881年 10月25日毕加索出生于西班牙南部的马拉加； 1889年 完成第一件油画作品斗牛士； 1894年 首度展出作品； 1895年 进入巴塞罗那的隆哈美术学校； 1897年 进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品科学与慈善 获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖； 19001903年 蓝色时期 （人生的低潮） 1902年 完成“蓝色自画像”； 毕加索蓝色时期的作品(20张) 1903年 完成人生，以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难； 19041906年 玫瑰时期 （粉红色时期，遇见自己的爱情） 1904年 开始定居巴黎的

2、“洗衣船”，玫瑰时期开始。邂逅费尔南德奥利维 叶，并同居； 1905年 创作拿烟斗的男孩并被慈善家约翰海惠特尼女士以3万美元重金 购得；1906年 结识野兽派大师马蒂斯，为美国作家兼收藏家菖楚斯坦因画 像，斯坦因画像是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板； .3 19071916年 立体主义时期 1907年 结识布拉克，开始立体派风格创作，创作亚威农少女； 1909年 解析立体派开始；创作费尔南德头像； 1912年 把上胶的纸贴到画上，进一步发展立体主义； 19171924年古典时期 1917年 在意大利邂逅舞者欧嘉科克洛娃，创作欧嘉的肖像； 1918年 与欧嘉结婚，与马蒂斯举行联展；

3、毕加索精力充沛的作品(13 张) 1920年 手工彩绘珂罗版三角帽； 1922年 创作海边奔跑的两个女人； 19251932年 超现实主义时期 1927年 邂逅年仅17岁的玛丽德蕾莎沃尔持，成为毕加索的模特。并 生下女儿马姬； 1929年 与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线 结构。作以女人头像为题的攻击性系列画作，显现婚姻危机，结识达 利； .4 19321945年 蜕变时期 1932年 创作红色扶手椅中的女人； 1933年 以雕塑家工作室为题，创作蚀版画 1934年 创作以斗牛为题的作品； 1936年 西班牙内战暴发。认识多拉。玛尔，并创作多拉玛尔的肖像； 毕加索的 黑白作品(2张) 193

4、7年 创作完成格尔尼卡； 1938年 创作女孩与小船（girl with a boat） 1942年 创作版画大自然的故事 1943年 邂逅22岁的弗朗索娃吉洛； 1944年 加入法国共产党； 1945年 开始尝试石版画创作； 19461973年 田园时期 1947年 儿子克洛德降生。在陶艺家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶艺 术品； 1948 毕加索作品 年 为世界和平会议作“和平之鸽“海报和贡戈拉的二十首诗； 1949年 创作卡门系列； 1950年 获列宁和平奖章； .5 1953年 在玛都拉陶艺工作坊邂逅杰奎琳洛克； 1954年 开始创作德拉克罗瓦的“阿尔及利亚女人”变奏

5、系列； 1956年 与克罗鲁佐共同拍摄电影神秘的毕加索公映； 1957年 在纽约现代艺术馆举办“毕加索75岁纪念展”，创作版画斗牛系 列； 1958年 毕加索为设在巴黎的联合国教科文总部大厦创作了壁画伊卡洛斯的 坠落； 1959年 创作仿马奈草地上的午餐变奏系列； 1961年 与35岁的杰奎琳洛克结婚，并庆祝毕加索80大寿； 1963年 绘制画家与模特儿； 1966年 巴黎大皇宫及小皇宫举办大型毕加索回顾展。创作流沙系列； 1968年 创作塞莱斯蒂纳和可笑的男人系列版画； 1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐赠结巴塞罗纳毕加索美术 馆： 1971年 巴黎国立现代艺术馆举办了毕加

6、索诞生90周年回顾展； 1973年 92岁，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文纳菊别墅 花园里。 .6 毕加索是一位真正的天才。20世纪正是属于毕加索的世纪。他在这个多变的世纪之 始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎，开始他一生辉煌艺术的发现之旅。在20世 纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名，不仅因 他成名甚早和亚威农的少女、格尔尼卡等传世杰作，更因他丰沛的创造力和 多姿多彩的生活，他留下了大量多层面的艺术作品。毕加索完成的作品统计约多达六 万到八万件，在绘画、素描之外，也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。 在毕加索1973年过世之后，世

7、界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展， 有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。 毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。 30岁以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没 有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或 可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是自由。世界 上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻 底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都 不要，又什么都想要去创造。他在艺术历程上没有规

8、律可循，从自然主义到表现主义， 从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一 切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他 .7 First Communion, 1895-96, oil on canvas, Museo Picasso, Barcelona. .8 自画像Self Portrait, 1899-1900, charcoal on paper, Museo Picasso, Barcelona .9 蓝色时期 (1901年到1903年) 毕加索在这个时期作品背景蓝，人物蓝， 头发、眉 毛、眼睛皆蓝，蓝色主宰了他一切作品。那时候的蓝色， 是贫

9、穷和世纪末的象征，于是作品多表现一些贫困窘迫的 下层人物，画中的人物形象消瘦而孤独。至于为什么毕加 索会采用蓝色作为主调，尚没有确定的说法。一种说法认 为是受法国画家莫奈和卡里埃的影响，认为这种色调加强 了画面中的诗意成分。另一种说法则认为，毕加索之所以 偏爱蓝色是因为它代表着忧郁。也就在那片单色的浅蓝、 粉蓝、深蓝、湛蓝中，毕加索开始走上他的成功之路。 .10 自画像Self Portrait: Yo Picasso, 1901, oil on canvas, private collection. .11 生命La Vie (Life), 1903, oil on canvas, Clev

10、eland Museum of Art. .12 姐妹俩 .13 瞎子的晚餐 .14 悲劇悲劇 The Tragedy 1903 年 油彩 畫板，105.3 x 69 公分 國家藝廊，華盛頓Washington, DC，美國 畢卡索的藍色時期從他的朋友卡薩 格瑪之死開始。他選擇自殺，因為 他的愛無法獲得回應。即使畢卡索 後來圖畫處理的，不是死亡，但還 是孤獨或缺乏愛。悲劇就是個 明顯的例子。他們是一群在海邊沒 有親情的一家人，缺乏生命力，僵 立有如雕像。四周沒有任何東西可 使他們有希望脫離那種孤立狀態。 只有小孩作出手勢，頭還不屈地舉 著。人物被裹包得有如要鑽進衣物 裡；而顯露於外的便是赤裸的

11、，赤 赤裸裸的貧窮。在這圖畫裡，畢卡 索毫不掩飾他的悲情。 .15 .16 玫瑰红时期 1903年到1906年 毕加索从后印象派色调的精细中重新 发现形体上的大略简洁笔法，而这就是 “玫瑰红时期”的典型画法。 .17 .18 Young Girl with a Goat .19 Woman with a Crow, 1904, charcoal, pastel, and watercolor on paper, Toledo Museum of Art .20 Tumblers (Mother and Son), 1905, gouache on canvas, Staatsgalerie,

12、Stuttgart .21 賣藝人家賣藝人家 The Family of Saltimbanques 1905 年 油彩 畫布，212.8 x 229.6 公分 國家藝廊，華盛頓 Washington, DC，美國 畢卡索曾經模仿矯飾主義的 風格將人體拉長，但是在這 幅畫中，他再度接近古典的 美感理念。拉長的身形不見 了，不再用矯飾、激情的姿 勢，雙腿敞開方向各異的站 姿，似乎成為圖畫中人物的 必然姿勢。這幅畫的主題偏 向人們的孤寂與內省，不過 在色彩運用上，畢卡索卻用 暖色調使畫面的沉重感減輕 不少。 .22 拿烟斗的男孩 .23 La Toilette, 1906, oil on canv

13、as, Albright Knox Art Gallery, Buffalo, NY .24 黑人时期 19071909，或者说是立体主义的发韧期 在1906年末，毕加索从事一件有重大意义的作品的创 作，这件作品是他的经验总结，并且标志着他未来的活动 朝现代派方向发展的开端。这部作品就是亚威农的姑 娘。这位西班牙画家的着眼点，不像野兽派那样放在色 彩上，而是放在形体上，他采用灵活多变且层层分解的、 雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法，把形体 的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单 个的物象，囊括周围的全部空间。这时我们还没有达到完 全理性地控制物体，但是，毕加索的画已经导致

14、我们必须 走上这一道路。到1909年，毕加索才确立了真正崭新的绘 画语言，这语言是从事物的内涵去认识和解析，而不再只 是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。 .25 Self Portrait, 1907, oil on canvas, National Gallery, Prague .26 亞維農姑娘亞維農姑娘 Les Demoiselles dAvignon 1907 年 油彩 畫布，243 x 233 公分 現代美術館，紐約New York，美國 這幅畫顯示畢卡索的革新 精神，表明他可以超越前 衛派的繪畫試驗。他透過 人物身體和物體的安排， 將人物依序地由左向右， 從未完成的草圖，一直

15、到 最後一個戴面具，臉完全 變形的人物。這一系列的 人物形態像金屬片一樣地 翻折，預示了立體主義成 熟期將會形成的空間碎裂 觀念。 .27 .28 .29 .30 .31 卡斯维勒肖像 1910年 .32 立体主义时期 (19101911是分析立 体主 义时期；19121914是综合立体主义时期) 这个时期的观点是：不要去描绘客观 物体的外表形态，而是把客观物体引入绘 画，从而将表现具象的物体本身和表现抽 象的结构形态综合起来。 .33 有藤椅的靜物有藤椅的靜物 Still Life with Chair Caning 1912 年 油彩 油布 藤編 圖案紙 畫布， 26.7 x 35 公分

16、畢卡索美術館，巴 黎Paris，法國 這幅畫是畢卡索第 一幅精美的拼貼作 品。他先在畫布貼 上印有藤編圖案的 紙，然後再畫上類 似菱形的圖樣，這 些圖樣大多能夠辨 識，除了字母是絕 對的抽象符號。這 幅畫完成後，還加 上繩索作為畫框。 .34 .35 Guitar, 1913, charcoal, pencil, ink, and pasted paper .36 Nude, I love Eva .37 Bottle of Pernod (Table in a Caf) .38 Violin and Guitar 小提琴和吉他 .39 Clarinet and Violin 竖笛和小提琴 .

17、40 三個音樂家三個音樂家 Three Musicians 1921 年 油彩 畫布， 200.7 x 223 公 分 現代美術館， 紐約New York，美國 .41 古典主义时期 要求有丰富的意境、优美的构图，元 素间对应的完整。其中有很多是从文艺复 兴时期作品获得创作的灵感 .42 The Lovers, 1923, National Gallery of Art, Washington D.C. .43 The Pipes of Pan, 1923, oil on canvas, Muse Picasso, Paris .44 在海滨的女人 .45 母亲 .46 毕加索夫人 .47 P

18、aul as Harlequin, 1924, oil on canvas, Muse Picasso, Paris .48 超现实主义时期及抽象主义时期 在超现实主义时期里，毕加索的人物 外形柔和，当然是毕加索式的柔和，线条 却又梗又硬，具有希腊式面孔的女人，在 他的笔下变成了正面和侧面的缝合体。 .49 Studio with Plaster Head, 1925, oil on canvas. .50 四個奔跑的女人四個奔跑的女人 Four Women in Flight 1931 年 蝕刻畫 宣紙 舊金山美術館， 舊金山San Francisco，美 國 .51 Woman with a Flower, 1932, oil on canvas, Galerie Beyeler, Basle .52 Maya with a Doll .53 Nude in an Armchair .54 Nude Woman in a Red Armchair, 1932, Tate Gallery, London .5