古诗《南乡子春闺》赏析

1、古诗XX春闺赏析XX春闺宋代xx道绚晓日压重檐，斗帐春寒起来忺。天气困人梳洗懒，眉尖，淡画春山不喜 添。闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。陌上游人归也未？恹恹，满院杨花不卷 帘。注释南乡子：词牌名。因用此词调者多咏江南风物，故名。此调为双调，上下 片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韵，均用平声韵。XX：早晨的XX。斗帐：形如覆斗的帐子。忺（Xi a）n:适意。春XX:指女人眉毛。捋（Xi d）n:取。拈：用两三个手指头夹。陌上:田间小路上。恹恹（y a n y巾n精神不振的样子。译文东日初升，飞檐斗翘，早晨起来，还觉春寒，很不惬意，也懒得梳洗、画 眉。闲来无事，把绣丝寻找，做做女红，

2、可是金针倒拈，心不在焉。远游的爱人到底回不回来呢？思念爱人几乎都病了。 时已暮春， xx 满院，也不愿卷帘去看 赏析升起的红日，压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至，这是一个困人的 天气。她感到浑身慵懒无力，起床的时候，还伸了一个长长的懒腰。她简单地 梳洗完毕，走到了妆台前。对着镜子，她只是草草地画了一下眉毛。陈廷焯曾言： “所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。 ”起句 “晓日压重檐 ”中的 一个 “压”字，就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。 “天气困人梳洗懒 ”，作者把 无精打采的神情和不满的情绪，全都责怪在周围的环境和天气上了。李清照曾 写： “风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 ”宋朝四川的歌妓僧

3、儿也写过： “愁烦，梳 洗懒，寻思陪宴，把月湖边。 ”还有温庭钧笔下所描写的女子： “懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 ”这些女子在心思不定的时候，都有一个共同的特点：懒于梳洗， 不愿化妆。为什么会出现这种现象呢？ “闲把绣丝挦，认得金针又倒拈 ”。这一句，就 写得特别有意思。那是她打开小巧精致的针线盒，拿出针线原本想刺绣出一幅 鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写，也并非夸张，正说明了 她当时该是多么的心不在焉。王世贞在艺苑卮言论词书中说： 词号称诗余，然而诗人不为也。孙夫人闲把绣丝挦，认得金针又倒拈，可谓看朱成 碧矣。 ”看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时，把红色看成了绿色。

4、红和绿，本是两种反差很大的颜色，一个人能产生视觉上这样巨大的偏差，不 是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又会是什么？武则天曾写过一首如 意娘的诗： “看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。 ”结句的 “满院杨花不卷帘 ”，道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳 絮。春寒之际，柳絮飘飞。她心里特别清楚，外面院子里的柳絮，此时是怎样 一幅漫天乱飞的景象的。在古人眼里，柳絮是温柔多情的。晏殊踏莎行： “春风不解禁杨花，蒙 蒙乱扑行人面。 ”同时，古人还认为柳絮一旦落入水中，在经过一夜后就会化作 浮萍。如苏轼再和曾仲锡荔支： “柳花著水万浮萍，荔实周天两岁星。 ”而 这种浮踪不定的柳絮，更像是那些出门在外

5、四处飘泊的游子。陈子龙浣溪沙： “百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他 飞。”“陌上游人归也未？ ”原来，这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心 情不好、状态不佳，是由于她心有所盼、心有所系而造成的，与天气其实是毫 不相干的。絮一直飞，气氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她渐渐感到心在变化。她的丈 夫始终没有归来，她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮，再次撩拨起自己的情思，故迟迟不敢卷起珠帘去看。这 个过程，是一种煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代诗人盛世忠倦妆图一诗中 写有： “料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘。 ”朱淑真也怕卷帘，她在谒金 门中写道： “满院落花帘不卷，断肠芳草远。 ”还有生查子中的： “不忍卷 帘看，寂寞梨花落。 ”这些诗词中写的 “不卷帘 ”，都属于同一个意思。这首南乡子以景开篇，又以景结情，首尾呼应，手法娴熟，故一直以 来深受人们的喜欢。明朝作家沈鲸的昆剧剧本双珠记和清朝手抄话本小说锦绣衣中， 都曾引用过这一首词。不过，小说锦绣衣一书里却把这首词误写为唐朝孙 夫人所作。另在清朝诗词家舒梦兰编写的白香词谱中，对此词亦有记载。明初杂剧作家贾仲明，在他写的剧本萧淑兰