古文史名词解释和简答论述题重点自整

1、学习好资料欢迎下载高适、岑参边塞诗的异同同：一、抒发为国守边、报国立功的理想抱负和执著追求，洋溢着一种急于用世、积极进取、乐观向上的精神风貌。在高、岑的边塞诗中，始终都洋溢着这种积极进取的情怀。高适“边尘满北溟，虏骑正南驱。常怀感激心，愿效纵横谟”、“长策须当用，男儿莫顾身”志存高远。岑参“万里奉王事，一身无所求。”、“功名祗向马上取， 真是英雄一丈夫。”意气豪迈。他们都抒发了报国立功的豪 情壮志。但由于理想和现实的矛盾与差距，他们也有怀才不遇的苦闷和感叹：“谁怜不得志长剑独归来。”“早治安边计，未尽平生怀。”但他们并未因此而放弃对理想和抱负的执着追 求，报国立功的情怀始终支配着他们的行为和创

2、作。二、 歌颂边塞将士不畏艰险、奋勇杀敌的英雄气概，表现出强烈的爱国主义精神和民族自豪 感。如高适燕歌行，战斗的条件异常艰苦，“山川萧条” “大漠穷秋”，他们依然斗志昂扬，英 勇战斗。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？”则再一次升华了士兵的爱国境界。岑参的轮 台歌奉送封大夫出师西征、走马川行奉送出师西征等，是抒写这一主题的名篇。这些作 品着力描写边塞广漠 “轮台九月风夜吼， 一川碎石大如斗，随风满地乱石走”的恶劣环境和奇险战况，描写将士们“风头如刀面如割”的艰苦生活以及敌势凭陵和唐军千旗万鼓、 惊天动地的军威和压倒一切敌人的气势，歌颂了将士们浴血战斗、死节不顾身的英雄气概， 突出表现盛唐边塞将

3、士的爱国主义和英雄主义的主题。三、高、岑边塞诗都具有悲壮的共同格调。“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”、“君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。”在他们诗中表现出来的为国建功的理想抱负使人感受豪壮，而这种理想抱负在现实追求中的挫折和失落，又使人感到悲凉，奇险的大漠风光使人感受雄奇壮美，将士们经受的劳苦艰辛又使人产生同情和怜惜，奋勇杀敌、尽忠报国的气节使人感受崇高，血染沙场、骨埋荒野又使人感到沉痛，对和平生活的强烈渴望使人向往美好，人们不得不为此忍受离乡背井、无尽思亲又令人愁肠欲断。 这些诗中，既写出战争中的雄壮，更写出战争中的悲苦，这种壮和悲的 并存，崇高和沉痛的纠结，造成了高、岑边塞诗悲壮

4、的氛围和格调，给人悲壮的情感体验。元人辛文房说高、岑诗“风骨颇同，读之令人慷慨怀感。”异：一、思想、题材上的不同。高适边塞诗的思想内容比较深刻，善于以政治家敏锐的眼光来观察、分析边塞现状，把战争与国家安危、人民苦乐联系起来，胸怀大局，深入军营，大胆表达个人边防政见，同时对于 亲历耳闻的军中矛盾也给予毫不留情的揭露。如其燕歌行是有感于边帅作战兵败， 反而邀功请赏一事所作。岑参边塞诗以瑰丽的笔调，描写带异域情调的新鲜事物或奇特风光，塑造了一个个千姿百态的艺术形象，内容丰富多彩。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”、“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月”等富有积极的浪漫情调

5、。他的诗还表现 西域的风土人情，反映胡汉文化交流，民族融合。如热海行送崔侍御还京写水咸不冻的伊塞克湖，借助传闻和想象，以奇崛的语言和夸张手法，写出了一个斑驳陆离的童话世界， 给人留下了极其鲜明的印象。这种瑰丽奇峭的景物描写，在盛唐边塞诗中是独具一格的。二、艺术风格同中有异，表现手法各具特色。高适诗雄浑悲壮中显得深沉，质朴浑实；岑参诗雄浑悲壮中显得雄放，洒脱。高适常用对比、反衬的手法，语言刚健质朴、精炼准确；岑参则好比喻和夸张，语言新奇自如，呈现出强烈的浪漫主义色彩。翁方纲在石州诗话说：“高之浑厚，岑之奇峭。”1高适诗多寄壮气于苍凉中的慷慨悲歌，“暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。”、“斗酒相留醉

6、复醒，悲歌数年泪如雨。”悲歌声里，跳动着一颗不甘寂寞的雄心。2、高适写景状物常从大处落笔，粗犷雄浑。“风飙生惨烈，雨雪暗天地”、“关山唯一道，雨雪尽三边”多么雄浑悲 壮。3、高适诗作中，对比和反衬手法运用娴熟，“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。”战士与将军，效命疆场与纵情声色的对比；“大漠孤烟塞草腓，孤城落日斗兵稀”寥寥数语便勾勒出战争失利的场面。1岑参注重观察，精于细节描绘。“日末鸟飞急，山高运过迟。”，语言平凡却新奇独特“沙上见日出，沙上见日落。”、“将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拔。”从细节处写大背景、大场面。2、岑诗多比喻和夸张，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”便是代表。岑参描写边塞

7、风光的奇异，往往起到烘托的作用。“君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。”以恶劣的自然环境烘托战士的不畏艰险。3、岑参擅长的题材是七言歌行和七言绝句，如逢入京使“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”表达赴边塞时对家乡和亲友的思念，情真意切，反映了诗人情感生活及诗风深沉细腻的一面。李商隐的艺术特色前人评他是“深情绵邈”、“包蕴密致”、“寄托深而措辞婉”、沉博艳丽”，等等。大致而言， 他的诗歌在表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。具体说其诗有以下几个特点。一是主观化倾向。 他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强

8、烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。三是善用典故，对仗精工，语言清丽。典故的运用，可以丰富诗歌的内涵，使诗歌的包蕴更 丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。李商隐的用典是非常突出的，也是非常精当的。他诗歌“沉博艳丽”、“包蕴密致”的特点的形成，即与此有关。但他的用典过多，有时也造 成了诗意的晦涩难懂。所以金人元好问曾慨叹说：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨年华。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，说的就是这种情况。白居易讽喻诗的艺术特色白居易的讽喻诗“质直急切”，其主要特点：其一，主题专一，人物事件典型化。

9、其二，善 于用细节和心理描写塑造形象。其三，他灵活采用叙事为主， 并与议论、抒情相结合的表现手法，且善于变化。其四，为突出矛盾，深化主题，常采用贫富、苦乐、轻重、大小的对比 手法。讽谕诗是白诗中的精华，代表作有新乐府五十首，秦中吟十首。它们广泛反映了中唐社会生活各方面的重大问题，着重描写了现实的黑暗和人民的痛苦。这些诗措辞激烈，毫无顾忌，突破了“温柔敦厚”的诗教传统，在古代批评时政的诗歌中十分突出。讽谕诗在形 式上多直赋其事。叙事完整，情节生动，人物情节细致传神。 另一部分讽谕诗则采用寓言托物的手法，借自然物象寄托政治感慨。这两类作品都是概括深广，主题集中，形象鲜明，语 言晓畅明白。部分新乐府

10、还采用“三、三、七”言句式，有民间通俗文艺的痕迹。李清照的艺术成就从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独,惆怅前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如如梦令二首，活泼秀丽，语新意隽。一翦梅、醉花阴等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情 ，宛转曲折，清俊疏朗。蝶恋花写对女伴们的 留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活， 抒发忧

11、郁的感情，但从中往往可以 看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音, 主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。流离生活中她常常思念中原故乡，如菩萨蛮写的“故乡何处是，忘了除非醉”，蝶恋花写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。 她更留恋已往的生活， 在词中充分地表达了自己在孤独生活中的 浓重哀愁，如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概

12、括。艺术特色一、倾掳真挚情其前期的恋情词，如一剪梅、凤凰台上忆吹箫等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最 能体现女性纯诚细腻的灵性。其后期写愁的伤乱词，如声声慢、永遇乐，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。二、熔炼家常语李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。如“守著窗儿，独自怎生得黑”信手拈来，便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。三

13、、善用白描法漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文， 而长于以白描手法创造动人的意境，如“帘卷西风,人比黄花瘦”，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。四、讲求韵律美很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重 声韵美。王维、孟浩然的田园山水诗的不同特点：孟浩然山水诗的风格特点：平淡自然，不求工而自工1王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美。而孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活。2孟浩然对景物描写即兴而发，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴， 更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。3王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行

14、吟之作则表现了山水的淡泊纯净之美，语言清省、诗境明透。李贺诗歌的艺术特色中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：一。在构思与艺术想象上具独创性。如梦天诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色，扌卜 朔迷离，后半部分突然转而俯览人世的苍桑，构思甚为奇特，想象力惊人。二。诗歌意象非同寻常，善于运用神话传说和怪诞、华美的词汇，别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象。强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”，能够化腐朽为神奇、新鲜，化平易来惊险、瑰丽。如李凭箜篌引。鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一。三。“冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一

15、家，组成一幅幅冷艳的 图画，表现出一种悲哀的美。字词上浓妆重墨，诗歌带有浓重的伤感冷艳风格。如雁门太 守行。四。唯美倾向。他的诗苦闷的象征，其直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到了很高的 境地。李白的艺术成就思想内容：讴歌理想，抒发悲愤，是李白诗歌的浪漫主义精神的重要内容；蔑视权贵，追求自由是李白诗歌浪漫主义精神的重要特色；揭露现实，抨击时政，是李白对社会的愤怒抗争,是他叛逆精神的重要体现；李白对王侯权贵傲岸不屈，对他们的骄奢淫逸，予以揭露抨击， 而他对劳动人民的悲惨遭遇境遇，则深表关心同情，对于广大妇女的命运寄予极大关注和同情。一、李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，大胆的夸张，主要表现为侧重

16、抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。如“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”。洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。二、李白诗歌的想象变幻莫测，发想无端，奇之又奇，如“君不见高堂明镜悲白发，朝如青 丝暮成雪” “狂风吹我心，西挂咸阳树”真是想落天外，匪夷所思。他的奇特的想象，常有 异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。三、李白诗歌的意象往往是超越现实的。 与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，

17、李白诗中 颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、 巨鱼 以及沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。如“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼”但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。如“人行明镜中，鸟度屏风里”、“竹色溪下绿，荷花镜里香”这些明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。因 此，李白诗的意象，便有壮美与优美两种类型。月的形象也在李白诗中反复出现，如“举杯 邀明月，对影成三人”。五、清新、豪放的语言艺术在李白诗里，用得最多的色彩字是白，其次是金、青、黄、绿、紫

18、等。他天性开朗，喜欢明 丽的色调，不喜欢灰暗色。李白诗歌的语言风格，具有清亲明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出其不肯苟同于世俗的高洁人格。杜甫的诗歌的艺术成就一、沉郁顿挫的总体风貌，千汇万状的多样风格“沉郁顿挫”是杜甫在进 表中自述创作甘苦之语，自宋严羽之后成为杜诗艺术 风格定评。它包括以下几层涵义：一、它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验的真切丰富，感情的饱满有力；二、它经过了较长时期的积累、酝酿、消化、触发的过程；三、它 以深厚完整的意境， 锤炼精确的语言，铿锵浏亮的音调，顿挫变化的节奏表现出来。杜诗的风格除

19、“沉郁顿挫”之外，诸如清新、秀丽、明快、俊逸等等无不兼备。但杜诗又不是多种 风格作品的大杂绘、大拼盘，而是风格多样性与他独特的“沉郁顿挫”的风格相统一在一起的。杜诗风格之所以如此多样，一是因为其诗表现内容丰富、 领域广阔，他除了忧国忧民的反应战争、军旅、政治、社会生活的篇章外，其他题材如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、 异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评诗论文之作，都各具特色。二是诗人一生辗转大半 个中国、自少至老心境不同，风格自别。上一讲所学的三首望岳诗就很典型的反映了杜 甫自少至老心境不同而带来的不同的诗歌风格。在不同的写作情景下， 创作环境中，诗人用不同的风格表现出诗人的情感。二、大

20、气磅礴的艺术概括，细致入微的写实本领。杜甫是伟大的写实诗人， 他的作品中既有深刻的现实生活的内容，大气磅礴地反映了唐王朝由盛转衰的历史过程和社会面貌，同时也以大量的抒情诗塑造了一个忧国忧民、深沉执著、 百折不回的积极入世的老儒形象，这就是杜甫自己，但他不是迂阔的腐儒， 而是具有多面的性格。以其长安时期的作品为例，“儒术于我有何哉，孔丘盗跖俱尘埃”这是杜甫酒后狂言的形象；“高标跨苍穹，烈风无时休。自非旷士怀，登兹翻百忧”这是杜甫登高临远忧国忧 民的形象。通读杜甫全部诗作后，我们更能感受到一个血肉丰满的杜甫形象。杜甫诗歌擅长于叙事，常常通过富有个性的细节描写和人物对话的客观叙述，展示诗人的感情取向

21、，因而这样作品的艺术效果效果往往使人感到“峻夺人魄”，力透纸背。如“夜阑更秉烛，相对如梦寐”、“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”这些细节都表现了在战争年代家人团聚的 独特的景象。北征中的“平生所骄儿，颜色白胜雪”、“移时施朱铅，狼籍画眉阔”等等，都是以细节描写见长的传神之笔。除了写人，杜甫在写景诗中也善于摹写，体物工细。如同样咏蝶也”戏蝶过间幔，风蝶勤依 浆”这是孤蝶，“穿花蝶蝶深深见”双蝶也，“野畦连峡蝶”群飞之蝶也。这都反映了诗人细 致入微的写实本领和细节描写。三、兴象浑融的诗歌意境，议论风生的感慨胸臆杜甫的抒情诗往往寄情于景，融景入情，使情景交融，兴象浑融。这有两种情况：一种是情景同时出现，如他

22、的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“江山如有待，花柳更无私”。另一 种是只见景，不见情，如“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，最为典型的是登高“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”突出了诗人壮心不已的激情。杜甫和其他盛唐诗人最大的不同，就是他在诗歌中好发议论。杜诗议论的特点是抒情性强。它往往通过议论来抒情，如“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”在政治抒情诗中，杜甫更 是议论风生，大胆提出自己的政见和对时事的批评，如“由来强干地，未有不臣朝”、“安得务农息战斗，普天无吏横索钱”等。四、严谨整栗的诗律之美，曲折拗救的兀傲之气。杜诗众体俱佳，都有创新发展，五七言律成就尤

23、高。首先，就思想内容而言，杜甫律诗可以 纯熟自如地表达各种题材内容，尤其是用律诗来反映时事，扩大了律诗的表现功能。其次， 杜甫还常用组诗的形式写律诗，来表达更丰富的思想与内容。更为重要的是，杜甫能根据内容表达的需要，突破近体格律的束缚，在声律句法上加以变化。他创造了五七言拗律，用失粘失对的拗句拗律表现艰难苦恨、牢骚悲愤等执拗不平之情。如“邻鸡夜哭如昨日，物色生态能几时”。另外，他还尝试运古入律，在律诗中用散文句式，打破古近体的界限，具有奇 崛兀傲的音律感和气骨美。杜甫诗歌的现实主义杜甫诗歌的现实主义精神体现来自于他高度成熟的现实主义创作方法，这主要体现在杜甫诗歌为数众多、质量很高的叙事诗上面。

24、第一，杜甫善于选取具有典型意义的人和事，加以 艺术 的概括，塑造众多的人物形象，描写广阔的社会生活画面。 逾墙而逃的老翁，新安被征的男子，暮婚晨别的新娘，无家可归的独身汉，鞠躬尽瘁的诸葛亮，昏庸无能的大臣组成一个人物形象画廊。栩栩如生，刻画淋漓尽致，如此众多的、真实、鲜明的具有典型意义的形象，是杜甫诗歌的杰出贡献。第二，杜甫善于把主观的思想感情融化于客观事实的描述中，让人物和事实本身说话，自然感人。如丽人行讽刺了杨氏兄妹的骄奢荒淫，曲折地反映了君主的昏庸和时政的腐败。文中从头到尾，都用精工细腻的笔触，鲜明富丽的色彩，严肃认真的态度，来描写场面和情节，让诗人自己的倾向和感情从场面情节中流露出来，

25、从而有了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。另外石壕吏 兵车行垂老别等，都出色地运用了这种手法，让倾 向从事物本身流露出。第三、杜甫在描写人物时还善于用人物个性化的语言来刻画心理、塑造形象。无论是对话还是独白，都精彩传神。如新婚别一诗完全用新娘的口吻写出， 将新娘送别丈夫的无奈、 抱怨、忧虑、勉励、期待的复杂心理展示无疑，塑造出一位感情丰富、深明大义的劳动妇女形象。无家别潼关吏也采用对话方式，这些人物的话语，通俗朴素，个个符合性格、 身份、年龄特征，显示出现实主义的特色。因为人物的语言传神，使我们在阅读时如闻其声、 如见其人，有着真实、亲切的感觉。辛弃疾的艺术成就辛弃疾继承了苏轼豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步扩大词的题材， 几乎达到了无事无意不可以入词的地步。为了充分发挥词的抒情、状物、记事、议论的各种功能，他创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等各种文艺形式的优长，丰富了词的表现手法与语言技 巧，从而形成辛