中国画“留白”手法对现代服装设计的启示

1、中国画“留白”手法对现代服装设计的启示第11卷第1期2011年3月南通纺织职业技术学院(综合版)journalofnantongtextilevocationaltechnologycollegevo1.11,no.1mar.2011中国画”留白”手法对现代服装设计的启示王银明(江阴职业技术学院,江阴214405)摘要:分析了中国画”留白”表现手法的关学价值,结合服装设计的案例,从现代艺术设计的视角阐述了中国画”留白”表现手法在服装设计中的应用技巧,从而达到艺术与设计,设计与市场的和谐.并就中国画”留白手法在现代服装设计中的实际运用提出个人的看法.关键词:中国画;留白;意境;服装设计;视觉中图

2、分类号:ts941.2文献标志码:a文章编号:16716191(2011)01004404现代服装设计是一门融科学,艺术于一体的综合性多元化学科,涉及艺术,历史,哲学美学,心理学,生理学,人体工程学,社会科学和自然科学等诸多领域,是科学与艺术,感性与理性,严谨与灵巧相结合的创造性工作.在2i世纪新传统文化思潮的的影响下,服装设计的全球化与本土化成为现代服装设计的热点,而作为中国画构成特色之一的”留白”手法,以其独特的艺术语言潜移默化地拓展到服装设计领域.成为服装设计美学的焦点,并对服装设计创作有着重要的启发.1中国画”留白”手法的美学价值中国画的留白,在中国古典艺术中是一个很重要的范畴.传统的

3、国画不加底色.于是留白甚多.而疏,密,聚:散称为留白的布局,通过有形与无形的对比,运用充满感情和韵律的线条,组成了明朗概括的视觉形象.这样的形象势必造成线内,线外的留白21.留白并非空洞无物.中国画的留白不仅仅是画材之一,而且是艺术家所追求的更高的审美境界,即”无笔墨处之妙境”3t.所谓”无笔墨处”就是一幅画的整个构图中的虚空处,而虚空并不是没有,它丰富和发展了中国画艺术表现力,构成了中国画艺术的一种独特风格.它给人的思索距离很宽很长,充满着”暗示”的表达方式.以最简明的程式承载着最精致的情感.它是创造”空纳万境”的中国绘画审美意趣的重要手段(1)布局之美.”留白”手法是中国画艺术形式发展的历

4、史成果.它丰富和发展了中国画艺术表现力,是中国画艺术的一种独特风格.在中国绘画史上,不乏利用”留白”布局营造深远意境,表现”象外之象”,”景外之景”的高手和佳作.南宋画家马远的一幅水墨册页寒江独钓图(见图1)是古代传统绘画中章法经营的典范之作.在画幅中央只画了一叶扁舟和几条淡淡的水纹.却表现了在浩茫大江中垂钓者的逍遥自在.画家巧妙地利用四周的大片空白突出中央主体,同时也给人以江水浩淼之想象.船篷上的蓑衣草笠的细节刻画又予人以”斜风细雨不须归”的联想再比如现代绘画大师齐白石的虾.往往画面上只有一两只虾.别无他物,观者通过虾在水中自如游动的神态自然联想到水,正如古诗中云:”只画鱼儿不画水,此中亦自

5、有波涛”这种留白正图1寒江独钓图收稿日期:201006一o1作者简介:王银明(1980一),男,江苏灌云人,江阴职业技术学院艺术设计系讲师,研究方向为服装设计与理论.第1期王银明:中国画”留白”手法对现代服装设计的启示是中国画独具特色的画面空间处理形式,具有以少胜多,以小见大,言简意赅之妙意,给人以无限想象.f2)虚实之美.在中国画的创作中.虚实关系表现得极为广泛.一般来说,实处是指笔墨表现出来的部分.反之,笔墨未尽或笔墨未表现的部分就是虚处.虚运用到画面里面,可以是线的疏朗,墨的清淡,更多的是无笔墨的空白.由于中国画多在宣纸上作,因此空白的地方就是纯白色了,当然,无笔墨处的空白和宣纸的白有着

6、本质的区别,这里的空白是画面不可缺少的构成部分,被称为”虚空”.画面中的空白,由于艺术虚境的模糊性,泛指性,流动性和不确定性,表现出巨大容量和可塑性,画面的虚实关系就使画面显示出深奥不俗的内蕴.有一种难以言传的高妙.也就能取得形神兼备,无画处皆成妙境的艺术效果.r31内涵之美.留白是中国绘画创造审美意趣的重要手段,是中国美学思想的重要范畴.”气韵生动”最准确,集中地概括了中国绘画艺术的审美特征和基本精神.是构成中国绘画艺术的传统审美尺度最根本的审美要求绘画作品如果气韵生动.就会给观赏者造成一个形有尽而意无穷的审美想象空间.而在画面上布置留白是达到气韵生动的一种重要艺术手法.通过画面中的空白表现

7、,使画面境界进一步扩大,塑造出”象外之象”,”景外之景”,从而能引发欣赏者的审美想象,并且使”画外味”大大地加浓,观画者可以在留白的地方有机会得以想象,有张有弛.画家在不影响揭示客观事物本质,不减少形象感染力的条件下,对留白的合理布置,用一种更加简捷,概括.更有回味的省略方式,增强艺术感染力,使画面更具含蓄美.2中国画”留白”手法在现代服装设计中的表现形式f1)体现”留白”的空间感中国画造型讲究概括,追求意趣,”留白”手法有着独特的画面空间处理形式,具有以少胜多,言简意赅的特点,以简练的笔墨塑造生动的形象.表现丰富的内容,给人以无限的想象空问.在进行服装款式造型设计时.可以充分运用”留白”的手

8、法来展现人体的着装美,设计者要细致考虑二维空间到三维空间的转换,讲求服饰视觉的美感,通过款式的变化与人体构成灵动的视觉空间.如现代旗袍的开衩设计.在旗袍线条简洁流畅,婉约含蓄的基础上,根据款式进行合理开衩,裸露出腿部的肌肤,在律动的行走中给人以无限的想象空间,产生一种意蕴丰富,绵延不断的视觉效果(见图2);再如女士领部开口造型的低胸晚礼服.颈部自然露出的部分与胸部优美曲线交相辉映.其”留白”给人微妙的视觉美感.(2体现”留白”的布局.中国画中”留白”的布局有其独特的严谨性,并非凭空臆造.通常要从整体的观念出发,从位置,大小等方面通盘考虑布白.在画面构图时讲究形式美的统一,同时考虑观者的审美情趣

9、,将空景与实景有机结合实景宜简洁精当而厚重丰实,约束着空景,而空景则扩大,丰富,深化着实景以至全画的内涵,以实带虚.以虚带实.交织融合,和谐统一5j.服饰装饰图案设计作为现代服装设计中一个重要的组成部分.其图案布局的视觉审美直接影响到成衣的销售情况.因此在进行装饰图案设计时可以借鉴中国画”留白”的布局特点.通盘考虑图案的设计与在成衣中位置的摆放.其图案的纹样,大小,色彩要考虑美学与现代审美的情趣,并结合当今流行趋势,与具体的款式造型有机结合61.在现代成衣设计中.图案经常被设计师巧妙地运用到服装的肩部,胸部,下摆等处.给消费者以新的视觉美感.如意大利成衣第一品牌乔治欧?阿玛尼(giorgioa

10、rmani)旗下的三线品牌a/x于2005春夏推出系列印有龙纹的棉质上衣(见图3),前卫的设计风格拥有了历史和现代间的横向联系.独具东方品位.将龙纹装饰图案合理地分布在人体的曲线处.微妙地贯穿于人体的肩线,胸线,腰线,臀线,与服装款式完美地结合.达到了服饰视觉的和谐统一.f31服装材料选用体现”留白”的意境美.意境是中国古典美学的重要范畴.是中国绘画美学体系的精髓.凝聚着中国艺术的根本精神.是绘图2现代旗袍图3a/上衣南通纺织职业技术学院(综合版)2011焦画作品追求的最高境界.画家用笔墨须与”留白”巧妙结合,通过笔情墨趣的表现,看似无心,实为有意,营造出意境的美感,引发欣赏者的审美想象.中国

11、画”留白”手法的营造为服装材料选用提供了许多可借鉴之处.服装设计中材料的美感是体现服装艺术美的重要因素.服装材料的本体结合设计的内涵,服装款式,色彩的特点,经过合理的选用与创造,由二维空间向三维空间转化,其演变的过程形成服装艺术美感,表现出独具一格的视觉效果.如为了表现服装的古朴意蕴,可选用扎染,蜡染等工艺处理的面料.通过色泽未到之处的”留白”,使色彩和形象在其中变得绮丽,动人,充满灵气和神奇,游离在古朴与时尚中,激发观者无限的想象和回味.此外,为了表现服饰含蓄并富于独特女人味的特点,可以选用蕾丝,丝绸,纺纱等材质在服装中体现.并可在本色面料上进行贴,缝,绣,增加相同或不同的材料,扩大服装实的

12、内容.形成虚实对比.使其表面具有不完整,无规律的”留白”.如第十届全国美展设计类金奖得主李薇创作的作品夜与昼(见图4),作者将手工纺织的丝质水纱进行不同层次的叠加,变形,使轻薄的水纱有着无限张力和丰富内涵,并对面料进行”留白”处理,充满了随机性和自然美,营造出中国水墨画的意境.f41服装色彩设计体现”留白”的意匠美.中国画构图中巧用”留白”,着眼处白,落墨处黑,于无色处求“色”,使色彩和形象的流动在其中变得丰富,生动,绮丽,与欣赏者的审美产生共鸣,刻画”形”的意向的同时使观者感受到画面的空灵境界,产生无限的遐想.在现代服装设计中,在服装色彩设计时可以领悟中国画”留白”的匠心所在,在设色时,充分

13、考虑色彩之间的和谐搭配,处理好色彩与款式,着装动态的关系,特别是在表现概念服装设计时更应注重色彩与主题的切入关系,做到”天人合一”,标准地传达设计的概念.如第九届”兄弟杯”中国国际青年服装设计师作品大赛银奖获得者刘云风,陈昭的设计作品面具(图5),设计师成功地将西方的现代绘画与印刷的中国宋体字结合在一起.构成了”东方与西方”的主题.在服装色彩设计方面巧妙运用”留白”手法.即在下装拓印黑色宋体字时进行编排的处理.形成强烈的色彩节奏感.并与主体色调相辉映,营造出独特的视觉感染力3中国画”留白手法在现代服装设计图4夜与昼图5面具中运用应注意的几个问题f11服装设计创作思维要体现”留白”的内涵.中国画

14、留自从物态的空间布局,意境等处出发,讲求引发观者的联想.能够从本位主义的角度对艺术美进行再创造.作为一名服装设计师,不能一味地追求个人主观感觉.而应该尊重服装”使用和欣赏主体”的感受,应该时刻树立市场观念,没有业绩,设计就没有存在的价值,要从消费者生活的软,硬环境出发.对设计进行科学,合理的定位,达到设计与市场的和谐统一.f2)留白”在服装款式造型设计的运用中并不是单纯裸露肌肤,而是要恰如其分地体现服装与人体的空间感.展示穿着者的体态语言和文化品位,因此露得含蓄,性感将是”留白”手法运用的重点.与此同时,款式中不同元素的排列与对比同样能体现”留白”的精髓所在f31服饰装饰图案设计从服装设计的整

15、体出发,既不能喧宾夺主,也不能偏离设计主题.一味地追求留白而忽视其所依附的主题不是理想的设计.在设计图案和图案布局时,不能一味地追求繁琐或单调,要充分考虑图案的色彩,纹样,工艺手法与服装整体的呼应关系,让消费者感受到图案的精彩,视觉游离于繁华与宁静之中.带来律动之美(4)”留白”中的”白”在服装色彩设计中不能单纯地理解为白色.中国画中的”留白”是由中国传统绘画特定的材料所决定的.而现代服装设计是通过综合材料来表现设计意图的.在色彩设计方面可以借”留白”的意蕴,将不同的色调进行合理的布局,同样可以达到”留白”的艺术效果.第1期王银明:中国画”留白”手法对现代服装设计的启示47参考文献:【1】薄松

16、年.21吴金茂.【3】陈香丽,f4i孙志芹.5袁志正.f61曾红.服中国美术史教程【m】.西安:陕西人民美术出版社,2000.中国画的留白j】.辽宁师专(社会科学版),2004(5):38-39,黄艾.无画处皆成妙境谈中国画的”留白”j.装饰,2003(5):62-63.中国画中的”空白”与服装设计【j】_艺术教育,2006(9):31.中国画”空白技法的美学探讨【jj.商洛师范专科学校,2004(4):113115.装设计m.南京:东南大学出版社,2006:4.blank.outoftraditionalchinesepaintinganditseffectsonmodemfashionde

17、signwangyin-ming(jiangyinpolytechniccollege,jiangyin214433,china)(责任编辑:胡梅)abstract:withaestheticvaluesofthetechniqueofblankoutoftraditionalchinesepaintinganalyzed,andwithfashiondesigncasesasexamples,thepaperelaboratestheskillsofapplyingblankoutinmodernfashiondesignfromtheperspectiveofvisualeffectino

18、rdertoachievetheharmonybetweenartanddesign,betweendesignandmarket.personalopinionsareputforwardastothepracticalapplicationofblank-outinmodernfashiondesign.keywords:traditionalchinesepainting;blank-out;artisticconception;fashiondesign;visualsense(上接第6页)参考文献:1雒书华,刘俊芳,李向东,等.tencel4.9tex紧密纱的生产体会j1_棉纺织技术

19、,2010,38(4):44-462】眭健华.tencel纤维面料开发【j.国外丝绸,2003(5):14-16.31史博生,郑力.prsu浆料完全取代pva上浆的工艺探讨(上)j.棉纺织技术,2008(6):2428.4王荣根.高密羽绒布设计及有关生产技术问题的探讨(上)j.棉纺织技术,2006,34(5):2631.(责任编辑:王晓燕)productionofhigh-countandhigh-densityhouseholdfabricbymeansoftencelcompactspinningcaiyong-dong(nantongtextilevocationaltechnologycollege,nantong226007,china)abstract:toproducehigh-countandhighdensityhouseholdfabriconzax9100-340air-jetloombytencelcompactsp